關(guān)鍵字：韓愈的詩
韓愈(768—824)，字退之，河內(nèi)河陽(今河南省孟縣)人。本人自稱“昌黎韓愈”，故世稱韓昌黎。他早歲仕進(jìn)坎坷，曾任汴州觀察推官、徐州節(jié)度推官、國(guó)子監(jiān)四門博士、監(jiān)察御史等職。貞元十九年，因上疏論天旱人饑，觸犯權(quán)貴，被貶陽山令，又任江陵府法曹參軍。元和元年(806)任權(quán)知國(guó)子博士，又分司東都，改任都官員外郎，遷職方員外郎。因“妄論”柳澗案降為國(guó)子博士，后又任比部郎中、吏館修撰、中書舍人、知制誥。元和十年(815)，盜殺武元衡，他因上《論淮西事宜狀》“執(zhí)政不喜”，被降為太子右庶子。元和十二年(817)，以行軍司馬佐裴度干淮西，因戰(zhàn)功升刑部侍郎；元和十四年固諫迎佛骨觸怒憲宗，被貶為潮州刺史。穆宗即位，詔韓愈為國(guó)子祭酒，后歷任兵部侍郎、吏部侍郎、京兆尹等職，長(zhǎng)慶四年因病辭官，不久病卒，贈(zèng)禮部尚書，謚號(hào)“文”。
韓愈是中唐古文運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，古文創(chuàng)作有極高的成就，而他的詩歌也呈現(xiàn)出巨大的創(chuàng)新特色。韓愈詩今存三百余首，其內(nèi)容十分豐富，有些是抨擊時(shí)弊，表達(dá)現(xiàn)實(shí)感慨，如《齷齪》“齪齪當(dāng)世士，所憂在饑寒。但見賤者悲，不聞貴者嘆。……河堤決東郡，老弱隨驚湍。”又如《歸彭城》記述關(guān)中大旱之悲慘景象：“前年關(guān)中旱，間井多死饑；去年東郡水，生民為流尸?！薄躲曛輥y》、《元和圣德詩》、《送侯參謀赴河中幕》則怒斥藩鎮(zhèn)叛亂，歌頌唐王朝平定藩鎮(zhèn)之亂的斗爭(zhēng)；《謝自然詩》、《華山女》等作品則抨擊佛老流行的危害。還有一些作品則抒發(fā)了作者的人生失意之悲，如《八月十五夜贈(zèng)張功曹》、《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》。此外，韓愈還有不少作品，或描繪山川之勝，或吟詠日常感受，四季風(fēng)物，如《岳陽樓別竇司直》中描寫洞庭湖波濤洶涌之景象，《南山詩》中描繪終南山之雄奇。
韓詩藝術(shù)上最突出的創(chuàng)造在于開創(chuàng)了狠重奇險(xiǎn)、縱橫排奡的風(fēng)格。韓愈身負(fù)大志，“少尚奇?zhèn)ァ保ā犊h齋有懷》），他對(duì)復(fù)興儒學(xué)、重振道統(tǒng)有巨大的熱情，加之自覺“養(yǎng)氣”，他的身上中充溢著追求理想的雄豪奇?zhèn)ブ畾?。中唐時(shí)代獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)環(huán)境，詩人的處境以及自身性格的特點(diǎn)，使韓愈的雄豪奇?zhèn)ブ畾?，更多地帶上了憤激流俗的倔?qiáng)兀傲，而不同于盛唐士人在豪放中所流露的天然開朗。這促使他的詩歌作品既激蕩著恢弘的氣勢(shì)，又表現(xiàn)出曲折頓挫、桀驁憤郁的強(qiáng)烈張力，造就了狠重奇險(xiǎn)、縱橫排奡的獨(dú)特風(fēng)格。例如，韓愈十分景仰李杜，認(rèn)為“李杜文章在，光焰萬丈長(zhǎng)”，而他在描述自己與李杜精神交通，由此產(chǎn)生出的詩境則是“我愿生兩翅，捕逐出八荒。精神忽交通，百怪入我腸。刺手拔鯨牙，舉瓢酌天漿。騰身跨汗漫，不著織女襄?！痹娭小鞍析L牙，酌天漿”的想象，可謂怪奇驚怖，其奇險(xiǎn)桀驁之氣，自與李白之豪放、杜甫之悲壯有明顯的差異，而這正生動(dòng)地表現(xiàn)了韓詩獨(dú)特的風(fēng)格。這種風(fēng)格造就了韓詩獨(dú)特的美學(xué)取向，也促使韓詩對(duì)古典詩歌的表現(xiàn)藝術(shù)進(jìn)行了多方面的開拓與新變。
