“希望你們在幸福小屋生活愉快?！痹诮裢砩暇€的騰訊視頻《幸福三重奏》第二季開頭，陳建斌和蔣勤勤向新一季的嘉賓發(fā)出了美好祝愿。時隔一年多回歸的《幸福三重奏》第二季，繼續(xù)對“二人世界幸福獲取方式”的課題進(jìn)行更深入的探究。節(jié)目通過三組不同婚姻構(gòu)成方式的“幸福樣本”給出參照和解題思路的同時，向滿懷焦慮的年輕人傳遞積極正向的價值主張：在相信愛情的基礎(chǔ)上用心相處，就可以找到屬于自己的幸福。
青年焦慮“催生”情感綜藝，
差異化是破局利器
情感類綜藝一直是市場重要的品類之一，用戶對情感類綜藝高需求的背后，正是當(dāng)代年輕人急需緩解的情感焦慮。基于對用戶需求的又一次精準(zhǔn)洞察，騰訊視頻在2018年7月推出《幸福三重奏》第一季，引領(lǐng)著情感類節(jié)目的熱潮。隨著越來越多的平臺和制作公司加入到這場競爭當(dāng)中，情感節(jié)目爆發(fā)式增長過后，市場趨于飽和、內(nèi)容同質(zhì)化的問題開始浮現(xiàn)。
在這個時間節(jié)點回歸的《幸福三重奏》第二季，“親密關(guān)系真情秀”的差異化姿態(tài)令人眼前一亮。節(jié)目在創(chuàng)作視角上，聚焦夫妻二人的親密關(guān)系；在拍攝內(nèi)容上，記錄明星嘉賓生活化的日常相處，平淡真實的二人世界流露出溫暖甜蜜的情感，勾起觀眾內(nèi)心的波瀾。而節(jié)目最獨特的氣質(zhì)，在于像是一場沒有標(biāo)準(zhǔn)答案的社會實驗。實驗課題是探究二人世界的幸福方式，實驗方式是把三組夫妻從原本與工作、家庭、朋友相伴的現(xiàn)實生活中“轉(zhuǎn)移”到“幸福小屋”，讓他們享受真正意義上的二人世界。一旦實驗開始，每組夫妻的強人物關(guān)系是決定內(nèi)容走向的唯一變量。
《幸福三重奏》第一季通過三組夫妻所處的不同婚姻階段形成與現(xiàn)實的關(guān)照，第二季在保持大邏輯框架不變的情況下，用多種婚姻的構(gòu)成方式呈現(xiàn)更加多元的幸福和更多二人世界相處的智慧，讓不同用戶都能產(chǎn)生自我投射和情感共鳴，從平淡真實的幸福感中找到對愛情的向往，在煙火氣里得到治愈。
縱觀國內(nèi)綜藝形式的變遷，從戶外真人秀到剝離游戲任務(wù)框架的“慢綜藝”是一個階段式的跨越，在情感類綜藝的大類里，從強任務(wù)到強人物關(guān)系的真情秀則是一次細(xì)分視角的“質(zhì)變”。以騰訊視頻《我們是真正的朋友》、《幸福三重奏》為代表的真情秀，通過嘉賓之間的親密關(guān)系來推動敘事，用普世性的議題引發(fā)共鳴，讓用戶從生活化的日常中找到對愛、對美好的向往，實現(xiàn)了綜藝與現(xiàn)實的價值統(tǒng)一。
三組幸福樣本，
三套專屬幸福方法論
《幸福三重奏》第二季首期延續(xù)第一季的沙畫形式，張國立鄧婕、陳意涵許富翔、郎朗吉娜·愛麗絲三對夫妻依次亮相，從原本繁忙的現(xiàn)實中“轉(zhuǎn)場”，前往北京懷柔郊區(qū)為其量身定制的“幸福小屋”，開啟為期40余天“只和你在一起”的最好時光。首期上線后，節(jié)目組深厚的選角功力再次成為網(wǎng)友熱議的話題。
從嘉賓自身的立場出發(fā)，三組夫妻對于二人獨處時光都有著切實需求?！肮ぷ骺瘛睆垏⒔^大部分時間都用于鉆研角色，工作之余與鄧婕見面的時間并不多；郎朗的生活被工作占滿，即便與吉娜同臺演出，也少有機會交談；在寶寶出生后，陳意涵與許富翔生活的重點自然而然地轉(zhuǎn)移，“享受二人世界”的心愿被降低了優(yōu)先級。來到“幸福小屋”，對他們來說都是可遇不可求的機會。
從觀眾的視角來看，三組夫妻都是更貼近當(dāng)代年輕人的親密關(guān)系類型，觀眾對于他們的相處之道充滿好奇。張國立鄧婕的愛情被譽為娛樂圈的典范，兩人有怎樣的婚姻保鮮秘訣是外界關(guān)注的重點，首期節(jié)目不僅展現(xiàn)了二人對彼此的時刻牽掛，比如路上去買榨菜偶遇甜棗時，張國立馬上想起給媳婦帶些回去；還真實還原了不為人知的另一面：“其實你說話不用那么大聲，不用像在舞臺上那么說話”“ 大中午的唱著晚風(fēng)，你還說應(yīng)景”……兩人“相懟相愛”的相處方式，或許就是他們愛情長跑的保鮮秘笈。
