1950年初的一天，京劇大師譚富英在朝陽門內(nèi)南小街的陸軍醫(yī)院演出。
譚富英是譚派第四代傳人，譚派最早可以追溯到清朝道光年間，是京劇門中第一個門派，創(chuàng)始人為譚小培的祖父譚志道，譚門到了第二代時，譚鑫培已經(jīng)成為了享譽全國的京劇大師，楊小樓、梅蘭芳等京劇大師，都曾是出身譚鑫培門下，有“伶界大王”的美譽。
到譚小培時，譚門已經(jīng)到了第三代，并親眼見證了新中國的建立。
譚富英是譚小培的兒子，到新中國建立時，也已經(jīng)是聞名全國的京劇大師，也因青出于藍，而被譽為是“新譚派”，就連毛主席也是譚富英的戲迷。
一聽說譚富英在朝陽門演出，毛主席立即前往禮堂觀看，到現(xiàn)場后，觀眾看到是毛主席到來，立刻歡聲雷動，譚小培在后臺看到毛主席到來后，立即代表后臺演員，到觀眾席迎接毛主席。
雖然僅僅只是見過這一面，但毛主席的音容笑貌，給譚家人留下了很深刻的影響……
譚氏一門緣起于清代同治年間，在那個舊社會，譚家人曾經(jīng)歷過讓人難以想象的辛酸。
伶人作為戲劇的表演者，社會地位本身并不高，無論你在臺上有多么風(fēng)光，到了臺下也不過就是一個戲子，甚至更多的時候，還會被當(dāng)做禍國殃民的代名詞。
歐陽修就在《新五代史》中，著有“伶官傳序”一文，講述后唐莊宗李存勖，是如何因?qū)櫺伊嫒硕兄峦鰢摹?/p>
京劇譚門的創(chuàng)始人，是譚鑫培的父親譚志道。
譚志道生于1808年，說起來譚志道本身并非是科班出身，一開始只是一個戲劇愛好者，逐漸接觸得多了，就轉(zhuǎn)化為職業(yè)演員，后來也登臺演出，擅長演老旦，有時也能演老生。雖然有關(guān)這位老藝術(shù)家生平事跡并不太可考，但自從登臺演出，譚志道在業(yè)內(nèi)逐漸發(fā)展，已經(jīng)是小有名氣。
圖|譚鑫培
據(jù)譚富英談及曾祖父譚志道時，曾有這樣一句話：“唱念字音多用湖北音，似今日漢劇唱念字音?！?/span>
譚志道登臺表演的年代，正是京劇藝術(shù)成行的年代。
京劇的起源是來源于徽劇，徽劇本身是以戲曲聲腔昆山腔，當(dāng)時的徽州商人富甲一方，江南富戶都蓄養(yǎng)戲班，到乾隆五十年左右時期，徽商將戲班帶到了北京，逐漸與北方漢戲結(jié)合，為京劇的形成奠定了基礎(chǔ)。
譚志道是湖北黃陂人，是湖北腔漢戲的著名藝人，后來自己創(chuàng)立了戲班，開始走南闖北的唱戲，1853年，譚志道將漢調(diào)老旦表演藝術(shù)帶到了北京。
由此也奠定了譚門的基礎(chǔ)。
譚鑫培是譚志道的兒子，后來跟隨父親一起去北京，并將這門技藝繼承下來，并逐漸發(fā)揚光大，是譚門藝術(shù)的創(chuàng)始人。
但舊社會藝人地位低下，在譚鑫培身上體現(xiàn)得淋漓盡致。
盡管當(dāng)時譚鑫培已經(jīng)是聞名全國的京劇大師，可依然要受到當(dāng)權(quán)者的欺辱。
圖|譚鑫培在《定軍山》飾黃忠的劇照
1917年4月14日，北洋政府為了歡迎進京的廣西督軍陸榮廷，專程在金魚胡同的那家花園開堂會，因譚鑫培是有名的京劇大師，故而邀請他登臺演出。
