從吳自標(biāo)的甲骨文篆刻說起
文/ 汲古齋主人
對(duì)于自標(biāo)兄的甲骨文篆刻，我是很熟悉，自標(biāo)兄曾經(jīng)發(fā)過來很多張篆刻書法圖片給我學(xué)習(xí)，我印象很深。
對(duì)于使用甲骨文為主的篆刻我曾經(jīng)在一篇舊文中談到：“甲骨文1899年出土到現(xiàn)在不過一百多年，在歷史的長河中不過滄海一粟，而且甲骨文的出土后，據(jù)統(tǒng)計(jì)單字不超過2000個(gè)，使用起來極為不便。董作賓先生在《甲骨文斷代研究例》中，將甲骨文字的風(fēng)格分作五個(gè)時(shí)期，不同風(fēng)格時(shí)期文字入書、入印應(yīng)盡量統(tǒng)一。所以給學(xué)習(xí)，創(chuàng)作的藝術(shù)家?guī)砹撕艽蟮娜》ㄕ系K，加之甲骨文的線條單一，主要以直線條為主，單一的線性，也給藝術(shù)家創(chuàng)作帶來了困擾。在重慶出版社1999年《中國歷代印風(fēng)系列》作品集里面，我們只能看到寥寥無幾的印家數(shù)方驚鴻一瞥的甲骨文入印作品，而且在章法和集字上，還沒有完全脫離古璽一路的模式，但時(shí)代在進(jìn)步，從黃牧甫流派對(duì)甲骨文的探索，從簡經(jīng)綸對(duì)甲骨文研究，到今天劉江先生，蘇金海先生，吳自標(biāo)先生、吳奇先生等等一些有識(shí)之士的淵源有自的繼承和創(chuàng)新，我相信這樣的藝術(shù)盛世會(huì)越來越近。我相信！”
甲骨文入印難就難在文字統(tǒng)一，難就難在甲骨文文字的印化處理，甲骨文入印難就難在可用字?jǐn)?shù)極少，甲骨文入印難就難在沒有大量可用學(xué)習(xí)和臨摹的范本。這么多的難我覺得同時(shí)也是說明甲骨文印是新生事物，甲骨文篆刻可以拓寬和探索的道路很多，我們印人沒有那么多的規(guī)矩，可以自由的思考，擼起袖子加油干。
自標(biāo)兄就是這樣一個(gè)在甲骨文印章里面探索的佼佼者。對(duì)于自標(biāo)兄的甲骨文印，我覺得最大的區(qū)別于其他印人的篆刻符號(hào)的就是其甲骨文的裝飾性。許多甲骨文印章高手，還是盡量追求甲骨文刻畫時(shí)的起筆之尖利，單刀入石之自然崩裂之風(fēng)貌，在字形和神采上盡量還原古人之風(fēng)貌，這樣的師承和淵源還是中規(guī)中矩。而我看了自標(biāo)兄若干印作，他用了甲骨文之形，古璽之構(gòu)圖，雙刀之沖切，在印章中表現(xiàn)出雍容、華貴、不露鋒芒的精美佳作。
對(duì)于自標(biāo)這種上追陶文，下涉古璽，中通甲骨的藝術(shù)融通，我覺得還是高明。關(guān)鍵是自標(biāo)兄如何在這博古涉今之間如何解決打通它們之間相容想通的問題，版本升級(jí)了，兼容問題是關(guān)鍵，所以我覺得自標(biāo)兄還有最后一里的路要走。
自標(biāo)兄這種對(duì)甲骨文印的探索，另辟蹊徑的探索，我覺得是聰明和具有敏銳藝術(shù)視野的。吳昌碩為什么可以臨摹石鼓文成為藝術(shù)史上的大師，就是他的變通和以我為主的藝術(shù)思考。后面寫吳昌碩石鼓文的，再怎么努力，再寫得多么精彩，充其量最多是大家，絕對(duì)達(dá)不到大師水平，因?yàn)榈谝粋€(gè)吃螃蟹的總是偉大的。同樣的機(jī)遇和困難擺在自標(biāo)兄和許多甲骨文印人的面前。你們沒有站在歷史巨人的肩膀上舉臂高呼，但你們將來可能在中國書法篆刻史上就是刻甲骨文印章的巨人，有難度才有高度。我看到了自標(biāo)兄的努力和藝術(shù)大視野，我相信自標(biāo)兄不會(huì)放過這樣一個(gè)機(jī)會(huì)，“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，我將上下而求索”于自標(biāo)兄共勉！
從自標(biāo)兄的甲骨文篆刻，再到自標(biāo)兄的書法。先說說隸書，和其甲骨文篆刻風(fēng)格類似，許多字形的構(gòu)成裝飾的味道還是很濃的，在字形和用筆再到形式的處理上，還是在追求悅目之美，對(duì)于印章的悅目之美我是表示認(rèn)同，對(duì)于隸書的悅目之美我是表示歡呼，歡呼的同時(shí)我想，如果在線條的處理上有些筆畫能有一種狠勁或者如黃河壺口瀑布一瀉千里的之勢(shì)那會(huì)是一種什么效果。這就是我的思考，不一定準(zhǔn)確，相信自標(biāo)兄的視野和學(xué)術(shù)修養(yǎng)要高我若干，這不是我考慮的問題。
