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所謂含蓄，一方面是指遣詞造句的，不好見子打子，看見什么說什么，特別是情感更宜藏而不露。這個要運用“意象”借物言志。另一方面是指意境營造，謀篇布局的。比如我要說離愁，全詩看不見我的影子，也沒有說自己愁，讀者卻能明顯感受到。流隊長將含蓄美好有一比：“霧里賞鮮花，簾后美嬌娘”。下面用幾首耳熟能詳?shù)拿o大家分析含蓄美的表現(xiàn)手法。（對詩的解析部分來自中國古文選讀，特作說明）

一、李白《早發(fā)白帝城》

朝辭白帝彩云間，

千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，

輕舟已過萬重山。

公元759年，李白被流放夜郎（今貴州桐梓），經(jīng)過十五個月的長途跋涉到達白帝城時。突然傳來大赦的消息，李白滿懷對生活的憧憬乘船順流而還，寫下這首詩，抒發(fā)了重獲自由的歡愉和喜悅之情。起句寫得熱情奔放，“彩云間”三字不僅寫白帝城地勢高峻，也賦予全詩一種爽朗明麗的色彩，而一個“辭”字更寫得傳神，表達了詩人一旦獲得自由后的驚喜情態(tài)。第二句實寫順流東下的情景，后兩句為補敘之筆，描寫行程的經(jīng)過，特別通過經(jīng)常使人感到哀婉悲涼的猿鳴反襯出自己遇赦后的愉快心情，“輕舟”的“輕”字，用得巧妙，是寫實，又體現(xiàn)了詩人的主觀感受，真正做到了借景抒情、情景交融、渾然一體.

    “千里江陵一日還”，寫詩人的意愿，形容船行之速，千里江陵只要一天即可到達。詩人用夸張的手法，寫了長江一瀉千里之勢，同時也抒發(fā)了詩人“歸心似箭”的心情。

“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”，兩岸猿猴的叫聲還沒停止，可那輕快的小船已經(jīng)駛過了千山萬嶺。這兩句詩人先寫猿聲，繼寫輕舟，用一個“已”字把“啼不住”和“過萬重山”聯(lián)結(jié)起來，借猿聲回響襯托輕舟的快捷，這種修辭手法是十分巧妙的。詩人急欲東歸的心情，洋溢于詩的明快的節(jié)奏之中。

全詩寫景抒情，寫的是輕捷明快之景，抒的是輕快愉悅之情，達到了情景交融的地步。在這里作者的所有心情都寄托在意象之中，并無一字描寫心情，卻將心情表達的淋漓盡致。

二、杜甫《旅夜書懷》

 細草微風岸，危檣獨夜舟。
星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著，官應老病休。
飄飄何所似？天地一沙鷗。

公元七六五年，杜甫帶著家人離開成都草堂，乘舟東下，在岷江、長江飄泊。這首五言律詩大概是他舟經(jīng)渝州、忠州一帶時寫的。    詩的前半描寫“旅夜”的情景。第一、二句寫近景：微風吹拂著江岸上的細草，豎著高高桅桿的小船在月夜孤獨地停泊著。當時杜甫離成都是迫于無奈。這一年的正月，他辭去節(jié)度使參謀職務，四月，在成都賴以存身的好友嚴武死去。處此凄孤無依之境，便決意離蜀東下。因此，這里不是空泛地寫景，而是寓情于景，通過寫景展示他的境況和情懷：象江岸細草一樣渺小，象江中孤舟一般寂寞。第三、四句寫遠景：明星低垂，平野廣闊；月隨波涌，大江東流。這兩句寫景雄渾闊大，歷來為人所稱道。在這兩個寫景句中寄寓著詩人的什么感情呢？有人認為是“開襟曠遠”，有人認為是寫出了“喜”的感情。很明顯，這首詩是寫詩人暮年飄泊的凄苦景況的，而上面的兩種解釋只強調(diào)了詩的字面意思，這就很難令人信服。實際上，詩人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無告的凄愴心情。這種以樂景寫哀情的手法，在古典作品中是經(jīng)常使用的。如《詩經(jīng)·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依”，用春日的美好景物反襯出征士兵的悲苦心情，寫得多么動人！   詩的后半是“書懷”。第五、六句說，有點名聲，哪里是因為我的文章好呢？做官，倒應該因為年老多病而退休。這是反話，立意至為含蓄。詩人素有遠大的政治抱負，但長期被壓抑而不能施展，因此聲名竟因文章而著，這實在不是他的心愿。杜甫此時確實是既老且病，但他的休官，卻主要不是因為老和病，而是由于被排擠。這里表現(xiàn)出詩人心中的不平，同時揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。最后兩句說，飄然一身象個什么呢？不過象廣闊的天地間的一只沙鷗罷了。詩人即景自況以抒悲懷。水天空闊，沙鷗飄零；人似沙鷗，轉(zhuǎn)徙江湖。這一聯(lián)借景抒情，深刻地表現(xiàn)了詩人內(nèi)心飄泊無依的感傷，真是一字一淚，感人至深。  王夫之《姜齋詩話》說：“情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，……互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。前者寫宜于表達詩人所要抒發(fā)的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地寫情，而是在寫情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜書懷》，就是古典詩歌中情景相生、互藏其宅的一個范例。

