元曲研修第六講 曲中十種對仗形式·桂枝香
主講：絕谷畫蝶
上講提綱：
一、元曲的韻律
二、再談元曲中的襯字
三、南曲不同形態(tài)曲牌研究
四、淺析〔南南呂·一剪梅〕
元曲作為與唐詩、宋詞并列的文學(xué)藝術(shù)，在我國藝術(shù)寶庫中猶如一顆璀璨的明珠，以其精湛的藝術(shù)價值和優(yōu)秀的民族風(fēng)格，為歷代文人雅士所青睞、鑒賞、傳承、并不斷弘揚光大和注入新的內(nèi)涵。
對子，又稱對聯(lián)，一般指的是由兩個運用對偶辭格的句子所組成的聯(lián)語。元曲的對仗，是曲廣泛應(yīng)用語言形式的特點之一。與詩詞相比，曲的對仗形式比較豐富，其結(jié)構(gòu)要求與詩詞是不同的。詩詞要求的對仗字句相等，平仄相反，且詞意不能合掌。我們稱之為“律對”。而曲的對仗與詩文不同，雖要求字句相等，并不要求平仄相反，曲辭也沒有合掌之說法。為自由暢達、淋漓盡致地表達情感，在對偶運用上突破了平仄、句數(shù)、位置、甚至字數(shù)等的限制，把對偶修辭發(fā)揮到了極致，創(chuàng)造出許多新穎奇巧的對偶形式。
周德清《中原音韻》、王驥德《曲律》分別列有兩句對、三句對、四句對、隔句對、重疊對、扇面對、救尾對等多種對偶格式。朱權(quán)《太和正音譜》為這些對類又分別冠以合璧對、鼎足對、連璧對、聯(lián)珠對、鸞鳳和鳴對、燕逐飛花對等雅稱。
“逢雙必對，自然之理，人皆知之”。曲詞對仗的主要形式，有如下10種：
1、合璧對；2、鼎足對（燕逐飛花對）；3、扇面對（隔句對）；4、救尾對；5、首尾對（鸞鳳和鳴對）；6、連璧對；7、聯(lián)珠對；8、兩韻對；9、襯字對；10、疊字對。
元曲講究劇名、折次、曲牌、曲題和套數(shù)等藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律。它廣泛運用方言、俗語、習(xí)語等多種民族語言，形成了生動活潑、清新明快、富有生活氣息的民族特色。其中元曲中常見的對偶形式堪稱獨領(lǐng)風(fēng)騷，別具一格。下面我們繼續(xù)探討元曲中的對仗！
一、元曲中的對仗
1、合璧對
明代朱權(quán)《太和正音譜》注：“兩句對者是?！?/span>兩句相對，稱合璧對，這是比較常見的對偶句，與詩詞中的對仗無異，這種對仗形式在曲詞中普遍采用。
例1：〔雙調(diào)·折桂令〕箕山感懷
元·盧摯
巢由后隱者誰何？試屈指高人，卻也無多。漁父嚴陵，農(nóng)夫陶令，盡會婆娑。五柳莊瓷甌瓦缽，七里灘雨笠煙蓑。好處如何？三徑秋香，萬古蒼波。
其中的“漁父嚴陵，農(nóng)夫陶令”，“五柳莊瓷甌瓦缽，七里灘雨笠煙蓑”，“三徑秋香，萬古蒼波”這是曲中最常見的一種對仗，稱合璧對。
例2：〔南仙呂·傍妝臺〕
明·湯顯祖
老：女大急須婚，不拘門戶則待有良姻。龍類中能煮海，蝶夢里好移魂。貼：（知他）同誰虰作夫妻分，了你蛘親父母恩。俺拋眉暈，忍笑痕，可甚么人煙聚里看不出有情人。
其中的“龍類中能煮海，蝶夢里好移魂?！?，“同誰虰作夫妻分，了你蛘親父母恩”，“拋眉暈，忍笑痕”這是曲中最常見的一種對仗，稱合璧對。
例3：〔南正宮·小桃紅〕明·樂府群珠·摘套
誤約在蓬萊島，冷落了巫山廟。愁云怨雨羞花貌，精神不似當(dāng)初好。雁來鴻去無消耗，委實的（教我）心癢難撓。
其中的“誤約在蓬萊島，冷落了巫山廟。”稱合璧對。
例4：〔南仙呂·鷓鴣天〕明·《琵琶記》
萬里關(guān)山萬里愁，一般心事一般憂。親闈暮景應(yīng)難保，客館風(fēng)光怎久留。
〔前腔換頭〕他那里，漫凝眸。（正是）馬行十步九回頭。歸家只恐傷親意，閣淚汪汪不敢流。
其中的“萬里關(guān)山萬里愁，一般心事一般憂?！?，“親闈暮景應(yīng)難保，客館風(fēng)光怎久留。”，稱合璧對。
例5：〔南仙呂·解三酲〕示南雍諸生·小令
近代·吳梅
露頭角十年脫穎，耐心腸一紙?zhí)撁?/span>似畫葫蘆畫出個充饑餅，平步里上蓬瀛。看江山浩浩雄三輔，更裘馬翩翩傲五陵。心如鏡，不定要高齋學(xué)士，好做本分書生。
其中的“露頭角十年脫穎，耐心腸一紙?zhí)撁！?，“看江山浩浩雄三輔，更裘馬翩翩傲五陵?！?，稱合璧對。
例6：〔南仙呂·醉扶歸〕明·《江流傳奇》（格二）
望得望得肝腸斷，哭得哭得淚珠乾。你去為官已開幡。怎不把你親娘管，常言道子孝母心寬，也不壞了我秋波眼。
其中的“望得望得肝腸斷，哭得哭得淚珠乾?！?，稱合璧對。
例7：〔南仙呂·二犯月兒高〕舞·小令
明·薛崗
〔月兒高〕小院花陰護，華堂香氣覆。緩奏柘枝曲，妙轉(zhuǎn)蓮花步。楊柳纖腰，軟弱疑無骨。
〔五更轉(zhuǎn)〕叮咚環(huán)佩，環(huán)佩搖金玉。（只聞得）一陣香風(fēng)，（正）吳娃席（上）舞。
〔紅葉兒〕舞，裙底翠盤熟。
〔月兒高〕（那更有）一曲霓裳，（亂）婆娑呈影孤。
曲中“小院花陰護，華堂香氣覆。”和“緩奏柘枝曲，妙轉(zhuǎn)蓮花步。”這是曲中最常見的一種對仗，稱合璧對。
例8：〔南羽調(diào)·金鳳釵〕寫寄
清·宋徵璧
東墻客，戀楚臺，一霎愁腸頓窄。花間粉蝶翩躚，羞向朝煙暮靄。難挨！珊珊瘦骨人似柴，懨懨病成語半騃，為離愁心性乖。錦囊詩謎猜不猜？孤鸞操彈哀不哀？說聲和諧，有誰行揪采？你那里歡娛，我這里還教寄語多才。
其中的“珊珊瘦骨人似柴，懨懨病成語半騃?！?，“錦囊詩謎猜不猜？孤鸞操彈哀不哀？”，稱合璧對。
例9：〔南正宮·普天樂〕格二或作〔錦庭樂〕。
減芳容，愁越重，罷卻了描鸞鳳。雕檐畔鐵馬丁東，紗窗外絮聒寒蛩。砧聲又攻，更那堪雁聲，嘹嚦長空。
其中的“雕檐畔鐵馬丁東，紗窗外絮聒寒蛩”，稱合璧對。
例10：〔南南呂·大勝樂〕閨思
清·沈自晉
喜春宵一刻千金，美前程如片錦。自仙郎遠別蕭疏甚，纖指倦冷瑤琴。（愁煞我）朦朧楊柳三春眼，（愁煞我）展轉(zhuǎn)芭蕉一寸心！相思待怎？一任他風(fēng)凄露泣，漏寒孤寢。
其中的“（愁煞我）朦朧楊柳三春眼，（愁煞我）展轉(zhuǎn)芭蕉一寸心！?！?，“風(fēng)凄露泣，漏寒孤寢”，稱合璧對。
像這樣的例子還很多，再如：
淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低?！?span style="">長亭送別·四煞〕
殘軍留廢壘，瘦馬臥空壕?！搽p調(diào)·北新水令〕哀江南
黃蘆岸白萍渡口，綠楊堤紅蓼灘頭。——白樸〔雙調(diào)·沉醉東風(fēng)〕漁夫
海來闊風(fēng)波內(nèi)，山般高塵土中。——張養(yǎng)浩〔雙調(diào)·慶東原〕
壺內(nèi)馨香透，盞內(nèi)清光溜—— 施惠〔南中呂·駐云飛〕
還須罄赤膽丹心，穩(wěn)情取金魚瑤佩。——張四維〔南南呂·宜春令〕
曲的對仗，有時平仄要求沒有詩、詞嚴格。
如：博帶峨冠年少郎，高髻云鬟窈窕娘?！荨苍秸{(diào)·憑欄人〕
上句的平仄為“平仄平平平仄平”，下句的平仄是“平平平平仄仄平”，幾乎完全不對，這在詩詞是不允許的。
有一些比較特殊的對仗，雖然在詩、詞中也有使用，但是卻不多見，而在散曲中卻是非常普通的。這些例子很多。
2. 鼎足對：
朱權(quán)《太和正音譜·對式》云：“鼎足對，三句對者是。俗呼為三鎗”（音chēng，）。取鼎足而三之意，即由三個相對的句子組成的對偶，互為對仗，如鼎之三足并立，故名鼎足對，亦稱三句對。明代寧獻王朱權(quán)稱其為“燕逐飛花對”譜》)?！把嘀痫w花”,有聲有色可人,意蘊情趣濃郁，堪稱雅名。(《太和正音鼎足對》，遠可追溯到周秦散文，如：孟子《滕文公下》中的名句“富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈”。在詞中，鼎足對應(yīng)用漸多。如：溫庭筠《酒泉子》：“綠樹濃，芳草歇，柳花狂”。柳永《醉蓬萊》中“玉宇無塵，金莖有露，碧天如水”。蘇軾《沁園春》：“孤館燈青，野店雞號，旅枕夢殘”。朱淑真《眼兒媚》：“綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭”?！?/span>
鼎足對是元曲中常見的對偶形式，它打破了駢偶“支體必雙”常規(guī)，是對偶修辭的擴展。而在曲中是也是常見的一種對仗。如：
例1：〔越調(diào)·天凈沙〕秋思
元·馬致遠
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
前三句一組，互為對仗，如鼎之三足并立。作者在前三句中僅用18個字，接連使用了9個名詞，介紹了9種景物，以簡潔精煉的筆法，生動豐富的意象表現(xiàn)了作者那種蕭條、寂寞、悲涼的秋思情懷，突出了“斷腸人在天涯”的作品主題，從而構(gòu)成了一幅人與物、情與景相互交融的感人圖畫。
例2：〔越調(diào)·天凈沙〕魯卿庵中
元·張可久
青苔古木蕭蕭，蒼云秋水迢迢，紅葉山齋小小。有誰曾到？探梅人過溪橋。
前三句一組，互為對仗，如鼎之三足并立。這首小令宛如一幅淡遠幽雅的山水畫，是對友人魯卿隱居山中的禮贊，亦是自己一片向往之情的真實流露。可謂筆墨簡淡，風(fēng)神高遠。
例3：〔南中呂·駐馬聽〕明·楊慎
叫櫓沙頭，月落潮平送去舟。風(fēng)生古渡，煙鎖平林，霧隱中流。別離早過雁鴻秋，思歸正是鱸魚候。且共忘憂，消除賴有，狂啜樽中酒。
其中3/4/5句一組，互為對仗，如鼎之三足并立，為鼎足對。
例4：〔南中呂·番馬舞秋風(fēng)〕南戲傳奇摘調(diào)
元·張浩
〔駐馬聽〕年少佳人，可喜龐兒獨占春。（只見）眉彎新月，臉襯紅霞，髻綰烏云。（一似）廣寒仙子謫紅塵，（下）香階款步金蓮穩(wěn)。
〔一江風(fēng)〕（便有）嬌姿圖畫真，（都）不似他豐韻。
