隸書中，《石門頌》是圓筆中的典范，那方筆的代表就無疑是《張遷碑》了?！稄堖w碑》全稱為《漢故谷城長蕩陰令張君表頌》，東漢中平三年立，石存山東泰安岱廟。
《張遷碑》以方筆為主，棱角分明，筆畫堅實有力，氣力雄健，點畫間距緊湊而不局促，字體嚴(yán)密方整，樸厚中見靈巧，外形方整，是方筆一路的極品。
歷來隸書中的方筆和古拙風(fēng)格，非《張遷碑》莫屬。碑陰的題名，書法更是流暢自然，為書法家稱道。
粗略一看，《張遷碑》似乎毫不經(jīng)意，隨手而成的作品，但是認(rèn)真品味就會發(fā)現(xiàn)其中的妙處。屬于“拙、重、大”的典型。
所謂古拙，不是笨拙，是兼具質(zhì)樸和渾厚的大巧若拙；“重”是指其點畫間的粗重，“大”是說整個氣象，大氣。如果單從技法上分析，不難發(fā)現(xiàn)取得這種效果的幾種主要用筆與結(jié)體方法。
從用筆來看，《張遷碑》是漢隸橫平豎直的典型，正因為這種橫平豎直，使其拙味更加突出。起筆、收筆都是以方筆為主，即使“蠶頭燕尾”的筆畫，起筆也為方頭?！把阄病爸仡D之后再輕輕收筆。折筆處以硬折為主，橫畫和豎畫搭建處，以方形折角。點都比較小，多呈三角形或短小的豎畫。
從結(jié)體的方面看，每一個走是長方形或者扁方形，在外框 大致定下來以后，字內(nèi)的點畫有一些小的變化，這種結(jié)構(gòu)一般稱為外緊內(nèi)松或中疏外密，拙中寓巧，收放關(guān)系處理的得當(dāng)，足以體現(xiàn)匠心。
字內(nèi)偏旁關(guān)系處理方法呈現(xiàn)多樣性，有左收右放的，有左放右收的，上放下收或者上收下放的，。正因為這種多樣化的處理關(guān)系，使各字的外形大致相同的《張遷碑》顯得靈活多變，尤其上放下收的處理，顯得拙樸憨厚，天真自然，生氣十足。
如果臨寫漢隸，要求多變，《張遷碑》是極好的范本。臨摹時候要注意，《張遷碑》雖然以方筆為主，但絕不是一成不變，只是以方筆為多，圓筆為輔，切不可一方到底，顯得呆板滯澀。
臨寫方筆的時候要用毛筆的側(cè)面切入，然后適當(dāng)捻管，不可出現(xiàn)拖尾現(xiàn)象。筆畫要干凈利落，如刀切斧鑿般斬釘截鐵。
墨池學(xué)院特邀 郝惠謀老師，通過三個課時，從《張遷碑》的基礎(chǔ)知識、臨摹方法和創(chuàng)作轉(zhuǎn)換等幾個方面進(jìn)行講解，幫助大家掌握《張遷碑》的書寫方法，找準(zhǔn)學(xué)習(xí)方向，從臨摹走向創(chuàng)作。
郝惠謀，筆名：郝大非；別署：鎖廬。
現(xiàn)為北京語言大學(xué)中國書法篆刻研究所博士生、中國藝術(shù)研究院碩士、中國書法家協(xié)會會員、天津市河?xùn)|區(qū)書法家協(xié)會理事、清華大學(xué)中國書法高研班助教、河北美術(shù)學(xué)院特聘教師、青少年書法報藝委會委員。
作品獲獎、參展情況：
首屆“王羲之獎”全國書法作品展（中國書協(xié)）；
全國第三屆隸書大展（中國書協(xié)）；
第七屆全國書法新人新作展（中國書協(xié)）；
《如將不盡，與古為新——<鮮于璜碑>書風(fēng)形成的歷史背景及其書學(xué)價值》獲首屆“鮮于璜碑”全國隸書學(xué)術(shù)論壇優(yōu)秀論文獎（中國書協(xié)·獲最高獎）；
中華龍文化全國書法展（中國書協(xié)）；
中國（長沙）首屆“歐陽詢杯”全國書法展（中國書協(xié)）；
