編輯本段簡介

　　斯坦尼康（Steadicam），即攝影機穩(wěn)定器。一種輕便的電影攝影機機座，可以手提。由美國人Garrett Brown發(fā)明，自20世紀70年代開始逐漸為業(yè)內(nèi)普遍使用。 　　STEADICAM（斯坦尼康）攝像機減震器新款SKⅡ型為減震器的專業(yè)型號，適合電視劇制作、文藝晚會、運動節(jié)目。承放4.5-10公斤攝像機，通過68厘米的伸縮鋼絲來保持平衡及控制攝像機的升降，恰似綁在身上的小型升降臂。SKⅡ型背心的胸架適合男女操作者使用，胸架上的承座可以左右安裝以改變習慣于左右手的操作者。碳素纖維主支柱重量輕、承重高，3.5寸綠色顯示器，即使室外強光下也能便于監(jiān)視畫面構圖。 　　斯坦尼康大約是在上世紀的90年代進入中國，一些電影制片廠的攝像師們成為了斯坦尼康進入中國的第一批體驗者；并且從中涌現(xiàn)了一批對于斯坦尼康技術進行改良的資深用戶；列入現(xiàn)在國內(nèi)市場上的萬德蘭弓形手持、FRANKIE的手持斯坦尼康等等都是他們改良后的作品，目前大部分的斯坦尼康都是由我國生產(chǎn)的，產(chǎn)地主要集中在廣東中山、深圳；浙江杭州等。

編輯本段使用與功能

　　一般情況下，抖動的畫面容易使觀眾產(chǎn)生煩躁、疲勞、和反感的感覺；另外，畫面的穩(wěn)定性好對后期制作中加入多層特技有很大幫助；畫面抖動再加上噪波是所有壓縮算法的大敵，基于MPEG高壓縮率的傳輸系統(tǒng)，以及DVD和應用長GOP技術的數(shù)字播出的出現(xiàn)，則要求圖像穩(wěn)定性更高，這樣才能保證圖像的質(zhì)量。 　　通常，在移動拍攝時我們可借助軌道車、搖臂來降低攝影機的抖動。但斯坦尼康有著極大的的靈活性、便利性。它可以拍攝比搖臂時間更長的長鏡頭，而軌道需要平坦的地面，斯坦尼康卻可以適應山地、臺階等更多的環(huán)境，可以完成更為復雜的移動鏡頭拍攝。這也許就是他們的區(qū)別，也是斯坦尼康的特點。 　　當前，電影開始越來越多的運用斯坦尼康來拍攝很多長鏡頭和運動鏡頭，以保證更好的視覺效果和敘事節(jié)奏。比如一些影片會用載人搖臂結(jié)合斯坦尼康共同完成一個長鏡頭的開篇，還有一些打斗、戰(zhàn)爭場面以及越來越多的普通場景也會用斯坦尼康來拍攝。 　　有一點一定要清楚，斯坦尼康并不是代替軌道和搖臂的新生產(chǎn)物，而是另一種視角和觀點的實現(xiàn)方式，是營造一種空間感的工具，如果要用它實現(xiàn)軌道的畫面效果，那是不實際的，不要試圖用它代替軌道，而要好好的利用它所營造另一種感覺，簡單的說就是要掌握和理解斯坦尼康特有的語言；其次，斯坦尼康是高度人機結(jié)合的設備，使用時需要對走路姿勢，腰肩的角度，手臂的隨和程度，手指的分配，機器三軸向的配平等若干環(huán)節(jié)進行訓練和校調(diào)，在專業(yè)領域里斯坦尼康是一個專門的工種，很多都到美國去進行專門的培訓，目前國內(nèi)好像也有一些了。 　　這項技術本由Cinema Products Corporation獨家擁有，2000年10月，Steadicam&reg；成為攝影機制造商Tiffen的注冊商標。 　　Garrett Brown的Steadicam在最早在《洛奇》和《光榮之路》兩部影片中，極大地提升了攝影效果，并引發(fā)了一場轟動。其中，《光榮之路》一片為Haskell Wexler贏得了1976年的奧斯卡最佳攝影獎?！霸谖覀冮_拍之前，Haskell就清楚地意識到，如果你無法前后移動你的攝影車，最可行的一招就是把它凌空架起”，Garrett Brown說。盡管斯坦尼康在曲線運動上不如攝影推車來得自如，但是在進行水平方向的位移上顯示出了極大的優(yōu)勢，斯坦尼康在展示鏡頭運動過程中的畫面內(nèi)容上，能夠最大程度地接近事物的本質(zhì)。1980年，在影片《閃靈》中，Stanley Kubrick出于個人偏好，采用了大量的長鏡頭，這一作法使得斯坦尼康的作用得以淋漓盡致的發(fā)揮?！抖砹_斯方舟》就是借助斯坦尼康而制作完成的一部86分鐘的電影，全片一共只用了一個長鏡頭。