可譚鑫培當(dāng)時已經(jīng)是七十歲高齡，而且體弱多病，實在難以登臺演出，所以只好婉言謝絕，哪知道這一謝絕，竟然得罪了當(dāng)局，當(dāng)局遣人來傳話給譚鑫培：如果不去，不但不釋放譚霜（譚鑫培孫子，因犯案被關(guān)押），還要連你一起關(guān)押。
為逼迫譚鑫培登臺演出，當(dāng)局還專門派來四名巡警，名為迎接，實為押送，沒辦法譚鑫培只好振作精神，到那家花園演出。
到了地方以后，譚鑫培一見門口貼的戲單子上寫的戲碼（節(jié)目名稱）是《洪洋洞》，不由得吃了一驚，《洪洋洞》是京劇中著名的一段，講述的是楊六郎楊延昭派遣孟良赴洪洋洞盜取父親楊繼業(yè)的骸骨，焦贊暗中相隨，因洪洋洞內(nèi)光線昏暗，焦贊誤將孟良當(dāng)做敵將一斧子劈死，發(fā)現(xiàn)后懊悔不已，于是將盜出的骸骨交由老軍送回，自刎于洞外，楊延昭聽聞噩耗后，不覺病重，與妻子母親訣別后病逝。
這出戲本身無問題，可在譚鑫培看來，自己的師傅程長庚去世前唱的也是這一出，觸景生情之下，大有大禍臨頭的感覺，病情不覺又重了三分。
考慮到身體無力支撐唱完全本戲，譚鑫培只好懇求，從“探病”一場唱起。
俗話說“戲比天大”。
圖|譚鑫培便裝照
即便是譚鑫培病勢沉重，可一登臺，便立時神采奕奕，譚鑫培強打精神，絲毫不見病容，直至終場還是精神抖擻，但唱完以后，譚鑫培回到后來，便立時暈倒在桌子上。據(jù)在戲中與譚鑫培同臺飾演八賢王的賈洪林事后稱：
“我與老板一起演唱多年，從來未有見過像他這一次的神情異常，特別是雙目炯炯發(fā)光，咄咄逼人，嚇得我不敢正眼看他?！?/p>
可唱完這出戲以后，譚鑫培又氣又累，病情加重了不少。
1917年5月10日，譚鑫培病逝于京城宣內(nèi)大街大外郎營1號寓所，享年71歲。
譚鑫培的遭遇，對于譚家人而言，是一場不小的災(zāi)難。更為關(guān)鍵的是，譚家人對時局、對社會、對壓迫的那種無力感，盡管譚家人只是想本本分分的唱戲，可在那個年代里，還是有太多的身不由己。
譚鑫培去世時，兒子譚小培就陪伴在父親身邊，對父親的遭遇，始終是記掛于心。
相比于父親，譚小培盡管也能登臺演出，風(fēng)格上類似于父親，但在很長一段時間里，譚小培的名氣還不如自己的兒子譚富英。
上世紀三十年代，北平報紙上刊載過一副漫畫，是調(diào)侃譚門祖孫三代的。
畫中中間坐的是譚小培，上首端坐的是譚鑫培，下首是兒子譚富英，譚小培對上首的父親說：你兒子不如我兒子，接著又對下首的譚富英說：你父親不如我父親。
圖|譚小培與兒子譚富英、孫子譚元壽合影
有人后來把這幅漫畫給譚小培看，譚小培看后不僅不生氣，反而還大笑：“畫家把我在譚門想起的作用給畫出來了。”
相比于父親和兒子在京劇藝術(shù)上的成就，譚小培可能略有不如，但譚小培接受過新式教育，懂得英語，還會開車，可以說是那個年代新式人物的代表，在很長一段時間里面，譚小培負責(zé)的是家里百余口人的生活開銷，并且還為自己的兒子譚富英外出演出談戲碼、定包銀，安排劇目和日程。每次兒子外出演出，譚小培都是親自陪同，并為其控場，有些時候如果這出戲唱得好，還要安排多演機場。
