第二季《幸福三重奏》于18日上線，首次提出“真情秀”的概念，聚焦原生真實的情感關系。以生活化的表現(xiàn)形式為主，減少了外界干預，沒有規(guī)則也沒有演播室里的觀察，對人物關系的讀取和理解完全交給觀眾。
張國立鄧婕、許富翔陳意涵、郎朗吉娜三對夫妻的婚姻生活和情感關系，通過節(jié)目定制的“二人世界”展現(xiàn)給觀眾。首期節(jié)目播出后，張國立的社交方式、許富翔的寵妻模式、郎朗的東北話教學方法引發(fā)觀眾熱議。
對于第二季的《幸福三重奏》來說，滿足窺私欲不是節(jié)目的制作動機，讓觀眾在節(jié)目中尋找到自己向往的生活方式，反思和重新認知兩性關系，這才是節(jié)目的核心動力。從“真人秀”到“真情秀”，是這一季的重要理念，也是節(jié)目內(nèi)容在沉淀后確定的發(fā)展方向。
更加聚焦原生人物關系
其實所謂的“真情秀”，最基本和最核心的意義就在于突出真實的情感關系。第一季節(jié)目已經(jīng)奠定了整體的基調(diào)與風格，在沿用主要敘事方法和節(jié)目制作理念的基礎上，第二季的部分細節(jié)也是做了一定的改變。
在第二季首期節(jié)目開篇，采用第一季明星家庭采訪的形式對第一季節(jié)目做了回顧和總結(jié)，透過嘉賓來揭示節(jié)目給每個家庭帶來的變化。讓兩季節(jié)目在內(nèi)容上有了情感連接，也讓《幸福三重奏》成為一個IP，在平臺形成內(nèi)容聯(lián)動，突出了這檔節(jié)目的社會意義。
回到新一季的節(jié)目內(nèi)容，先從視覺語言的細節(jié)變化談起。沙畫是節(jié)目轉(zhuǎn)場的重要表現(xiàn)形式，主要功能是增加節(jié)目的藝術感和畫面的豐富性。第二季的沙畫表演不僅在開篇起到了描摹風景的重要作用，也在節(jié)目結(jié)尾處進行了定格精彩瞬間的總結(jié)。有始有終，結(jié)構完整。
對比第一季節(jié)目，新一季似乎更加聚焦純粹的二人關系，減少了家庭之間之間的聯(lián)系。如果說第一季的三組家庭營造的是一個和諧的家庭社區(qū)文化，那么新一季節(jié)目則是重點在打造“二人世界”。
從選址上看，盡管嘉賓的三處新家還是在懷柔，但三個家庭已經(jīng)不再是“鄰居”的關系，尤以陳意涵家為代表，在村落里的位置也是極其的隱蔽。從物理空間的角度說，三組家庭之間基本不存在直接的聯(lián)系。
第一季中，三組家庭不僅是彼此的鄰居，還有一個共同的、可供聚餐的生活基地。初次入住新家后，汪小菲大S夫婦便登門拜訪，江宏杰福原愛還會共享午餐，所以在首期節(jié)目里就可以看到家庭之間形成的原生關系。
而新一季的家庭之間相對獨立，著重聚焦于個體和小家庭。人物真實的回歸到二人世界，所以撇開了社交因素，首期節(jié)目能夠在限定的體量內(nèi)將家庭內(nèi)部的人物角色描摹的很到位。
但是從反面來看，更加聚焦于個體，也會在一定程度上影響后期構建新的人物關系。缺少了“鄰居”的空間聯(lián)系，三組家庭之間的關系定位似乎也變得更加模糊起來。未來家庭之間的聯(lián)絡和人物的相聚，還需要特別的情境代入才可以。
不過驚喜之處在于，為了探究兩人的關系，節(jié)目組也并沒有將環(huán)境限于定制的居住地區(qū)，從預告的片段中可以看到許富翔陳意涵夫婦前往香格里拉開啟親密旅行，也讓這次對于情感關系的探究更接近于一場社會實驗。
三對夫婦拓寬了思考維度
從這一季節(jié)目選擇的主要人物來看，三組夫婦分別代表了當下社會中不同人生階段的親密關系類型，映射了不同年齡、不同文化、不同地域情感關系的差異。
張國立鄧婕夫婦代表了父輩的夫妻關系。他們共同經(jīng)營了幾十年的婚姻家庭，之間的相處體現(xiàn)的是平淡生活中的默契?！坝褠刍弧钡南嗵幠Ｊ揭材茏層^眾在很大程度上對長久關系產(chǎn)生信心。
郎朗和吉娜這一對新婚夫妻之間，是跨域了不同年齡和不同文化的愛情。他們初次步入婚姻生活，還在經(jīng)歷相互磨合的必經(jīng)階段，生活里隨時分享甜蜜，跨文化的交流也給婚姻生活增添了不少樂趣。
許富翔陳意涵是極具代表性的年輕一代，他們的夫妻關系在當下社會中也具有一定的引領性。夫妻雙方個性獨立且在婚姻生活中保留了完整自我，共同追求健康本真的生活態(tài)度，同時在婚姻中擁有豐富的精神世界。
單從三組家庭的真實關系中就可以看到夫妻多維度的相處哲學，給觀眾帶來最直觀的思考。這就是這檔“真情秀”的意義所在。從宏觀角度上說，這三種截然不同的相處模式都各自具備明顯特征，更能映射出當下社會的社會群像。
老夫妻之間的互懟、新夫妻之間的親密在這檔節(jié)目中形成反差，人物之間的強關聯(lián)，不是依靠節(jié)目規(guī)則等外在條件粘合而成，而是回歸日常生活后的自然連接。沒有工作、沒有任務的體驗，就會進一步放大紀實形態(tài)的優(yōu)點。
由于內(nèi)容的事件性較弱，所以為了增加節(jié)目笑點和看點，后期剪輯在以時間為主線的基礎上，重新解構了敘事。比如迅速拼接三組家庭的午餐，形成生活方式上的對比。盡管給觀眾留下了直觀印象，但以戲劇性不強的陳意涵家庭為代表來說，節(jié)目段落的呈現(xiàn)上還是會暴露內(nèi)容零碎的缺點。
以第二季《幸福三重奏》為代表的綜藝節(jié)目，再次印證了聚焦和回歸原生關系才是未來贏得觀眾的關鍵。這種將思考權交還給觀眾的節(jié)目模式，能夠滿足年輕人更多的情感需求，讓觀眾在節(jié)目中找到共鳴，也能更加突出綜藝節(jié)目的社會性。
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