前言
中國古代早期因?yàn)槭艿疆?dāng)時(shí)造紙術(shù)及作品實(shí)用性的限制，大尺寸的書法作品都比較少，多數(shù)都是以單頁、冊頁、手卷的形式出現(xiàn)。所以書法小品在很長的一段歷史時(shí)間里是創(chuàng)作的主流。
但因?yàn)閮皂?、手卷在展開后長度不小也不能劃歸到小品范疇。，這樣就比較好地限定了今天要談到的主題。我們看到的書法小品多數(shù)是信札、題跋這類單一頁面的形式。如果按照平尺（34X34cm）作為計(jì)量單位，有的說四平尺以內(nèi)，但我覺得書法小品最大限度就是三平尺，這樣才能當(dāng)?shù)闷稹靶 边@個(gè)字的尿性。
我們現(xiàn)在常常提起的展覽，在最初的時(shí)候是一種舶來品，類似于商品展銷會(huì)。揚(yáng)州八怪都是自己擺個(gè)小攤賣，終究是小貓貓。如果放到現(xiàn)在作為一個(gè)群體推出的話定然會(huì)無比轟動(dòng)，諸如N怪、N家、N子此類的?；蛟S這些先輩穿越到現(xiàn)代，看看如今的“書法小圈子”一定羨慕不已，頗恨早生了那么多年。正是因?yàn)槿缃竦恼箯d需求，那些“明清調(diào)”的高軸大幅在層高高、面積大的展廳里如魚得水。關(guān)于這些，我以前在一篇文章中有做過論述，這里不再贅言，有興趣的請點(diǎn)擊下方鏈接觀看：
小品，不適合巨大的展廳這是共識(shí)的。但是，它非常適合現(xiàn)代家居環(huán)境。其特點(diǎn)大概有以下四點(diǎn)：
一、精品性。既然是小品，尺幅不會(huì)很大，如何在相對狹小的空間里把內(nèi)容、意境、藝術(shù)性很好地表達(dá)出來這就需要精準(zhǔn)地把握。精致性既指紙張尺寸又指字形大小、用筆方式。精到、細(xì)膩的筆法才是小品最好的表現(xiàn)手段。不論是古代流傳有序的尺牘、題跋還是現(xiàn)當(dāng)代書法名家創(chuàng)作的小尺寸作品都可以用“精品”二字來概括。
二、實(shí)用性?，F(xiàn)代家居空間都不會(huì)太大，往往在家裝設(shè)計(jì)上都有一個(gè)原則，如何在有限的空間里將利用率最大化。大尺寸作品無論橫豎都極大地違反了這一家裝原則。小品的可懸掛性、可裝飾性在現(xiàn)代家居中都能起到畫龍點(diǎn)睛的作用，可謂集古雅與時(shí)尚于一身，好的藝術(shù)永遠(yuǎn)不會(huì)落伍。
三、靈活性。小品的靈活性體現(xiàn)在幾個(gè)方面。首先紙張的選擇非常靈活，小尺寸紙張發(fā)展到現(xiàn)在不論是顏色、樣式、材料、修飾乃至裱褙、裝框等都已經(jīng)極大豐富了，可以非常好地配合家居裝修風(fēng)格。其次小品具有非常靈活的可重組性。可以單件小品，也可以多件小品，可以書法多條屏，也可以書畫合璧，視覺效果無敵。這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是那些只能白紙黑字大尺幅作品所能比擬的。
四、經(jīng)濟(jì)性。在以“平尺”論價(jià)的書畫界，作品尺幅越大價(jià)格越高，動(dòng)輒六尺整張、八尺整張甚至丈二以上，總價(jià)多數(shù)要以萬為單位，一件作品數(shù)萬、數(shù)十萬乃至數(shù)百萬計(jì)，根本不是普通人能承受得起的。相比之下，小品更加的物美價(jià)廉且不失藝術(shù)性，更毋論有前面三個(gè)特點(diǎn)加持了。
當(dāng)然，我們在這里也不是厚此薄彼，大作品在一些特定的場合也是有其巨大市場的。有時(shí)候很奇怪，一談到藝術(shù)品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，總會(huì)有一些所謂“正義的捍衛(wèi)者”跳出來說，書法這種有品位、有格調(diào)的藝術(shù)讓你們用金錢去衡量，實(shí)在是太俗氣了，太銅臭味了。我也不好去爭辯什么，只能說，“仙人還是去餐風(fēng)飲露吸收日月精華吧。人間煙火呆久了怕你會(huì)墮落，壞了仙體，破了元神?！?br>
四斗方組合
書法小品的形式
The form of a sketch
書法作品的形式不外乎手卷、冊頁、條幅、橫幅、斗方、中堂、楹聯(lián)、扇面、條屏等幾種，小品也與之類似，只不過把某些長尺幅、大尺幅的形式去掉，然后再加個(gè)“小”字。比如：小橫幅、小條幅、小斗房、小書房聯(lián)、小扇面等，上面說了大小在三平尺范圍內(nèi)都算是書法小品。（注：條屏因?yàn)槭菐准奂咏M合，所以以單件尺寸為計(jì)。）
小橫幅
小橫幅，因其寬度、長度的限制更適合小字、多字的書寫內(nèi)容，書寫時(shí)盡量把書卷氣、文人氣、靜謐氣體現(xiàn)出來。
小條幅
小斗方
小條幅與小斗方的書寫章法比較多樣，下一節(jié)再具體按講述。但要把握好的一點(diǎn)是要小中見大，小作品有大氣象。
小書房聯(lián)
小書房聯(lián)因其特定的上下聯(lián)構(gòu)成，在章法上要做大的突破比較困難，最重要的還是內(nèi)容的選擇，書房即心房，要能凸顯主人情懷與人格的，傲骨中見風(fēng)流，逸趣里見襟懷。
扇面
扇面的尺寸本身就不大，應(yīng)該是與生俱來的小品風(fēng)范。其分類亦多樣，有傳統(tǒng)折扇、宮扇（團(tuán)扇）、芭蕉扇、異形扇等。曾經(jīng)全國第四屆扇面書法展對扇面有一個(gè)很明確的定義：能稱得上“扇”的，其中至少有一條邊必須是彎曲的。
小條屏的多種組合樣式
在中國古代，屏風(fēng)最早就是以一種具有隔斷作用的家具而存在的，所以說它就是傳統(tǒng)廳室里的重要家具組成部分。除了它擋風(fēng)、遮蔽、隔間的功用之外，還兼具美觀、時(shí)尚的藝術(shù)性。
當(dāng)然，現(xiàn)代居室已經(jīng)和古代廳、堂、房等建筑格式完全不一樣了，屏風(fēng)的使用也大打折扣甚至近乎退出歷史舞臺(tái)了。但是，由原本的地面擺設(shè)物件縮小成為小條屏懸之于墻，無疑賦予了它新時(shí)代的新藝術(shù)使命和價(jià)值。
這是一種中式家居裝修里幾乎無敵的存在，可長可方，可兩、可三、可四五，可書、可畫或者書畫交融。
小 結(jié)
書法小品是非常靈活多樣的，它相對于大尺寸作品在材料的選擇、內(nèi)容的挑剔、章法的處理上要更加考究。如果說材料與內(nèi)容只是書法外在的東西，那么章法就是書法內(nèi)質(zhì)的東西了，在嫻熟書寫技巧、獨(dú)到審美情趣的加持之下小品的章法處理更顯得更加重要。這些我們下一小節(jié)再來詳談。
END
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