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《演技派》于11月8日在優(yōu)酷播出，于正稱其為賭上身家性命和名譽的節(jié)目，節(jié)目顧名思義，又是一檔演員競演類節(jié)目。
這種節(jié)目形式發(fā)展到今天已經(jīng)不算新鮮了，現(xiàn)有的三檔節(jié)目也都給自己的節(jié)目形式下了不同的定義——《我就是演員》是競演勵志綜藝節(jié)目，《演員請就位》是導(dǎo)演選角真人秀，《演技派》則是年輕演員片場生存真人秀，雖然這樣看起來節(jié)目形式完全不同，但《演技派》在我看來是唯一真正捋順了節(jié)目邏輯的一檔。
《演技派》捋順了演員競演類節(jié)目的制作邏輯
《演技派》主要分為兩大部分：即興考核和定角考核。即興考核為初選階段，由導(dǎo)師出題，選手進行即興發(fā)揮；定角考核則比較有意思，于正將給出一個他自稱“堪比《延禧攻略》”的劇本，第一輪開放5個角色，所有人競爭上崗。
雖然目前節(jié)目僅僅完成了即興考核部分，定角考核的規(guī)則也尚未細致的交代清楚，但我認為這是演員競演類節(jié)目第一次認識到了劇本的重要性，也第一次讓演員競演節(jié)目回歸了表演本身。
在我看來，從《演員的誕生》到《演員請就位》再到《演技派》，三檔節(jié)目其實呈現(xiàn)了一種進階式上升的狀態(tài)。
《演員的誕生》陣容豪華，但劇本質(zhì)量有待提高，演員導(dǎo)師給演員選手講戲的邏輯也有一定的不合理性。
《演員請就位》中由導(dǎo)演們擔任導(dǎo)師給演員進行講戲，糾正了導(dǎo)師和選手的關(guān)系邏輯，但劇本質(zhì)量同樣有待提高，很多時候受困于劇本質(zhì)量，導(dǎo)演和選手都沒有辦法展現(xiàn)出真實水平。
《演技派》則重新讓演員們成為導(dǎo)師，于正作為節(jié)目發(fā)起人和編劇也位列導(dǎo)師席位，看似回到原點，但妙在《演技派》聚焦于年輕演員，并且獨創(chuàng)了前所未有的即興考核環(huán)節(jié)。
資深演員們出題，并對選手們的即興表演作出點評，甚至親身搭戲做示范，這是一個新演員向資深演員討教的環(huán)節(jié)。
吳鎮(zhèn)宇幫助青年演員搭戲，表演考題“哥哥和在商場偷竊的弟弟”時，一個摸頭的動作就四兩撥千斤的展現(xiàn)了他作為資深演員的實力，這讓導(dǎo)師們的點評十分有說服力。
之后立足于一個劇本的定角考核更是精準的落實了我對競演類節(jié)目一直以來的構(gòu)想。
劇本在三檔演員競演類節(jié)目中的使用
劇本問題一直是我觀看演員競演節(jié)目的最大障礙，我仍然記得《演員的誕生》中鄭昊和歐陽娜娜重現(xiàn)經(jīng)典電影《我的父親母親》，劇本被創(chuàng)作出來之后經(jīng)過幾次修改變得面目全非，鄭昊和歐陽娜娜的表演也十分糟糕。
當時鄭昊被點評為戲霸讓我十分心痛，作為《我的父親母親》當年的主角，我完全能理解他想要保護經(jīng)典之作的心情，但鄭昊編劇能力不足以讓他把拿到的劇本改到完美狀態(tài)，才導(dǎo)致了節(jié)目中的局面。章子怡和宋丹丹也針對劇本做出了批評。
改編版的《我的父親母親》并不是《演員的誕生》中唯一出問題的劇本，很多個劇本被演繹出來的時候我作為觀眾都會感到別扭，不是和原著相差甚遠，就是丟失了基礎(chǔ)邏輯。
