德?？h作協(xié)新年茶話會現(xiàn)場
《云山鑒水》總第32期新詩作品賞析
◎李承駿
身為德保人，每次回鄉(xiāng)時(shí)總會不自覺地慶幸：有云山，真好；有鑒水，真好！作為寫作者，我更慶幸能夠經(jīng)常收到《云山鑒水》，捧讀家鄉(xiāng)文聯(lián)編輯出版的刊物，真好；品賞家鄉(xiāng)作家詩人的佳作，真好！
——題記
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人之所以比其他生靈活得更豐富多彩，竊以為是因?yàn)槿诵闹杏兄渌`所不能比擬的更多的愛。譬如故鄉(xiāng)。人們無論走出去多遠(yuǎn)，都會想念。如果想念之外，還能夠常回家看看，那就更好了！《云山鑒水》總第32期新詩欄下，打頭詩作就是李常業(yè)老師的《家鄉(xiāng)》。
遠(yuǎn)在其他鄉(xiāng)鎮(zhèn)工作的詩人于陽春三月里回到一直牽掛著的家鄉(xiāng)。村頭的果樹花香令作者心喜；家鄉(xiāng)那越蓋越高的樓房，卻讓作者心痛：因?yàn)闃欠吭礁撸?/span>“心的藩籬卻在無形中加厚”……詩人這個(gè)跟他們操著同樣口音的人，在村里的新生代兒童看來，卻“更像一個(gè)外鄉(xiāng)人”！
詩人注意到：“村莊通往河床的幾條溪流”都筑起了漂亮護(hù)堤，但也不見了昔日在此間和諧相處的花、草、蟲、魚們。山上牛羊多了，人們致富的門路無疑也寬了起來。不容忽視的是：山坡上的樹木也因此“越來越少”。除了牛羊，木材商的經(jīng)常光顧更是罪魁禍?zhǔn)住?/span>他們唯利是圖、不等樹木長成即前來“誘惑”，就連“造型奇丑”的老樹樁，也挨“連根挖去”……
這首詩雖然在寫作手法上稍顯平鋪直敘，但它勝在詩人身上最為可貴的責(zé)任感——他用樸實(shí)無華的文字，老老實(shí)實(shí)地反映家鄉(xiāng)由熟悉變得陌生的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)，令人深思。如果我們都為了能夠賺到眼前的利益，而不顧家鄉(xiāng)的長遠(yuǎn)發(fā)展，違反自然規(guī)律去做事情，那么，詩人所感嘆的可怕未來或許就不遠(yuǎn)了：“將來有一天/家鄉(xiāng)的可感可親，可人可愛/會隨著父輩們老去/變成記憶中的漸行漸遠(yuǎn)/最后，只剩下一個(gè)模糊的身影/一聲長長的嘆息”……
如果說李常業(yè)老師充滿憂患意識、催人警醒的現(xiàn)實(shí)主義詩歌給人帶來反思，蒼枝綠葉的《遠(yuǎn)方有海（外二首）》就洋溢著浪漫主義色彩，向世人展示青春的亮色。
詩人坐在凄冷的風(fēng)里，“望著”緊鎖的心窗，竟因此而看到了海，遠(yuǎn)方那片海。
“起舞的夢燭”、“閃爍的字符”，“亮起的花朵”……一批批、一簇簇不同的意象紛繁迭宕，次第在詩人的“眼?！敝杏縿?。于是她駕起云帆遠(yuǎn)行。恰若海鷗，信念堅(jiān)定，執(zhí)著向前，“心中只有?；甑暮魡尽?。在這里，詩人也成為海鷗中的一只，在“自由與夢想”間奔放。
