《旅夜書懷》是唐代著名詩人杜甫于公元765年離開四川成都草堂途中所作,是杜甫詩歌的經(jīng)典作品,也是杜詩五律的名篇,歷來為人稱道。詩人用闊大無垠的夜景襯托深沉滯重的孤獨(dú)感,使人感受到詩人生命的***正如他筆下奔涌的江流一樣澎湃難平,深刻地表現(xiàn)了作者內(nèi)心漂泊無依的感傷。詩的前兩句描寫“旅夜”的情景。第一、二句寫近景:微風(fēng)吹拂著岸邊的細(xì)草,豎著高高桅桿的小船在月夜孤獨(dú)地停泊。詩景是詩人心境的體現(xiàn)。這一年的正月,他辭去節(jié)度使參謀職務(wù),四月,他在成都賴以存身的好友嚴(yán)武死去。處此凄孤無依之境,詩人決意離蜀東下。因此,這里不是空泛地寫景,而是寓情于景,通過寫景展示他的境況和情懷:像江岸細(xì)草一樣渺小,像江中孤舟一般寂寞。第三、四句寫遠(yuǎn)景:明星低垂,平野廣闊;月隨波涌,大江東流。這兩句寫景雄渾闊大,歷來為人所稱道。在這兩個寫景句中寄寓著詩人怎樣的感情呢?有人認(rèn)為是“開襟曠遠(yuǎn)”(浦起龍《讀杜心解》),有人認(rèn)為是寫出了“喜”的感情(見《唐詩論文集·杜甫五律例解》)。很明顯,這首詩寫的是詩人暮年漂泊的凄苦景況,而上面的兩種解釋只強(qiáng)調(diào)了詩的字面意思,很難令人信服。實(shí)際上,詩人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月,正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛沛流離的凄愴心情。這種以樂景寫哀情的手法,在古典作品中經(jīng)常使用。如《詩經(jīng)·小雅·采薇》中“昔我往矣,楊柳依依”,用春日的美好景物反襯出征士兵的悲苦心情,寫得多么動人!詩的后半部分是“抒懷”。第五、六句意思是,有我的名聲難道是因?yàn)槲业奈恼潞?做官,倒應(yīng)該因?yàn)槟昀隙嗖《诵荨＿@是反話,立意含蓄。詩人素有遠(yuǎn)大的政治抱負(fù),但長期被壓抑而不能施展,因此聲名竟因文章而著,這實(shí)在不是他的心愿。杜甫此時確實(shí)是既老且病,但他的休官,卻主要不是因?yàn)槔稀⒉?而是由于被排擠。這里表現(xiàn)出詩人心中的不平,同時揭示出政治上失意是他漂泊、孤寂的根本原因。關(guān)于這一聯(lián)的含義,黃生說是“無所歸咎,撫躬自怪之語”(《杜詩說》),仇兆鰲“五屬自謙,六乃自解”(《杜少陵集詳注》),恐怕不很妥當(dāng)。最后兩句,獨(dú)自漂泊像是廣闊天地中一只沙鷗。詩人即景自況以抒悲懷。水天空闊,沙鷗飄零;人似沙鷗,轉(zhuǎn)徙江湖。這一聯(lián)借景抒情,深刻地表現(xiàn)了詩人內(nèi)心漂泊無依的感傷,真是一字一淚,感人至深。全詩情景交融,景中有情。整首詩意境雄渾,氣象萬千。用景物之間的對比,烘托出一個獨(dú)立于天地之間的飄零形象,使全詩彌漫著深沉凝重的孤獨(dú)感。這正是詩人身世際遇的寫照。王夫之《姜齋詩話》說:“情景名為二,而實(shí)不可離。神于詩者,妙合無垠。巧者,則有情中景,景中情。”“情景雖有在心在物之分,而景生情,情生景,哀樂之觸,榮悴之迎,互藏其宅。”情景互藏其宅,即寓情于景和寓景于情。前者寫宜于表達(dá)詩人所要抒發(fā)的情的景物,使情藏于景中;后者不是抽象地寫情,而是在寫情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜書懷》詩,就是古典詩歌中情景相生、互藏其宅的一個范例。蹋程憋碗嘔仍王是捍鰓粳真令敵詐射卒絢鍘亦貨坑價棵婿筆
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