其中3/4/5句一組，互為對仗，如鼎之三足并立，為鼎足對。
例5：〔南中呂·番馬舞秋風(fēng)〕
明·無名氏·閨情·小令
〔駐馬聽〕坐想行思，獨守孤幃憔悴死。消磨容貌，減盡腰肢，瘦損香肌。無情無緒氣如絲，多才去后何時至？
〔一江風(fēng)〕欲把花箋寫別離，書不盡心間事。
其中3/4/5句一組，互為對仗，如鼎之三足并立，為鼎足對。
例6：〔雙調(diào)·水仙子〕夜雨
元·徐再思
一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后。落燈花棋未收，嘆新豐孤館人留。枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。
其中1/2/3句一組，互為對仗，如鼎之三足并立，為鼎足對。前三句首先渲染了傷感的情緒，全曲描寫在凄涼寂寞的旅店里，形孤影單、臥聽夜雨的情景。
例9：〔南越調(diào)·黑麻令〕題寒閨病趣圖
清·吳藻
簪不上金鈿翠鈿，裊不盡茶煙藥煙，掙得個長眠短眠。鎮(zhèn)支離瘦骨香桃，廝守定愁邊夢邊。消受煞卿憐我憐，供養(yǎng)到情天恨天。不提防一陣罡風(fēng)，吹去了花仙月仙。
其中1/2/3句一組，互為對仗，如鼎之三足并立，為鼎足對。
例10：元·王實甫《西廂記·長亭送別》
〔幺篇〕年少呵輕遠別，情薄呵易棄擲。全不想腿兒相挨，臉兒相偎，手兒相攜。你與俺崔相國做女婿，妻榮夫貴，但得一個并頭蓮，煞強如狀元及第。
其中“腿兒相挨，臉兒相偎，手兒相攜。”一組，互為對仗，如鼎之三足并立，為鼎足對。
這種對仗方法并非任何曲牌都適用，它與曲牌的句式有關(guān)，如〔天凈沙〕，〔醉太平〕，〔寄生草〕,〔水仙子〕，〔折桂令〕等等都是常用鼎足對的曲牌。
3、扇面對（隔句對）
扇面對亦稱'扇對'。舊體詩對偶格式之一。即隔句對:第一句對第三句，第二句對第四句。宋代胡仔《苕溪漁隱叢話前集．杜少陵四》:'律詩有扇對格，第一與第三句對，第二與第四對。如少陵《哭臺州鄭司戶蘇少監(jiān)詩》云:'得罪臺州去，時危棄碩儒，移官蓬閣后，谷貴歿潛夫。''元人周德清《中原音韻·作詞十法》說:“扇面對,《調(diào)笑令》第四句對第六句,第五句對第七句,《駐馬聽》起四句是也?！狈驳谝痪鋵Φ谌洌诙鋵Φ谒木?，皆稱為扇面對。這種對法在律詩中一般是不用的，在六朝時常用的駢文體就是隔句對。曲中也有扇面對，是常見的一種對偶形式。曲中的扇面對，如程景初散套《春情》：“小小亭軒，燕子來時簾未卷。深庭小院，杜鵑啼處月空圓?！?/span>第一句與第三句相隔為對，第二句與第四句相隔為對，這就是扇面對。如：
例1：〔南仙呂入雙調(diào)·錦衣香〕
明·朱權(quán)
夫性聰，才堪重；婦有容，德堪重。天生美質(zhì)奇才，彩鸞丹鳳。生：自慚非是漢梁鴻，何當(dāng)富室。配著孤窮。旦：念妾非孟光，奉親命遣侍明公。前世曾歡共。（把）藍田玉種。夫和婦睦，琴調(diào)瑟弄。
其中“夫性聰，才堪重；婦有容，德堪重?！?/3與2/4相隔為對，是扇面對。
例2：〔南仙呂入雙調(diào)·錦衣香〕自壽曲
清·諸聯(lián)
莽男兒，寧求依靠；懦儒生，非貪溫飽。不提防蠹簡殘編，做成圈套，賺的來似醉如迷。形憑影吊，魂倩詩招。恨從前差錯，到今朝妖魔蟲鳥，得意將人傲。呀，閑愁難掃，攀留好月，照儂顏貌。
其中“莽男兒，寧求依靠；懦儒生，非貪溫飽”1/3與2/4相隔為對，是扇面對。
例3：〔雙調(diào)·碧玉簫〕
元·關(guān)漢卿
黃召風(fēng)虔，蓋下麗春園；員外心堅，使了販茶船。金山寺心事傳，豫章城人月圓。蘇氏賢，嫁了雙知縣。天，稱了他風(fēng)流愿。
其中的“黃召風(fēng)虔，蓋下麗春園；員外心堅，使了販茶船?！笔巧让鎸?。
例4：〔南仙呂入雙調(diào)·朝元令〕送徐湘浦分司入覲·摘套
清·何承燕
詩情宦情，日下無人并；車聲馬聲，門外安排定。只為相如，年年臥病，耽擱了服官從政。錦片前程，思展壯懷雙鬢星。及早樹勛名，陽烏去不停。榮膺君命，命你作鹽梅調(diào)鼎，鹽梅調(diào)鼎。
其中“詩情宦情，日下無人并；車聲馬聲，門外安排定?！笔巧让鎸Α?br>
例5：〔正宮·滾繡球〕有日月朝暮懸
元·關(guān)漢卿
有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權(quán)，天地也，只合把清濁分辨，可怎生糊突了盜跖顏淵：為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延！天地也，做得個怕硬欺軟，卻原來也這般順?biāo)拼?span style="color: rgb(255, 0, 0);">地也，你不分好歹何為地？天也，你錯勘賢愚枉做天！哎，只落得兩淚漣漣。
其中“地也，你不分好歹何為地？天也，你錯勘賢愚枉做天！”是扇面對。
例6：〔黃鐘·節(jié)節(jié)高〕
元·盧摯
雨晴云散，滿江明月；風(fēng)微浪息，扁舟一葉。半夜心，三生夢，萬里別。悶倚蓬窗睡些。
其中“雨晴云散，滿江明月；風(fēng)微浪息，扁舟一葉?！笔巧让鎸?，而“半夜心，三生夢，萬里別”是鼎足對。整首作品也可視為連珠對。
例7：〔南仙呂·皂羅袍〕散曲
明·成大聲
翠被今宵寒重，聽蕭蕭落葉，亂走簾櫳。堆枕香云任鬅松，不知溜卻金釵鳳。惱人階下，凄凄候蟲；驚心樓上，當(dāng)當(dāng)曉鐘。無端畫角聲三弄。
其中“惱人階下，凄凄候蟲；驚心樓上，當(dāng)當(dāng)曉鐘?！笔巧让鎸Α?/p>
例8：〔南仙呂·皂羅袍〕詠鄰杏
清·沈自晉
數(shù)點梅和雪謝，等桃腮未吐，柳眼還遮。客館孤岑正興嗟，隔墻早把紅妝借。晴光催媚，寒些暖些；雨絲添艷，脂些粉些。（鬧得）枝頭春意堪描寫。
其中“晴光催媚，寒些暖些；雨絲添艷，脂些粉些?！笔巧让鎸Α?/p>
例9：陳大聲〔南仙呂·醉羅歌〕
〔醉扶歸〕冷落冷落秋千架，謝卻謝卻海棠花。蕩子經(jīng)年不還家，爻變了龜兒卦。〔皂羅袍〕相如薄幸，也不似他；王魁短命，也不似他。山盟海誓都丟罷。
〔排歌〕臨行話，都是假，此時驕馬系誰家？
其中“相如薄幸，也不似他；王魁短命，也不似他?！笔巧让鎸?。
例10：〔南越調(diào)·綿搭絮〕春日書懷
明·徐媛
薄寒輕峭，紅雨染春條。翠封香蕓，一片煙絲軟蝶嬌。楊柳色，子規(guī)聲?。徊窔w程，金鞭難拗。玉關(guān)人老，經(jīng)春望斷黃麻詔，三歲瓜期折大刀。
其中“楊柳色，子規(guī)聲??；卜歸程，金鞭難拗?！笔巧让鎸Α?/p>
例11：〔南商調(diào)·山坡羊〕無題（摘調(diào)小令）
清·劉熙載
日有粗疏茶飯，夜得朦朧合眼。黃齏賽過、賽過珍饈饌，落絮殘，何曾覺被單。此中況味、況味都經(jīng)慣，供養(yǎng)形骸總沒干。無難，無難透這關(guān)；從看，從看真?zhèn)€安。
其中“無難，無難透這關(guān)；從看，從看真?zhèn)€安?！笔巧让鎸?。
例12：〔南仙呂入雙調(diào)·朝元令〕明·李景云摘調(diào)小令
山程水程，舉目蒼煙迥；長亭短亭，回首遙天暝。只為功名，遠離鄉(xiāng)井。趲到潮陽任所，戴月披星，車塵馬足不暫停。牧笛隴頭鳴，漁舟江上橫。（合）漫勞追省，終有日再圖家慶，再圖家慶。
其中“山程水程，舉目蒼煙迥；長亭短亭，回首遙天暝?！笔巧让鎸?。
4.救尾對
元曲特有的運用對仗的一種方式，即在曲的末尾三句設(shè)對。也就是把鼎足對的形式用于一支曲的結(jié)尾，是為救尾對。因為有的曲寫得比較弱，想用鼎足對來強化結(jié)尾，其目的在救結(jié)尾文句氣勢的卑弱，使文句氣勢增強，所以稱為“救尾對”。救尾對是元曲套曲中常見的，但在南北曲小令中不多，若大家再閱讀雜劇或南戲時看見，可以在群里交流，完善“救尾對”的范例。
例1：〔中呂·紅繡鞋〕道院
元·徐再思
一榻白云竹徑，半窗明月松聲，紅塵無處是蓬瀛。青猿藏火棗，黑虎聽黃庭，山人參內(nèi)景。
把鼎足對的形式用于一支曲的結(jié)尾，其作用是后三句強化了結(jié)尾的氣勢。
例2：〔南大石調(diào)·摧拍〕落第
明·胡文煥
嘆囊里黃金已微，看床頭寶劍失輝。季子空歸，季子空歸。人世炎涼，足跡依稀。刺骨須勤，射策堪支。終有日身上云梯，榮晝錦，吐虹霓。
其中“上云梯，榮晝錦，吐虹霓?！?，我們可以看做是鼎足對的形式，是為救尾對。
例3：〔中呂·紅繡鞋〕尋仙簡霞隱
元·張可久
白草礬磯頭獨釣，青衣孺子相招，尋真不怕路迢迢。閑云迷洞口．殘雪老墻腰，夕陽紅樹杪。
尾三句“閑云迷洞口．殘雪老墻腰，夕陽紅樹杪?！狈浅９ふ?，是為救尾對。
例4：〔中呂·紅繡鞋〕次韻劍擊西
元·張可久
百五日清明節(jié)假，兩三攢綠暗人家，客子飄零尚天涯。春風(fēng)輕柳絮，夜雨瘦梨花，綠楊陰（誰）系馬？
此調(diào)尾三句雖不是特別工整的鼎足對，主要是最后一句加了襯字。周德清《中原音韻》命此名，舉〔紅繡鞋〕3/4/5為救尾對，依譜式，后三句均為五字，是為救尾對。
例5〔越調(diào)·寨兒令〕山中分韻得聲字
元·張可久
犯帝星，動山靈，怪當(dāng)年釣魚嚴子陵。塵世逃名，清水灌纓，笑我問長生。駕青牛自取丹經(jīng)，換白鵝誰寫《黃庭》？煙籠燒藥火，月伴看書燈。聽，林外起秋聲。
尾三句“煙籠燒藥火，月伴看書燈。聽，林外起秋聲。”這里多了一個“聽”字，不工整。周德清《中原音韻》命此名，舉〔寨兒令〕的第九、十、十一句為證，并說：二調(diào)若是末句稍弱，即以此法救之。試看作品，如張可久〔紅繡鞋〕可證上說，但〔寨兒令〕則難見工對。
例6：〔越調(diào)·寨兒令〕《雍熙樂府》卷十八〔寨兒令〕《題情》末曲：
燒好香，告空蒼，行里坐里只念想。淚眼汪汪，煙水茫茫，衰草帶夕陽。雕鞍上去了才郎，畫堂別是風(fēng)光，頓開了金鳳凰，扯碎了錦鴛鴦，掂折了玉螳螂。