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《情定三月三》一詩中，詩人深厚的古詩文功底在新詩里展現(xiàn)得淋漓盡致。前三節(jié)重在描摹，從第一節(jié)開始，詩人就借用了對聯(lián)對仗的妙處，卻又不拘泥于刻板的字詞相對，平仄相稱，而是恰到好處地移用。“一犁杏雨幽幽/萬物癢了歌喉”，既有對聯(lián)的對仗味道，又因?yàn)檠喉?、不拘一格而活躍了開篇。第三節(jié)則采用了呼應(yīng)回環(huán)，不但意涵相對，就連字?jǐn)?shù)也一一合拍。這格式及內(nèi)容上的一一相襯，恰若壯鄉(xiāng)村寨令人向往的對歌臺，那一闋闋呢噥曲韻，也只有壯鄉(xiāng)貝儂才有幸時(shí)常聽聞。
后三節(jié)也頗令人叫好。第四節(jié)偏大舊是比對句，只是換了一種排法，前二句以“云山”相疊，后二句以“鑒水”應(yīng)對。緊跟著的一節(jié)又信手拈來，完全不因?yàn)樯厦娴膶φ填H為得意而忘記了想要表達(dá)的東西。
末節(jié)由“繡球歌唱了”起興，引出一串三連句的排比疊句，至此，詩人心中對三月三充沛的感情已達(dá)至巔峰，遂嘎然而止，毫不留戀。
外二首中的第二首《沐著三月的雨》，這句話既是標(biāo)題，也是詩眼。整首詩一唱三嘆，把詩人善于駕馭內(nèi)容與格式的那一份嫻熟自如盡皆綻放如花。讀來畫面感強(qiáng)，令人愉悅。
黃炳帥老師的作品我是第一次讀到，雖然不同縣，但他的家鄉(xiāng)坡江屯卻距我的家鄉(xiāng)榮華鄉(xiāng)樂屯不遠(yuǎn)，看著作者的籍貫介紹心里就先透著暖兒?！痘êㄍ馄呤祝?，給我的總體感覺是頗有冰心先生的味道。無論是從詩人筆下所及的物事，還是詩作的精短，足見詩人是用心去寫了的。而且大多都能由物及己，這是值得贊美的。但詩中一些比如《風(fēng)景》中這些個(gè)詩句，帶著嚼前人舊飯的痕跡，應(yīng)該盡可能去避免。有了卞之琳在橋上看風(fēng)景了，你也跑去橋上看風(fēng)景，那在詩里就真的不算什么風(fēng)景了。如若不然，何以高手如詩仙李白，也會有“眼前有景道不得”的慨嘆呢？
另外，我覺得在這里也有必要跟作者或愛寫類似斷句的詩友提一下個(gè)人的看法。大家請看并試著去讀：“而所待的地方/是一座/雅致的/蒙古包”；“我從籬笆墻外/悠悠/走過/里面/是一片菜園/我只能/在界線外/欣賞”……詩人這一組詩作里幾乎每首都有這樣的斷句，試問，真的有必要這樣隔行嗎？讀起來又累，又沒有特別的意思在里頭，如果這樣也行，那真的沒人肯去讀詩了。或許，正是因?yàn)槲覀儗懽髡咧杏刑噙@樣隨意分行的寫作愛好，詩界才被人們戲稱為“鍵盤俠”、“回車鍵詩人”。須知特殊用法與排列并不是每一個(gè)地方都適用的。
到了德保，就不用再去九寨溝了
寒月這首《故鄉(xiāng)的旋律》是我認(rèn)為在這一輯詩歌里最為亮眼的作品。首先在標(biāo)題設(shè)置上，詩人以旋律來把故鄉(xiāng)的人、事、物一一串起。其中又以父親為內(nèi)核，把故鄉(xiāng)的元素激活，整首詩首先在基調(diào)上就有了自己的味道。