《演員請就位》也存在一樣的問題，比如《請回答1988》改編版就太過脫離原著。這一組競演選擇了《請回答1988》中豹子女士回老家的片段，家中三個男士放飛自我，結(jié)果豹子女士突然提前回家，三個男士又迅速把家中收拾好。豹子女士發(fā)現(xiàn)三個男人沒有她也生活的很好有些失落，小兒子發(fā)現(xiàn)后把家里弄亂展現(xiàn)他們對豹子女士的需要。
《演員請就位》這一段時長在10分鐘左右，和原作幾乎持平，但所有人物的人設(shè)完全不同，并且很明顯的在用臺詞來推進故事的發(fā)展。而《請回答1988》這一段臺詞十分簡單，幾個細節(jié)的刻畫就把故事講的清清楚楚。
范湉湉飾演的母親的角色甚至還引用了黃曉明在《中餐廳》中的話，十分出戲。
如果說這種改編可以超越原著并且完成很好的本土化，那么改編是有意義的，但這種改編正在暴露競演節(jié)目中編劇實力的短板。
目前顯而易見的，劇本的質(zhì)量明顯影響了演員的發(fā)揮和導(dǎo)演的導(dǎo)戲?qū)嵙?，即使陳凱歌有四兩撥千斤的導(dǎo)戲?qū)嵙?，但截止到現(xiàn)在他并沒有創(chuàng)造化腐朽為神奇的奇跡。
短時間內(nèi)創(chuàng)造出數(shù)量龐大的劇本，這種壓力是顯而易見的，在這種情況下繼續(xù)要求劇本質(zhì)量是不現(xiàn)實的，但劇本是呈現(xiàn)表演最重要的一環(huán)，為何要舍質(zhì)量保數(shù)量？
目前《演技派》很好的解決了這個問題，于正表示他將提供一個制作精良的劇本，一切服化道及制作都遵循行業(yè)標準，可選的角色有限，選手們不僅要和不同角色競爭，甚至還要和其他人出演同一個場景同一個片段的同一個角色，從而讓導(dǎo)師更清晰的看出選手之間能力的區(qū)別。
這樣一來，劇本創(chuàng)作方面沒有數(shù)量的壓力，只有質(zhì)量的壓力，于正作為編劇完全有時間在節(jié)目開始錄制之前精心打磨一個好劇本，然后呈現(xiàn)在節(jié)目中。在劇本合理的情況下，演員的表演也將更加合理，導(dǎo)師能給出的表演意見也就更有效。
同時于正作為編劇也將全程陪伴在選手身邊，隨時溝通有關(guān)劇本的問題，觀眾也可以更清晰的看到演員、導(dǎo)演以及編劇之間的關(guān)系，到底誰決定劇本的走向也就一目了然。
這樣一來，《演技派》這個節(jié)目一旦進入到定角考核的流程中，演員們將直接進入到真實的互相競爭的狀態(tài)，這種壓力也必然會帶來天然的看點，但重點就在于，于正所給出的劇本到底值不值得這些千挑萬選的演員們認真競爭。
于正夸下?？诒硎舅麑⒋蛟煲粋€堪比《延禧攻略》的劇本，但恕我直言《延禧攻略》的故事并不算制作精良，只能勉強算是人氣頗高。并且這一次《演技派》中定角考核的劇本是古裝戲，是于正一直以來在制作的領(lǐng)域，于正的水平和風格觀眾已經(jīng)十分了解，他是否能給出一個合理的劇本，我仍然表示懷疑。
目前來講，《演技派》讓我十分驚喜，它可能是第一個讓我真正了解表演的節(jié)目?！段揖褪茄輪T》和《演員請就位》由于其劇本的多元化為觀眾帶來了許多新鮮感，但劇本質(zhì)量參差不齊的話對選手來說并不公平，同時對觀眾的觀看也會形成干擾。
用唯一的劇本競演則更強調(diào)演員對劇本的演繹，觀眾也會逐漸的對這個唯一的劇本有更深的了解，既保證選手們站在同一起跑線上，也能夠相對的增強觀眾粘性。
于正在節(jié)目中信誓旦旦的表示他不會讓觀眾失望，那我們就拭目以待，看看于正到底會拿出怎樣的作品。
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