大愛媽祖——第二屆中華媽祖文化全國書法篆刻大展（中國書協(xié)）。
天津市第七屆書法篆刻展覽（天津書協(xié)）；
天津市第八屆書法篆刻展覽（天津書協(xié)·獲最高獎）；
天津市第九屆書法篆刻展覽；（天津書協(xié)）
天津市第十七屆“群星獎”美術(shù)、書法、攝影優(yōu)秀作品展（天津文廣局·優(yōu)秀獎）；
天津市首屆青年書法篆刻作品展（天津書協(xié)）；
天津市第二屆臨書大展（天津書協(xié)）；
【作 品 展 示】
郝惠謀作品
郝惠謀作品
郝惠謀作品
郝惠謀作品
郝惠謀作品
郝惠謀作品
郝惠謀作品
郝惠謀作品
郝惠謀作品
恩師寄語
文/李勝洪
2013年,惠謀考取了中國藝術(shù)研究院, 成為我指導(dǎo)的書法碩士研究生之一。我們之間的師生緣便由此開始。
他本科讀的是歷史專業(yè)，積累了扎實的史學(xué)功底；對歷史的了解，使他在書法專業(yè)學(xué)習(xí)中能夠更好地理解古人、駕馭技法。同時，他還喜歡寫作，詩歌、散文、小說等各種體裁都有發(fā)表，這也練就了較好的文筆和突出的獨立思考能力。這本作品集中收錄的文章，就是他到北京讀書后這一年多時間陸續(xù)發(fā)表在《書法文獻(xiàn)》、《天津書法通訊》、《中國書法·翰墨天下》和《書法導(dǎo)報》等專業(yè)報刊雜志上的作品，一定程度上代表了他的文字能力和藝術(shù)理論水平。
惠謀在書法上的悟性不錯。大學(xué)期間已經(jīng)多次入展全國展，二十歲出頭就成為了中國書法家協(xié)會會員。相對而言，他的作品以隸書和行書較為成熟些，草書、篆書也有所涉獵。其隸書浸淫漢碑，創(chuàng)作以《張遷碑》和《禮器碑》為體，《衡方碑》、《肥至碑》、《西狹頌》、《鮮于璜碑》等為用，在此之上又理性地借鑒了《好大王碑》的趣味性和《石門頌》、《大開通》的開張放達(dá)，又能融入篆書筆意，積累了比較豐富的字法變化能力。
行書也是惠謀主攻的書體之一。其行書創(chuàng)作延續(xù)了“二王”一脈的基本面貌，筆法上對王羲之、蘇軾、米南宮用功甚勤，也顯然對宋明手札和清末民初的學(xué)者書法均有所借鑒。他在創(chuàng)作上既關(guān)注作品的精神內(nèi)質(zhì)，同時也在意建立與之相關(guān)的外在表現(xiàn)形式。我注意到，他往往多用粉蠟箋等熟紙，在創(chuàng)作中去主動追求紙、筆、墨三者之間關(guān)系的最佳結(jié)合。這種自覺性是難能可貴的。
惠謀的書法創(chuàng)作總的來說，目前還處在一個自我整合、不斷完善的上升過程當(dāng)中。他善于思考、勤于實踐，身上總是有一股子韌勁，有一種東西在不斷生發(fā)、滋潤著。我想是因為他心中有對中國書法的敬畏、信仰，所以他始終在學(xué)習(xí)、在努力，在進(jìn)步。他很年輕，當(dāng)有很大的后勁和發(fā)展空間。我相信他通過進(jìn)一步的歷練和感悟，能夠更加清楚地找到適合自己的技術(shù)路線和發(fā)展方向，坦坦蕩蕩、持之以恒地走下去，進(jìn)而在創(chuàng)作上登堂入室，更上竿頭。
“接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅“。這是我的期待。
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