文 |清歡
在上周，浙江衛(wèi)視《我就是演員3》結束了第一賽段的評星考核?；仡櫟谝毁惗危缃缍鴣淼膼鄱箮砹恕堵苟τ洝贰妒芤嫒恕贰渡倌甑哪恪贰度选贰镀咴屡c安生》《萬物生長》等作品。在這一系列表演當中，只有馬嘉祺PK謝可寅《少年的你》得到了導師們的認可，其余的表演大都演到一半被滅燈叫停。
從前四期節(jié)目來看，《我就是演員3》似有批量化輸出“歐陽娜娜”之態(tài)。李汶翰、金子涵、宋妍霏等愛豆的成績都妥妥地墊底，展現(xiàn)了高人氣、低演技，進一步坐實了“愛豆演技差”的說法。
《我就是演員3》總導演吳彤曾在微博上表示，越來越多的青年演員流入影視行業(yè)，這個群體稱作“愛豆”，希望在新一季引入這個群體，讓觀眾和業(yè)內看到新市場下的新演員的現(xiàn)狀，并給到這些新演員成長的空間。
結合已經(jīng)播出的四期節(jié)目和賽制來看，這一說法似乎并站不住腳?！段揖褪茄輪T3》既不是圍繞在校生專業(yè)技能成長的《一年級》，也不是聚焦還原劇組生態(tài)的《演技派》，而是以職業(yè)演員為標準的評級考核，節(jié)目容量只能如實呈現(xiàn)地愛豆們當下的演技，而淘汰的賽制并不能為愛豆們提供足夠的成長空間，反而是在個人履歷濃墨重彩地添加一筆演技不好的“黑歷史”。
由此可見，《我就是演員3》或只能實現(xiàn)節(jié)目初衷里前半句的訴求，即讓觀眾和業(yè)內看到新市場下的新演員演技差得各有千秋。對此，也只能說，導演組的初心是好的，但在內容的具體操盤和話題走向上有些南轅北轍。
還記得在《演員的誕生》當中，歐陽娜娜化身村姑和鄭昊挑戰(zhàn)演繹《我的父親母親》后傳，一句“媽已經(jīng)走了十年了”被網(wǎng)絡演繹為“螞蟻競走十年”。一時之間，“歐陽娜娜”成為了演技差的代名詞。
如今到了《我就是演員3》，雖然沒有像歐陽娜娜“螞蟻競走”的金句出圈，但像歐陽娜娜這樣的故事仍在舞臺上重復性上演，愛豆們360度無死角暴露表演短板。非科班出身的愛豆，大多在演戲上是零基礎，甚至在表演領悟能力都存在不足——李汶翰將韋小寶理解成為丑角，在加試環(huán)節(jié)更是出戲，金子涵未能領悟林有有的身份處境，孫嘉璐醉酒狀態(tài)掌握不對，宋妍霏的表演假到讓導師難以忍受……對于愛豆而言，在演技尚未達標之時，參加《我就是演員》這類表演類綜藝并不是一個好選擇。
《我就是演員3》的賽制是以職業(yè)演員為考核標準，在四輪競演當中爭奪星鉆演員，而節(jié)目中既有高人氣的愛豆，也有會演戲的資深演員。兩相對比之下，資深演員的實力直接吊打愛豆。可預見的是，對于絕大多數(shù)愛豆而言，淘汰是早晚的事，這也讓后續(xù)撕掉演技差的標簽是難上加難，極有可能是為表演履歷增加污點。就以歐陽娜娜為例，節(jié)目內外都沒有獲得所謂的新人成長空間，近年僅有《武動天地》《北靈少年志之大主宰》這兩部作品，只能通過拍攝vlog、上綜藝等方式重拾路人緣。畢竟，影視方不是慈善家，不會拿自己的項目當做愛豆們演技成長的實驗田。
這樣的結果，或與導演組愛做演員成長線相關。從節(jié)目制作的角度來看，與新人演員成長空間相對應的是嘉賓在節(jié)目當中的成長線，但演員演技的沉淀要靠長期積累。因此，對于《我就是演員3》這樣一檔短周期的綜藝節(jié)目而言，通過數(shù)期綜藝節(jié)目展現(xiàn)演員在表演上進階式的成長幾乎是不可能的，故而嘉賓從弱至強的成長線落地的概率極低。
在讀娛君看來，演員成長線落地的底因可以歸于：演員自身的長期積累以及劇本的適配性。例如，李晟早期參加過《我就是演員》，成績并不理想，如今經(jīng)過沉淀再度歸來，憑借《最愛》的表演獲得了滿星，這樣的成長不僅符合大眾期待，也有利于演員在影視行業(yè)的進一步發(fā)展。
除了李晟這樣的跨季成長之外，還有一種成長叫從不合適的角色到找到合適的角色。在《演員請就位2》當中，陳宥維因表演《三生三世十里桃花》《甄嬛傳》口碑跌至谷底，直至在《過關》當中在躲避警察追捕的戲份得到好評。但值得注意的是，這次口碑好轉并非是演技的提升，而是源于陳宥維小時候模仿成龍動作片的經(jīng)驗所得，這也側面反映出這類演員只能在個人表演的舒適區(qū)之內才會有好的表現(xiàn)。
綜上所述，節(jié)目本身賦予愛豆的成長空間有限的，演員的養(yǎng)成并非一日之功，在演技提升上難有速成之效。因此，個人從弱到強的縱向成長線不適合技能競技型綜藝，反倒是橫向展示演員多元面的成長線或可一試。
