中文字幕理论片,69视频免费在线观看,亚洲成人app,国产1级毛片,刘涛最大尺度戏视频,欧美亚洲美女视频,2021韩国美女仙女屋vip视频

一九七九年前后，我有很長一段時間在上海跑來跑去，干什么？當(dāng)然是為了生計。具體做什么？捎帶一些緊俏物品，再轉(zhuǎn)手倒賣掉，賺一點辛苦的差價。上海的緊俏物品很多，牡丹香煙、高腳痰盂、玻璃茶杯、搪瓷臉盆、五彩被面，后來還有針織尼龍布料，這些東西都是限量供應(yīng)的，都要排隊，排隊的地方主要是一百、十百、豫園商場。印象最深的一次是捎帶公事桌的玻璃板，那是溫州人結(jié)婚的必需品，有和沒有檔次要差好幾個，但六厘米的平板玻璃那時只有上海才有。

上海玻璃廠在哪個區(qū)我現(xiàn)在已經(jīng)忘記了，我記得的是，我用六斤菜油換取了供銷科長的一張計劃票，于是一塊60×120的平板玻璃就被我搞到手了。運回來是一個難題，那時候沒有小四輪、沒有出租車、沒有托運、沒有快遞，且這么大一個東西，我只能選擇公交車。我像背書包一樣背著玻璃板倒了三次車，為了避免擁擠我還專門挑了個人少的時間段，先背到我住的旅館。我歇了一天力，又?jǐn)€了兩天勁，再倒了幾次車，把玻璃板弄到十六鋪碼頭，背上開往溫州的民主輪船。那時候民主輪船一星期只回溫州一趟，過程要一天一夜。這一天一夜我一刻也不能大意，時刻清醒地守護著，生怕萬一被什么冒失鬼撞碎了。就是玻璃碎了沒有用，就前功盡棄了。

我在這里舉這件事是想說，寫短篇小說也是如此，它既是一件耗精神的活，也是一件要細(xì)心的活；它要抵達(dá)目的地，你就不能繞，就沒有捷徑可走；它本來就是見功夫的，你就是要展現(xiàn)功夫；它本來就很小，你就是要在小篇幅里完成它，把一個個問題解決掉。

寫短篇要具備兩個方面的要求才能趨于完美。一是精神的，那是對這個文體的喜歡，但光從精神的還是會急躁、會浮淺、會追求形式和效應(yīng)。二是生理的，那是需要、是解渴、是充饑、是沉浸在短篇的氛圍里，那樣才會安寧、滿足、那才是安慰式的，甚至是診療式的。我過去住的那個院子，有一個小孩，平時都很乖，就是隔個一兩月，他就會壞起來，無端、無理、吵這個吵那個，他媽媽知道他的秉性，知道他是種病理現(xiàn)象，也不問緣由，摁住就一頓暴打，打了，那小孩就安靜了、舒服了。我寫短篇也是這樣，寫了心里就寬一寬，不一定寫的都是好東西，但寫著就是一個美好的過程。

鄉(xiāng)賢林斤瀾先生是短篇大家，他和汪曾祺先生被喻為“文壇雙璧”，汪先生寫短篇隨性，是一大境界，林先生寫短篇嚴(yán)謹(jǐn)，也是一個難度。林先生對短篇有幾句很受用的名言，一句是“走走停停”，一句是“有話則短，無話則長”，對于短篇規(guī)律和短篇構(gòu)成來講，這無疑就是金科玉律?！白咦咄Ｍ！蹦憧梢岳斫獬蓪懽鳡顟B(tài)，也可以理解為對文本的要求，有走，有看，有思考，有行進，有疏有密，有流水有慢板。我們一定很熟悉這樣的圖景，高天之上，一只鷹在悠悠的盤旋，有時候一動不動地定在那里，有時候又暢快地滑翔起來，定在那里和滑翔起來加在一起才是美景，短篇寫作也是這樣。“有話則短，無話則長”又是短篇的傳神和辯證之處，人人都想得到的、看得見的、都能夠?qū)懙臇|西，你就要警惕了，切莫高興和肆意；而別人覺得不好寫的或無從表現(xiàn)的，你恰恰就在這里用心了、深挖了，這就成了你的優(yōu)勢。劉翔為什么只跨欄不短跑，按理說，他跨欄都這么快了，沒有了欄擱著，豈不是更快？不是的，不一樣，差一點點都不能做到最佳，這也是短篇的魅力。

現(xiàn)在，我們可以簡單的歸納一下，短篇小說是一門因人而異的藝術(shù)，它有很多講究，但又不能過于呆板；它的意象很重要，但趣味也不能少；說白了，就是不能敷衍，不能強求。