當(dāng)然譚小培也不刻意安排兒子多演，每次都是適可而止，這樣好下次再談提高包銀。
可以這么說，譚小培不僅僅是一個京劇大師，更是一個杰出的經(jīng)營管理人才。
也是在父親的幫助下，譚富英在四十年代初時，就與馬連良、楊寶森、奚嘯伯并稱為京劇四大須生。
一晃眼的功夫，到了1949年新中國建立，社會發(fā)生了翻天覆地的變化。
京劇、相聲等藝人的生活環(huán)境也發(fā)生了很大的變化，過去社會地位低的情況，早已經(jīng)不復(fù)存在。1949年9月30日，著名的京劇大師梅蘭芳先生，當(dāng)選為全國政協(xié)常務(wù)委員，并多次出國演出，在國際上享有極大的聲望。
1950年年初的一天，朝陽門內(nèi)南小街的陸軍醫(yī)院禮堂，京劇大師譚富英演出《紅鬃烈馬》的一折《武家坡》。
圖|譚小培與兒子譚富英
也就是在演出當(dāng)天，毛主席不知道什么時候聽說了消息，也趕來現(xiàn)場看戲，受到了禮堂里群眾熱烈的歡迎，盡管譚小培當(dāng)時已年事已高，可聽說了消息后，還是親自到了觀眾席去迎接毛主席。
“戲還沒開始，還是先請主席到后臺休息一下吧?！?/p>
有人建議譚小培請毛主席到后臺去，順便可以看看演員，譚小培在旁邊連忙勸道：
“戲還沒有開始，現(xiàn)在到后臺不合適，影響演員情緒，還是戲散了再去慰問大家的好。”
毛主席欣然同意，笑容滿面地拉著譚小培一起坐在了觀眾席上。
“鏘鏘鏘鏘……”
隨著一陣敲鑼聲，大戲緩緩地拉開序幕。
毛主席坐在臺下觀眾席，一邊看戲，一邊拉著譚小培津津有味地聊起京劇中的譚派藝術(shù)。就連譚小培也十分驚訝：“沒想到毛主席這么了解我們譚家?！?/span>毛主席哈哈一笑說：“我不懂，但我喜歡看，看得多了，不免一知半解，我這也算是自學(xué)成才了?！?/span>
兩人聊著天，毛主席順手從口袋里取出了煙，譚小培趕緊將自己身上帶的煙也拿了出來，敬給了毛主席。
“我們交換一支，你吸一支我這個嘗嘗。”
圖|毛主席
毛主席順手接過了譚小培的煙，并拿出火柴就要給譚小培點上。
“使不得，使不得，這可使不得?！?/p>
譚小培連忙推辭。
不過毛主席卻并沒有停下手上的動作，而是笑著對譚小培說：
“大家都是同志嘛，難道你高興我脫離群眾嗎？”
再三推辭不得，譚小培也只好任由毛主席為自己點煙，這一幕也讓躲在后臺看的譚元壽驚訝不已。
譚元壽是譚家第五代的傳承人，是譚富英的長子，也登臺演出多年，當(dāng)時正在后臺伺候父親譚富英，聽說毛主席也來到了禮堂，少年心性的他好奇毛主席長什么樣子，于是悄悄掀開后臺的布簾看，這不看還好，這么一看，譚元壽差點驚掉了手里的茶壺。
一直以來，譚家人都吃盡了舊社會的苦，在那個年代，唱戲的伶人社會地位低下，時常遭到欺壓，曾祖父譚鑫培的遭遇，家里人不知道說過多少遍，如今時隔三十年，曾經(jīng)過往慘痛的經(jīng)歷，到今天已然徹底不在，昔日的伶人居然能夠和毛主席這樣的國家領(lǐng)導(dǎo)人并排坐在一起，這在當(dāng)年幾乎是不可能想象的一件事。
圖|譚富英