三、劉禹錫  《石頭城》

山圍故國周遭在，

潮打空城寂寞回。

淮水東邊舊時月，

夜深還過女墻來。

劉禹錫任和州刺史時（824－826）作《金陵五題》，以聯(lián)章方式，歌詠五處古跡，總結(jié)歷史教訓?！妒^城》是這組詩的第一首。

以偶句發(fā)端，筆勢渾厚。“山圍”、“潮打”，僅四個字便標出石頭城的位置，而地形之險見于言外。“故國”意同“故都”，與“空城”同指“石頭城”。用“故”用“空”，使空間與時間結(jié)合，喚起蒼茫悵惘的吊古意識。

“山圍故國周遭在”，反襯六代豪華事已消歇，見得人事不修，則地形之險實不足恃。“潮打空城寂寞回”，賦予江“潮”以人的情思，因感知所拍打的是一座“空城”而“寂寞”地退回，則昔日此城車水馬龍、金迷紙醉之時，它自然并不感到“寂寞”。江“潮”猶有今昔盛衰的感慨，何況人呢？三四句請出萬古不磨的明月作為古今治亂興亡的見證人，抒發(fā)更為深沉的感喟。“石頭城”上，“女墻”仍在，卻不僅無人戍守，而且也沒有任何人來此憑吊；只有曾照“舊時”繁華的明“月”，在“夜深”人靜之時，從“淮水東邊”升起，經(jīng)過“女”，“還”來相照。吊古之情，從“山圍故國”、“潮打空城”涌出，波瀾疊起，至月照“女墻”而推向高潮，詩亦戛然而止，令讀者詠嘆想象于無窮。

意寓于景，情景交融。詩人在寫石頭城時，不是直寫何其頹圮，多么荒涼，而是采用意寓于景，情景交融的手法，把石頭城放在沉寂的群山中寫，放在帶涼意的潮聲中寫，放在朦朧的夜月中寫，這樣便烘托出石頭城的沒落荒涼。這樣只寫山水明月等景物，而六朝繁華富貴俱歸烏有，作者所表達的深沉感慨也盡寓其中。詩中句句是景，然句句寫情，景語即情語，無景不融合著詩人對故國蕭條、人生凄涼的深沉感慨，寓意十分深刻。

擬人手法的運用。詩人登臨懷古，石頭城是歷史遺跡，厚重無言，如何將登臨懷古之情寫得生動傳神，感人至深，在此，作者選取了兩個具備動感的情緒化意象——江潮河明月。在作者筆下，江潮激烈地拍打城墻卻無人欣賞而落寞退去，多情的明月不知人事變遷，依舊從東方升起并不忘光顧石城，江潮有意，舊月多情，而無情的卻是歷史的滄桑和人的命運。