韓詩多偏愛那些驚怖、幽險(xiǎn)、兇怪的意象，如《八月十五夜贈(zèng)張功曹》、《謁衡岳廟遂宿岳寺題門樓》、《岳陽樓別竇司直》等。他狠善于利用這些意象來刻畫驚心動(dòng)魄的景象，如：“軒然大波起，宇宙隘而妨” （《岳陽樓別竇司直》）的洞庭湖；“天跳地踔顛乾坤，赫赫上照窮崖垠”（《陸渾山火》）的森林大火；“太白山高三百里，負(fù)雪崔嵬插花里”（《奉酬盧給事云夫四兄曲江荷花行》）的曲江荷花，筆力雄健，形象奇?zhèn)?，別開境界，出人意表。韓詩還大量使用奇詞僻字來增添奇險(xiǎn)的效果，如“虎熊麇豬逮猴猿，水龍鼉龜魚與黿。鴉鴟雕鷹雉鵠鵾，燖炰煨熝孰飛奔”（《陸渾山火》）。
韓詩在狀物抒情時(shí)，很善于表現(xiàn)激越的情感，其筆下之景物往往富于激烈的動(dòng)蕩撞擊之感，令人心神駭動(dòng)，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的內(nèi)在藝術(shù)張力，如《永貞行》“湖波連天日相騰，蠻俗生梗瘴癘烝。江氛嶺祲昏若凝，一蛇兩頭見未曾。怪鳥鳴喚令人憎。蠱蟲群飛夜撲燈。雄虺毒蝎墮股肱，食中置藥肝心崩?！痹娭忻鑼戀H所環(huán)境惡劣，字里行間動(dòng)蕩著令人惶恐不安的氣氛，其中動(dòng)詞的運(yùn)用極有個(gè)性，如湖波之“騰”，蠱蟲之“撲”燈，末句肝心之“崩”，這些都表現(xiàn)出蠻俗瘴癘之地，仿佛一草一木都帶著野蠻、猙獰之氣，咄咄逼人地壓迫著詩人的生活?！蛾憸喩交稹芬彩呛艿湫偷淖髌罚?
“山狂谷很相吐吞，風(fēng)怒不休何軒軒。擺磨出火以自燔，有聲夜中驚莫原。顛乾坤，赫赫上照窮崖垠。截然高周燒四垣，神焦鬼爛無逃門。三光弛隳不復(fù)暾，虎熊麋豬逮猴猿。水龍鼉龜魚與黿，鴉鴟雕鷹雉鵠鵾。燖炰煨熝孰飛奔?！?
一場(chǎng)狂野的山火，燒得天昏地暗，神焦鬼爛，百獸無所藏身。這種暴烈的力量令人驚駭無已，而詩中“山狂谷狠”、“天跳地踔”的奇異想象更使詩意猙獰震蕩。
韓詩具有“以文為詩”的突出特點(diǎn)，這為他創(chuàng)造縱橫排戛的風(fēng)格，奠定了基礎(chǔ)。韓愈極善于將散文的章法結(jié)構(gòu)、句式、虛詞。以至議論、鋪排手法移植到詩歌創(chuàng)作之中。如其名作《八月十五夜贈(zèng)張功曹》。詩人采用了對(duì)歌的形式和賦體手法。就全詩而言，開頭四句是個(gè)小序，后邊是二人的對(duì)歌，中間插入“君歌聲酸辭且苦，不能聽終淚如雨”兩句作為過渡，完全是一種散文的結(jié)構(gòu)和寫法，與其《進(jìn)學(xué)解》一文頗為相似。此詩的主體部分是張署的歌，詩人采用鋪排的寫法，以時(shí)間為序，敘述貶謫過程和抒發(fā)復(fù)雜的思想感情。全詩章法波瀾曲折；詩句力避排偶，語言古拗蒼勁，表現(xiàn)出明顯的散文化傾向，但由于感情強(qiáng)烈，鋪敘生動(dòng)，避免了“以文為詩”容易產(chǎn)生的枯燥之弊。再如其記游名作《山石》：
“山石犖確行徑微，黃昏到寺蝙蝠飛。升堂坐階新雨足，芭蕉葉大桅子肥。僧言古壁佛畫好，以火來照所見稀。鋪床拂席置羹飯，疏糲亦足飽我饑。夜深靜臥百蟲絕，清月出嶺光入扉。天明獨(dú)去無道路，出入高下窮煙霏。山紅澗碧紛爛漫，時(shí)見松櫪皆十圍。當(dāng)流赤足踏澗石，水聲激激風(fēng)吹衣。人生如此自可樂，豈必局束為人鞿?嗟哉吾黨二三子，安得至老不更歸!”