譚富英演出結(jié)束后，毛主席專程到了后臺慰問演員，并夸贊譚富英的表演名不虛傳。
這一切的變化，讓譚家人感覺到了不一樣的溫暖。
譚富英曾多次與毛主席見面，除了欣賞表演，毛主席還時常與譚富英一起聊起京劇藝術(shù)。
有一次，毛主席看見譚富英在《空城計》中扮演的諸葛亮，身上居然掛著朝珠，下臺后專門和他說起了這件事：
“朝珠在明朝就是佛珠，清朝的皇帝賞賜給官員，也就稱之為“朝珠”；朝珠是清朝的，諸葛亮是漢朝的，三國時期，佛教還沒有傳入我國，何來佛珠？戲臺上的諸葛亮是不該戴朝珠的?！?/p>
譚富英雖然出身舊社會，卻也熟知歷史典故，他給毛主席說了“諸葛亮”為何戴朝珠？
原來譚鑫培在過去曾被召進宮去表演，后來被宮里賞賜了朝珠，每次表演時不敢不戴，可譚鑫培是京劇大師，他一戴上，別人就開始爭相模仿，導(dǎo)致了后來形成了風(fēng)氣。
不過聽毛主席說了以后，譚富英就再也沒有戴過朝珠。
還有一次，毛主席看了譚富英與裘盛戎演的《捉放曹》，聽到臺上譚富英唱到：“休流淚來免悲傷，忠孝二字掛心旁，同心協(xié)力把業(yè)創(chuàng)，凌煙閣上把名揚”，毛主席本能的皺了皺眉頭。熟悉歷史的他當(dāng)然能聽出唱詞之中的問題。
圖|譚富英與同僚赴朝鮮戰(zhàn)場慰問演出合影（左三至左五裘盛戎、譚富英、言慧珠）
凌煙閣是唐代的，按理來說是不應(yīng)該出現(xiàn)在三國時期的。
下臺以后，毛主席與譚富英、裘盛戎反復(fù)商量，最終確定，將原唱詞改為“匡扶漢室把名揚”。
譚富英后來還對別人說起過這些故事，言語間對毛主席滿是尊敬。
新中國建立以后，譚派京劇也隨之發(fā)揚光大。
1950年夏，京劇劇作家翁偶虹創(chuàng)作了《將相和》，本來一開始是答應(yīng)李少春、袁世海的，可譚富英聽說以后，專程到翁偶虹家中探望，見到本子以后，希望能編出，在征得李少春同意以后，譚富英、裘盛戎排出了新中國第一出歷史京劇《將相和》，在上海天蟾劇場公演，一連演了40多場，幾乎場場爆滿。
譚富英逐漸淡出舞臺以后，兒子譚元壽又挑起大梁。
而在所有的譚派大師中，最為人所熟知的就是譚元壽，上世紀六十年代，譚元壽因出演了《沙家浜》中的男一號新四軍指導(dǎo)員郭建光而出名。
圖|譚元壽飾演《沙家浜》中新四軍指導(dǎo)員郭建光
1964年初，譚元壽正在長春拍攝京劇電影《秦香蓮》，忽然接到一封電報，要他馬上回北京報到。
等到譚元壽千里迢迢趕回北京的時候才知道，京劇院要拍攝一部現(xiàn)代戲《蘆蕩火種》，還要趕在1964年的京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會上演。
說起來譚元壽在接到這個任務(wù)的時候，時間上非常緊張，之前京劇院就將改編的戲劇搬上過舞臺，但在1963年12月5日審查時，審查人員認為該劇沒有脫離傳統(tǒng)戲的框架，要求編劇做進一步的加工，編劇改進了劇本中部分情節(jié)后，京劇院在演員陣容上也進行了部分加強。
譚元壽這才應(yīng)邀回北京，飾演男一號郭建光。
