電影對于創(chuàng)作者來說是一個自我表達(dá)和闡述的過程，但對于觀眾而言就是一門偷窺的藝術(shù)。通過偷窺他人的世界和生活，從中解讀出創(chuàng)作者的思想和理念。所以一個作品越朦朧曖昧甚至抽象，越能引發(fā)爭議和各種討論。相信在觀眾紛繁復(fù)雜的各樣解讀中，不排除有很多連作者都沒想到的點(diǎn)。
畢贛的《路邊野餐》就具有這樣的曖昧和復(fù)雜性。不像一般電影注重講述一個精彩的故事，《路邊野餐》更像是一篇意象朦朧的電影詩歌。
“為了尋找你
我搬進(jìn)鳥的眼睛
經(jīng)常盯著路過的風(fēng)”
“所有的轉(zhuǎn)折隱藏在密集的鳥群中
天空與海洋都無法察覺
懷著美夢卻可以看見
摸索顛倒的一瞬間
所有的懷念隱藏在相似的日子里
心里的蜘蛛模仿人類張燈結(jié)彩
攜帶樂器的游民也無法表達(dá)
這對望的方式
接近古人
接近星空。”
“當(dāng)我的光曝在你身上
重逢就是一間暗室”
……
在電影不斷變換的畫面中，這些詩歌作為情緒和思想的注腳不斷出現(xiàn)在電影的各個部分。這些詩歌的作者就是導(dǎo)演畢贛自己，原來導(dǎo)演畢贛還是一個詩人。我個人覺得詩歌和年輕人更為接近，因為年輕人總充滿了對世界的新奇想象和簡單熱情。就算是表達(dá)一些灰暗的情緒，也會洋溢著暮年之人難有的憤懣和激情。而且詩歌有一個特點(diǎn)，意象越朦朧越感神奇，與藝術(shù)電影的氣質(zhì)有點(diǎn)像。
畢贛的電影師承前蘇聯(lián)電影詩人安德烈·塔可夫斯基，塔可夫斯基曾經(jīng)提出關(guān)于“雕刻時光”的創(chuàng)作理念：“人們到電影院看什么？什么理由使他們走進(jìn)一間暗室？為了時間，為了已經(jīng)流逝、消耗，或者尚未擁有的時間”。畢贛在電影開頭引用了一段《金剛經(jīng)》的文字，最后一句是“過去心不可得，現(xiàn)在心不可得，未來心不可得”。關(guān)于這句話我不是很懂，但感覺是在講時間與人的關(guān)系。
也許正因為畢贛的詩人氣質(zhì)，所以電影上他能打破常規(guī)，隨意拼接時空和意象。所以蕩麥的四十分鐘有人說是一個時間的牢籠，是主人公的一場醉而不醒的夢。畢贛自己的解釋是：“我想模糊真實(shí)與虛無的邊界。有的觀眾會覺得是一場陌生的相會，有的會覺得是一次魔幻現(xiàn)實(shí)的重逢。”還有電影里那個反復(fù)出現(xiàn)的幽深黑暗隧道，廣播里不斷出現(xiàn)的野人，陳升夢中母親的繡花布鞋，以及人們一再提起的時間和鐘表……甚至那個老醫(yī)生灌開水冒著熱氣的過程，又或者的那個從大車上向下行進(jìn)的挖掘機(jī)……未明的事物越多，可以闡述的可能性越多；曖昧越多，從中可能迸發(fā)的詩意解讀也越多。
電影以地點(diǎn)分成三段：凱里——蕩麥——鎮(zhèn)遠(yuǎn)。凱里的部分顯得很是晦澀。雖然是現(xiàn)實(shí)的世界，但看起來跳躍的片段和情節(jié)，夾雜著夢境和意象，讓人不能一下看穿作者的意圖。只是據(jù)此知道了一些人或事物的背景。像主人公陳升和弟弟的感情不和，弟弟老歪對兒子衛(wèi)衛(wèi)不管不問，甚而讓人懷疑他是不是要把自己的兒子賣給別人？老醫(yī)生有過一段沒有結(jié)果的愛情。因為陳升準(zhǔn)備去鎮(zhèn)遠(yuǎn)找自己的侄子衛(wèi)衛(wèi)，于是老醫(yī)生把一些東西拿給陳升讓他代為轉(zhuǎn)交給鎮(zhèn)遠(yuǎn)的故人。于是陳升出發(fā)了，他一個人坐在一節(jié)空蕩蕩的綠皮車廂里。接下來到底是夢境還是真實(shí)發(fā)生的事情，讓人難辨分明。