此曲本不須對偶的末句，亦以“掂折了玉螳螂”與第九、十句構(gòu)成救尾對，增強了語勢，使原本稍弱的語意顯得意涵充溢。
例7：〔黃鐘·人月圓〕
徐再思
茂林修竹風(fēng)流地，重到古山陰。壯懷感慨，醉眸俯仰，世事浮沉。 〔幺篇〕惠風(fēng)歸燕，團沙宿鷺，芳樹幽禽。山山水水，詩詩酒酒，古古今今。
其中的“山山水水，詩詩酒酒，古古今今”，稱為救尾對，也是疊字對，也是鼎足對。
例8：〔南呂·四塊玉〕
元·張可久
曉夢云，殘妝粉，一點芳心怨王孫，十年不寄平安信。綠水濱，碧草春，紅杏村。
其中的尾三句“綠水濱，碧草春，紅杏村?！狈Q為救尾對，也是鼎足對。
例9：〔中呂·普天樂〕大明湖泛舟
元·張養(yǎng)浩
畫船開，紅塵外。人從天上，載得春來。煙水閑，乾坤大。四面云山無遮礙，影搖動城郭樓臺。（杯斟的）金波滟滟，（詩吟的）青霄慘慘，（人驚的）白鳥皚皚。
其中的尾三句“杯斟的金波滟滟，詩吟的青霄慘慘，人驚的白鳥皚皚?！睘槎ψ悖迷诰湮?，增強了語氣，稱為救尾對。
例10：〔雙調(diào)·水仙子〕
元·張鳴善
鋪眉苫眼早三公，裸袖揎拳享萬鐘，胡言亂語成時用。大綱來都是哄。說英雄誰是英雄？（五眼雞岐）山鳴鳳，（兩頭蛇南）陽臥龍，（三腳貓）渭水飛熊。
譜：×平×仄仄平平△，×仄平平×厶平△?！疗健霖破狡饺ァ?，平平×厶平（上）△，仄平平、×仄平平△?！疗桔?，×仄平（上）△，×仄平平△。
附元人小令格律，咱們對照，原來是不對偶的尾三句，經(jīng)作者加襯字后，如鼎之三足并立，作者為自由暢達、淋漓盡致地表達情感，在對偶運用上突破了平仄、句數(shù)、位置、甚至字數(shù)等的限制，把對偶修辭發(fā)揮到了極致，創(chuàng)造出新穎奇巧的對偶形式。
5、首尾對（鸞鳳和鳴對）
首尾對，元曲對偶的一種，首尾兩句相對。《太和正音譜·對式》:“鸞鳳和鳴對即首尾相對，首句和末句相對，又稱“鸞鳳和鳴對”,此種對仗方式為元曲所獨有，且常出現(xiàn)于〔叨叨令〕一曲中。
例1:〔正宮·叨叨令〕長亭送別
元·王實甫
見安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣；有甚么心情花兒、靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準備著被兒、枕兒，只索昏昏沉沉的睡；從今后衫兒、袖兒，都揾做重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也么哥?兀的不悶殺人也么哥？久已后書兒、信兒，索與我凄凄惶惶的寄。
其中的前兩句：“見安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣……”與末尾兩句“久以后書兒、信兒，索與我恓恓惶惶的寄。”這就是一曲中的首句和尾句相對的例子，就叫首尾對。
例2：〔正宮·叨叨令〕悲秋
元·周文質(zhì)
叮叮當(dāng)當(dāng)鐵馬兒乞留玎瑯鬧，啾啾唧唧促織兒依柔依然叫，滴滴點點細雨兒淅零淅留哨（應(yīng)為"潲"Shào，雨經(jīng)風(fēng)而斜掃。），蕭蕭灑灑梧葉兒失流疏刺落。睡不著也么哥，孤孤零零單枕上迷颩(diū )摸登靠。
其中的“叮叮當(dāng)當(dāng)鐵馬兒乞留玎瑯鬧”和“孤孤零零單枕上迷颩(diū )摸登靠?！本褪鞘孜矊?。
例3：〔正宮·叨叨令過折桂令〕馱背妓
元·未知作者
蝦兒腰龜兒背玉連環(huán)系不起香羅帶，脊兒高絞兒細綠茸毛生就的王八蓋，眼
兒眍鼻兒凸驅(qū)外走了猢猻怪，嘴兒尖舌兒快洛伽山怎受的菩薩戒！兀的不丑殺人
也么哥，兀的不丑殺人也么哥，鉤兒形條兒樣爛茄瓜辱沒殺鶯花寨。
其中的首句“蝦兒腰龜兒背玉連環(huán)系不起香羅帶”與末句“鉤兒形絳兒樣爛茄瓜辱沒殺鶯花寨”相對，這種首句和末句對仗容易產(chǎn)生循環(huán)往復(fù)的效果。
例4：〔南仙呂入雙調(diào)·字字雙〕
明·張四維
大劍長鎗耀日光，明晃。頂盔貫甲賽金剛，雄壯。關(guān)糧接賞氣昂昂，歡暢。出征發(fā)馬見閻王。猴樣。
全曲八句，四個句段，此調(diào)最出彩的地方是在那四個二字句上。再看“大劍長鎗”和“出征發(fā)馬”都是句中自對，首尾兩句相對，為首尾對。
例5：〔南仙呂入雙調(diào)·字字雙〕明·沈采
聽得娘行叫一聲，答應(yīng)。不知堂上有甚人，坐定。我家沒有這般人，僥倖。向前施禮問原因，高姓。
其中首句“聽得娘行叫一聲，答應(yīng)?！?span style="">與“向前施禮問原因，高姓。”，首尾兩句相對，稱為首尾對。
例6：〔中呂·朝天子〕
元·無名氏
早霞，晚霞，裝點廬山畫。仙翁何處煉丹砂，一縷白云下?？腿S余，人來茶罷，嘆浮生指落花。楚家，漢家，做了漁樵話。
其中的首句“早霞，晚霞，裝點廬山畫”和尾句“楚家，漢家，做了漁樵話”，首尾相對，稱為首尾對
6.連璧對
元曲對仗形式之一種。朱權(quán)《太和正音譜·對式》云:“連璧對,四句對者是?！狈睬杏兴木鋵φ叻Q為連璧對。此形式在曲中也是常見的。
例1：〔南仙呂·掉角兒序〕吳興道中觀插秧者
清·無錫麒
聽田謳水鄉(xiāng)最宜，鳴秧鼓梅天新霽。轉(zhuǎn)桑陰時看笠欹，立草泥不嫌腳膩。這邊拋，那邊接，井字排，針尖簇，綠混東西。風(fēng)來暗長，雨來更肥。嬌兒比一般田稚，煞費栽培。
其中“聽田謳水鄉(xiāng)最宜，鳴秧鼓梅天新霽。轉(zhuǎn)桑陰時看笠欹，立草泥不嫌腳膩。”這四句相對，稱為連璧對。
例2：〔商調(diào)·梧葉兒〕第一樓醉書
元·張可久
梨云褪，柳絮飛，歌斂翠蛾眉,月淡冰蟾印,花濃金鳳鈚,酒滟玉螺杯。醉寫湖山第一。
其中“歌斂翠蛾眉,月淡冰蟾印,花濃金鳳鈚,酒滟玉螺杯。”這四句相對，稱為連璧對。
例3：〔正宮·塞鴻秋〕潯陽即景
元·周德清
長江萬里白如練，淮山數(shù)點青如淀。江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。晚云都變露，新月初學(xué)扇。塞鴻一字來如線。
其中“長江萬里白如練，淮山數(shù)點青如淀。江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電”。這四句相對，就稱為連璧對。
例4：〔正宮·塞鴻秋〕盡道便休官
元·薛昂夫
功名萬里忙如燕，斯文一脈微如線，光陰寸隙流如電，風(fēng)霜兩鬢白如練。
盡道便休官，林下何曾見?至今寂寞彭澤縣。
其中“功名萬里忙如燕，斯文一脈微如線，光陰寸隙流如電，風(fēng)霜兩鬢白如練”。這四句相對，就稱為連璧對。
說明：兩首 〔塞鴻秋〕，第一首是變格，后面第二首“盡道便休官”是正格。
例5：〔仙呂·后庭花〕冷泉亭
元·呂止庵
湖山汲水重，樓臺煙樹中。人醉蘇堤月，風(fēng)傳賈寺鐘。冷泉東，行人頻問：飛來何處峰？
其中“湖山汲水重，樓臺煙樹中。人醉蘇堤月，風(fēng)傳賈寺鐘。”。這四句相對，就稱為連璧對。
例6：〔仙呂·后庭花〕擬古
元·邵亨貞
銅壺更漏殘，紅妝春夢闌，江上花無語，天涯人未還。倚樓閑，月明千里，隔江何處山。
其中“銅壺更漏殘，紅妝春夢闌，江上花無語，天涯人未還。”。這四句相對，就稱為連璧對。
例7：〔正宮·叨叨令〕無名氏
黃塵萬古長安路，折碑三尺邙山墓。西風(fēng)一葉烏江渡，夕陽十里邯鄲樹。老了人也么哥，老了人也么哥，英雄盡是傷心處。
其中“黃塵萬古長安路，折碑三尺邙山墓。西風(fēng)一葉烏江渡，夕陽十里邯鄲樹。”。這四句相對，就稱為連璧對。
例8：〔南呂·一枝花〕詠劍
明·施惠
離匣牛斗寒，到手風(fēng)云助，插腰奸膽破，出袖鬼神伏。正直規(guī)模，香檀把虎口雙吞玉，沙魚鞘龍鱗密砌珠。掛三尺壁上飛泉，響半夜床頭驟雨。
其中“離匣牛斗寒，到手風(fēng)云助，插腰奸膽破，出袖鬼神伏?！?，這四句相對，就稱為連璧對。
例9：〔正宮·白鶴子〕
元·鮑天佑
四邊風(fēng)凜冽，一望雪模糊。行過小溪橋，迷卻前村路。
此調(diào)全曲四句，一、二兩句相對，三、四兩句相對，是連璧對。
7、聯(lián)珠對
明朝朱權(quán)所作《太和正音譜對式》中，稱曲中更多的句子相對者稱為聯(lián)珠對。所謂更多的句子相對，也有兩種說法。一種說法是，曲中通篇句子都作對仗者，稱為聯(lián)珠對。但另一種說法是同一句式的多句相對稱為聯(lián)珠對。此兩種形式在曲中也都是常見的。
例1：〔南大石調(diào)·摧拍〕（明·胡文煥·落第·小令）
嘆囊里黃金已微，看床頭寶劍失輝。季子空歸，季子空歸。人世炎涼，足跡依稀。刺骨須勤，射策堪支。終有日身上云梯，榮晝錦，吐虹霓。
此調(diào)除“終有日身”外，也是通篇句子都作對仗，為聯(lián)珠對。
例2：〔仙呂·寄生草〕感嘆
元·查德卿
姜太公賤賣了磻溪岸，韓元帥命博得拜將壇。羨傅說守定巖前版，嘆靈輒吃了桑間飯，勸豫讓吐出喉中炭。如今凌煙閣一層一個鬼門關(guān)，長安道一步一個連云棧。
此調(diào)除“如今”兩字外，也是通篇句子都作對仗，為聯(lián)珠對。我們可以把“如今”看成是曲文中的領(lǐng)字。
例3：〔仙呂·寄生草〕間別
元·查德卿
姻緣簿剪做鞋樣，比翼鳥搏了翅翰?；馃龤堖B理枝成炭，針簽瞎比目魚兒眼，手揉碎并頭蓮花瓣。擲金釵擷斷鳳凰頭，繞池塘ㄏ碎鴛鴦彈。
此調(diào)通篇句子都作對仗，為聯(lián)珠對。其中：“火燒殘/連理枝/成炭，針簽瞎/比目魚/兒眼，手揉碎/并頭蓮/花瓣?！睘槎ψ銓?。
例4：〔南雙調(diào)·雙蝴蝶〕
明·無名氏
嘆嗟，歡娛事能幾些? 痛切，相思病無了絕。朋友每知疼熱，負心的早回寧帖。待舍，想著你嬌模樣，教我怎樣舍。待撇，想著你志誠心，教我怎生樣撇!