其次是結(jié)構(gòu)。開節(jié)兩個(gè)字后稍作停頓，下一句再鋪展開來。這種點(diǎn)睛式的敘寫使整首詩層次感強(qiáng)，既有美的形狀，又相互呼應(yīng)，因此所有的意象被詩人碼得有條不紊。使得親人們的腳步也變得“仄仄有聲”，稻香、知了、月亮、田疇，無一不被詩人抹上了詩意。就連那粗鄙的鋤頭，也有了比琴與筆更為高亢的生命。當(dāng)月亮“酣睡”，燈“睜著眼睛”，鄉(xiāng)情也像藤蔓般瘋長……
詩人在遣詞造句上的功夫可謂爐火純青！若有幸識得，不善飲酒的我亦必與之對飲三斛。整體來講，《故鄉(xiāng)的旋律》整首詩近乎一氣呵成，詩情與詩句同起，觸感與詩韻競飛！最出色的當(dāng)稱最后一節(jié)：夢一夜一夜地/從窗前的風(fēng)鈴上滑落/我心上的籬笆/開滿了泣血的花朵……在飽含感情的詩人這里，思鄉(xiāng)之切，竟至于斯！
世人皆知“夢”與“夜”脫不了干系，但往往慣于一場一場或一個(gè)一個(gè)去數(shù)，詩人不！詩人直接用一夜一夜去套著，疊著用兩個(gè)“一夜”，所有的夢，都已然囊括其中。好不愜意！當(dāng)然，詩人并不是要與諸位比數(shù)量，而是要表達(dá)其夢之繁多、思之厚重。
這是李清照嗎？不，是現(xiàn)代的朱春玲。捧讀這首《荷》，我感覺有芬芳來自藕花深處。其中的“疏影輕淺”、“春江月明”，以及一江悠遠(yuǎn)，誰的思念，都“攜宋詞出走”，遂成就其“等待一生的夢”。
優(yōu)美精致的語言，令人讀來滿嘴含香；反復(fù)詠嘆出的惆悵，使聽者我見猶憐。如“抱一曲湛藍(lán)的調(diào)/不語/卻獨(dú)占風(fēng)情”，“我在紅塵陌上/抒寫花開花落”，“打馬經(jīng)過水湄”、“在你心里靜坐成蓮”等等數(shù)不勝數(shù)。
然而，或許正是優(yōu)點(diǎn)放大了也會變成缺點(diǎn)。這首近乎完美的詩作如果說有點(diǎn)遺憾，卻也正在于其優(yōu)美精致的詞語，五彩繽紛的意象出現(xiàn)過多。這就如皇上吃慣了御膳往往食欲不振，私訪平間吃到粗茶淡飯卻感覺勝過美味佳肴的道理一樣。好的東西，有時(shí)候不一定要堆很多。懂得取舍，也是很需要每個(gè)詩寫者注意的。
德保作家的家園，古鎮(zhèn)安大地上的文化名片
盧瑞畝老師我經(jīng)常在德保作家協(xié)會微信群里遇到。無論是發(fā)作品還是文友間閑聊幾句，都顯得很有章法?！惰b河水車》（外一首）也不例外。主題詩從歷史、水車、豐年，過渡到白花花的大米，孩童的欽羨目光，以及磨盤流出的玉米粉，歡樂了兩岸的子民。用詞老練，敘述四平八穩(wěn)。
《陽光依舊》的優(yōu)點(diǎn)依舊。正如末二句一樣自信、沉穩(wěn)、干練。“無數(shù)次的孤獨(dú)/都堅(jiān)定地走向黎明后的陽光”。整首詩用詞簡煉，不拖泥帶水，渾厚里依稀有霸氣側(cè)漏的欣慰。
農(nóng)漢偉老師我不曾謀面，但這并不影響他的詩作給我留下深刻的印象?！断Ｍㄍ庖皇祝分黝}詩是一首可以當(dāng)歌來唱的詩。全詩押韻，且全標(biāo)注了句逗，用詞正與兒童節(jié)的氣氛相襯，輕快、明麗，旋律感強(qiáng)，一氣呵成，可朗誦，可高歌。
《五月·屈原》中，“理想流放很遠(yuǎn)很荒涼”，這樣的詩眼一下子點(diǎn)亮了整首詩?！扒?屈原”這樣的簡單卻飽含深情，粗暴卻注滿欽敬的呼喚，令人油然而心生離騷。