在讀娛君看來，若要實現(xiàn)節(jié)目的初衷，《我就是演員3》更應該為愛豆參加表演類綜藝設定一定的準入門檻，以實打實的演技作為支撐，前期側重于呈現(xiàn)的是“后生可畏”的內容景觀，刷新大眾對于部分愛豆的刻板認知，也進一步提振其他愛豆在表演上的進取心，而不是讓觀眾看到更多的“歐陽娜娜”，重復性地輸出“愛豆演戲不行”這一公認的話題。
在《我就是演員3》已播出的四期節(jié)目當中，33位演員帶來了18個表演。盡管在新媒體平臺的聲量不錯，但著眼于內容品質來看，這都是消耗節(jié)目IP的自身價值與嘉賓人氣所得的。
從劇本IP來看，《我就是演員3》劇本選擇的水準仍停留在原地，并未帶來太多的驚喜。其中，《七月與安生》《最愛》《西游降魔篇》《親愛的》《一代宗師》等經(jīng)典作品均在往季節(jié)目出現(xiàn)過，《受益人》《鬢邊不是海棠紅》《隱秘的角落》《三十而已》《親愛的》《少年的你》等熱門的作品也都在《演員請就位2》中出現(xiàn)。
從橫向、縱向比較來看，同一IP的表演無超越之象，尤其是在其他節(jié)目當中演繹較為失敗的作品，在《我就是演員3》當中的表演同樣是以失敗告終。這樣毫無新鮮感的內容走向，不僅在節(jié)目話題上難以挑起過多的水花，還會讓觀眾產生審美疲勞。
在這一現(xiàn)象背后，釋放著更深層次的行業(yè)信號——隨著大量表演類節(jié)目的入局，《我就是演員》雖是行業(yè)的開山之作，但節(jié)目創(chuàng)新后勁明顯不足，在同類節(jié)目當中差異性與核心競爭力逐漸削弱。
這些問題不僅僅在內容層面顯現(xiàn)，在話題層面亦是如此。近年來，行業(yè)一直在呼吁給中年女演員更多的機會，而這一話題再度在《我就是演員3》被提及。在最新一期節(jié)目中，劉孜表示這兩年明顯感覺找自己的戲越來越少，并分享了自己爭取角色的經(jīng)歷，由此引申出導師們針對40+女演員這一群體各抒己見。
其實，早在2018年的《我就是演員》第一季之時，斕曦、王媛可、楊蓉在合作《后宮》就此進行發(fā)言，當時在社會上引發(fā)了一定的反響。但近年中年女演員的發(fā)聲者太多了，在觀點近乎雷同的的情況下，難以掀起更多的水花，對于個人乃至節(jié)目并無太多助力。
相對于重復性地探討40+女演員的生存困境，讀娛君更希望看到《我就是演員3》挖掘40+女演員的真實狀態(tài)、釋放她們的個人魅力。劉孜與柯藍相交多年，她們身上是有亮眼話題供挖掘的。例如，在“為倪寫詩”“金桐玉女”這些年輕女孩CP正火的當下，或可圍繞40+女性的友誼這一話題進行延展，能夠看到演員更豐富的一面，更有時效與市場熱度。
除了話題重復性的輸出，《我就是演員3》在新話題的轉接也略顯生硬。就張檬整容、李夢難搞這兩個話題來看，前者或可由導師層面引導到演員整容這一話題，在讓節(jié)目的內容邏輯更通暢的同時，也讓演員整容這一話題更具有行業(yè)性，而不是局限在張檬的“小我”中盤桓；后者在話題的呈現(xiàn)上有些許內容的割裂感。倘若在節(jié)目彩排當中，有李夢耍大牌、難搞的事件做支撐，此前在劇組的種種問題或可挖掘，但在節(jié)目當中，李夢展現(xiàn)出了演員應有的敬業(yè)，包括引導對手演員的調度、請求老師教民國喝茶方式等等，節(jié)目前后所展現(xiàn)的內容完全脫節(jié)，更有借話題炒作之嫌。
在讀娛君看來，導演組挖掘演員身上故事、話題時，在內容的陳述上要有邏輯，而不是平底驚雷般在舞臺上拋出一個話題，既突兀又刻意，像這樣生拋出來的話題，都會使得其價值與意義失色，達不到預期的節(jié)目效果，反倒是讓節(jié)目得到了一個“愛借故炒作”的口碑。
《我就是演員》行至第三年，在制作思維上已經(jīng)陷入了“盲盒邏輯”——在既定的創(chuàng)造套路下，帶給觀眾可預判的內容驚喜，而這一現(xiàn)象的本因源于創(chuàng)新能力不足、理念與實踐背道而馳。也正因為這樣，《我就是演員3》才會在挖掘有演技的演員的同時，也批量化給愛豆們貼上了不會演戲標簽，成為了他們在跨界成為演員過程路上的“終止符”，這樣斷人后路的方式為節(jié)目的關注度與話題進行鋪路，頗有“為富不仁”之感。
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