此調(diào)除“朋友每知疼熱，負心的早回寧帖?！辈还ふ?，通篇句子都作對仗，為聯(lián)珠對。
例5：〔正宮·叨叨令〕長亭送別
元·王實甫
見安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣；有甚么心情花兒、靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準備著被兒、枕兒，只索昏昏沉沉的睡；從今后衫兒、袖兒，都揾做重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也么哥?兀的不悶殺人也么哥？久已后書兒、信兒，索與我凄凄惶惶的寄。
其中的前兩句：“見安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣……”與末尾兩句“久以后書兒、信兒，索與我恓恓惶惶的寄。”這就是一曲中的首句和尾句相對的例子，就叫首尾對。
通篇句子都作對仗，為聯(lián)珠對。仔細看其中的：“有甚么心情花兒、靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準備著被兒、枕兒，只索昏昏沉沉的睡”；就是我們剛學(xué)習(xí)的扇面對，若再加上“若與“從今后衫兒、袖兒，都揾做重重疊疊的淚?！本褪嵌ψ銓?。
例6：〔仙呂·寄生草〕酒色財氣
元·范康
長醉后方何礙，不醒時有甚思。糟腌兩個功名字，醅淹千古興亡事，曲埋萬丈虹霓志。不達時皆笑屈原非，但知音盡說陶潛是。
此曲前兩句相對，當(dāng)中三句對，最后兩句對，可見全篇每句都有對仗，是為聯(lián)珠對。
例7：〔南仙呂·一封書〕
明·金鑾
清溪畔小園，任荒蕪，種幾年。黃庭畔小箋，任生疏，寫半篇。分來紅藥春前好，摘去青葵雨后鮮。又不顛，又不仙，拾得榆錢當(dāng)酒錢。
此曲前六句是扇面對，也可看成是排句對，第七、八句和九、十句各為合璧對。只有第十二句是單句，整首作品就是同一句式的多句相對，稱為聯(lián)珠對。
例8：〔仙呂·寄生草〕酒色財氣
元·范康
花尚有重開日，人決無再少年。恰情歡春晝紅妝面，正情濃夏日雙飛燕，早情疏秋暮合歡扇。武陵溪引入鬼門關(guān)，楚陽臺駕到森羅殿。
綠珠嬌人無比，石崇富禍有余。全家兒老幼遭誅戮，半合兒帑藏?zé)o金玉，兩般兒景物傷情緒。暗塵埋錦步障花邊，亂蟬鳴金谷園中樹。
形骸隨紅塵化，功名向青史標(biāo)。七英雄事業(yè)真堪笑，六豪王蹤跡平如掃，兩下里爭戰(zhàn)圖前鬧。一壁廂淡煙衰草霸王城，一壁廂西風(fēng)落日高皇廟。
此調(diào)通篇句子都作對仗，為聯(lián)珠對。
關(guān)于另一種說法，“是同一句式的多句相對稱為聯(lián)珠對”。舉例如下：
例9：〔南越調(diào)·黑麻令〕送別
清·楊恩壽
猛吹起胡笳塞笳，恰正好風(fēng)斜雨斜，最凄清霜葭露葭。送行人南浦依依，莽前程煙遮霧遮。望不見人家酒家，盡相對長嗟短嗟。只夠著半日勾留，才悟透塵海團沙。
此調(diào)除第四句“送行人南浦依依”外，幾乎是通篇句子都作對仗，為聯(lián)珠對。
例10：〔南呂·一枝花〕春雨潤夭桃
元·馬彥良
潤夭桃灼灼紅，洗芳草茸茸翠。蝶愁搧香粉翅，鶯怕展縷金衣?？昂蘅耙?，耽閣釀蜂兒蜜，喜調(diào)和燕子泥。游春客怎把芳尋，斗巧女難將翠拾。
此調(diào)除第五句“堪恨堪宜，”外，幾乎是通篇句子都作對仗，為聯(lián)珠對。
例11：〔南呂·一枝花〕春雨潤夭桃
元·沈禧
瑤臺上品仙，麟閣中人物。胸襟開宇宙，器量溢江湖。聲振寰區(qū)，會見懸魚
袋，行看佩虎符。錦みま人跨鳳侶，金蹀躞馬驟龍駒
此調(diào)除第五句“聲振寰區(qū)，”外，幾乎是通篇句子都作對仗，為聯(lián)珠對。
例12：〔南仙呂·掉角兒序〕吳興道中觀插秧者
清·無錫麒
聽田謳水鄉(xiāng)最宜，鳴秧鼓梅天新霽。轉(zhuǎn)桑陰時看笠欹，立草泥不嫌腳膩。這邊拋，那邊接，井字排，針尖簇，綠混東西。風(fēng)來暗長，雨來更肥。嬌兒比一般田稚，煞費栽培。
此調(diào)除最后兩句“嬌兒比一般田稚，煞費栽培?！蓖?，幾乎是通篇句子都作對仗，也為聯(lián)珠對。
8、兩韻對
前面我們交流了，曲詞一般用韻有較密的特點，兩句（甚至三句）可既對仗又押韻，故稱。這種對仗形式在古典詩詞中罕見而在元曲中常見。
例1：〔南仙呂·一封書〕
明·金鑾
清溪畔小園，任荒蕪，種幾年。黃庭畔小箋，任生疏，寫半篇。分來紅藥春前好，摘去青葵雨后鮮。又不顛，又不仙，拾得榆錢當(dāng)酒錢。
其中前六句“清溪畔小園，任荒蕪，種幾年。黃庭畔小箋，任生疏，寫半篇。”和中間“又不顛，又不仙”，它們既對仗又押韻，故稱兩韻對。
例2：〔南中呂·永團圓〕常明卿（散曲）格二
我愛他容嬌，他愛我才學(xué)，但相逢一耍一個天大曉。詩酒酕醄，歌舞逍遙。既趁了少年心，永團圓直到老。
其中“詩酒酕醄，歌舞逍遙”，它們既對仗又押韻，故稱兩韻對。
例3：〔南仙呂入雙調(diào)·朝天歌〕
明·《樂府群珠》散曲小令
燈昏燭暗，樓頭鼓正三。先自解羅衫，（我見他）香肌微露，默默驚破膽。不由人情慘慘，不由人悶懨懨。不能夠（和他）每夜歡娛，但能夠（和他）半霎相聚，把這相思擔(dān)兒擔(dān)。
其中“不由人情慘慘，不由人悶懨懨”，它們既對仗又押韻，故稱兩韻對。
例4：〔正宮·叨叨令〕悲秋
元·周文質(zhì)
叮叮當(dāng)當(dāng)鐵馬兒乞留玎瑯鬧，啾啾唧唧促織兒依柔依然叫，滴滴點點細雨兒淅零淅留哨，蕭蕭灑灑梧葉兒失流疏刺落。睡不著也么哥，孤孤零零單枕上迷颩(diū )摸登靠。
此調(diào)“叮叮當(dāng)當(dāng)鐵馬兒乞留玎瑯鬧，啾啾唧唧促織兒依柔依然叫，滴滴點點細雨兒淅零淅留哨，蕭蕭灑灑梧葉兒失流疏刺落。”這四句既對仗又押韻，故稱兩韻對。這四句也是連璧對。
例5：〔仙呂·寄生草〕間別
元·查德卿
姻緣簿剪做鞋樣，比翼鳥搏了翅翰。火燒殘連理枝成炭，針簽瞎比目魚兒眼，手揉碎并頭蓮花瓣。擲金釵擷斷鳳凰頭，繞池塘ㄏ碎鴛鴦彈。
此調(diào)“火燒殘連理枝成炭，針簽瞎比目魚兒眼，手揉碎并頭蓮花瓣”這三句既對仗又押韻，故稱兩韻對。這三句也是鼎足對。
例6：〔雙調(diào)·折桂令〕問秦淮
清·孔尚任
問秦淮舊日窗寮，破紙迎風(fēng)，壞檻當(dāng)潮，目斷魂消。當(dāng)年粉黛，何處笙簫？
罷燈船端陽不鬧，收酒旗重九無聊。白鳥飄飄，綠水滔滔，嫩黃花有些蝶飛，新紅葉無個人瞧。
其中的“罷燈船端陽不鬧，收酒旗重九無聊?！焙汀鞍坐B飄飄，綠水滔滔”它們既對仗又押韻，就是兩韻對。
例7：〔南仙呂·鷓鴣天〕明·《琵琶記》
萬里關(guān)山萬里愁，一般心事一般憂。親闈暮景應(yīng)難保，客館風(fēng)光怎久留?！睬扒粨Q頭〕他那里，漫凝眸。（正是）馬行十步九回頭。歸家只恐傷親意，閣淚汪汪不敢流。
其中的“萬里關(guān)山萬里愁，一般心事一般憂”它們既對仗又押韻，就是兩韻對。
例8：〔南仙呂·掉角兒序〕明《荊釵記》
想前生曾結(jié)分緣，幸今世共成姻眷。喜得他脫白掛綠，怕嫌奴體微名賤。若得他，貧相守，富相憐，心不變，死而無怨。早辭帝輦，榮歸故園。那時節(jié)，夫妻母子，大家歡忭。
其中的“想前生曾結(jié)分緣，幸今世共成姻眷?！彼鼈兗葘φ逃盅喉崳褪莾身崒?。
例9：〔南羽調(diào)·金鳳釵〕
明·《章臺柳傳奇》
和風(fēng)扇，柳蕩煙，似我愁眉常斂。梨花帶雨盈盈，他也學(xué)人淚臉。愁嫌，翩翻粉蝶穿繡。呢喃燕兒語畫檐，使離人愁轉(zhuǎn)添。守香閨繡針懶拈，尋芳倦將花草沾。
悶冗愁兼，盡將人拘檢，你那里爭知，因伊病得懨懨。
其中的“守香閨繡針懶拈，尋芳倦將花草沾”它們既對仗又押韻，就是兩韻對。
例10：〔南正宮·緱山月〕贈費松年·小令
近代·莊臨
夢不到瀛洲，名不上詞樓，借清歌談笑學(xué)風(fēng)流。把一個懸河泄水，蒲察李五，早白了人頭。
其中的“夢不到瀛洲，名不上詞樓”它們既對仗又押韻，就是兩韻對。
兩韻對在元曲小令與散套中都很多，同合璧對一樣，這種對仗形式在曲詞中普遍采用。
9、襯字對
王力《漢語詩律學(xué)》：“曲和詞的最大分別就在于有無襯字?！彼^襯字，指某一曲牌在曲譜規(guī)定的字數(shù)而外，為更加口語化、唱起來更動聽而增加的字。
例1：〔南正宮·普天樂〕《戲文·幽閨記》第十八出之彼此親依
明·施耐庵
（叫得我）氣全無，（哭得我）聲難語，兩頭來往到千百步。兄安在妾是何如，真所謂困旅窮途。（須念）我爹娘故，我須是一蒂（一瓜）親兒女，（你好）割得斷兄妹腸肚。（閃下）奴家（在）這里，進無門退時還又無所。
其中（叫得我）、（哭得我）這樣的為襯字對，不單這里要相對，規(guī)定的曲牌格律里也要相對。也就是說除紅色部分的襯字要相對外，藍色部分“氣全無”、“聲難語”也要相對。
例2：〔南正宮·錦纏道〕述懷·摘套
清·王季烈
老江湖，記前身（是）煙波釣徒。短發(fā)不禁梳，興來時，仰天一曲嗚嗚。（我只羨）東陵侯園瓜自鋤，（又只愛）彭澤宰籬菊芬敷。牛馬任人呼，恨的是中原豺虎。桃源欲問途，尋不著武陵漁父。何日得趁秋風(fēng)歸去飽蒓鱸？
其中（我只羨）、（又只愛）這樣的為襯字對，不單這里要相對，規(guī)定的曲牌格律里也要相對。也就是說除紅色部分的襯字要相對外，藍色部分“東陵侯園瓜自鋤”、“彭澤宰籬菊芬敷”也要相對。
例3：〔南中呂·駐馬聽〕琵琶記（格一）
書寄鄉(xiāng)關(guān)，說起教人心痛酸。（傳示俺）八旬爹媽，（道與我）兩月妻房，（隔涉）萬千山，啼痕緘處翠綃斑，夢魂飛繞銀屏遠。報道平安，（想）一家賀喜，（只說）他日再相見。
其中（傳示俺八旬爹媽）、（道與我兩月妻房）這樣不單襯字相對，規(guī)定的曲牌格律里也是相對的，這就是襯字對。
例4：〔正宮·醉太平〕落魄
元·鐘嗣成
風(fēng)流（貧）最好，村沙（富）難交。（拾）灰泥補砌（了）舊磚窯，（開一個教）乞兒市學(xué)，（裹一頂）半新不舊烏紗帽，（穿一領(lǐng)）半長不短黃麻罩，（系一條）半聯(lián)不斷皂環(huán)絳(tāo), （做一個窮）風(fēng)月訓(xùn)導(dǎo)。
其中（裹一頂）、（穿一領(lǐng)）、（系一條）這樣的為襯字對，不單這里要相對，規(guī)定的曲牌格律里“半新不舊烏紗帽”、“半長不短黃麻罩”、“半聯(lián)不斷皂環(huán)絳”也相對。也就是說除紅色部分的襯字要相對外，藍色部分也要相對。
例5：〔南仙呂·桂枝香〕春情
明·唐寅
東風(fēng)寒峭，春光來到。殷勤點檢梅梢，早見南枝白了。倩偷香浪蝶，倩偷香浪蝶。（應(yīng)是）未曾知曉，（卻在）何方閑鬧。好良宵，（羅浮）夜半啼青鳥，（錯夢）梨花燕語嬌。
其中（應(yīng)是）、（卻在）不單這里要相對，規(guī)定的曲牌格律里“未曾知曉”、“何方閑鬧”也相對，這樣的為襯字對，“（應(yīng)是）未曾知曉，（卻在）何方閑鬧?！边€是兩韻對。
例6：〔中呂·普天樂〕大明湖泛舟
元·張養(yǎng)浩
畫船開，紅塵外。人從天上，載得春來。煙水閑，乾坤大。四面云山無遮礙，影搖動城郭樓臺。（杯斟的）金波滟滟，（詩吟的）青霄慘慘，（人驚的）白鳥皚皚。
其中“杯斟的，詩吟的，人驚的?！辈粏卫ㄌ柪锏囊r字相對，并且規(guī)定的曲牌格律“金波滟滟、青霄慘慘、白鳥皚皚”也相對，這樣的為襯字對。
例7：〔仙呂·那吒令過鵲踏枝寄生草〕
元·未知作者
青芽芽柳條，接綠茸茸芳草。綠茸茸芳草，間碧森森竹梢。碧森森竹梢，接
紅馥馥小桃。嬌滴滴景物新，笑吟吟閑行樂，一步步扇面兒堪描。
〔過〕聲瀝瀝巧鶯調(diào)，舞翩翩粉蝶飄。忙劫劫蜂翅穿花，鬧炒炒燕子尋巢。喜孜孜尋芳斗草，笑吟吟南陌西郊。
〔過〕曲彎彎穿出芳徑，慢騰騰行過畫橋。急飐飐酒旗兒斜剌在茅檐外挑，虛飄飄彩繩兒閑控在垂楊裊，韻悠悠管弦聲齊和在花陰下鬧。骨剌剌坐車兒碾破綠莎茵，吉蹬蹬馬蹄兒踏遍紅塵道。