《岸邊漫步（詩組）》是詩人黃昌任的作品。主題詩其實(shí)更象一曲古詞。短短八行，卻如一幅動態(tài)的畫卷，美侖美奐?！讹L(fēng)雨回鄉(xiāng)看母親》也是一首輕快、帶韻的詩。語言明快、流暢，讀來心情舒朗?！队曛袆谧鳌贰ⅰ犊春！?、《親近黃河》、《深秋月夜》也幾乎承襲作者一慣的詩風(fēng)，帶著點(diǎn)古風(fēng)，稍一些新意，若云卷云舒，給人們帶去美的感覺。當(dāng)然，如果能夠不為押韻而押韻，詩人作品的深度與張力會更好些。
李承駿的《百色八縣城走馬（組詩）》，《德?！芬辉娭亓吭谟谀┧木洌?/span>“在德保，只灌酒/是不夠的。只唱山歌/只講楓葉打底的五色糯/是不夠的”。這種指出來，卻不告訴你為什么“不夠”的留白藝術(shù)，值得玩味?！毒肝鳌芬辉姷闹匦囊嗳唬悸湓阡亯|之后的結(jié)句。
這山水，豈一個(gè)美字了得！
《田東》是另一種寫法。這整詩五句就沒有分行，直抒胸臆，不作技巧?！短镪枴返膶懛愅嗽?。
《田林》則用一種滿不在乎的口氣敘說，似乎不屑一顧，實(shí)則有小小的自豪藏在字里行間，言外之意是：喲嗬，你們現(xiàn)在才知道？“古”早就“天”了。
《平果》則將《德?！?、《靖西》這兩首的寫法與《田東》、《田陽》的寫法糅合在一起，且更為精簡，更為簡單粗暴，末一句似乎聲調(diào)與第三句低了好多，卻是點(diǎn)睛之筆。說明“那人”那一句份量非常足。
《隆林》則依舊如上述諸詩一樣，先從當(dāng)?shù)氐奶禺a(chǎn)開始。但后面卻一改前述詩作的正兒八經(jīng)，俏皮了一把。不知道這樣的嘗試，是不是也有一點(diǎn)意思呢？
當(dāng)然，這組詩肯定也有很多不足。比如各縣是不是還有很多更好的代表性的人與物沒有寫進(jìn)去？還有另外四個(gè)縣城，為什么你沒有去過就不寫它？這些都是有待作者思考的所在。在這里接受自我批評。
岑秀杯老師的詩充滿歡樂。用語自然流暢，行文灑脫自如。《辭別五月》展開一幅初夏的畫卷，里邊有暖風(fēng)，童謠，風(fēng)箏，母愛。也有中國夢和白云朵朵，還有人生滿滿的收獲?！断奶斓挠辍吠瑯右暂p快敘事。太陽、農(nóng)人、雨傘、胸頰、蜻蜓、青蛙、鳥兒、荷葉，一切一切，都因了雨的停而開始“以綠的姿態(tài)跳躍”，末幾句提升了整首詩的高度。從整體上看，兩首詩在寫法上渾然一體，堪稱姐妹，足見詩人在新詩寫作上的成熟。如果能夠在用詞上再凝煉些，并注意在布局謀篇方面費(fèi)些心思，作品必然有更不俗的表現(xiàn)力。
當(dāng)然了，所謂“橫看成嶺側(cè)成峰”，每一位詩人之所以要寫詩，是因?yàn)樾睦镉性?，筆底見詩。所有行文，自然是詩人的心血所系。我在賞讀里也想過是不是只講好的地方，明明自己想指出來的遺憾之處卻因?yàn)橛兴櫦删颓娜粍澋簦窟@顯然不是我的風(fēng)格。因此，就按著自己的理解，提出了自己初讀當(dāng)期新詩作品時(shí)的一些淺見，不當(dāng)之處，誠請各位老師、文友海涵。若是有緣，誰能夠想象這位您陌生或不陌生的朋友李承駿，不會是您未來最真誠的老鐵之一呢?。繉懙竭@里，已然是外國人最熱鬧節(jié)日的23:39分了。打住。諸位晚安！
2017年12月25日于百色“不為閣”
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