編輯本段發(fā)展歷史

　　20世紀70年代初，一位名叫蓋瑞特·布朗的商務總監(jiān)兼制片商開始研究另一種穩(wěn)定系統(tǒng)以規(guī)避上述局限性。布朗打算構造一個高度便攜式裝置，以將相機與攝影師分離開來，同時還可以提高相機的平衡性，以減少振動和搖晃。 　　1973年，布朗發(fā)明了一臺十分簡單卻具有革新意義的機器，從而實現(xiàn)了這一目標。布朗穩(wěn)定器（后來更名為斯坦尼康）

編輯本段基本原件

　　一只具有關節(jié)的等彈性彈簧合金減震臂 一個專門設計的平衡組件，用于支持相機設備 　　一件輔助背心

編輯本段應用

　　STEADICAM（斯坦尼康）攝像機減震器新款SKⅡ型為減震器的專業(yè)型號，適合電視劇制作、文藝晚會、運動節(jié)目。承放4.5-10公斤攝像機，通過68厘米的伸縮鋼絲來保持平衡及控制攝像機的升降，恰似綁在身上的小型升降臂。SKⅡ型背心的胸架適合男女操作者使用，胸架上的承座可以左右安裝以改變習慣于左右手的操作者。碳素纖維主支柱重量輕、承重高，3.5寸綠色顯示器，即使室外強光下也能便于監(jiān)視畫面構圖。 　　一般情況下，抖動的畫面容易使觀眾產(chǎn)生煩躁、疲勞、和反感的感覺；另外，畫面的穩(wěn)定性好對后期制作中加入多層特技有很大幫助；畫面抖動再加上噪波是所有壓縮算法的大敵，基于MPEG高壓縮率的傳輸系統(tǒng)，以及DVD和應用長GOP技術的數(shù)字播出的出現(xiàn)，則要求圖像穩(wěn)定性更高，這樣才能保證圖像的質(zhì)量。 　　通常，在移動拍攝時我們可借助軌道車、搖臂來降低攝影機的抖動。但斯坦尼康有著極大的的靈活性、便利性。它可以拍攝比搖臂時間更長的長鏡頭，而軌道需要平坦的地面，斯坦尼康卻可以適應山地、臺階等更多的環(huán)境，可以完成更為復雜的移動鏡頭拍攝。這也許就是他們的區(qū)別，也是斯坦尼康的特點。 當前，電影開始越來越多的運用斯坦尼康來拍攝很多長鏡頭和運動鏡頭，以保證更好的視覺效果和敘事節(jié)奏。比如一些影片會用載人搖臂結(jié)合斯坦尼康共同完成一個長鏡頭的開篇，還有一些打斗、戰(zhàn)爭場面以及越來越多的普通場景也會用斯坦尼康來拍攝。 　　有一點一定要清楚，斯坦尼康并不是代替軌道和搖臂的新生產(chǎn)物，而是另一種視角和觀點的實現(xiàn)方式，是營造一種空間感的工具，如果要用它實現(xiàn)軌道的畫面效果，那是不實際的，不要試圖用它代替軌道，而要好好的利用它所營造另一種感覺，簡單的說就是要掌握和理解斯坦尼康特有的語言；其次，斯坦尼康是高度人機結(jié)合的設備，不是所有的人穿上就可以拍出理想的效果，斯坦尼康需要對走路姿勢，腰肩的角度，手臂的隨和程度，手指的分配，機器三軸向的配平等若干環(huán)節(jié)進行專門的訓練和校調(diào)，實際上再在專業(yè)領域里斯坦尼康是一個專門的工種，很多都到美國去進行專門的培訓，目前國內(nèi)好像也有一些了，簡單的說，要想用好這個玩藝兒，一定要進行科學練習和專業(yè)的校調(diào)。 　　