李世南(b.1940)《血與火的洗禮》
款識:上世紀(jì)七十年代中期,時余從師于石魯尚在陜西省創(chuàng)作組,此畫即是為其展覽所作主題性繪畫,風(fēng)格在學(xué)院派與長安畫派之間,以今觀之有顯明時代之烙印,也是余人生中重要一步也,誠可珍貴。癸巳春世南補題于京華。
鈐?。豪钍?、世南
出版:《民間藏李世南精品集·卷三》P292,陜西人民美術(shù)出版社,2015年7月。
說明:附作者合影、錄像。
138×139cm
《血與火的洗禮》是李世南先生革命歷史主題的代表作品,創(chuàng)作于上世紀(jì)七十年代中期。畫面眾多人物組合巧妙,神態(tài)傳神, 筆墨生動有力。戰(zhàn)士赤裸的身臂,色墨并用,力量感、金石味十足。通篇大量使用朱砂連皴帶擦,極大營造了特殊年代激情火熱的氣氛,戰(zhàn)士們在民族生死存亡之下,不畏艱險之勢氣吞山河。觀此畫,仿若能聽到槍炮聲、廝殺聲震耳欲聾,生存與死亡成了一瞬間的事情。李世南在處理這些緊張氣氛時也不乏“溫情”的表現(xiàn)——畫面右側(cè),一對告別的情侶兼戰(zhàn)友扶手而立,深情而視,這一刻,他們也許是短暫的別離,也許是永遠(yuǎn)!
畫家把不同戰(zhàn)爭畫面、不同情感融為一紙,可見其當(dāng)年的創(chuàng)作熱情和在人物畫方面的開拓精神非同凡響,以至于時隔近四十年后的2013年春,李世南再次見到此作時心情尤為激動,向攜此作來訪者滔滔不絕地講述著這幅畫背后的故事和重要意義。他在補題中所言: “……今觀之有顯時代之烙印,也是余人生中重要一步也,誠可珍貴”。
徐樂樂(b.1955)《清明宴圖》
款識:清明宴圖。
鈐印:樂樂畫印、徐
66×135cm
徐樂樂《清明宴圖》局部
徐樂樂一直推崇對古典作品的學(xué)習(xí)與研究,在此幅《清明宴圖》中,就可以看到不少經(jīng)典名畫的影子,對于傳統(tǒng)的尊重,一方面來自于其對經(jīng)典之作的細(xì)膩觀察,無論是人物的服飾搭配,還是器物的造型規(guī)制,都盡力呈現(xiàn)最為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅r代特征。而另一方面的貢獻(xiàn)則在于她根植于傳統(tǒng)的同時,更勇于發(fā)現(xiàn)當(dāng)下時代的新趣味與審美,在《清明宴圖》中,觀者除了能感受其中經(jīng)典的承古敘事,更體會到一種并未束之高閣的親切感,這也正是在當(dāng)下畫壇中,徐樂樂藝術(shù)語言的重要意義。
韓熙載《夜宴圖》局部(圖片來源于故宮博物院)
左:宋徽宗趙佶《文會圖》局部
右:晚唐《唐人宮樂圖》 局部
管峻(b.1964)《書法冊頁十三開》
款識:韓愈進(jìn)學(xué)解,管峻。管峻記之;歲次丙申(2016年)春暖 花開時節(jié),豆園主人管峻補記于燕京。
鈐?。汗芫⒕?jié)管、管峻、豆園
31×19×13cm
孫曉云(b.1955)《行書李清照詩手卷》
引首:幽蘭。
款識:甲申(2004年)秋月于金陵,曉云。印:孫曉云印、空境詩文: 滿庭芳。孤雁兒世人作梅詞,下筆便俗予試作一篇,乃知前 言不妄耳。漁家傲。念奴嬌。武陵春。款識:右録宋李清照 詞五首,甲申年(2004年)夏月于金陵。未了齋主,曉云。
鈐?。簩O曉云印、曉云、空境、云、孫、女紅、未了齋
引首:24×68 cm
本幅:24×225cm
石開(b.1951)《行書江弘叔詩四屏》
釋文:麻沙里下雨初晴,又去尋詩走一程。風(fēng)物獨須閑客賞, 云溪全是化工成。停輿茶戶門前立,曳杖樵童擔(dān)后行。 記看名家寫山水,圖中原不著公卿。 款識:江弘叔詩辛巳秋九月 石開
鈐?。汗蕊L(fēng)習(xí)習(xí),長發(fā)哥哥,人生艷麗,石開
說明:藏家直接得自作者本人。
132×32cm×4
江宏偉(b.1957)《白鷺》
款識:壬辰歲(2012年)宏偉。
鈐?。航⒑陚?、水左畫室
44.5×42cm
任重(b.1976)《蕉林高仕》
鏡心 設(shè)色紙本
題識:手種芭蕉滿屋除,清陰如水正須渠。葉長切莫多剪裁,留與高隱賦新詩。丙戌(2006年)仲春蜀郡歸。浴桐小館寫竹任重千里并記。
鈐印:任重、浴桐小館、有時天籟止
39×101cm
周京新(b.1959)《西游記》
款識:師傅念經(jīng),悟空要棒,沙僧歇腳,八戒很忙。 二〇〇九年,京新畫于南京河山塔橋居。
鈐?。褐芫┬掠?nbsp;
出版:《大象有形》江蘇教育出版社 ,P151。
68×68cm
王鏞(b.1948)《江山千峰》
款識:江上千峰紫翠浮,松門苔徑映清流。茅堂雨絕湘簾暝,臥聽空山一夜秋。公元二零零六年一月寫于洗風(fēng)亭畔。 王鏞。
鈐?。篧Y、王鏞
說明:藏家直接得自作者本人。
68×136cm
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