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1、

昨日，馮小剛在參加《中國好聲音》的一個發(fā)布會上又開炮了，這次的矛頭指向的是綜藝節(jié)目。他說現(xiàn)在很多節(jié)目“傻不愣登的跑來跑去，沒營養(yǎng)”，盡管沒有具體點名，但也含沙射影的讓好多戶外真人秀躺槍。

其實這中間透露了一個信息，就目前而言，中國電視節(jié)目的創(chuàng)新力非常有限，你跑我也跑，你帶孩子我也帶孩子。

有趣的是，今天后臺有人留言問我：“你覺得明年什么類型的綜藝節(jié)目會成為潮流啊？”

我回復：“中國綜藝節(jié)目唯一一個可以遵循的規(guī)律其實是扎堆?！?/section>

對方繼續(xù)發(fā)問：“那總得有個領頭羊后面的才能扎堆吧？不過我覺得明年可能也不會出現(xiàn)像好聲音、笨熊這樣高收視的節(jié)目了，感覺中國電視的消耗和畸形發(fā)展的速度太快了?！?/section>

還算理性，但我也沒有再回，因為深感這個問題可以無休止的探討下去，而且還沒有一個答案。

其實潮不潮流的我們真的不知道，也真的沒辦法預測?！栋职秩ツ膬骸烽_播前，所有人對這個節(jié)目都不太看好，連廣告商都臨時撤出了，這種潮流的引領是很難的。

那么，究竟什么才算是好綜藝呢？

可能有人會列舉出一堆硬性指標。

比如投入過億、頂級明星陣容、國外成熟的模式；

微博話題閱讀量、網(wǎng)絡播放量、收視率……

這就夠了嗎？

看起來似乎具備了這些指標后，節(jié)目應該不會差，但好像又不完全只有這些。

那還缺點兒什么呢？

其實這是困擾我很久的一個問題，好綜藝的共性到底是什么？

直到我最近看到公眾號“毒舌電影”的一篇文章，我才覺得恍然大悟。

2、

“毒舌電影”的那篇文章討論的是動畫電影，為什么迪士尼、皮克斯、夢工廠的所有動畫電影，都那么好看？除了精美的工藝，一個最重要的原因就是在這些電影里注入了美國文化色彩，讓人一看就知道這是美國的東西。

舉個文中的例子，《瘋狂動物城》。

這部電影的故事主線，就是典型的美國夢，也就是我們看到的兔子朱迪歷盡千辛想當警察這件事。除此之外，“反歧視”也是整部電影在努力刻畫的內(nèi)容，那種對自由的向往，是觀影者一看就能感受得到美國文化。

而這些，只有那幫美國人才能拍得出來。

同樣的，《火影忍者》和《海賊王》只有日本人才能拍出來。

至于中國，《大鬧天空》是我們的專屬題材，以至于電影《大圣歸來》火成那樣。

最后，文中提到了《大魚海棠》，盡管可能還難以成為革命性意義的作品，但對于這部極具中國文化色彩的電影依然抱以極大的希望，

其實文章所要傳遞的道理很簡單，就是那句話，“越是民族的就越是世界的”。

電影如此，綜藝是否也是如此呢？

也許這會是一個解題的思路。

3、

那我們就先來探討一下文化這個事情。

最近這些年，我們聽到最多的綜藝關鍵詞之一，應該就是節(jié)目模式。韓國、日本、以色列、英國、美國、荷蘭、德國……來自各個國家的節(jié)目模式被大量的引進中國，一度掀起了國內(nèi)綜藝的一個高潮，且持續(xù)至今。

《中國好聲音》、《爸爸去哪兒》、《我是歌手》、《奔跑吧兄弟》，這些占據(jù)周末晚間檔收視的現(xiàn)象級綜藝的模式無一例外都來自國外。

當然肯定會有人跳出來說，模式只是一個創(chuàng)意和規(guī)則的基本面，具體到中國，是一定需要進行本土化改造的。其實所謂的本土化，就是將中國的文化與國外的邏輯進行組接，如果組接成功，就算是改造成功，如果是擰巴的，那么就會出現(xiàn)水土不服的情況。