1964年4月27日，黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人劉少奇、朱德、周恩來、鄧小平、陳毅等觀看了由譚元壽主演的《蘆蕩火種》，并推薦給毛主席，毛主席于7月23日觀看了《蘆蕩火種》后，提出了自己的意見：
第一，新四軍的音樂形象不飽滿，要鮮明地突出新四軍戰(zhàn)士的音樂形象；第二，軍民魚水關(guān)系不夠突出，要加強軍民關(guān)系的戲；第三，戲的結(jié)尾是新四軍利用胡傳魁結(jié)婚，化妝成吹鼓手、橋夫，搞出其不意的襲擊。這樣的結(jié)尾成了鬧劇，全劇就成為風(fēng)格不同的兩截子了，應(yīng)該改為新四軍正面打進去，突出武裝斗爭的作用，強調(diào)用武裝的革命消滅武裝的反革命。
圖|譚元壽
談到劇名《蘆蕩火種》時，毛主席認為：
“蘆蕩里都是水，革命火種怎么能燎原呢？再說，那時抗日隊伍已經(jīng)不是火種，而是火焰了嘛。既然故事發(fā)生在沙家浜，中國有許多戲用地名為戲名，這出戲就叫《沙家浜》 吧?！?/p>
根據(jù)毛主席的意見，新修改后的《沙家浜》，極大地加強了作為主人公郭建光的戲份，結(jié)尾也改成了郭建光率領(lǐng)新四軍連夜奔襲，攻進了胡傳魁的宅院。
《沙家浜》中，譚元壽所飾演的主角郭建光，幾乎無可替代，后來在上海劇院一連演了40多場。成為了那個年代人們心中最美好的記憶。
盡管譚元壽后來不再作為郭建光繼續(xù)出現(xiàn)在舞臺上，但作為譚門第五代傳人，他始終堅持在舞臺上，并教育子女，將譚門技藝發(fā)揚光大。
譚家第六代是踩著新中國建立的鐘聲出生的。
圖|譚孝曾
1949年3月，譚元壽的兒子出生，孩子的出生帶給了這個家里極大的喜悅，作為家族中最長一輩兒，譚小培十分高興，譚富英叮囑譚元壽：“四世同堂，元壽，你可得好好給你兒子取名字?！?/span>
譚元壽仔細想了想，對家人說：“想好了，要他孝敬曾祖，就叫孝曾吧?！?/span>
譚孝曾出身后，父親譚元壽對兒子的教育十分嚴厲，并不輕易說好，譚孝曾后來回憶，那時候從父親口中，最多不過聽到“還不錯”的表揚，“還不錯”成為了對他最大的褒獎。
1962年，譚富英帶著兒子譚元壽，孫子譚孝曾一起到中南海為毛主席表演，三代同堂的景象也讓毛主席十分高興，譚元壽事后回憶：
“我們唱完后，毛主席很風(fēng)趣，管我父親叫譚先生,管我叫小譚，管我兒子孝曾叫小小譚。那天特別榮幸，毛主席還請我們爺仨吃了飯……”
圖|譚元壽、譚孝曾（右一）、譚正巖（左一）一起演唱京劇
譚門代表人物中，譚小培于1953年去世，而譚富英于1977年去世，而譚元壽是在2020年10月9日在北京離世，享年92歲。
如今譚派藝術(shù)后繼有人，譚孝曾是譚派藝術(shù)第六代繼承人，也是國家一級演員，而他的兒子譚正巖，是譚派藝術(shù)第七代繼承人，為了不墮父祖的名聲，譚正巖每天都要早起練功夫，吊嗓子，當(dāng)談到自己為何如此辛苦時，譚正巖風(fēng)趣的說了一句：
“誰叫我姓譚呢！”
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