全詩描繪了從黃昏、深夜到天明寺里山間的景物，“一句一景，如展畫圖”(方東樹《昭昧詹言》)，詩末自然引出感慨議論，前半采用敘述的語調(diào)，不追求排偶對(duì)仗，讀來如押韻之文，但詩中又能生動(dòng)地勾畫渲染山寺的幽僻之景，傳達(dá)山行的獨(dú)特感受，將散文的特點(diǎn)與詩情很好地融合在一起?！赌仙皆姟犯琼n愈以鋪排手法寫詩的典型作品。詩中描述終南山四時(shí)景色的變化和各種形態(tài)的山勢(shì)，其中鋪敘終南山絕頂所見，一連用了五十一個(gè)帶“或”字的比喻句和十四個(gè)疊字句，鋪張揚(yáng)厲，同時(shí)又寄寓濃烈的情感。韓愈詩中還多用散文化的句子，如：“母從子走者為誰?大夫夫人留后兒?！保ā躲曛輥y》）“昔年因讀李白杜甫詩，長(zhǎng)恨二人不相從?！保ā蹲砹魱|野》）再如《嗟哉董生行》，幾乎全是散文句式。韓愈還常在詩中發(fā)議論，如《醉贈(zèng)張秘書》：“君詩多態(tài)度，藹藹春空云，東野動(dòng)驚俗，天葩吐奇芬；張籍字古淡，軒鶴避雞群?！薄吨x自然詩》、《贈(zèng)侯喜》等詩中的議論則更多。
韓詩對(duì)詩藝進(jìn)行了多方面的創(chuàng)變，他的詩文都有不少游戲之作，對(duì)自己無奈的境遇和生存狀況予以自嘲，如《嘲鼾睡二首》、《孟郊失子》語近鄙俚，《落齒》、《病中贈(zèng)張十八》刻畫疾病的生理細(xì)節(jié)，都是很新鮮的筆法。
韓愈狠重奇險(xiǎn)的風(fēng)格，使他在詩歌史上自成一家，清人趙翼說：“至昌黎時(shí)，李杜已在前，縱極力變化，終不能再辟一徑。惟少陵奇險(xiǎn)處尚有可推廣，故一眼覷定，欲從此辟山開道，自成一家，此昌黎注意所在也”（《甌北詩話》）。當(dāng)然，韓愈也有平淡自然的一面，如他的一些近體律絕，就沒有奇險(xiǎn)的特點(diǎn)，如《早春呈水部張十八員外二首》其一：“天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都?！边@首詩情味雋永，細(xì)膩蘊(yùn)藉接近大歷詩。但總的來看，最能體現(xiàn)韓詩藝術(shù)個(gè)性的，還是奇險(xiǎn)一路。在形成這一風(fēng)格的過程中，韓愈對(duì)古典詩歌的藝術(shù)進(jìn)行了豐富的開拓與新變，最集中地體現(xiàn)了中唐詩歌新變的成就，趙翼稱韓詩“別開生面，成一代之大觀”（《甌北詩話》卷五），的確不是虛譽(yù)。韓詩為后世詩人開辟出許多新的創(chuàng)作道路，例如宋詩的 “以文字為詩，以才學(xué)為詩，以議論為詩”（《滄浪詩話?詩辨》）的特點(diǎn)就受到韓詩的影響。
當(dāng)然，韓詩過分搬用散文筆法，部分詩如押韻散文，議論太多而失之枯燥；過分求新逞奇，押險(xiǎn)韻，造奇句，堆砌生僻字眼，都是藝術(shù)新變中存在的問題。歷代對(duì)于韓詩均褒貶不一。貶之者稱：“退之詩，押韻之文耳；雖健美富贍，然終不是詩”(惠洪《冷齋夜話》引沈括語)；譽(yù)之者則稱：“韓公詩文體多，而造境造言，精神兀傲，氣韻沉酣，筆勢(shì)馳驟，波瀾老成，意象曠達(dá)，句字警奇，獨(dú)步千古，與元?dú)赓??！?方東樹《昭昧詹言》)，二者各執(zhí)一端，都不免偏頗。葉燮說；“韓愈為唐詩之一大變，其力大，其思雄，崛起特為鼻祖。宋之蘇、梅、歐、蘇、王、黃，皆愈為之發(fā)其端。”（《原詩》內(nèi)篇上）此說較為確當(dāng)。
