王國維在《宋元戲曲史序》中說：“凡一代有一代之文學(xué)，楚之騷，漢之賦，六朝之駢語，唐之詩，宋之詞，元之曲，皆所謂一代之文學(xué)，今后世莫能繼焉者也?！?/p>
的確如王國維所說，宋詞是宋代文學(xué)的代表，而這也離不開大量優(yōu)秀詞人的創(chuàng)作，如周邦彥、晏殊、張先、蘇軾、柳永、秦觀、李清照、辛棄疾等人，他們都為宋詞的發(fā)展奉獻(xiàn)了自己的力量。
在這群代表人物中，李清照作為為數(shù)不多的女詞人，更是以其女性的視角和獨(dú)特的詞風(fēng)為宋詞添加了一抹靚麗的色彩。
李清照，宋代女詞人，號易安居士，濟(jì)南章丘（今山東省濟(jì)南市歷城）人，宋代婉約派詞代表作家。她早年生活優(yōu)裕，南渡之后，一直過著寓居流離的生活，晚年生活際遇坎坷，這一點(diǎn)尤為明顯地反映在她的一些描述生活場景的詞作中。
生活際遇的轉(zhuǎn)變明顯的影響了李清照的詞作風(fēng)格，從創(chuàng)作風(fēng)格上看，李清照的詞作可以分為前后兩期：前期多描寫青少年時(shí)期生活，表現(xiàn)出她對大自然的喜愛或?qū)矍榈淖非蠛图冋妫?/strong>李清照后期的詞作則主要描寫個(gè)人遭遇，抒發(fā)故國之思，滲透著強(qiáng)烈的愛國主義情懷。
（李清照繪像）
她在創(chuàng)作時(shí)善用白描手法刻畫人物形象，描繪細(xì)膩心情，語言風(fēng)格明快自然、樸素清新，流暢自然，充分體現(xiàn)了她在《詞論》中提出的詞是“協(xié)音律”、“別是一家”的創(chuàng)新主張。
李清照是宋詞婉約派的一位著名的詞人。與蘇軾的豪放、柳永的通俗、周邦彥的格律精嚴(yán)不同，李清照的詞風(fēng)雖婉約卻不流俗。
她的每首詞都是其真實(shí)情感的表達(dá)，也因?yàn)樗脑~作具有獨(dú)特的風(fēng)格，而被人們稱為“易安體”。
明代文學(xué)家楊慎在《詞品》也說：“宋人中填詞，李易安亦稱冠絕?！?/p>
清代詞人王士禎在《花草蒙拾》中這樣寫到：“張南湖論詞派有二：'一曰婉約，一曰豪放。’仆謂婉約以易安為宗，豪放唯幼安（辛棄疾）稱首。”
王士禎認(rèn)為李清照的詞風(fēng)屬于婉約的，而且是婉約派中的代表人物；辛棄疾的詞風(fēng)是豪放的，是豪放派詞人中的代表。
從歷代詞評家的詞話、筆記中可以看出，他們都以李清照為婉約派詞風(fēng)的代表人物，并且給予了很高的評價(jià)。
李清照作為一個(gè)優(yōu)秀的詞人，這一點(diǎn)是毫無疑問的。李清照詞不僅集婉約派諸家之長，而且有超過諸家之處，從而可以肯定地說：李清照作為婉約派的代表人物是當(dāng)之無愧的。
詞是一種抒情性最強(qiáng)、最集中、最深透的藝術(shù)形式，婉約詞作為詞的正統(tǒng)和主流就更是如此。
但是，婉約詞與其他藝術(shù)形式乃至豪放詞所抒的情又有區(qū)別。它以傷春傷別、男女相思為基本內(nèi)容，它的感情是細(xì)膩、抒情、感傷的。
李清照嚴(yán)格地遵循著婉約派的傳統(tǒng)。針對蘇軾沖破婉約詞的傳統(tǒng)的現(xiàn)象，她在《詞論》中提出了詞“別是一家”的主張。她用詩談國事、抒豪情。如她在《夏日絕句》一詩中就寫到：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東?！边@樣的豪情從一位女子口中說出，還是讓人感到很驚嘆的。
但在李清照的詞中，她基本上寫的是細(xì)膩、抒情、感傷的相思離別之情。從這一點(diǎn)上說，李清照作為一個(gè)典型的婉約派詞人，這一點(diǎn)從她的詞作風(fēng)格就可以看出來。
但是，從婉約詞獨(dú)特的抒情性這一點(diǎn)來講，李清照又有高于一般婉約派詞人的地方。李清照詞的抒情更為真摯純潔，在以男性占主導(dǎo)地位的宋代詞壇，他們寫女子以描繪外貌服飾和一般生活情態(tài)為主，對女子的心理、 情則往往缺乏深入細(xì)致的體驗(yàn)和描繪。
而李清照身為女性，她的詞抒寫的是發(fā)自內(nèi)心的真情，她是從自身的女性視角填詞的。在她的詞中，無限真情由筆底流出，真摯直率，自然流暢。
李清照生前著有《易安居士文集》、《易安詞》，可惜沒有流傳下來，后人輯有《漱玉詞》，其中真?zhèn)坞s陳。當(dāng)代著名詞人黃墨谷先生對李清照的詞作辨別真?zhèn)?，輯成《李清照集校注》，收錄李清照的詞作45首。
《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》是李清照的詞作之一，現(xiàn)存李清照《如夢令》一共有兩首：一首是《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》，另一首是情趣盎然的《如夢令·常記溪亭日暮》。