在自標(biāo)兄給我發(fā)來的眾多書法作品中，我見到了若干的甲骨文書法，看后覺得自標(biāo)兄的印和書的風(fēng)格被他打通了。從甲骨文書法到甲骨文篆刻能做到審美和情趣的統(tǒng)一，說明自標(biāo)兄的書法風(fēng)貌基本上有了自己的符號(hào)，自己的標(biāo)簽。甲骨文書法由于是刀在獸骨上刻畫，基本上直來直去，現(xiàn)代大家都是在直線條上做文章，求靜氣，求古樸，求淵源。而自標(biāo)兄的高明就是用金文、篆書的筆法，加上一些甲骨文的用刀符號(hào)，來完善自己的藝術(shù)風(fēng)格。說明自標(biāo)兄的心目中的藝術(shù)風(fēng)格的追求和定型差不多已經(jīng)目標(biāo)確定，現(xiàn)在在做的就是在完成和豐富這些想法，在用更多的手段來實(shí)現(xiàn)自己書法風(fēng)格之定型。我覺得自標(biāo)兄的書法藝術(shù)之路已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)爆發(fā)期了，藝術(shù)風(fēng)格的確定和把握，這是一個(gè)藝術(shù)家成熟和成功的標(biāo)志。
啰啰嗦嗦說了這么多，對(duì)自標(biāo)兄的書法篆刻的評(píng)述我覺得還是掛一漏萬，沒有說到重點(diǎn)，這就是書法篆刻評(píng)論之短，還是結(jié)束全文吧，讓讀者去慢慢體會(huì)自標(biāo)兄書印佳作之妙！
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吳自標(biāo)藝術(shù)簡歷
吳自標(biāo)，字爾玉，1966年生于江蘇淮陰，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省甲骨印社副社長，南京印社社員，滄海印社理事，淮安市書法家協(xié)會(huì)副主席，淮陰區(qū)文聯(lián)副主席，淮陰區(qū)文化館副館長。
作品獲獎(jiǎng)入展；第二屆中國書法“蘭亭獎(jiǎng)”（獲獎(jiǎng)提名），第四屆中國書法“蘭亭獎(jiǎng)”佳作獎(jiǎng)，中國書法家協(xié)會(huì)培訓(xùn)中心成立十周年歷屆學(xué)員優(yōu)秀作品展（獲一等獎(jiǎng)），第三屆中國（湘潭）齊白石國際文化藝術(shù)節(jié)全國書法作品展獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)（獲全國獎(jiǎng)），全國第八屆（獲提名獎(jiǎng)）、第九屆、第十屆書法篆刻展，中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員優(yōu)秀作品展，第五屆全國書法百家精品展，第十一屆中國藝術(shù)節(jié)書法篆刻作品展，當(dāng)代篆刻藝術(shù)大展，全國千人千作書法大展，全國第十三屆“群星獎(jiǎng)”獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)），2012群星璀璨全國群眾美術(shù)書法攝影作品展（獲銅獎(jiǎng)），全國第四屆、第五屆、第六屆（獲三等獎(jiǎng)）、第七屆篆刻藝術(shù)展，“首屆皖北煤電杯”全國書法大展（獲優(yōu)秀獎(jiǎng)），西泠印社首屆、二屆、三屆（獲優(yōu)秀獎(jiǎng)）國際篆刻書法大展，“五彩昆山水墨玉峰”江蘇省書法、美術(shù)、攝影大展（獲金獎(jiǎng)），紀(jì)念改革開放三十周年江蘇省群眾美術(shù)、書法、攝影作品展（獲金獎(jiǎng)），江蘇省第六屆（獲金獎(jiǎng)）、第七屆（獲銀獎(jiǎng)）、第八屆（獲銀獎(jiǎng)）、第九屆（獲銀獎(jiǎng)）、第十屆（獲金獎(jiǎng)）、第十一屆（獲金獎(jiǎng)）“五星工程獎(jiǎng)”美術(shù)、書法、攝影作品展，2014年江蘇省文化館業(yè)務(wù)干部技能大賽（獲金獎(jiǎng)），《陶瓷印創(chuàng)作之我見》獲西泠印社第五屆篆刻藝術(shù)展（獲優(yōu)秀論文），淮安市第四屆（獲一等獎(jiǎng)）、第五屆（獲三等獎(jiǎng)）、第六屆（獲三等獎(jiǎng)）政府文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)（吳承恩文藝獎(jiǎng)）等全國三十多次重大展覽。
作品入編《共和國書法大系1949——2009篆刻卷》、《當(dāng)代篆刻》、《全國名家篆刻——百印譜》，出版《吳自標(biāo)篆刻集》。作品被中國篆刻藝術(shù)館、畢節(jié)市博物館、萬印樓博物館、蘭亭博物館和國內(nèi)外友人收藏等。
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