比如《Big Brother》的中國版《室友一起宅》，這檔真人秀的鼻祖級的節(jié)目模式，為什么到了中國后就無法展示出這個模式的精髓呢？因為文化差異。

比如《我們15個》這樣的實驗性極高的節(jié)目模式，中國版就變得雷聲大雨點小，甚至到現(xiàn)在連雨點都幾乎沒有了呢？因為文化差異。

所以模式絕對不是萬能的，也一定不能成為中國電視節(jié)目唯一的發(fā)展路徑。

那么什么才是適合我們的路徑呢？

4、

一般來說，好的綜藝節(jié)目應該能傳遞出的意義，我認為分成三個層次：

第一層，搞笑、輕松。因為作為觀眾所觀看的內(nèi)容，首先得讓他們快速進入到節(jié)目的情境中去。

第二層，獲取一個故事或者一些知識。這是稍微高一些的精神需求，也是服務性層面的東西。

第三層，娛樂的外表之下，節(jié)目是否傳遞出了一種積極的價值觀。記住，這不是雞湯，這是節(jié)目真正好看的關鍵。

而這三層之間的關系是共存或局部共存的關系，但總的來說是，有一才有二，有二才有三。

詳細來說。

我們按照這個邏輯去推，我們會發(fā)現(xiàn)就目前大多數(shù)的網(wǎng)綜來說，還僅僅只是達到了第一層的意義，那就是用最大限度的肢體或者語言去讓網(wǎng)友覺得內(nèi)容是搞笑的、輕松的、不費腦子的。

如果按照之前所說的那套文化的邏輯，中國傳統(tǒng)文化類的節(jié)目是否就是同時符合這三層意義的案例呢？我的回答是否定的，《中國詩詞大會》、《中國漢字聽寫大會》、《最愛是中華》等節(jié)目，因為形式和內(nèi)容太過嚴肅，很難獲得絕大多數(shù)人的追捧，即便它同時滿足后兩者，但是它本身不輕松不搞笑，就不是一個最佳的節(jié)目模型。

就好像國粹京劇，所有人都會說京劇是非常有價值的，但是又有多少年輕人發(fā)自內(nèi)心的喜愛呢？

那么，哪些節(jié)目能夠同時滿足這三個條件呢？

韓國的《無限挑戰(zhàn)》已經(jīng)在韓國制作超過十年，而且始終經(jīng)久不衰。

搞笑嗎？很多期都非常好笑。

故事性呢？相信在很多特輯里，都講述了很多或有趣或感人的故事。

那最終節(jié)目傳遞了什么樣的價值觀呢？相信看過《無限挑戰(zhàn)》的人應該都能感受到，那就是節(jié)目中MC之間的那種永不放棄、團結(jié)、積極向上的精神。

如果不好理解，那就看看中國的《極限挑戰(zhàn)》。

走到第二季的《極挑》，6位MC保持不變，實屬難得。大多數(shù)喜歡這個節(jié)目的觀眾，應該都是因為節(jié)目中三傻三精的戲劇效果，每一個人都能在每一次的劇情中表現(xiàn)出最佳的效果。但是除此之外，節(jié)目無時無刻都在強調(diào)著一種價值觀，那就是“兄弟鬩于墻，外御其侮”。這句話來自《詩經(jīng)》，用來比喻內(nèi)部雖有分歧，但能團結(jié)起來對付外來的侵略。

所以你會發(fā)現(xiàn)，在娛樂的包裹之下，6位MC之間可以互相算計、捉弄，顏王可以兩次偷走小綿羊的箱子，黃渤也可以偷拿小綿羊洗好的盤子，但是，也可以坐下來，將金條進行重新分配。另外，每一次需要一致對外的時候，6位MC也能協(xié)作起來，非常團結(jié)的完成最后的任務。

兄弟鬩于墻，外御其侮。

想想這應該就是一檔標準的好綜藝能夠傳遞出來的價值觀。

那《極限挑戰(zhàn)》是特例嗎？

我們再來看看《奇葩說》，抱歉，剛才可能一棍子打死了所有網(wǎng)綜。

為什么這檔節(jié)目大家會如此喜愛，是因為奇葩選手嗎？當然是，但不全是。

這是一個形式非常古老的節(jié)目形態(tài)，辯論，但是這群人辯得是如此有趣，如此酣暢淋漓的把我們想說卻不敢說的內(nèi)容全都說了出來。

但是問題來了，《奇葩說》的價值觀是什么呢？是每期節(jié)目中的正方觀點或者反方的觀點嗎？

不對，《奇葩說》傳遞的是，“我們尊重每一個不同的聲音”。

這是一件了不起的事情。

因為這實際上是解放了萬千網(wǎng)友的心結(jié)，也是尋找到了一種價值觀奇妙的存在方式，但不管怎樣，這就是一個成功的好綜藝。

但是很重要的一點，這兩個節(jié)目并沒有將自己的那套價值觀時刻掛在嘴邊，而這正是節(jié)目高級且好玩的地方。

這是一套邏輯標準，我就不再一一證明。

總之，我覺得好綜藝的共性就是能夠在娛樂的外表之下傳遞出積極的正面的一種價值觀，是能夠產(chǎn)生共鳴的東西。

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