?。ㄎ恼聛碓矗罕睅煷蟆吨袊?guó)古代文學(xué)史》第四編第六章第二節(jié))
好奇尚險(xiǎn)的詩風(fēng)在韓愈手中有了進(jìn)一步發(fā)展并蔚為風(fēng)氣。
韓愈（768—824）字退之，河陽（今河南孟縣）人，郡望昌黎，自稱昌黎韓愈，所以后人又稱他為韓昌黎。貞元八年（792）中進(jìn)士后，過了四年才被宣武節(jié)度使任命為觀察推官，貞元十八年（802）授四門博士，歷遷監(jiān)察御史，因上書言關(guān)中災(zāi)情被貶為陽山（今屬廣東）縣令，元和初任江陵府法曹參軍，國(guó)子監(jiān)博士，后隨宰相裴度平淮西之亂，遷刑部侍郎，又因上表諫憲宗迎佛骨被貶潮州刺史，穆宗時(shí)，任國(guó)子監(jiān)祭酒，兵部、吏部侍郎等。有《昌黎先生集》。
在中唐，韓愈可以說是非常重要的文學(xué)家。一方面他有大量杰出的詩文作品，另一方面，他作為文壇詩壇的領(lǐng)袖，廣交文友，提攜獎(jiǎng)掖，不遺余力，在他周圍聚集了不少志趣相投，風(fēng)格相近的文人。他不僅大力稱贊比他年長(zhǎng)的孟郊，還獎(jiǎng)拔比他年輕的賈島，又鼓勵(lì)李賀這位天才詩人，并為他因避父諱而不得參加科舉而大聲疾呼；此外，他還與皇甫湜、盧仝、樊宗師、劉叉、李翱等有密切交往。這樣，他與他周圍的這些文人便形成了一個(gè)文學(xué)集團(tuán)，并以他本人為主將，掀起了一個(gè)很有影響的新詩潮。
韓愈詩歌的特點(diǎn)之一，用晚唐詩論家司空?qǐng)D的話說，就是“驅(qū)駕氣勢(shì)，若掀雷挾電，奮騰于天地之間”（《題柳柳州集后》），簡(jiǎn)單地說，就是以氣勢(shì)見長(zhǎng)。大歷、貞元以來，詩人局限于抒寫個(gè)人狹小的傷感與惆悵，他們筆下的自然景物也多染上了這種情感色彩；他們觀察細(xì)致、體驗(yàn)入微，但想象力不足，氣勢(shì)單薄。而韓愈的詩則以宏大的氣魄、豐富的想象，改變了詩壇上的這種纖巧卑弱現(xiàn)象。他的詩大都?xì)鈩?shì)磅礴，如《南山詩》掃描終南山的全貌，春夏秋冬、外勢(shì)內(nèi)景，連用五十一個(gè)“或”字，把終南山寫得奇?zhèn)バ蹓?，氣象萬千?！侗R郎中云夫寄示送盤谷子詩兩章歌以和之》中有四句寫瀑布：
是時(shí)新晴天井溢，誰把長(zhǎng)劍倚太行。沖風(fēng)吹破落天外，飛雨白日灑洛陽。
把一處瀑布想象得如橫空出世，頗有李白《望廬山瀑布》的意味，而力度則有以過之。又如《忽忽》寫對(duì)于人生幻變的感受，“安得長(zhǎng)翮大翼如云生我身，乘風(fēng)振奮出六合”，竟然也把這種平常流于哀愁的情緒寫得雄壯悲愴。《陸渾山火和皇甫湜用其韻》描繪一場(chǎng)山火：
……天跳地踔顛乾坤，赫赫上照窮崖垠，截然高周燒四垣，神焦鬼爛無逃門。三光馳隳不復(fù)暾，虎熊麋豬逮猴猿，水龍鼉龜魚與黿，鴉鴟雕鷹雉鵠鹍，燖炰煨爊孰飛奔，祝融告休酌卑尊?！?
