宋代的書法很厲害，但是因?yàn)椤吧幸狻憋L(fēng)格的影響，有些人輕視古法。到了元代，趙孟頫領(lǐng)導(dǎo)下的書壇掀起了復(fù)古熱潮。
在那個時候，趙孟頫是最棒的書法家之一。但他的好友鮮于樞才是草書復(fù)興的功臣。他和趙孟頫并稱“二妙”，在草書方面也不輸給趙孟頫。
據(jù)說鮮于樞寫草字比趙孟頫更好！他用特殊筆法創(chuàng)造出中鋒懸腕作字法，并且行筆非常自由流暢。他最經(jīng)典的作品《石鼓歌》曾在2004年以4620萬天價拍賣，打破了米芾行書大作《研山銘》2999萬天價紀(jì)錄。
與其同時代袁褒曾評價：“困學(xué)老人善回腕, 故其圓勁, 或者議其多用唐法。” 鮮于樞憑借自己力量復(fù)興了草書，并且《石鼓歌》傳世至今真跡存在。這件作品線條老辣、十分精良，在學(xué)習(xí)草書入門時非常值得參考。
宋代的書法成就雖然也很輝煌，然而在“尚意”書風(fēng)的影響下，書壇存在著輕視古法的弊端。到了元代，在趙孟頫的帶領(lǐng)下，書壇掀起了一股復(fù)古主義的熱潮。
在元代書壇，趙孟頫無疑是“頭號人物”；然而對草書的復(fù)興，卻不是趙孟頫完成的，而是他的好友鮮于樞。他是在元代鮮少能與趙孟頫平分秋色的書法家，與趙孟頫并稱“二妙”。
趙孟頫曾經(jīng)說過這樣一句話：“余與伯機(jī)（鮮于樞）同學(xué)草書，伯機(jī)過余遠(yuǎn)甚，極力追之而不能及。”
這個鮮于樞到底有何本事，能讓趙孟頫輸?shù)眯姆诜?/span>
這要從草書的發(fā)展說起。唐代的草書經(jīng)由張旭、懷素兩位草圣，發(fā)展至巔峰，到了宋代除了黃庭堅(jiān)之外，就沒有特別突出的草書家，而黃庭堅(jiān)獨(dú)創(chuàng)蕩槳筆法，也是創(chuàng)新多于對古法的繼承。
鮮于樞不喜做官，曾在西湖邊自己的困學(xué)齋中待了足足二十余年鉆研書法，是一位真正的隱世高人。
他曾在偶然間見到車夫挽車于泥沼之中，而領(lǐng)悟了古人寫草書的筆法秘訣，于是恢復(fù)了特殊的中鋒懸腕作字法，與當(dāng)初張旭“見公孫大娘舞劍而得筆法之妙”是殊途同歸的。
鮮于樞一生中最經(jīng)典的草書，要數(shù)這件《石鼓歌》。這件草書在2004年北京翰海拍場，拍出了4620萬的天價；打破了米芾行書大作《研山銘》2999萬的拍賣紀(jì)錄。
這件草書筆筆都是中鋒，并且行筆瀟灑不羈，筆墨酣暢淋漓；它的文字不僅法度嚴(yán)謹(jǐn)，并且線條都極其老辣，勁力十足，像這樣精良的草書，當(dāng)真當(dāng)?shù)闷甬?dāng)年4000余萬的天價。
與鮮于樞同時代的書法家袁褒曾說：“困學(xué)老人善回腕，故其書圓勁，或者議其多用唐法?！?/span>
唐代張旭、懷素的代表作品多為狂草，并不適合我們將其作為草書入門范本；況且還有真?zhèn)沃疇?，不一定是真跡。
鮮于樞是憑一己之力復(fù)興草書的大將，《石鼓歌》又是真跡傳世，是一件連外行看了都覺得賞心悅目的作品，很適合我們將其當(dāng)作草書入門范本來學(xué)習(xí)。
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