我寫格律詩或填詞，置平仄押韻，依據(jù)都是現(xiàn)代普通話的語音語調(diào)，有人認(rèn)為格律韻律都不對，不能算是律詩或詞，因此，不得不就這個問題說幾句話。 現(xiàn)代人寫格律詩，按老祖宗定下的規(guī)矩寫，這應(yīng)該沒有什么爭議，如： 平仄：以律詩為例，七（五）言律詩共八句，每兩句為一聯(lián)，每詩四聯(lián)。第一二句為“首聯(lián)”，第三四句為“頜聯(lián)”，第五六句為“頸聯(lián)”，第七八句為“尾聯(lián)”。平仄規(guī)律：一首七（五）律，每句中，平仄交替；每聯(lián)之內(nèi)，平仄相對；上下聯(lián)之間，平仄相粘（即相同）。還有一個規(guī)則是“一三（五）不論、二四（六）分明”，就是說，每句詩的單數(shù)位置的字可以平仄不拘，雙數(shù)位置的字要嚴(yán)格使用。但以下幾種情況還是要論的，如：1、不能犯狐平。五言中“平平仄仄平”句型的第一字、七言中“仄仄平平仄仄平”句型的第三字，必須是平聲，否則就是“犯狐平”。 2、不可三平調(diào)。詩句末尾連用三個平聲為三平調(diào)。即五言中“仄仄仄平平”句型的第三字不可用平，七言中“平平仄仄仄平平”句型的第五字不可用平。3、五言中“平平平仄仄”句型的第三字最好不用仄；七言中“仄仄平平平仄仄”句型的第五字最好不用仄。 寫格律詩，只要定好首句的平仄排列，整首詩的平仄格式就推算出來了，以七言律詩為例，有四種常見格式：1、仄起仄收（首句仄起不入韻）：仄仄平平平仄仄。2、仄起平收（首句仄起入韻，律詩押平聲韻，韻腳需平）：仄仄平平仄仄平。3、平起仄收（首句平起不入韻）：平平仄仄平平仄。4、平起平收（首句平起入韻）：平平仄仄仄平平。 五絕、七絕等格律詩規(guī)則同。 詩韻：格律詩押韻規(guī)則：１、偶句押韻，律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻，但七律首句押韻較多。２、只押平聲韻。３、一韻到底，中間不能換韻。 對仗：律詩中頜聯(lián)（即三、四句）、頸聯(lián)（即五、六句）要求對仗。絕句無要求。 重字：一首詩里有重復(fù)的字謂之重字（疊字除外），要避免。但，a）一句之中不必避，如：他鄉(xiāng)勝故鄉(xiāng)（杜甫）。b）首聯(lián)或尾聯(lián)的出句和對句，可用重字，例一：樂遊園上望，望盡帝都春（劉得仁）；例二：劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重（李商隱）。 有爭議的是語音語調(diào)，在處理平仄押韻時，依據(jù)不一。有人認(rèn)為，按照現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)音調(diào)處理平仄和押韻的詩，不能算是真正意義上的格律詩，這我當(dāng)然不能茍同。 先說平仄。古漢語聲調(diào)分平、上、去、入四聲，平，指四聲中的平聲，仄，指四聲中的上、去、入三聲。平、上、去三聲，只要會說中國話，都能正確找到音調(diào)，比較好理解，但入聲究竟是什么音調(diào)，我作為福州人，找到?jīng)]有困難，可是許多北方人就摸不著頭腦了。隨著時代的發(fā)展，中國實(shí)行以普通話為標(biāo)準(zhǔn)語音語調(diào)后，入聲消失，現(xiàn)代漢語實(shí)際的四聲為陰平、陽平、上聲、去聲，陰平陽平為平，上聲去聲為仄，說通俗一點(diǎn)，就是漢語拼音的第一、二聲為平，第三、四聲為仄。入聲跑到哪里去了呢？原來入聲被分到普通話的四聲里去了，也就是說，有一部分原先在古音里被列為“仄”的入聲，在現(xiàn)代漢語里被列進(jìn)“平”了。 麻煩來了，有人堅(jiān)持認(rèn)為，作格律詩安排平仄時，必須將現(xiàn)代漢語里列進(jìn)陰平陽平里的原古音入聲，視為仄聲。舉個例子，“美女亡國自古說，男人氣短罪責(zé)多，聞敵喪膽江山破，卻怪英雄豪氣奪?！边@首七絕里，“國”、“說”、“責(zé)”、“敵”和“奪”在古音里都是入聲。按普通話音調(diào)，此詩的平仄是：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄，仄仄平平（平）仄平。符合格律。但如果堅(jiān)持古音原入聲算仄，平仄就變成了：仄仄平仄仄仄仄，平平仄仄仄仄平，平仄仄仄平平仄，仄仄平平（平）仄仄。完全亂了格律。這是有福州話方言腔的人用普通話才能念出來的平仄，北方人是念不出來的。 有一個問題必須問一問，老祖宗為什么作詩時要按照這么折騰人的平仄規(guī)則呢？其實(shí)并不是古人沒事找事自討苦吃。詩是用來吟誦的，平仄的規(guī)定使詩在音節(jié)音調(diào)上有了長短輕重之分，念起來就有了抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感。既然目的是為了這個，語言音調(diào)隨著時代變化后，依然又固守著古音調(diào)，平仄就變得沒有意義了。如果現(xiàn)代作詩的人作格律詩時，把歸入陰平的入聲當(dāng)作仄聲安排，現(xiàn)代讀詩的人讀起來仍然是平聲的效果，格律不同樣是錯的嗎？ 再說押韻。字的音調(diào)的不同，影響了詩的平仄，最終影響了詩吟誦的美感。同樣，而字的讀音不同，也影響了詩的押韻，損害了詩的音樂性?，F(xiàn)在不少人作詩，仍堅(jiān)持使用《平水韻》作為依據(jù)押韻，這沒有什么不對。不過，時代畢竟在前進(jìn)，字的讀音也有變化，尤其是普通話作為中國標(biāo)準(zhǔn)語音后，古人留下的韻譜，多多少少有不太適應(yīng)現(xiàn)代發(fā)音的地方，古人留下的作品，因受時代的限制，無法改變，但今人再按部就班地套用古人的韻譜，用現(xiàn)代語音去讀，就有點(diǎn)不順。典型的例子有：“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家?！保ǘ拍粒┖汀爸烊笜蜻呉安莼?，烏衣巷口夕陽斜?！保▌⒂礤a），這里“斜”、“家”和“花”在《平水韻》里屬同一韻部，而在現(xiàn)代詩韻里，“斜”與“家”、“花”屬不同韻部。 你用古調(diào)古音寫詩，古人看不到，無法贊賞，而今人用今音今調(diào)讀你的古音古調(diào)的詩，依然覺得你的詩不著調(diào)不靠譜。 不管怎樣，現(xiàn)代人寫詩都是寫給現(xiàn)代人看的，寫得也都是現(xiàn)代的內(nèi)容，詩人抒發(fā)的也是現(xiàn)代的感受，因?yàn)槲覀兌忌钤诂F(xiàn)代社會。還是與時俱進(jìn)吧，不必過于墨守成規(guī)！
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