寫得奇奇怪怪，氣勢(shì)逼人。韓愈在寫詩時(shí)，有意采用了漢賦的鋪陳手法，博喻的排比句式和游仙詩的超越現(xiàn)實(shí)的想象，在詩中烘托出一種濃烈的氣氛和強(qiáng)大的力度。
韓愈詩歌的特點(diǎn)之二，是有意避開前代的爛熟套數(shù)，語言和意象力求奇特、新穎，甚至不避生澀拗口、突兀怪誕。如《永貞行》中“狐鳴梟噪”、“晹睒跳踉”、“火齊磊落”、“盅蟲群飛”、“雄虺毒螫”，《送無本師歸范陽》中“眾鬼囚大幽”、“鯨鵬相摩窣”、“奸窮怪變得”這一類描寫，以及“夬夬”、“訚訚”、“兀?！薄ⅰ班钡券B字，都有些匪夷所思，光怪陸離；過去人們認(rèn)為可怖的（如“鬼”、“妖”、“陰風(fēng)”、“毒螫”）、丑陋的（如腹疼肚泄、打呼嚕、牙齒脫落）、慘淡的（如荒蠻、死亡、黑暗）事物和景象，在韓愈手里都成了詩的素材，甚至主要以這一類素材構(gòu)造詩的意境，這無疑引起了詩歌的變革。
韓愈詩歌的特點(diǎn)之三，是把過去逐漸變得規(guī)范整齊、追求節(jié)奏和諧、句式工穩(wěn)的詩歌外在形式加以破壞，使之松動(dòng)變形。他常常把散文、駢賦的句法引進(jìn)詩歌，使詩句可長(zhǎng)可短、跌宕跳躍、變化多端。像《忽忽》采用十一、六、十一、七、三、七、七的句式，開頭就是一句“忽忽乎余未知生之為樂也，愿脫去而無因”完全是散文的句法，卻又給人以一聲發(fā)自肺腑的嘆息似的震撼。又如《南山詩》連用五十多個(gè)“或”和“若”，如“或連若相從，或蹙若相斗，或妥若弭伏，或竦若驚雊”，在五言古詩中開創(chuàng)了賦體式的長(zhǎng)篇排比句法，構(gòu)成滿目琳瑯、多姿多彩的風(fēng)景圖。再如《寄盧仝》、《誰氏子》等，則大量在詩句中羼用散文的虛詞，如“破屋數(shù)間而已矣”、“忽此來告良有以”、“放縱是誰之過歟”、“不從而誅未晚耳”等等，使詩的平穩(wěn)和諧節(jié)奏與意脈發(fā)生了曲折變化，令人感到驚訝、陌生，也令人感到新奇而注目。
對(duì)韓詩歷來也有不同評(píng)價(jià)，貶斥者說它“雖健美富贍，然終不是詩”（《冷齋夜話》引沈括語），贊揚(yáng)者說它“曲盡其妙”（歐陽修《六一詩話》），都有各自的道理。公正地說，韓愈無疑是唐代、也是中國(guó)古代一個(gè)有獨(dú)特風(fēng)格的大詩人。他以宏大的氣勢(shì)、豐富的想象、新穎的語言所寫的詩歌，表現(xiàn)了一種過去從未曾有過的風(fēng)格，雖然他著意求變，翻新出奇，但絕不是一味地在語言形式上下功夫，而是既有新的意象、新的形式，又有獨(dú)特的個(gè)性與深入的體驗(yàn)熔鑄在其中，所以他的詩常常很有韻味，也很傳神，像《游青龍寺贈(zèng)崔大補(bǔ)闕》寫寺院壁畫：
光華閃壁見神鬼，赫赫炎官張火傘。然云燒樹火實(shí)駢，金烏下啄赪虬卵。魂翻眼倒忘處所，赤氣沖融無間斷。有如流傳上古時(shí)，九輪照燭乾坤旱。
……