我們注意看〔鵲踏枝〕和〔寄生草〕這兩支過曲，其中的“聲瀝瀝，舞翩翩。忙劫劫，鬧炒炒?！焙汀扒鷱潖潯薄ⅰ奥v騰”?！凹憋s飐”、“虛飄飄”、“韻悠悠”?！肮秦葚荨薄ⅰ凹诺拧边@樣的為襯字對。同樣式襯字相對外，規(guī)定的曲牌格律也是相對的。這里不僅有襯字對，合璧對，還有鼎足對，兩韻對。
例8：〔中呂·十二月過堯民歌〕別情
元·王實甫
（自別后）遙山隱隱，（更那堪）遠水粼粼。
（見楊柳）飛綿滾滾，（對桃花）醉臉醺醺。
（透內(nèi)閣）香風(fēng)陣陣，（掩重門）暮雨紛紛。
怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂。
新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。
今春，香肌瘦幾分，摟帶寛三寸。
此曲前六句每句的前三字是襯字，除去襯字后是不是聯(lián)珠對，聯(lián)珠對后面的四句又是聯(lián)璧對。并且襯字相對，規(guī)定的曲牌格律里（藍色部分）也是相對的。
10、疊字對
疊字是相同的兩個字重疊起來,構(gòu)成雙音詞,在出句某一位置用了重疊字，在對句的相應(yīng)位置也用重疊字，如“樹樹皆秋色，山山唯落暉”，“樹樹”與“山山”即是疊字對。
在宋代詞作疊字運用中，最為贊賞的是李清照名作《聲聲慢》的開頭：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。連用七對疊字，把國破家亡，流離南渡的凄苦悲傷寫的淋漓盡致。
無名氏作《菩薩蠻》中的“霏霏點點回塘雨，雙雙只只鴛鴦?wù)Z”，使用疊詞修飾手法，開創(chuàng)了五代兩宋之后文人詞運用疊字的先河。整首詞描寫了春景，少女，將大自然的美與少女們的美和諧地融為一體。把雨中池塘的景色，寫得有聲有色，活靈活現(xiàn)。
清代女詞人雙卿在其《鳳凰臺上憶吹簫》中，妙用疊字來傾吐內(nèi)心的愁怨，亦為一首疊字名作：
寸寸微云，絲絲殘照。有無明滅難消，正斷魂魂斷，閃閃搖搖。望望山山水水，人去去隱隱迢迢。從今后，酸酸楚楚，只似今宵。青遙，問天不應(yīng)，看小小雙卿裊裊無聊。更見誰誰見？誰痛花嬌？誰望歡歡喜喜，偷素粉，寫寫描描？誰還管，生生死死，暮暮朝朝。
這首詞宛轉(zhuǎn)纏綿，情真意切。疊字運用的好，應(yīng)以“復(fù)而不厭，賾而不亂”（顧炎武《日知錄》語）為標(biāo)準，即字面上雖然相疊重復(fù)，但應(yīng)清新熨貼，不使讀者感到討厭；意境上雖然厚重幽深，但應(yīng)安排得有章法、有條理，不繁雜紊亂。
在詩、詞、曲中，元曲作品的疊字運用最為常見，這是因為元曲具有口語化、通俗化的特點，在格律上又比較寬的緣故。有許多散曲在疊字使用上很為出色，如：
例1：〔越調(diào)·天凈沙〕即事
元·喬吉
鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事風(fēng)風(fēng)韻韻。嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人。
通篇由疊字構(gòu)成，上下句同一位置相對，稱為疊字對。
例2：〔黃鐘·人月圓〕
徐再思
茂林修竹風(fēng)流地，重到古山陰。壯懷感慨，醉眸俯仰，世事浮沉。 〔幺篇〕惠風(fēng)歸燕，團沙宿鷺，芳樹幽禽。山山水水，詩詩酒酒，古古今今。
其中的“山山水水，詩詩酒酒，古古今今”由疊字構(gòu)成，上下句同一位置相對，稱為疊字對，也是鼎足對，也是救尾對。
例3：〔正宮·叨叨令〕悲秋
元·周文質(zhì)
叮叮當(dāng)當(dāng)鐵馬兒乞留玎瑯鬧，啾啾唧唧促織兒依柔依然叫，滴滴點點細雨兒淅零淅留哨，蕭蕭灑灑梧葉兒失流疏刺落。睡不著也么哥，孤孤零零單枕上迷颩(diū )摸登靠。
其中“叮叮當(dāng)當(dāng)，啾啾唧唧，滴滴點點，蕭蕭灑灑”它們由疊字構(gòu)成，上下句同一位置相對，稱為疊字對。
例4：〔雙調(diào)·夜行船〕秋思
元·馬致遠
〔離亭宴煞〕蛩吟罷一覺才寧貼，雞鳴時萬事無休歇。爭名利何年是徹？看密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，鬧攘攘蠅爭血。裴公綠野堂，陶令白蓮社。愛秋來時那些：和露摘黃花，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉，想人生有限杯，渾幾個重陽節(jié)？人問我頑童記者：便北海探吾來，道東籬醉了也。
其中“匝匝，紛紛，攘攘”它們在出句某一位置用了重疊字，在對句的相應(yīng)位置也用重疊字，稱為疊字對。
例5：〔雙調(diào)·撥不斷〕
元·姚燧
草萋萋，日遲遲。王孫仕女春游戲，宮殿風(fēng)微燕雀飛，池塘沙暖鴛鴦睡。正值著養(yǎng)花天氣。
其中“萋萋”與“遲遲”，由疊字構(gòu)成，上下句同一位置相對。
例6：〔仙呂·鵲踏枝〕
我則見水茫茫，樹蒼蒼，大火西流，烏鵲南翔。浩浩乎不知所往，飄飄乎似覺飛揚。
其中“茫?！迸c“蒼蒼”；“浩浩”與“飄飄”由疊字構(gòu)成，上下句同一位置相對。
例7：〔仙呂·錦橙梅〕
元·無名氏
紅馥馥的臉襯霞，黑髭髭的鬢堆鴉。料應(yīng)他必定是個中人，打扮的堪描畫。顫巍巍的插著翠花，寬綽綽的穿著輕紗，兀的不風(fēng)韻煞人也嗏。是誰家，我不住了偷睛兒抹。
其中“馥馥”與“髭髭”；“巍巍”與“綽綽”由疊字構(gòu)成，上下句同一位置相對。
例8：〔中呂·十二月堯民歌〕別情
元·王實甫
自別后遙山隱隱，更那堪遠水粼粼。見楊柳飛錦滾滾，對桃花醉臉醺醺，
透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，掩重門暮雨紛紛。
王實甫在對偶排比的句式中又安排了六對疊字，而且遙山與遠水、楊柳與桃花、香風(fēng)與暮雨相對，均以疊字收尾，更顯得纏綿流轉(zhuǎn)，音節(jié)和美，瑯瑯上口。
例9：〔仙呂·那吒令〕
元·無名氏
（青芽芽）柳條，（接綠）茸茸芳草。（綠茸茸）芳草，（間碧）森森竹梢。（碧森森）竹梢，（接紅）馥馥小桃。（嬌滴滴）景物新，（笑吟吟）閑行樂，（一步步）扇面兒堪描。
譜：仄平（上）▲，×平仄×△；仄平（上）▲，×平仄×△；仄平（上）▲，×平仄×△?！霖啤?。平平去△，×××、×仄平平△。
這首小令我把譜式附上，大家感覺是不是挺有意思了，原本不對偶的句子，加上襯字，用疊字使其上下句形成了疊字對。
〔仙呂·那吒令〕可以帶〔鵲踏枝〕、〔寄生草〕。我們再看過曲一樣由疊字構(gòu)成，上下句同一位置相對。
〔仙呂·那吒令過鵲踏枝寄生草〕
元·無名氏
青芽芽柳條，接綠茸茸芳草。綠茸茸芳草，間碧森森竹梢。碧森森竹梢，接
紅馥馥小桃。嬌滴滴景物新，笑吟吟閑行樂，一步步扇面兒堪描。 〔過〕聲瀝瀝巧鶯調(diào)，舞翩翩粉蝶飄。忙劫劫蜂翅穿花，鬧炒炒燕子尋巢。喜孜孜尋芳斗草，笑吟吟南陌西郊。
〔過〕曲彎彎穿出芳徑，慢騰騰行過畫橋。急酒旗兒斜剌在茅檐外挑，虛飄飄彩繩兒閑控在垂楊裊，韻悠悠管弦聲齊和在花陰下鬧。骨剌剌坐車兒碾破綠莎茵，吉蹬蹬馬蹄兒踏遍紅塵道。
例10：〔雙調(diào)·水仙子〕相思
元·劉廷信
秋風(fēng)颯颯撼蒼梧，秋雨瀟瀟響翠竹，秋云黯黯迷煙樹。三般兒一樣苦，苦的
人魂魄全無。云結(jié)就心間愁悶。雨少似眼中淚珠，風(fēng)做了口內(nèi)長吁。
蝦須簾控紫銅鉤，鳳髓茶閑碧玉甌，龍涎香冷泥金獸。繞雕欄倚畫樓，怕春
歸綠慘紅愁。霧丁香枝上，云淡淡桃花洞口，雨絲絲梅子墻頭。
恨重疊，重疊恨，恨綿綿，恨滿晚妝樓；愁積聚，積聚愁，愁切切，愁斟碧
玉甌；懶梳妝，梳妝懶，懶設(shè)設(shè)，懶黃金獸。淚珠彈，彈珠淚，淚汪汪，汪汪
不住流；病身軀，身軀病，病懨懨，病在我心頭?；ㄒ娢?，我見花，花應(yīng)憔瘦；
月對咱，咱對月，月更害羞；與天說，說與天，天也還愁。
劉廷信這首散曲，一樣由疊字構(gòu)成，上下句同一位置相對。
在元雜劇中，疊字運用則更為常見，為了表達人物的復(fù)雜感情，也加重在唱腔上的語氣，更是多用、善用疊字。這一連串雙疊的疊字句，整齊復(fù)沓，流轉(zhuǎn)如珠，如訴如泣，曲折地傾泄出鶯鶯難以與張生離別的復(fù)雜感情，纏綿悱惻，鳴咽凄楚，把內(nèi)心世界刻畫得細膩入微，栩栩如生。
例11：〔正宮·叨叨令〕《西廂記》第四本第三折崔鶯鶯唱詞
元·王實甫
見安排著車兒馬兒，不由人熬熬煎煎的氣；有什么心情將花兒靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準備著被兒枕兒，則索昏昏沉沉的睡；從今后衫兒袖兒，都揾作重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也么哥，兀的不悶殺人也么哥！久以后書兒、信兒，索與我恓恓惶惶的寄。
一連串雙疊的疊字句，整齊復(fù)沓，流轉(zhuǎn)如珠，如訴如泣，把崔鶯鶯的內(nèi)心世界刻畫得細膩入微，栩栩如生。
例12：〔正宮·貨郎兒〕《風(fēng)雨像生貨郎旦》第四折六轉(zhuǎn)
元·無名氏
“我則見黯黯慘慘天涯云布，萬萬點點瀟湘夜雨；正值著窄窄狹狹溝溝塹塹路崎嶇，黑黑黯黯彤云布，赤留赤律瀟瀟灑灑斷斷續(xù)續(xù)，出出律律忽忽魯魯陰云開處，霍霍閃閃電光星注。正值著颼颼摔摔風(fēng)，淋淋淥淥雨，高高下下凹凹答答一水模糊，樸樸簌簌濕濕淥淥疏林人物，卻便似一幅慘慘昏昏瀟湘水墨圖。”
《貨郎旦》這段曲詞用的疊字很多，這一連串的疊字，有緩有急，有快有慢，安排得錯落有致，氣勢連貫，充分表現(xiàn)了主人公的思想感情。效果很好的原因在于：它使用的全是口語化的通俗詞語，清新易懂。還有作者把一個雙疊詞與兩個雙疊詞交錯運用，形成了音節(jié)上的急緩相間、繁促嘈雜，有力地渲染出云密天暗，雨暴風(fēng)狂的天氣，使讀者如臨其境、心弦緊扣。
疊字它具有詩歌創(chuàng)作的獨特魅力，尤其是在元曲中，疊字模仿聲音，非常逼真，足以使自然場景或人物形象生動地描繪出來，既能渲染氣氛，又表現(xiàn)出豐富的含義，達到修辭效果的描述。若從音樂性來說，疊詞朗朗上口。它并不是簡單的重復(fù)，若恰當(dāng)?shù)?span style="">運用，能和諧音律，表達豐富的思想內(nèi)容，收到較好的藝術(shù)效果,給人以美的享受。咱們繼續(xù)看下面兩首〔黑麻令〕。
〔黑麻令〕為南越調(diào)過曲曲牌，全曲九句，其最大特點是疊字，通篇只有第四句、第八句不用疊字，其余均需疊字，而且位置固定，不可移易。
例13：〔南越調(diào)·黑麻令〕送別
清·楊恩壽
猛吹起胡笳塞笳，恰正好風(fēng)斜雨斜，最凄清霜葭露葭。送行人南浦依依，莽前程煙遮霧遮。望不見人家酒家，盡相對長嗟短嗟。只夠著半日勾留，才悟透塵海團沙。
例14：〔南越調(diào)·黑麻令〕題寒閨病趣圖
清·吳藻
簪不上金鈿翠鈿，裊不盡茶煙藥煙，掙得個長眠短眠。鎮(zhèn)支離瘦骨香桃，廝守定愁邊夢邊。消受煞卿憐我憐，供養(yǎng)到情天恨天。不提防一陣罡風(fēng)，吹去了花仙月仙。
曲屬韻文范疇，在作品中成功地運用好疊字這種修辭手法，有三點好處：
1、可以使對自然景物和客觀事物的描摹更加生動、形象，寫景狀物，細致真切。
2、可以使作品（或人物）的思想感情表達得更為綿密曲折，深切感人。
3、可以使作品的氣勢連貫，音節(jié)流美，增強了節(jié)奏感和修辭美。
二、元曲中的疊句
疊句，在南北曲中也是常見的一種形式，有譜式規(guī)定的，也有作者為了表現(xiàn)作品的音韻、意境，豐富作品的情感而特意安排的。
疊句是詩歌的一種常見手法，即上下句用相同的結(jié)構(gòu)形式反復(fù)詠唱的一種表情達意的方法。這種手法具有回環(huán)反復(fù)的表達效果與音韻美、意境美、含蓄美。
疊句就是字數(shù)、意義相同的句子，前后呼應(yīng)地重疊。疊句為詞中重疊句式，清·沈雄《古今詞話·詞品》上卷云：“兩句一樣為疊句，一促拍，一曼聲?！?
