網(wǎng)視導讀：國產(chǎn)綜藝在經(jīng)歷了這幾年的快速發(fā)展之后，節(jié)目數(shù)量上去了，理論概念也提出不少，但是節(jié)目同質化、內容無趣的現(xiàn)象卻越來越嚴重。然而這僅僅是在資本的助推下，國產(chǎn)綜藝“拔苗助長”式成長所逐漸浮現(xiàn)出的各種“潛伏性”癥狀罷了。
如今的綜藝節(jié)目，內容開始垂直，觀眾開始指向，每一檔綜藝節(jié)目都號稱自己是行業(yè)中不一樣的“煙火”，然而大部分卻只是在做著“新瓶裝舊酒”的復制粘貼。
國產(chǎn)綜藝雖然亂象頻出，但在“亂世”之中，仍涌現(xiàn)出一部分值得稱贊的國產(chǎn)優(yōu)秀綜藝節(jié)目，而在此次上海電視節(jié)中，《見字如面》、《極限挑戰(zhàn)》、《非誠勿擾》、《歡樂喜劇人》、《奇葩說》、《吐槽大會》等國產(chǎn)優(yōu)秀綜藝節(jié)目制作人、導演匯聚在由騰訊視頻、騰訊娛樂主辦的綜藝論壇，共同對當下綜藝圈中的種種現(xiàn)象提出自己的觀點和看法。
（論壇合影）
如同文藝片鄙視商業(yè)片，院線電影鄙視網(wǎng)絡大電影，綜藝圈里的鄙視鏈雖然不如電影圈中那么明顯，卻仍是隱隱約約的存在在這個行業(yè)當中，有人感受到了它的存在，有人感受不到它的存在。
綜藝市場隨著資本的注入，不少綜藝節(jié)目為了尋求更高的利益開始盲目的追逐經(jīng)濟效益，正如《見字如面》節(jié)目總導演關正文所講到的那樣：“我們現(xiàn)在是推崇經(jīng)濟英雄的時代。在文化領域也是一樣，也是經(jīng)濟英雄唱主角，（如果說有鄙視鏈），可能是收入頗豐的暴發(fā)戶對沒掙著錢的人的判斷，也不叫鄙視?！?/span>
而《歡樂喜劇人》總導演施嘉寧則對綜藝行業(yè)中的鄙視鏈提出了一個新定義：“我覺得這個行業(yè)懂行的人太少了，找?guī)讉€明星隨便做做游戲就是綜藝嗎？這個行業(yè)被那些亂七八糟的節(jié)目拉低了，難免會讓人覺得有鄙視鏈的存在?！?/span>
而在《非誠勿擾》制片人王剛的眼中，“鄙視鏈是不存在的”。戶外、相親等只是節(jié)目類型，這些都是平等的，沒有什么高低之分。
不管綜藝圈里這條鄙視鏈到底以什么形式存在還是不存在，在綜藝領域還充斥著大量綜藝廢品的情況下，誰也沒有資格去說瞧不瞧得起誰的問題。
綜藝作為一種文化表現(xiàn)形式，其背后一定隱藏著某種的價值觀概念，然而綜藝又同時需要兼顧娛樂性質，因此，綜藝節(jié)目在傳遞價值觀時往往比其他文化傳播形式需要花費更多的心思。
或許以往的綜藝為搏觀眾一笑，暫且不用考慮背后的價值觀導向問題也可獲得短暫的成功，然而現(xiàn)在無論是從政策調控層面還是市場導向層面上來講，沒有正確價值觀導向的節(jié)目一定無法在綜藝領域繼續(xù)渾水摸魚下去。但是不少節(jié)目的強行價值觀表現(xiàn)方式也是令不少觀眾無法直視。
對此，《極限挑戰(zhàn)》總導演嚴敏從真實的角度、《奇葩說》總制片人牟頔從多元的角度、《吐槽大會》制片人商輝從幽默的角度、《歡樂喜劇人》總導演施嘉寧從顛覆的角度分別闡述了各自節(jié)目所傳遞的價值觀及其手法，雖然方法各不相同，但都具有一個共性，就是比起直接向觀眾灌輸節(jié)目的價值觀，不如引導觀眾在節(jié)目中自己去感受節(jié)目所想要傳遞的價值觀念。
這樣循循善誘的價值觀傳遞方式更能引起觀眾的共鳴，而能引起觀眾共鳴的綜藝節(jié)目，也絕對不會是一檔失敗的綜藝節(jié)目。
在以年輕人為消費中心的綜藝市場環(huán)境中，不少綜藝節(jié)目都將年輕人的喜好當做了隱形的“圣旨”。然而不知是節(jié)目組對年輕人有什么誤解，還是對年輕人的喜好有什么誤判，不少打著年輕人旗號的節(jié)目往往都在年輕人那里“撲了街”。
受眾細分是大眾媒介為了得到更有效的傳播而進行的一個行為方式，然而單純的以年齡來劃分受眾，進而決定自己的節(jié)目內容表現(xiàn)，是綜藝領域最愚蠢的行為。
《奇葩說》總制片人牟頔認為：“能讓我們感到愉悅的、舒服的東西，人們都會喜歡呀。節(jié)目再怎么變，真正根上的東西是亙古不變的。《奇葩說》總被人說很多年輕人喜歡，但我們最近收到的數(shù)字看到，45歲以上的觀眾群在不斷地增加。”對此，《見字如面》節(jié)目總導演關正文也十分認可牟頔的看法。
做為婚戀交友類綜藝節(jié)目中的常青樹，《非誠勿擾》的制片人王剛坦承，研究觀眾是電視人一輩子要做的事情?！拔覀円沧隽艘恍┚W(wǎng)絡的節(jié)目，后來發(fā)現(xiàn)并沒有那么大的區(qū)別。可能觀眾年輕一點，收看的方式有點不同，但做節(jié)目的核心是不變的?！倍?span style="line-height: inherit;">《歡樂喜劇人》總導演施嘉寧的觀點則更為直接：“我做節(jié)目的習慣是從來不考慮受眾是誰，80后啊、90后啊，我做節(jié)目的標準只有一個，好看和不好看?！?/span>
成功的綜藝節(jié)目往往不會考慮太多受眾、流量等其他方面的問題，因為大部分的心思都放在了節(jié)目最為核心的內容上了，如今的綜藝節(jié)目為何垃圾那么多，說到底就是考慮太多外界因素未知影響上的問題了，與其花盡心思揣摩受眾心理，不如將這份心思用在節(jié)目內容創(chuàng)作上。就像《奇葩說》的總制片人牟頔說的那樣：“在規(guī)定的舞臺上，相信觀眾永遠比你聰明?！?/span>
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