雖然寫來奇奇怪怪，但也確實(shí)傳達(dá)了壁畫驚天地動(dòng)鬼神的氣勢(shì)，呈露了詩人在壁畫前心靈所受到的強(qiáng)烈震撼。又如著名的《山石》一詩，采用一般山水游記散文的敘述順序，從行至山寺、山寺所見、夜看壁畫、鋪床吃飯、夜臥所聞、夜臥所見、清晨離寺一直寫到下山所見，娓娓道來，讓人如歷其境。在這一夜到晨的所見所聞中，又選用了色彩濃淡明暗變化的若干圖景，錯(cuò)落交疊，如“山石犖確行徑微，黃昏到寺蝙蝠飛”，寫出暮色蒼茫中的“暗”；下兩句寫芭蕉與梔子花，又是暗色中的一“亮”；下寫以火把觀壁畫，是明中有暗；而夜臥無聲時(shí)“清月出嶺光入扉”，又是暗中來明；“天明獨(dú)去無道路，出入高下窮煙霖”，則是天色蒙蒙亮?xí)r的山嵐彌漫；而下接“山紅澗碧紛爛漫”，則又豁然一明。這樣，就在讀者腦際留下了視感極強(qiáng)的連續(xù)圖景。全詩流暢中見奇崛，有精心的雕琢但又顯得很自然。
但是，從另一方面說，韓愈詩歌也給后世開啟了弊端。一是他逞奇矜博，喜用生僻字和冷澀詞，雖有其出奇制勝的效果，但過分使用則會(huì)破壞詩歌閱讀的連貫性，造成整體意境的割裂支離。像《山南鄭相公樊員外酬答為詩……》的“呀豁疚掊掘”《征蜀聯(lián)句》的“爇堞熇歊熺，抉門呀拗閻”之類，不僅“徒聱牙馎舌，而實(shí)無意義”（趙翼《甌北詩話》），而且也影響了后世詩人把詩當(dāng)炫耀奧博的工具而忽視表達(dá)情感的功能，形成以學(xué)問為詩的陋習(xí)。二是由于他太過分地刻意求新，用一些丑惡怪誕的意象，這畢竟與人們長(zhǎng)期養(yǎng)成的審美習(xí)慣相去太遠(yuǎn)，有時(shí)會(huì)引起人的厭惡感。像寫拉肚子、寫牙齒豁落等，又如寫寒冷以“氣寒鼻莫齅，血凍指不拈”（《苦寒》），寫月亮以“兔入臼藏蛙縮肚，桂樹枯枝女閉戶”（《晝?cè)隆罚?，想象是很奇特，但并不美，這對(duì)宋代一些詩人（如梅堯臣）也曾帶來不好的影響。三是由于他有意變化句式，好發(fā)議論，以文為詩，有時(shí)便忽略了詩歌本身的韻味、格律。死守格律固然是作繭自縛，但完全不顧語言的節(jié)奏卻會(huì)使詩失去音樂性的美；詩里不是不能融入哲理議論，但哲理太多，缺乏形象，則會(huì)使詩沒有詩味。宋代有的詩人“以文為詩”，寫得干癟枯燥，這不能說沒有韓愈的影響。
當(dāng)然，韓愈的詩中也有自然流暢、平易明白的，如《早春呈水部張十八員外》：
天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
但這不是韓詩的主要特色，韓愈詩歌的主要特色就是氣勢(shì)宏大，尚險(xiǎn)好奇，瑰麗奇崛，在這一方面，他使唐詩乃至宋以后的詩歌發(fā)生了很大變化，正如葉燮《原詩》所說：
韓愈為唐詩之一大變，其力大，其思雄，崛起特為鼻祖。宋之蘇（舜欽）、梅（堯臣）、歐（陽修）、蘇（軾）、王（安石）、黃（庭堅(jiān)），皆愈為之發(fā)其端。
?。ㄎ恼聛碓矗赫屡嗪恪吨袊?guó)文學(xué)史》第四編第三章第三節(jié)）
韓愈多長(zhǎng)篇古詩，其中不乏揭露現(xiàn)實(shí)矛盾、表現(xiàn)個(gè)人失意的佳作，如《歸彭城》、《齪齪》、《縣齋有懷》等，大都寫得平實(shí)順暢。他也有寫得清新、富于神韻、近似盛唐人的詩，如《晚雨》、《盆池五首》，尤其是《早春呈水部張十八員外二首》其一：
