慈禧、袁世凱都是他們的戲迷，《沙家浜》更讓譚派家喻戶曉
譚志道父子，亂世奠定譚家基業(yè)
清朝咸豐年間，湖北武昌的譚左灣，有一個(gè)唱漢調(diào)的戲班子，班主就是當(dāng)?shù)刂嚾俗T志道。譚志道并非科班出身，其父譚成奎曾當(dāng)過(guò)捕快。由于家境殷實(shí)，譚志道從小就迷漢調(diào)，最后正式“下海”唱戲，唱的是老旦和老生。他聲音高亢，非常像啼聲嘹亮哀楚的“叫天子”鳥(niǎo)，因此得了個(gè)藝名“譚叫天”。
1853年，太平軍攻打武昌。譚志道攜妻子熊氏及6歲的兒子譚鑫培，走水路到天津一帶唱農(nóng)村草臺(tái)戲，后來(lái)輾轉(zhuǎn)進(jìn)了北京。當(dāng)時(shí)，徽、漢兩調(diào)不斷融合，一個(gè)新的劇種——京劇正在走向成熟。在程長(zhǎng)庚的三慶班，譚志道和程長(zhǎng)庚、余三勝等各大徽班領(lǐng)袖一起演出。譚志道并不是最出名的“角兒”，但因?yàn)樗木壒?，兒子譚鑫培從小看的都是一流名伶的演出，這為今后“伶界大王”的發(fā)跡打下了基礎(chǔ)。
譚鑫培，原名金福，字望重，生于1847年4月23日。他7歲時(shí)隨父跑碼頭，10歲到京城，11歲進(jìn)金奎科班學(xué)老生和武生，后隨父親搭班唱戲。他的嗓子并不好，變聲時(shí)又出了問(wèn)題。有一回，他演出《銀空山》，唱第一句時(shí)嗓子就啞了，滿堂的倒彩聲讓他備受打擊。無(wú)奈之下，他加入了跑江湖賣藝的“粥班”去跑野臺(tái)子。他早就與刀馬旦侯廉的姐姐定了親，但侯家在他嗓子出問(wèn)題后，有了悔婚之意。譚鑫培聞知，帶著一把刀和借來(lái)的銀子，坐著騾車趕到了天津侯家。一進(jìn)侯家，他就拿出刀來(lái)問(wèn)侯父悔婚的理由。侯父理虧，只得屈服。就這樣，譚鑫培娶了媳婦。
婚后有了孩子，譚鑫培生活更窘迫。好在他跑碼頭時(shí)跟江湖好漢學(xué)會(huì)了“六合刀法”，練就了扎實(shí)的武功。沒(méi)戲唱的時(shí)候，他就去給人家當(dāng)保鏢，看家護(hù)院。在河北豐潤(rùn)縣史家，譚鑫培憑著“六合刀法”，把夜襲的強(qiáng)盜打得落花流水。梨園界至今還流傳著譚鑫培在馬蘭鎮(zhèn)痛毆旗兵、在房山鄉(xiāng)下腳踢竊賊等軼事。
1870年底，23歲的譚鑫培返京進(jìn)了三慶班，藝名“小叫天”。程長(zhǎng)庚將他收為義子，精心栽培。譚鑫培不久便成為清代畫(huà)家沈容圃繪制的《同光十三絕》中唯一的武生演員。他的嗓子恢復(fù)后，正式改演老生。在臺(tái)上，他十分機(jī)智。有一次，他在《黃金臺(tái)》中飾演齊相田單，因上臺(tái)匆忙，竟忘了戴紗帽，臺(tái)下觀眾議論紛紛，他立時(shí)醒悟，從容念起定場(chǎng)詩(shī)：“國(guó)事亂如麻，忘了戴烏紗！”臺(tái)下一片喝彩。程長(zhǎng)庚說(shuō)：“吾死后，鑫培必成大氣候。”
1879年，譚鑫培首次到上海演出，受老生孫春恒唱腔的啟發(fā)，萌生了革新唱腔的想法。他以獨(dú)特的“云遮月”嗓音（“云遮月”比喻老生圓潤(rùn)而含蓄的嗓音，初聽(tīng)似覺(jué)干澀，以后愈唱愈覺(jué)嘹亮動(dòng)聽(tīng)，韻味醇厚），創(chuàng)造了飄逸婉轉(zhuǎn)、長(zhǎng)于抒情且略帶感傷的“譚派”唱腔。1880年，程長(zhǎng)庚去世，33歲的譚鑫培又正式拜名角余三勝為師，精心學(xué)習(xí)和研究老生唱腔，最終成為京劇史上第一個(gè)老生流派——譚派的創(chuàng)始人。