有一字疊句，如溫庭筠《思帝鄉(xiāng)》：“花，花?！?；
二字疊句，如韋應(yīng)物《調(diào)笑令》：“河漢，河漢?！保?/span>
三字疊句，如李白《憶秦娥》：“秦樓月，秦樓月。”；
四字疊句，如李清照《添字采桑子》：“點滴凄清，點滴凄清?！?；
五字疊句，如辛棄疾《東坡引》：“羅衣寬一半，羅衣寬一半?！?；
還有六字疊句、七字疊句的方式稍有變化，如趙長卿《攤破丑奴兒》上下闋末句均為“真?zhèn)€是可人香”?！对~譜》此首調(diào)名作《攤破采桑子》。
元曲中的疊句，是元曲對偶的一種形式，疊用相同的句子?！短驼糇V·對式》:“疊句:重用兩句者是。疊句常由曲牌定格規(guī)定。如北曲趙顯宏的〔黃鐘·晝夜樂〕第二句四字要求兩疊。'停驂，停驂’，北曲張可久的〔雙調(diào)·慶宣和〕尾兩句常為'聽雨，聽雨’疊句?！?/span>
例1：〔正宮·叨叨令〕道情
元·鄧玉賓
白云深處青山下，茆庵草舍無冬夏。閑來幾句漁樵話，困來一枕葫蘆架。你省的也么哥，你省的也么哥，煞強如風(fēng)波千丈擔(dān)驚怕。
此調(diào)“也么哥”為譜式規(guī)定，第五、六句“你省的也么哥，你省的也么哥”為重疊句式，它的恰當(dāng)運用，和諧了音律，突出了主題。
例2：〔黃鐘·晝夜樂〕
元·趙顯宏
游賞園林酒半酣，停驂，停驂看山市晴嵐。飛白雪楊花亂糝。愛東君繞地里將詩探，聽花間紫燕呢喃。景物堪，當(dāng)了春衫，當(dāng)了春衫，醉倒也應(yīng)無憾。
〔幺篇〕利名利名誓不去貪，聽喒，曾參，曾參他暮四朝三。不飲呵鶯花笑俺，想從前枉將風(fēng)月?lián)?，空贏得鬢發(fā)?鬖。江北江南，江北江南，再不被多情賺。
此調(diào)的始調(diào)第三句首二字疊上句，幺篇前三四字疊一二字且暗韻，第四句首二字疊上句，兩個第八、九兩句均疊用。始調(diào)“當(dāng)了春衫，當(dāng)了春衫”與幺篇“江北江南，江北江南”都是重疊句式，它的恰當(dāng)運用，和諧了音律，表達了豐富的思想內(nèi)容增強語言的韻律感。
例3：〔宮調(diào)不明·時新樂〕
元·周文質(zhì)
金妝寶劍藏龍口，玉帶紅絨皇宣授。男兒得志秋，旌旗影里驟驊騮。滿斟玉甌，笙歌齊奏，喧滿鳳凰樓，喧滿鳳凰樓。
此調(diào)“喧滿鳳凰樓，喧滿鳳凰樓”末句疊上句，譜式規(guī)定。
例4：〔小石調(diào)·青杏兒〕
元·無名氏
風(fēng)雨替花愁，風(fēng)雨過花也應(yīng)休。勸君莫惜花前醉，今朝花謝，明朝花謝，白了人頭。 〔幺篇〕乘興兩三甌，揀溪山好處追游。但教有酒身無事，有花也好，無花也好，選甚春秋。
〔青杏兒〕又名青杏子。幺篇同始調(diào)，須連用。始篇第四、五句“今朝花謝，今朝花謝”相疊，〔幺篇〕第四、五句“有花也好，無花也好”相疊，表達了作者豐富情感內(nèi)涵。
例5：〔南仙呂·桂枝香〕
元末明初·高明
書生愚見，忒不通變。不肯坦腹東床，謾自去哀求金殿。想他每就里，想他每就里，將人輕賤（小姐。）。非爹胡纏，怕被人傳。貼：呀。怕人傳甚么。凈：道你是相府公侯女。不能彀嫁狀元。
本調(diào)為南仙呂過曲，又名〔月中花〕，用途甚廣，小令套數(shù)兼用。第一、二句宜對仗。第三、四句亦須對仗。第五、六句為疊句，可不用韻。
例6：〔南仙呂·賺〕秋夜作
清·石韞玉
秋竹鳴窗，幾陣西風(fēng)沁骨涼。紗櫥敞，一燈無焰照空房。夜初長，瀟瀟庭院芭蕉響，拍拍簾旌蝙蝠忙。閑凝想，平生百事來心上。（剩個）影兒相傍，影兒相傍。
此調(diào)為南仙呂近詞，小令套數(shù)兼用。末二句慣為疊句。又如：
更休攧窨。更休攧窨。——明·《黃孝子傳奇》
照人憔悴，照人憔悴！——清·宋存標(biāo)《春閨》
例7：〔南羽調(diào)·勝如花〕《新荊釵記》摘調(diào)小令
元·柯丹丘
辭親去，別淚零，豈料登山驀嶺。只因他寄簡傳書，反教人離鄉(xiāng)背井，未知道何日歡慶。愁只愁一程兩程，況不聞長亭短亭。暮止朝行，趲長途曲徑，休辭憚跋涉奔競。愿身安早到神京，愿身安早到神京。
此調(diào)為南羽調(diào)近詞，小令套數(shù)兼用。此調(diào)有多個變格，后兩句為疊句，亦是本調(diào)最出彩的地方。
例8：〔南商調(diào)·字字錦〕乙酉歲盡作
近代·陳志憲
生涯未免勞，忙碌何時了！人前苦用心，所得錢多少！看兒曹，盡自賣弄風(fēng)涼，風(fēng)涼里說什么孰低孰高。囂囂，喧呼塞耳，逐事向人解嘲。緣何解嘲，解嘲真堪笑！今日里不用焦，今日里不用焦，但只求安飽。也無須熱惱，無須熱惱，何曾著意，尖尖巧巧，營營擾擾。俺則是忠忠厚厚，舒舒坦坦，一任你安圈設(shè)套。
〔字字錦〕為南商調(diào)過曲曲牌，小令套數(shù)兼用。全曲二十三句，多處使用疊句，排比句，倍添韻味和特色。
例9：〔南中呂·駐云飛〕
明·徐霖
環(huán)佩鏗鏘，倦舉金蓮曲檻傍?；ㄓ皳u屏障，柳色侵羅幌嗏。暖日散晴光，游絲輕飏，牽引殘英。眷戀多情況。相逐東風(fēng)上下狂。相逐東風(fēng)上下狂。
〔駐云飛〕為南中呂過曲曲牌，小令套數(shù)兼用。此調(diào)變格諸多。入套時常與〔駐馬聽〕組合，或先或后，位置不拘。全曲十句，尾兩句可相疊也可不相疊。
例10：〔南大石調(diào)·摧拍〕落第
明·胡文
嘆囊里黃金已微，看床頭寶劍失輝。季子空歸，季子空歸。人世炎涼，足跡依稀。刺骨須勤，射策堪支。終有日身上云梯，榮晝錦，吐虹霓。
本調(diào)為南大石調(diào)過曲，又名〔急板令〕。小令套數(shù)兼用。全曲十一句首二句宜對仗；第三句韻與不韻皆可，亦有人三、四句唱作疊句；第五六句和七八句，均宜對仗。此調(diào)具有“凄切”聲情，可用于寫一些送行、離別之類的場合。但此調(diào)節(jié)奏明快，故多用于表現(xiàn)訴說、囑咐等情形。三、四句亦唱作疊句的如：
此行非同小看。非同小看。——《拜月亭記》
（算）多應(yīng)害死，多應(yīng)害死。——明·無名氏《閨情》·小令）
例11：〔南越調(diào)·憶多嬌〕《荊釵記》格一
子嗣慳，衰老年，何忍將奴離膝前。莫惹閑非來掛牽。休得愁煩，休得愁煩，他是讀書大賢。
〔憶多嬌〕為南越調(diào)過曲曲牌，小令套數(shù)兼用。此調(diào)有押平聲、入聲兩種韻格形式，小令葉平聲韻者居多。第四、五句可以不疊用，但疊用者居多。又如：
舉目蕭索，舉目蕭索，滿眼盈盈淚落。——《荊釵記》格二
白發(fā)飄然，白發(fā)飄然，做個人間老仙?！?nbsp;明·夏旸《春日游東園》
例12：〔南仙呂入雙調(diào)·朝元令〕摘調(diào)小令
明·李景云
山程水程，舉目蒼煙迥；長亭短亭，回首遙天暝。只為功名，遠離鄉(xiāng)井。趲到潮陽任所，戴月披星，車塵馬足不暫停。牧笛隴頭鳴，漁舟江上橫。（合）漫勞追省，終有日再圖家慶，再圖家慶。
〔朝元令〕為南仙呂入雙調(diào)過曲曲牌，第一二句和第三四句，多為扇面對。第五六兩句和十、十一兩句多為對句。尾句“再圖家慶”常與上一句后四字相疊。
又如：
命你作鹽梅調(diào)鼎，鹽梅調(diào)鼎?！?nbsp;清·何承燕·送徐湘浦分司入覲·摘套）
例13：〔南仙呂入雙調(diào)·玉交枝〕琵琶記
別離休嘆，我心中非不痛酸。非爹苦要輕拆散，也只（是）圖你榮顯。蟾宮桂枝須早攀，北堂萱草時光短。又不知何日再圓，又不知何日再圓。
〔玉交枝〕為南仙呂入雙調(diào)過曲曲牌，小令套數(shù)兼用。與北曲〔南呂·玉交枝〕格律不同，全曲八句，末尾兩句為疊句，若不疊，仍以偶句為是。此調(diào)末尾兩句為疊句居多。如：
照軍令將他斬取，照軍令將他斬取。——元·佚名
怎寫得休書盡言，怎寫得休書盡言。——元·佚名
例14：〔南仙呂入雙調(diào)·江頭金桂〕 《琵琶記》
元末明初·高明
〔五馬江兒水〕（怪得你）終朝攧窨，（只道你）緣何愁悶深。
（教咱）猜著啞謎。為你沈吟，那籌兒沒處尋。
〔柳搖金〕（我和你）共枕同衾，瞞我則甚。（你自）撇了爹娘媳婦，屢換光陰。他那里須怨著你沒音信。
〔桂枝香〕笑伊家短行，笑伊家短行，無情忒甚。到如今，（兀自道）且說三分話。（不肯）全拋一片心。
〔江頭金桂〕為南仙呂入雙調(diào)犯本宮及仙呂集曲小令，在仙呂入雙調(diào)中為過曲曲牌，小令套數(shù)兼用。全曲十六句，三四兩句宜對仗?！步鹱至睢车囊欢删湟藢φ獭！补鹬ο恪骋?、二兩句處“笑伊家短行，笑伊家短行”不疊亦可。但以疊句居多。如：
（漫）尋思幾遍，尋思幾遍，終難割斷?！?span style="">明·陸之裴〔江頭金桂〕失題
（怪）蒼天恁狠，蒼天恁狠。生她才貌，將她啰唣。——清·沈謙〔江頭金桂〕孤山吊小青墓作
例15：〔南仙呂·解三酲〕
明·散曲
待寫下滿懷愁悶，更說與外人不信。回文錦圖織不盡，空訴與斷腸人。幾番待撇尋思別事因，爭奈一夜歡娛百夜恩。今番病，非因害酒，只為傷春。 〔換頭〕海棠嬌等閒憔悴損，又不見當(dāng)時花下人。東風(fēng)不管離人恨，苦吹散楚臺云。如癡似醉悠悠勞夢魂，恨不得一上青山立化身。