天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
但是，韓愈最具獨(dú)創(chuàng)性和代表性的作品，則是那些以雄大氣勢(shì)見長(zhǎng)和怪奇意象著稱的詩作。他“少小尚奇?zhèn)ァ保ā犊h齋有懷》）、“搜奇日有富”（《答張徹》），天生一種雄強(qiáng)豪放的資質(zhì)，性格中充溢著對(duì)新鮮奇異、雄奇壯美之事之景之情的追求沖動(dòng)，而他一再提倡的“養(yǎng)氣”說，更使他在提高自我修養(yǎng)的同時(shí)增添了一股敢作敢為、睥睨萬物的氣概，發(fā)而為詩，便是氣豪勢(shì)猛，聲宏調(diào)激，宛如江河破堤，一瀉千里。試看他的《盧郎中云夫寄示送盤谷子詩兩章歌以和之》：
昔尋李愿向盤谷，正見高崖巨壁爭(zhēng)開張。是時(shí)新晴天井溢，誰把長(zhǎng)劍倚太行！沖風(fēng)吹破落天外，飛雨白日灑洛陽?！?/p>
開篇即豪興遄飛，格局闊大。以“長(zhǎng)劍倚太行”比喻從天井關(guān)飛流而下的瀑布，而這飛瀑被狂風(fēng)吹拂，竟直灑洛陽！其勢(shì)其景，迅捷壯觀，遣詞造句，遠(yuǎn)超凡俗，用詩中的話來說，就是“字向紙上皆軒昂”。再看他的《石鼓歌》：
張生手持石鼓文，勸我試作石鼓歌。少陵無人謫仙死，才薄將奈石鼓何！周綱陵遲四海沸，宣王憤起揮天戈。大開明堂受朝賀，諸侯劍佩鳴相磨。蒐于岐陽騁雄俊，萬里禽獸皆遮羅。鐫功勒成告萬世，鑿石作鼓隳嵯峨?！?
蒼勁雄渾，硬語盤空，將石鼓形成的一段遠(yuǎn)古歷史鮮活地展現(xiàn)出來；而“憤起揮天戈”、“劍佩鳴相磨”等動(dòng)作性詞語的嵌用，更使詩作氣酣力猛，飛動(dòng)縱橫，有不可一世之概。如與李白的長(zhǎng)篇歌行比，相同點(diǎn)在于二者均酣暢淋漓，氣象闊大，相異處則在于李詩饒有飄逸之氣，韓詩更具狠重粗豪的力度。所謂“豪俠之氣未除，真率之相不掩，欲正仍奇，求厲自溫”（錢鍾書《談藝錄》），正是韓愈其人其詩的一個(gè)顯著特點(diǎn)。
韓愈一生用世心甚切，是非觀念極強(qiáng)，性格木訥剛直，昂然不肯少屈，這一方面使他在步入官場(chǎng)后的一次次政治旋渦中屢受打擊，另一方面也導(dǎo)致其審美情趣不可能淡泊平和，而呈現(xiàn)出一種怨憤郁躁、情激調(diào)變的怪奇特征[1]。韓愈詩風(fēng)向怪奇一路發(fā)展，大致始于貞元中后期，至元和中期已經(jīng)定型。貞元、元和之際的陽山之貶，一方面是巨大的政治壓力極大地加劇了韓愈的心理沖突，另一方面將荒僻險(xiǎn)怪的南國(guó)景觀推到詩人面前，二者交相作用，乃是造成韓愈詩風(fēng)大變的重要條件。他在這一時(shí)期寫的《宿龍宮灘》、《郴口又贈(zèng)二首》、《龍移》、《岳陽樓別竇司直》、《八月十五夜贈(zèng)張功曹》、《謁衡岳廟遂宿岳寺題門樓》等詩中，使用最多的是那些激蕩、驚怖、幽險(xiǎn)、兇怪的詞語，諸如“激電”、“驚雷”、 “怒濤”、“大波”、出沒的“蛟龍”、悲號(hào)的“猩鼯”、森然可怖的“妖怪”、 “鬼物”，都輻湊筆端，構(gòu)成了一個(gè)個(gè)驚心動(dòng)魄的意象?！