這項技術本由Cinema Products Corporation獨家擁有，2000年10月，Steadicam®成為攝影機制造商Tiffen的注冊商標。 　　Garrett Brown的Steadicam在最早在《洛奇》和《光榮之路》兩部影片中，極大地提升了攝影效果，并引發(fā)了一場轟動。其中，《光榮之路》一片為Haskell Wexler贏得了1976年的奧斯卡最佳攝影獎?！霸谖覀冮_拍之前，Haskell就清楚地意識到，如果你無法前后移動你的攝影車，最可行的一招就是把它凌空架起”，Garrett Brown說。盡管斯坦尼康在曲線運動上不如攝影推車來得自如，但是在進行水平方向的位移上顯示出了極大的優(yōu)勢，斯坦尼康在展示鏡頭運動過程中的畫面內(nèi)容上，能夠最大程度地接近事物的本質(zhì)。1980年，在影片《閃靈》中，Stanley Kubrick出于個人偏好，采用了大量的長鏡頭，這一作法使得斯坦尼康的作用得以淋漓盡致的發(fā)揮。《俄羅斯方舟》就是借助斯坦尼康而制作完成的一部86分鐘的電影，全片一共只用了一個長鏡頭。 　　斯坦尼康攝影師在電影史上留下了很多最令人難忘的鏡頭?！堵迤妗罚?976）是首部使用斯坦尼康的故事片之一，劇中攝影師蓋瑞特·布朗登上費城美術館的臺階為人們展示西爾維斯特·史泰龍的英姿，眾人皆為之傾倒。該鏡頭是影片中最令人難忘的鏡頭之一，而在發(fā)明斯坦尼康之前是可望不可及的。在《閃靈》（1980）一片中，導演斯坦利·庫布里克使用斯坦尼康鏡頭將鬼屋的走廊盡展眼底，另一個鏡頭則是杰克·尼克爾森穿過一條白雪皚皚的籬笆小徑。 　　馬丁·斯科塞斯、保羅·托馬斯·安德森以及其他眾多導演都曾使用極其復雜的斯坦尼康鏡頭去展示人物的內(nèi)心世界和場景。在《盜亦有道》（1990）一片中，斯科塞斯使用斯坦尼康鏡頭將觀眾帶入科巴卡巴納海灘一家熱鬧非凡的餐廳中。在一個長達五分鐘的鏡頭中，觀眾目送雷·利奧塔從后門穿過廚房，沿樓梯走上酒吧區(qū)，最后停下來招呼顧客。這是電影中最吸引人的鏡頭之一。 　　斯坦尼康也被用于特效鏡頭中。在《星球大戰(zhàn)6絕地歸來》（1983）一片中，對于極速追車這一幕，這可是攝 影師蓋瑞特·布朗帶著相機在加州雷德伍德國家公園中的幾個地方緩慢行走才拍攝成功的。特效處理工作人員將這些鏡頭快進并將其與演員在自動車上的藍屏鏡頭相拼接，才得到這樣一組令人興奮的追車鏡頭。如果沒有斯坦尼康，在快進時，這些鏡頭會發(fā)生晃動。 　　斯坦尼康為制片人和電影愛好者提供了全新的自由移動空間。使用斯坦尼康，導演可以帶著照相機（從廣義上來講還包括觀眾）走進森林、穿越人群或鉆入山洞。在《急診室的故事》等電視節(jié)目中，斯坦尼康鏡頭使觀眾身臨其境，仿佛自己也成為了節(jié)目中的一員。這部簡單的機器真正永遠地改變了電影世界。