但也就是蕩麥這四十分鐘罕見的長鏡頭卻讓人豁然開朗。色調(diào)也好像比在凱里時明亮了一些。這段故事難得的順暢，因為一切都是按時間順序一氣呵成的。不過中間人物視角幾度轉(zhuǎn)換，尤其是摩的司機(jī)衛(wèi)衛(wèi)帶著陳升到了流行樂手表演節(jié)目的村子。
在這里，搖晃的鏡頭就像觀眾好奇的眼睛到處探索。最開始鏡頭追隨著陳升吃粉，一會鏡頭又晃到裁縫店。裁縫店里干活的洋洋就是摩的司機(jī)衛(wèi)衛(wèi)追求的姑娘。然后鏡頭轉(zhuǎn)到了樂手打臺球的畫面，接著又是洋洋在村里轉(zhuǎn)悠，過程中再次出現(xiàn)衛(wèi)衛(wèi)，最后洋洋又回到了原先的地方。此刻，陳升正在村子的理發(fā)店洗頭。理發(fā)店老板娘很像自己坐牢期間去世的妻子，于是他跟老板娘用第三人稱的方式講起了自己和老婆的故事，曖昧的情愫在兩人間悄然生長。于是在樂隊表演時，陳升為老板娘獻(xiàn)上了一首兒歌《小茉莉》。雖然唱得一點(diǎn)不純熟，但依舊打動了聽者，也傷懷了自己。
帶著些許悵然，陳升離開蕩麥來到鎮(zhèn)遠(yuǎn)。在鎮(zhèn)遠(yuǎn)，他遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望見了自己的侄子衛(wèi)衛(wèi)，也把老醫(yī)生交代的信件和衣服交給了他情人的兒子。結(jié)尾陳升又回到了空蕩蕩的火車，仿佛剛剛徜徉在夢境中的目光讓人懷疑以上的一切是否真的發(fā)生。
交錯而過的列車車廂外時鐘倒轉(zhuǎn)。那個名叫“衛(wèi)衛(wèi)”的摩的司機(jī)曾對陳升說為了留住心愛的女孩，他要讓時光倒轉(zhuǎn)，他要在每節(jié)經(jīng)過蕩麥的火車車廂上畫上倒轉(zhuǎn)的時鐘。果真他做到了，然而陳升并沒有把目光轉(zhuǎn)向?qū)γ娴幕疖嚒?/span>
這部電影講的到底是什么？是鄉(xiāng)愁？是愛情？是命運(yùn)？是人生中太多無可奈何又無法追回的過往？我覺得人們說什么都對，反正電影里有那么多空白和晦澀地帶需要觀眾自己想象。導(dǎo)演是任性的，他付諸了自己的情感寫就了一首朦朧詩。他期待與觀者的心靈交匯，但也不那么執(zhí)著于你是否讀懂。
這部電影一定有人說很難看，因為它沒有一個清晰的故事框架讓人一目了然，沒有傳統(tǒng)敘事中精彩的起承轉(zhuǎn)合；但也一定有人認(rèn)為很好看，因為它浸潤了太多神秘朦朧的西南潮濕空氣，洞察力驚人和想象力豐富的觀眾或許在心中早已滋生出了一幅生態(tài)絢爛的圖畫。藝術(shù)這個東西有的時候真的是見仁見智。真正的好與壞可能還待時間長河的考證！
據(jù)說這部電影的拍攝成本只有20萬左右，加上后來的宣發(fā)也就100萬。在如今動不動就是千萬甚至上億的大制作時代，這部電影簡直就像沒有花錢般節(jié)省。不過就是這樣一部極小成本的制作為導(dǎo)演贏來了很多榮譽(yù)，所以金錢的投入和制作本身的優(yōu)良并不一定成正比。另對于戴眼鏡的我而言，最想說的一句就是終于可以不用戴3D眼鏡好好看一場電影簡直太幸福不過！
~END~
院線電影推薦：《驚天大逆轉(zhuǎn)》
推薦理由：我覺得還挺好看的，不過感覺有點(diǎn)像在看韓國片。因為故事發(fā)生在韓國，還有說著韓語的韓國演員加盟。片中特工組長姜承?。ɡ钫?飾）以一敵百的賭場片段雖然過于夸張，但是看得時候還是忍不住被帥到。電影的結(jié)尾彩蛋最讓人震驚，懸疑保留到了最后一刻。另電影不是3D，我好開心。
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