〔解三酲〕為南仙呂過曲曲牌，小令套數(shù)兼用。首二句必須對偶，全曲九句，有換頭。此調(diào)與〔南南呂·針線箱〕極為相似，變格甚多，亦有換頭格，可用可不用。此調(diào)〔換頭〕尾句段“今番病，非因害酒，只為傷春。”與始調(diào)尾句段相疊。這樣的疊句在元曲中不多。
通過以上的例曲，疊句可以描寫人物、情節(jié)的活潑生動性。另一方面，可增強語氣，往往也是為了加強主題，起層層推進的作用，以增強詩歌音律的節(jié)奏感。疊句在表達效果、在內(nèi)容和主題上：
①深化意境，渲染氣氛，強化感情，突出主題；
②在詩歌表現(xiàn)力上：增強了詩歌的節(jié)奏感、音樂感，形成了一種回環(huán)往復(fù)的美，帶給人一種委婉而深長的韻味。
關(guān)于重疊對，曲中對偶形式一種。由較多的詞句縱橫交錯地排成對仗。元· 周德清《中原音韻》列此名，并舉散套〔越調(diào)·三臺印〕的對式：第一句對第二句、第四句對第五句：而第一、第二、第三句又對第四、第五、第六句。“（兩家局）安營地，施智謀，似挑軍對壘。等破綻，用心機，（色兒）似飛沙走石。漢高皇對敵楚項籍，那兩個地割鴻溝。諸葛亮要擒司馬懿，這兩個兵屯渭水。”除去襯字，就如上述對式；又第七句對第九句，第八句對第十句，第七、第八句對第九、第十句。這種各類對式交錯在一起的形式，難度大，也較少見。
例16：〔越調(diào)·斗鵪鶉〕雙陸四角盤
元·周德清
雙陸四角盤中，三十騎里，多少機關(guān)？包藏見識。席上風(fēng)前，花間樹底。起斗剛，各論智。盤樣新奇，聲清韻美。
〔紫花兒〕月兒對渾如水照，夕兒花有若云生，點兒疏恰似星稀。馬兒齊擺下，色兒大休擲。會拈色的便宜，更遞馬雙行休倒提。雖憑色難同使力，遞有高低，要識遲疾。
〔天凈沙〕盤中排營寨城池，眼前無弓箭旌旗，心內(nèi)有刀槍劍戟。局面兒幾般形勢，似英雄征戰(zhàn)相持?！残√壹t〕散二似蕭何追韓信待回歸，眾軍士傍觀立。散三似敬德趕秦王不相離，有叔寶后跟隨。百一局似關(guān)云長獨赴單刀會，敗到這其間有幾？贏了的百中無一，輸了的似楚霸王刎江湄。
〔三臺印〕兩家局安營地，施謀智，似挑軍對壘。等破綻用心機，色兒似飛沙走石。漢高皇對敵楚項籍，諸葛亮要擒司馬懿。那兩個地割鴻溝，這兩個兵屯渭水。
〔金蕉葉〕撤底似孫臏伏兵未起，外劃似孫武挑兵教習(xí)。五梁似呂望兵臨孟水，六梁似呂布遭圍下邳。
〔含笑花〕暗疾，函谷孟嘗歸，不下鴻門樊噲急。失家如誤了吳元濟，點頦如跳溪劉備。無梁如火燒曹孟德，撞門如拒水張飛。
〔小拜門〕把門似臨潼會里，土占瓦頦如細柳軍圍，看諸葛縱擒蜀孟獲。兩下里，馬來回，堪題。
〔圣藥王〕等一擲，心暗喜，并合梁恨不的馬都回。恰四六十，又三四七，更幺三一二緊相隨，心急馬行遲。
〔幺〕販了遲，卻變疾，頭頦卷盡可傷悲。色不隨，梁不齊；不甫能打的個馬兒回，他一馬走如飛。
〔幺〕幺五梁沒氣力，幺四梁終較得，幺三梁道吃了棧羊肥。革宣肚梁破到底，單單梁無用的；二梁誰道不空回，則不破怎支持？
〔幺〕若論遲，有甚奇，破著呵個打枉驅(qū)馳！怕兩帖子救一，道兩馬可當(dāng)十，巴到家不得馬休題，更有截七帶去的。
〔麻郎兒〕到此際人難強嘴，空打的馬不停蹄。色不順那堪性急，焦起來更加錯遞。
〔幺〕著的，可知，見疾，當(dāng)局委實著迷。體懼怯睚他免回，如征戰(zhàn)要加神氣。
〔絡(luò)絲娘〕怕的是蓋著門土占瓦著頦又起，村的是把著馬揭著頭蓋底。采到后喝著的都應(yīng)的，也隨邪順著人意。
〔綿答絮〕明皇當(dāng)日，力士跟隨，曾拈色數(shù)，殢殺楊妃。因呼得四，敕賜穿緋。以色娛人脫布衣，此物揚名出禁闈。疾變遲，遲變?yōu)榧?；白轉(zhuǎn)紅，紅轉(zhuǎn)做黑。
〔尾〕翻云覆雨無碑記，則袖手旁觀笑你。休把色兒嗔，宜將世情比。贈小玉帶不辨珉王工，紛紛貫耳。自睹瓊瑤，常常掛齒。匡皋相逢，荊山在此。這樂名，是誰賜？樣稱纖腰，光搖嫩指。
〔紫花兒〕卻是紅如鶴頂，赤若雞冠，白似羊脂。是望月犀牛獨自，是穿花鸞鳳雄雌。是兔兒靈芝，是螭虎是翎毛是鷺鷥。是海青拿大鵝不是？我則是想像因而，你敢那就里知之。
〔調(diào)笑令〕細思，好稱瘦腰肢，圍上偏宜舞《柘枝》。性溫和雅稱芳名字，料應(yīng)來一般胸次。色光澤瑩如美艷姿，都無那半點瑕玼。
〔小沙門〕別是個玲瓏樣子，另生成剔透心兒，為風(fēng)流盡教拈斷髭。不負我，贈新詩、新詞。
〔圣藥王〕重玩視，巧意思，羽毛枝干細如絲。溫潤資，雕琢?xí)r，那其間應(yīng)是辨妍媸，必定是明師！
〔尾〕掛金魚自古文章士，未敢望當(dāng)來衣紫。有福后必還咱，上心來記著你。
作者簡介：
周德清（1277－1365）元代文學(xué)家。字日湛，號挺齋，高安（今屬江西高安市楊圩鎮(zhèn)睱塘周家）人。北宋詞人周邦彥的后代。工樂府，善音律。終身不仕。著有音韻學(xué)名著《中原音韻》，為我國古代有名的音韻學(xué)家。元代卓越的音韻學(xué)家與戲曲作家?！朵浌聿纠m(xù)篇》對他的散曲創(chuàng)作評價很高，然其編著的《中原音韻》在中國音韻學(xué)與戲曲史上卻有非凡影響?！吨性繇崱肥菫楸鼻庙嵍鳎m正作曲家用韻不一，其正音依據(jù)是中原語音。成書后，戲曲作曲、唱曲都有了規(guī)范，促進了戲曲用韻的統(tǒng)一?！吨性繇崱芬援?dāng)時北方實際語音為標(biāo)準，所定之韻接近今北京音，因而此書是研究近代以北方音為主的普通話語音的珍貴資料?！傅虑迦~，不惟江南，實天下之獨步也?！埂度⑶蜂洿嫫湫×?1首，套數(shù)3套。至正己（1365）卒，年八十九。
三、元曲的對仗特點
由以上對仗形式來看，古代戲曲曲詞的對仗形式，較古典詩詞更為豐富。它具有以下特點：
1、曲的對仗，既可平仄相對，也可同調(diào)相對，即平聲對平聲，仄聲對仄聲。
如：博帶峨冠年少郎，高髻云鬟窈窕娘。上句的平仄為“平仄平平平仄平”，下句的平仄是“平平平平仄仄平”幾乎完全不對，這在詩詞是不允許的，但在元曲中是允許的。
又如兩韻對“綠水滔滔，白鳥飄飄”，〔雙調(diào)·折桂令〕哀江南，出句、對句節(jié)奏點上的字聲調(diào)相同。既可異字（詞）相對，也可同字（詞）相對。
如“浮云為我陰，悲風(fēng)為我旋”雜劇《竇娥冤》煞尾，“為我”二字相復(fù)。對仗要求遠不如詩詞對聯(lián)嚴格，寬對更為多見。
2、俗語入對的現(xiàn)象十分普遍，這與古代戲曲“本色當(dāng)行”的特點有關(guān)。
戲曲作家特別注重劇本的表演性，就必須將曲詞寫得通俗明曉，使口語韻律化。如：《竇娥冤·滾繡球》中的“地也，你不分好歹何為地？天也，你錯勘賢愚枉做天！”這一對句明白曉暢，讀來有一種節(jié)奏美。
3、戲曲曲詞襯字多，所加襯字，多數(shù)相對，但也有不對的情形。有時，須正確區(qū)分正文和襯字，并剔除襯字，才能判別曲詞是否對仗。
如《柳毅傳書》第一折第八曲：
“到廟前將定金釵股，香案邊擊響金橙樹，覷水中閃出金沙路?！碧蕹r字后，可以明顯看出是鼎足對。
應(yīng)當(dāng)說明的是，如曲詞本身對仗，則所加襯字一般也是對仗的。總之：曲的對仗是曲廣泛應(yīng)用的語體形式，是曲的特點之一。曲詞的對仗與古典詩詞中的對仗，既有共同點，又有其自身的特點。
五、淺析〔南仙呂·桂枝香〕
1、曲牌介紹
〔桂枝香〕為南仙呂過曲曲牌和慢詞曲牌，慢詞有〔換頭〕。〔桂枝香〕又名〔月中花〕，用途甚廣，小令套數(shù)兼用。第一、二句宜對仗。第三、四句亦須對仗。第五、六句為疊句，可不用韻。末兩句亦宜對仗。第九句不用韻亦可。此調(diào)引子與過曲完全不同，引子或曰〔疏林淡月〕，多在南戲劇套中作散板引場用，請勿混用。入套時多是以一支開頭，后接〔不是路〕、〔長拍〕、〔短拍〕、〔尾聲〕，或者疊用本調(diào)二至四支以成套。第二曲即用〔前腔〕，而不用〔換頭〕，南戲中甚至有以本調(diào)組成專場的情況。
2.譜式
譜式一：格一（選自《欽定曲譜》）
平平平去△，××平去△。入上上入平平，去去平平平去△。平平去上，平平去上，平平平去△，平平平去△。仄平平△，去上平平上，×平去去平△。
句法為：四四六六四四四四三五五，全曲十一句，五十一字。四個句段，七個韻位。
例1：〔南仙呂·桂枝香〕《蔡伯喈琵琶記》第十四出
元末明初·高明
書生愚見，忒不通變。不肯坦腹東床，謾自（去）哀求金殿。（想）他每就里，（想）他每就里，將人輕賤。非爹胡纏，（怕）被人傳。（道你是）相府公侯女，不能（勾）嫁狀元。
《桂枝香》是高明創(chuàng)作第十四出《琵琶記·金閨愁配》中的一首曲。第三句引用成語“坦腹東床”，舊作女婿的美稱。出自南朝·宋·劉義慶《世說新語·雅量》：“王家諸郎，亦皆可嘉，聞來覓婿，或自矜持，唯有一郎在東床上，坦腹臥，如不聞?！?/span>
東晉時期，書法家王羲之年輕時很有才華，太尉郗鑒很器重他，想把女兒嫁給他，于是派人向王羲之伯父王導(dǎo)求親。王導(dǎo)領(lǐng)來人到東廂房去看，只有王羲之獨自敞著衣服，露著肚子躺在東床上吃東西。來人回去向郗鑒匯報說東床坦腹的就是。