譚鑫培力避當(dāng)時(shí)別人唱紅的戲，著力開(kāi)拓冷門戲，把《盜宗卷》、《天雷報(bào)》、《烏龍?jiān)骸返茸兂闪丝醇覒颉Ｋ囊徽幸皇蕉硷@得爐火純青，當(dāng)年他只要登臺(tái)演出，必轟動(dòng)京城。“家國(guó)興亡誰(shuí)管得，滿城爭(zhēng)說(shuō)‘叫天兒’”。京劇到了譚鑫培時(shí)代，完成了從草創(chuàng)到成熟的過(guò)渡，真正走上了藝術(shù)化的道路。1900年后，他幾次赴上海演出，紅極一時(shí)，獲“伶界大王”美譽(yù)。
“譚貝勒”榮光無(wú)限，滿腹辛酸
光緒十六年(1890年)，43歲的譚鑫培被選為“內(nèi)廷供奉”。進(jìn)宮之初，他首演《翠屏山》，一趟單刀耍得很純熟，慈禧一高興，當(dāng)時(shí)就賜名“單刀叫天兒”。后來(lái)，慈禧賜他四品官服，朝中大小官員更稱他為“譚貝勒”、“譚大王”。
傳說(shuō)當(dāng)年，慈禧身邊有一個(gè)專為她傳喚藝人進(jìn)宮演戲的小太監(jiān)。有一天，譚鑫培替大總管李蓮英代買了一條花色美觀的“涼帶”（清代流行的牛筋腰帶），小太監(jiān)得知后，便托他也代買一條。譚鑫培因忙于演出，竟將此事忘了。小太監(jiān)懷恨在心，伺機(jī)讓譚出丑。正巧慈禧又說(shuō)想看譚鑫培的戲，小太監(jiān)當(dāng)即進(jìn)言：“老佛爺，聽(tīng)說(shuō)譚老板編了出新戲，叫《盜魂鈴》，里邊加了不少新花樣，他演豬八戒，又唱又做，有趣極了！”慈禧聽(tīng)罷，就叫小太監(jiān)傳譚鑫培兩日后進(jìn)宮演出。譚鑫培接到旨意，頓時(shí)發(fā)起愁來(lái)： 《盜魂鈴》是丑角戲，自己是老生，從未演過(guò)豬八戒。他想了一整晚，終于有了辦法。進(jìn)宮后，他將老生唱段和自己的新腔融合在一起，把各派唱腔學(xué)得惟妙惟肖。慈禧聽(tīng)后連聲稱贊，還讓小太監(jiān)賞了銀子?？恐鷮?shí)的老生功底，譚培鑫躲過(guò)一劫，還首開(kāi)老生演豬八戒的先河。這出戲后來(lái)竟風(fēng)行舞臺(tái)100多年，成了譚派保留劇目。
老佛爺對(duì)“譚老板”確實(shí)恩寵有加。有一次內(nèi)廷傳差，按規(guī)定伶人必須黎明即至，否則就要受罰。譚鑫培遲到了，直到中午才倉(cāng)皇趕到。內(nèi)務(wù)府大臣告訴他：老佛爺已經(jīng)問(wèn)了三四次，大家都無(wú)言以對(duì)。遲到是老佛爺最不高興的事情。譚鑫培正在忐忑不安，便聽(tīng)得傳旨讓他見(jiàn)太后。他硬著頭皮叩首完畢，太后問(wèn)他為什么誤時(shí)，他說(shuō)：“夜里做夢(mèng)睡不安穩(wěn)，早上未能按時(shí)起床，兒女不敢叫我，所以誤時(shí)，犯了死罪。”不料，慈禧聽(tīng)完居然說(shuō)：“家有家規(guī)不可錯(cuò)亂，‘叫天兒’治家有方，賞銀百兩。”譚鑫培出來(lái)后，松了一口氣。大家都說(shuō)，能讓老佛爺變罰為賞，也就譚老板有這份能耐。
可是“伴君如伴虎”。庚子事變后，慈禧回京，傳召譚鑫培進(jìn)宮演戲。譚鑫培臥病在床，無(wú)法奉命。慈禧大怒道：“真是病了，抬也要把他給我抬來(lái)！”譚鑫培的兒子譚小培只好進(jìn)宮向慈禧賠罪。
清朝覆滅，換了袁世凱上臺(tái)。他也想當(dāng)皇帝，就讓譚鑫培為他演出“勸進(jìn)”戲《新安天會(huì)》。譚不從，袁派兵到譚家逼迫，譚鑫培以別的戲搪塞，不料竟被禁演一年。