陳意涵和許富翔的親密關(guān)系則對應(yīng)著年輕人如何在婚姻中保留完整自我的焦慮，他們給予對方足夠的空間，用甜而不膩的朋友式相處讓婚姻破除束縛感，對青年群體有著正向的引領(lǐng)作用。而新婚不久的郎朗和吉娜面對年齡和語言文化的差異，愿意為對方改變自己，無條件的支持和全身心的投入是兩人磨合感情的潤滑劑。夫妻之間的相處模式、生活細(xì)節(jié)被鏡頭真實記錄，后期通過初到小屋收拾行李、做飯煮飯的“共通點”實現(xiàn)內(nèi)容的連貫性編排，讓三組夫妻不同的相處之道有了更為鮮明的對比。一天生活結(jié)束之后的采訪，嘉賓們面對鏡頭吐露內(nèi)心的真實想法，進(jìn)一步滿足了觀眾對行為背后原因的好奇心。
《幸福三重奏》第二季不給任何一種幸福下定義，因為每一組夫妻的專屬幸福方法論不一定適用于屏幕前的那個你。而三組夫妻對標(biāo)的不同情感狀態(tài)，與之對應(yīng)的相處智慧和節(jié)目呈現(xiàn)出的多元幸福，就足以引發(fā)大眾多維度的自我投射和強烈的共鳴。制片人在媒體看片會現(xiàn)場表示：“我們希望用戶能夠在節(jié)目里面找到自己，找到自己的同時引發(fā)向往?！庇闷降畹恼鎸嵓?xì)節(jié)傳達(dá)親密關(guān)系中的美好，幫助更多年輕用戶建立對親密關(guān)系的信心，便是節(jié)目背后的價值主張：更深入地探討二人世界幸福甜蜜的要義，即相信愛情基礎(chǔ)上的用心相處。
切中社會痛點、用戶需求，
直面年輕人的情感焦慮
《2018年民政事業(yè)發(fā)展統(tǒng)計公報》顯示，我國全國結(jié)婚率從2013年的9.9%開始逐年下降，2018年僅為7.3%，共有1013.9萬對登記結(jié)婚，創(chuàng)下了10年來的新低。與之對應(yīng)的是離婚率持續(xù)走高，從2010年的2%上升至3.2%，民政部門登記離婚、法院判決、調(diào)解離婚的共446.1萬對。
在當(dāng)前的社會環(huán)境下，年輕一代對美好的愛情心向往之、對婚姻抱有好奇和憧憬，同時又滿懷焦慮迷茫。一方面都市打拼、婚后生活、育兒成本帶來的經(jīng)濟(jì)壓力把一部分想要走進(jìn)婚姻殿堂的年輕人拒之門外，另一方面不斷走高的離婚率也在深度影響著年輕人的觀念，“不相信愛情”、“恐婚”成為不少人的內(nèi)心癥結(jié)。社會各界有責(zé)任和義務(wù)引導(dǎo)年輕人積極正向地思考親密關(guān)系，幫助其為情感缺口找到寄托。
正是在這樣的背景下，《幸福三重奏》第二季延續(xù)第一季“浸透人間煙火氣，傳遞真實幸福感”核心價值的同時，更深入地探討‘二人世界幸福甜蜜”的要義：即相信愛情基礎(chǔ)上的用心相處。三組夫妻用親身行動證明，不論是時間的考驗、性格的差異，還是語言文化的障礙，在真愛面前都不是問題。而任何一段感情都需要雙方共同經(jīng)營，張國立鄧婕的“你煮飯我洗碗”，陳意涵把許富翔煮的咖喱吃光光，郎朗用獨有的方式教吉娜學(xué)中文，都是長流細(xì)水中的一點一滴，這些真實具象的畫面遠(yuǎn)比空洞的說教更有力量，帶給了年輕人前行的勇氣。
當(dāng)前的互聯(lián)網(wǎng)用戶對于綜藝節(jié)目的消費需求，不再僅限于解壓放松的娛樂屬性，更多的是建立在優(yōu)質(zhì)內(nèi)容上的深層價值追尋?！缎腋Ｈ刈?》的成功也告訴我們，在當(dāng)前綜藝市場的激烈競爭中，唯有切中社會痛點、滿足用戶需求，能對現(xiàn)實生活產(chǎn)生指導(dǎo)意義的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，方能被大眾看見并走得更加長久。
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