队镭懶小吩疲骸昂ㄟB天日相騰，蠻俗生梗癉癘烝。江氛嶺祲昏若凝，一蛇兩頭見未曾。怪鳥鳴喚令人憎，蠱蟲群飛夜撲燈。雄虺毒螫墮股肱，食中置藥肝心崩?！辟H所環(huán)境的極度險(xiǎn)惡，引起詩人內(nèi)心的驚恐震蕩，而無罪遭貶的身世際遇，更使詩人心如湯沸，百憂俱來，長(zhǎng)期處于“數(shù)杯澆腸雖暫醉，皎皎萬慮醒還新”（《感春四首》其四）的苦悶之中，并由此形成一種思維定勢(shì)，搜羅奇語，雕鏤詞句，創(chuàng)造前人未曾使用過的險(xiǎn)怪意象。元和元年，已經(jīng)離開貶所回到京城的韓愈更傾心于怪奇詩境的構(gòu)造，而相對(duì)了對(duì)內(nèi)心世界和自我的表現(xiàn)。他與孟郊等人一起創(chuàng)作了不少聯(lián)句詩[2]，這些詩作以競(jìng)賽為主要目的，一聯(lián)就是上百韻，各自逞奇炫怪，夸示才學(xué)，以致寫出了大量“晝蠅食案緐，宵蚋肌血渥”（《納涼聯(lián)句》）、“靈麻撮狗虱，村稚啼禽猩”（《城南聯(lián)句》）之類令人難以卒讀的詩句。在此后的幾年中，韓愈基本上沿著這條道路發(fā)展，以世俗、丑陋之事之景入詩，寫落齒，寫鼾睡，寫恐怖，寫血腥，形成了以俗為美、以丑為美的特點(diǎn)。
在詩歌表現(xiàn)手法上，韓愈也作了大膽的探索和創(chuàng)新，用寫賦的方法作詩，鋪張羅列，濃彩涂抹，窮形盡相，力盡而后止?！赌仙健吩娛沁@方面的代表作。全詩１０２韻，長(zhǎng)達(dá)一千多字，連用七聯(lián)疊字句和５１個(gè)帶“或”字的詩句，鋪寫終南山的高峻，四時(shí)景象的變幻。令人讀來，雖覺十分詳盡，卻又頗為煩瑣。再如那首著名的《陸渾山火一首和皇甫湜用其韻》，極寫一場(chǎng)山火的強(qiáng)猛酷烈：
山狂谷很相吐吞，風(fēng)怒不休何軒軒。擺磨出火以自燔，有聲夜中驚莫原。天跳地踔顛乾坤，赫赫上照窮崖垠。截然高周燒四垣，神焦鬼爛無逃門，三光馳隳不復(fù)暾?；⑿荀缲i逮猴猿，水龍鼉龜魚與黿，鴉鴟雕鷹雉鵠鹍，燅炰煨Ａ２孰飛奔?！?
風(fēng)卷著火，火借著風(fēng)，轟轟烈烈，漫山遍野地燃燒開來，直燒得天昏地暗、乾坤顛倒、神焦鬼爛、日月無光、水陸動(dòng)物無處藏身。這里，詩人賦予山火一種狂野暴烈的力量，以潑墨法大筆渲染，巨細(xì)靡遺，極盡形容描繪之能事；與此同時(shí)，又創(chuàng)造出“山狂谷很”、“天跳地踔”等怪奇意象，使得詩意益發(fā)光怪陸離、猙獰震蕩。這是一種超乎常情的創(chuàng)造，惟其超常，所以生新，惟其生新，所以怪奇。怪怪奇奇，戛戛獨(dú)造，乃是韓愈在詩歌藝術(shù)上的主要追求目標(biāo)[3]。(中唐文學(xué))
（文章來源：袁行霈《中國(guó)文學(xué)史》第四編第六章第二節(jié))
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