雖為一代伶王，譚鑫培卻死得十分凄慘。1917年4月，廣東督軍陸榮廷進(jìn)京，大軍閥江朝宗在金魚(yú)胡同那家花園為他辦堂會(huì)，堅(jiān)持要譚鑫培演出。譚鑫培當(dāng)時(shí)已臥床數(shù)月，便婉言拒絕。江朝宗大怒，讓手下的步兵統(tǒng)領(lǐng)和警察總監(jiān)帶領(lǐng)一隊(duì)警察來(lái)到譚家，生拉硬拽把譚鑫培架去演出。那天原定的戲碼是《捉放曹》，譚鑫培在后臺(tái)萬(wàn)念俱灰，決定臨時(shí)改為《洪羊洞》。這出戲講的是楊家將里的楊六郎派人去北國(guó)盜來(lái)父親骸骨，供奉起來(lái)，悲痛至極，最后奄奄一息死去。劇情與譚鑫培的心情非常契合。鑼鼓響起，譚鑫培支撐著病體勉強(qiáng)上臺(tái)，唱得淚流滿面。這是他的絕唱。一個(gè)月后，譚鑫培去世，終年70歲。出殯那天，成千上萬(wàn)的市民到大街上為他送行。
毛主席也是譚家戲迷
譚門之后在京劇藝術(shù)上都頗有造詣，尤其是譚鑫培的第五個(gè)兒子譚小培一支，傳承譚派藝術(shù)，成就斐然。
譚小培，生于1883年，原名嘉賓，藝名小培。他自幼就被父親送進(jìn)小榮椿班學(xué)習(xí)老生，后轉(zhuǎn)入小洪奎社。他在嗓子變聲后，曾到洋教會(huì)辦的匯文學(xué)院學(xué)習(xí)德語(yǔ)，嗓子恢復(fù)后，先拜老生沈三元為師，后又回到父親的同慶社演出。他唱的老生戲秉承了正宗的譚派風(fēng)格，表演絲絲入扣。1917年，他和父親在吉祥園同臺(tái)演出《碰碑》，戲里戲外兩父子，傳為佳話。譚小培與“四大名旦”中的尚小云、程硯秋等合作多年。1919年，他與楊小樓、尚小云赴上海演出，請(qǐng)荀慧生（藝名白牡丹）擔(dān)任刀馬旦，引起轟動(dòng)，“三小一白”享譽(yù)大江南北。
在生活中，譚小培很新潮。他懂外語(yǔ)，會(huì)開(kāi)車，會(huì)滑冰，中年后，他生活低調(diào)，一心培養(yǎng)兒子譚富英。6歲時(shí)，譚富英就被爺爺和父親送到富連成科班學(xué)戲。1923年，譚富英出科，譚小培從此基本謝絕登臺(tái)，全力扶植兒子。他讓兒子拜名角余叔巖為師，又為兒子制定了一個(gè)長(zhǎng)期的規(guī)劃，用10年以上的時(shí)間搭班演出，提高表演藝術(shù)。后來(lái)，譚富英的藝術(shù)越來(lái)越成熟，連梅蘭芳都力勸譚小培給他組班演出。譚小培慎重考慮后，1935年決定由兒子自組“扶椿社”掛牌演出，自己充任管事。在譚小培扶助下，譚富英大紅大紫近30年，連毛主席都是他的戲迷。
1950年，譚富英在朝陽(yáng)門內(nèi)的陸軍醫(yī)院禮堂演出《武家坡》，毛主席特地趕來(lái)觀看。大戲開(kāi)場(chǎng)后，毛主席和陪同的譚小培聊起了譚派藝術(shù)，還和譚小培交換香煙抽了起來(lái)。當(dāng)時(shí)譚富英的兒子譚元壽在后臺(tái)扒著臺(tái)簾往下看，又驚又喜。演出結(jié)束后，毛主席親自到后臺(tái)，稱贊譚富英的表演名不虛傳。譚富英開(kāi)創(chuàng)了“新譚派”，與馬連良、楊寶森、奚嘯伯并稱為“四大須生”，他也成為譚氏家族承前啟后的一代功臣。當(dāng)時(shí)，曾有報(bào)紙刊登過(guò)一幅漫畫(huà)，畫(huà)中三人自左至右依次為：譚富英、譚小培、譚鑫培。譚小培對(duì)譚鑫培說(shuō)：“你兒子不如我兒子”，又對(duì)譚富英說(shuō)：“你爸爸不如我爸爸。”譚小培看到此畫(huà)，不但不生氣，還笑說(shuō)“畫(huà)得好。”其實(shí)，論京劇造詣，譚小培也相當(dāng)深厚。新中國(guó)成立后，他出任中國(guó)戲曲學(xué)校教授，培養(yǎng)了大批人才。
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