結(jié)合前文寫伯喈與牛府的矛盾，在觀眾中造成懸念。此處插入牛小姐的戲，表現(xiàn)她的通情達理，為以后她主動勸伯喈認五娘，又甘居五娘之下作基礎(chǔ)。但牛小姐出身權(quán)門，又屬獨女，一向嬌生慣養(yǎng)，為什么能如此能情達理，從全劇看，是缺乏生活根據(jù)的。姻緣雖在天，也要合人意，勉強成就，終難和順。作者在本出里表現(xiàn)的對婚姻的看法，有一定合理因素。
譜式二：（選自《欽定曲譜》）
平平上去△，去入入平平。去平平去△，去入平平，去上去平平上△。平平去入平平去△，入平平入平平去△。上平平去句，去平去入句，去平平上△。
〔換頭〕去平上平平入上△，上平平入。入平平去△，入入平平，平上上平平去△。平平平去平平去△，去平平平去平上△。去平平上，平平去入，去平平去△。
句法為：始調(diào)四五四四六七七四四四，十句，四個句段，六個韻位。換頭七四四四六七七四四四，十句，四個句段，六個韻位。此譜有換頭。始調(diào)尾三句（8、9、10句）宜鼎足對，〔換頭〕第二、三句宜對，尾三句若能做鼎足對更好。
例2：〔南仙呂·桂枝香〕張宗瑞（詞）
梧桐雨細，漸滴作秋聲。被風(fēng)驚碎，潤逼衣篝，線裊蕙爐沈水。悠悠歲月天涯醉，一分秋一分憔悴。紫簫吹斷，素箋恨切，夜寒鴻起。 〔換頭〕又何苦凄涼客里，草堂春綠，竹溪空翠，落葉西風(fēng)，吹老幾番塵世。從前諳盡江湖味，聽商歌歸興千里。露侵宿酒，疏簾淡月，照人無寐。
「雨細」上去聲，「線裊」去上聲，俱妙。
譜式三：格二（選自《欽定曲譜》）
平平去入△，去平平去平，平去平平△，平去平平，去上上平平入△。平平上去平平上△，去平平去上平平△，上平平去，平平去上，去平平入△。
例3：〔南仙呂·桂枝香〕《一夜鬧傳奇》
停杯注目，正秋高夜凝。寒氣肅肅，虹散云收，霧斂遠山鳴瀑。玉律酉中回南呂，見征鴻數(shù)點相逐。好風(fēng)時送，輕舟浪穩(wěn)，片帆高矗。
句法為：四五四四六七七四四四，全曲十句，四個句段，六個韻位。尾三句若不能做鼎足對，九十兩句宜對。
例4：〔南仙呂·桂枝香〕春情
明·唐寅
東風(fēng)寒峭，春光來到。殷勤點檢梅梢，早見南枝白了。倩偷香浪蝶，倩偷香浪蝶。（應(yīng)是）未曾知曉，（卻在）何方閑鬧。好良宵，（羅浮）夜半啼青鳥，（錯夢）梨花燕語嬌。
大家看例4與例1相同，都喜歡用疊句，疊句可以描寫人物、情節(jié)的活潑生動性。另一方面，可增強語氣，往往也是為了加強主題，起層層推進的作用，以增強詩歌音律的節(jié)奏感。在表達效果、內(nèi)容和主題上，可以深化意境，渲染氣氛，強化感情，突出主題，形成了一種回環(huán)往復(fù)的美，帶給人一種委婉而深長的韻味。此調(diào)第一、二句宜對仗，第五、六句為疊句，可不用韻。末兩句亦宜對仗。第九句不用韻亦可。
例5：〔南仙呂·桂枝香〕（散套）
作者：關(guān)漢卿 朝代：元代
因他別后，懨懨消瘦。粉褪了雨后桃花，帶寬了風(fēng)前楊柳。這相思怎休？這相思怎休？害得我天長地久，難禁難受！淚痕流，滴破芙蓉面，卻似珍珠斷線頭。
〔不是路〕萬種風(fēng)流，今日番成一段愁。淚盈眸，云山滿目恨悠悠。謾追求，情如柳絮風(fēng)前斗，性似桃花逐水流。沉吟久，因他數(shù)盡殘更漏，恁般僝僽！恁般僝僽！
〔木丫叉〕霧鎖秦樓，霧鎖秦樓。云迷楚岫，御溝紅葉空流。偷香韓壽，錦帳中枉自綢繆，蹙破兩眉頭。小蠻腰瘦如楊柳，淺淡櫻桃樊素口。空教人目斷去時舟，又不知風(fēng)流浪子，何處溫柔。
〔幺篇〕月下砧聲幽，月下砧聲幽，風(fēng)前笛奏。斷腸聲無了無休，搗碎我心頭。又加上一場癥候，頓使我愁不寐，襄王夢雨散云收。
〔余文〕薄情忘卻神前咒，一度思量一度愁，把往日恩情付水流。
例6：〔南仙呂·桂枝香〕
元·佚名
（生：）叔丈聽告，容吾分道。只因缺少盤纏，交我如何是好。多因命乖，多因命乖，吃他胡炒。是我分緣不到，自今朝。拜別恩人去（李洪一），冤家恨怎消。
例7：〔南仙呂·桂枝香〕
元·佚名
（末：）聽吾言道，不須煩惱。你若缺少盤纏，頃刻令人送到。他若昧心，他若昧心，上有蒼天知道。必然還報，自今朝。步輦登程去，堅心莫憚勞。
例8：〔南仙呂·桂枝香〕
元末明初·高明
（生：夫人）舊弦已斷，新弦不慣。舊弦再上不能，待撇了新弦難。我一彈再鼓，一彈再鼓，又被宮商錯亂。（貼：相公。你敢是心變了么？生：）非干心變，這般好涼天。正是此曲才堪聽，又被風(fēng)吹別調(diào)間。
例9：〔南仙呂·桂枝香〕
元末明初·高明
（貼：）百年姻眷，須教情愿。他那里抵死推辭，俺這里不索留戀。想他每就里，想他每就里，有些牽絆。（凈：）有甚牽絆，（貼：）怕恩多成怨。滿皇都少甚么公侯子，何須去嫁狀元。
例10：〔南仙呂·桂枝香〕
明·徐
（生：）賢妻聽啟，孫榮無理。（他要）贖毒藥害我身軀，把我家私占取。險些兒中了，險些兒中了，牢籠巧計。（院君被我）趕出門去。（旦貼：原來趕出去了。苦呵。生：）細思之。指望我遭毒手，（我）先將小計施。
例11：〔南仙呂·桂枝香〕
明·徐
（旦：）同枝連氣，同胞共乳。不念手足之親，聽信喬人言語。將兄弟趕出，將兄弟趕出，不容完聚。教人談議，好癡迷。（假饒）染就乾紅色，（也被）傍人講是非。
例12：〔南仙呂·桂枝香〕
明·許三階
孤臣匡正，群兇懷恨。若不計就藏身，只恐那含沙射影。早潛蹤杜門，潛蹤杜門，交游遠屏。莫教開釁，細評論。須知得罪風(fēng)霜苦，莫負全生天地仁。
例13：〔南仙呂·桂枝香〕
明·陸采
天淵殊判，薰蕕相遠。深蒙不計仙凡,一旦俯垂青盼。道靈犀已通,已通遂生牽絆。未知真贗,(貼：這是實話,不必疑心。(生：)自盤桓天池月窟花雖好,怎得云梯向上攀。
例14：〔南仙呂·桂枝香〕
明·李景云 崔時佩
堪為字史，當(dāng)從款識。端的有柳骨顏筋，恁般樣佳人才思。千般用心，千般用心，怎不教張生愛你。世間無二，細尋思。寄物知情厚，一樁樁謾看取。
例15：〔南仙呂·桂枝香〕
明·孫梅錫
一時魂繞，千回心倒。空慚薄命紅顏，不遇多才年少。把心香浪燒，把心香浪燒，恨前緣不到。使我嬌姿空老，任妝喬。不能錦帳勾春睡，虛使銀缸和淚挑。
四、本講提綱：
一、再談元曲中的對仗
二、元曲中的疊句
三、元曲的對仗特點
四、淺析〔南仙呂·桂枝香〕
曲研第六講作業(yè)：
一、試制一首南曲〔南仙呂·桂枝香〕，正確書寫 (宮調(diào)、曲牌、題目)標(biāo)題，韻書參照《中原音韻》。
譜式：（選自《欽定曲譜》）
平平平去△，××平去△。入上上入平平，去去平平平去△。平平去上，平平去上，平平平去△，平平平去△。仄平平△，去上平平上，×平去去平△。
句法為：四四六六四四四四三五五，全曲十一句，五十一字。四個句段，七個韻位。
例1：〔南仙呂·桂枝香〕《蔡伯喈琵琶記》第十四出
元末明初·高明
書生愚見，忒不通變。不肯坦腹東床，謾自（去）哀求金殿。（想）他每就里，（想）他每就里，將人輕賤。非爹胡纏，（怕）被人傳。（道你是）相府公侯女，不能（勾）嫁狀元。
二、試制一首北曲〔中呂·普天樂〕 (宮調(diào)、曲牌、題目)，韻書參照《中原音韻》。
譜式：（選自《北曲小令參考譜》）
〔中呂·普天樂〕小令兼用。
譜式：仄平平，平平厶△?！疗健霖?，×仄平平△?！霖破剑狡截啤??！霖破狡狡狡桔獭?，仄平平、×仄平平△?！痢霖破剑ㄉ希?，×平××，×仄平平△。
例2：〔中呂·普天樂〕大明湖泛舟
元·張養(yǎng)浩
畫船開，紅塵外。人從天上，載得春來。煙水閑，乾坤大。四面云山無遮礙，影搖動城郭樓臺。（杯斟的）金波滟滟，（詩吟的）青霄慘慘，（人驚的）白鳥皚皚。
其中“杯斟的，詩吟的，人驚的。”不單括號里的襯字相對，并且規(guī)定的曲牌格律“金波滟滟、青霄慘慘、白鳥皚皚”也相對，這樣的為襯字對。
三、〔桂枝香〕、〔普天樂〕制曲要點
1、〔桂枝香〕句法為：四四六六四四四四三五五，全曲十一句，五十一字。四個句段，七個韻位?！财仗鞓贰尘浞椋喝乃娜咂咚乃乃?，全曲單片十一句，五個句段，六個韻位。
2、對偶：〔桂枝香〕第一、二句宜對仗。第三、四句亦須對仗。第五、六句為疊句，可不用韻。末兩句亦宜對仗。第九句不用韻亦可?！财仗鞓贰车谝?、二句，五、六句宜對仗。尾三句救尾對（鼎足）宜對，作業(yè)規(guī)定此處添加襯字，襯字也必須對偶。
3、〔桂枝香〕小令套數(shù)兼用，適合詠物、抒情、懷古，適用題材比較廣泛；〔普天樂〕小令套數(shù)兼用，入中呂，聲情上高下閃賺，適合清新明快，語調(diào)婉轉(zhuǎn)自然的題材，用途甚廣。
4、注意南曲襯字少，襯不過三。還要注意〔普天樂〕第八句為三四結(jié)構(gòu)。
曲譜符號注釋：
平——平聲；仄——上去聲通用；×——聲調(diào)通用，如詞譜之“中”；去——必須為去聲：厶——雖為仄，即上去聲可通用，但宜用去聲；△——押韻句；
▲——可押可不押韻句；∧——句中須暗韻字位（“暗韻”指句中與句尾韻腳協(xié)韻的字）；上△（平）——指韻腳字雖應(yīng)押上聲，也可押平聲韻；
平△（上）——指韻腳字雖應(yīng)押平聲，也可押上聲韻。
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