這兩首《如夢令》小令，結(jié)構(gòu)和音律上都是單詞，33字，7句，5仄韻，一疊韻。表現(xiàn)手法上都側(cè)重勾勒線條，寫意傳神，往往通過一兩個(gè)字，一兩句話，達(dá)到概括表現(xiàn)主題的目的。
另外，從表現(xiàn)內(nèi)容上看，兩首詞都是反映詞人南渡前的生活的，都從酒醉、花美等自然界的變化中刻畫主人公熱愛生活、珍惜生命和青春的樸素感情，這是兩詞的共同之外。
李清照繪像
李清照的詞作語言通俗自然，善用口語與白描，在造意用辭方面卻常有精警獨(dú)到之處，表達(dá)更是顯得含蓄、深刻，如前人的評論“錘煉而不見痕跡”。這首《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》就是李清照的代表作品，原詞如下：
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”?！爸?？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。
（《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》·詞意圖）
此詞是一首小令，字雖不多，但卻含著無數(shù)曲折之意，自然流暢而又委婉細(xì)膩的筆觸描繪出了一個(gè)閨中女子惜花傷春的情懷。《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》格調(diào)是淡中微帶些憂愁，憂愁之中又含著幾分閑雅，閑雅之外又有清新明快的感覺。
開篇“昨夜雨疏風(fēng)驟”一句，開門見山，直接交代原委，點(diǎn)明了詞人寫作此詞時(shí)的時(shí)令，拉開了一幕暮春時(shí)節(jié)的風(fēng)雨圖。
詞中雖無交代時(shí)令的用語，但它的時(shí)令感卻很清楚，從首句的“雨疏風(fēng)驟”和后面所寫“海棠”、“綠肥紅瘦”之語，即可知此時(shí)正是暮春時(shí)節(jié)，因?yàn)檫@種時(shí)節(jié)的雨往往是大而稀疏，風(fēng)則較急，而海棠花的飄謝也正在此時(shí)。
（海棠）
古人把應(yīng)花期而來的風(fēng)，稱為“花信風(fēng)”。我國古代以五日為一候，三候?yàn)橐粋€(gè)節(jié)氣，從小寒到谷雨的八個(gè)節(jié)氣共二十四候。
人們挑選一種花期最準(zhǔn)確的花為代表，叫做這一節(jié)氣中的花信風(fēng)，意思就是能帶來開花音訊的風(fēng)候。每候應(yīng)一種花信，總稱“二十四花信風(fēng)”。
春分后的下一個(gè)節(jié)氣就是清明，海棠開了再過個(gè)把月便是夏初。李清照在《好事近》一詞中也寫到：“風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪，長記海棠開后，正傷春時(shí)節(jié)。”
在《好事近》一詞中，李清照也因?yàn)楹Ｌ幕ǖ牡蛑x而流露出傷春惜春的情感。如果將《如夢令》和《好事近》所表達(dá)的情感做一個(gè)比較的話，就會(huì)發(fā)現(xiàn)《如夢令》這首詞的寫作時(shí)間正是暮春時(shí)節(jié)，所以當(dāng)昨夜“雨疏風(fēng)驟”之時(shí)，詞人難免會(huì)愁腸百結(jié)。
（海棠花）
“濃睡不消殘酒”緊承上句，正是因?yàn)椤坝晔栾L(fēng)驟”，才讓詞人有了寒意，有了愁緒，而最好的驅(qū)寒消愁之物當(dāng)數(shù)酒了。李清照是能飲酒的，在她的詞中不止一次提到過“酒”字，如“香消酒未消”、“酒意詩情誰與共”、“斷香殘酒情懷惡”等。
而寫作此詞時(shí)的“昨夜雨疏風(fēng)驟”，又怎能不讓感情豐富而細(xì)膩的作者有所擔(dān)憂和感慨呢？于是飲酒便是自然而然的事了?？墒潜葡露?，就不勝酒力了，有了“濃睡不消殘酒”的結(jié)果。亦或詞人貪杯，多喝了一些，酒氣上涌，讓詞人濃濃地睡了好長時(shí)間都沒有消下去。
李清照南渡后流寓吳中，曾寫下《聲聲慢·尋尋覓覓》一詞，也寫到過為驅(qū)寒消愁曾飲酒之事，然而出現(xiàn)在詞中的卻是“三杯兩盞淡酒”，這里的酒味顯得那么淡，是酒淡嗎？顯然不是。
酒性依然是烈的，只是作者在經(jīng)歷了南渡、丈夫趙明誠的病逝、金石丟失、顛沛流離、老年孤獨(dú)等一連串打擊后，心愁太多太重了，酒入愁腸愁更愁，滿心都是愁，致使酒力壓不住心愁，自然就覺得酒味淡了。
從詞人南渡前后出現(xiàn)在詞中的“酒”來看，“濃睡不消殘酒”時(shí)的蠟燭并沒有什么切入肌骨的愁痛，有的只是作為一個(gè)年輕女子惜花傷春的閑雅之愁，所以才會(huì)有“濃睡不消殘酒”之說。
“試問卷簾人，卻道'海棠依舊’”清晨醒來，詞人酒氣未消，還是一副慵懶的樣子，但她卻仍記掛著窗外的海棠，一夜風(fēng)吹雨打后海棠會(huì)怎樣呢？
從這里可見，雖然詞人昨晚因不勝酒力而醉臥，然而風(fēng)雨中的海棠卻在夢魂中牽繞著她。
詞人在這個(gè)“雨疏風(fēng)聚”的夜晚睡得并不踏實(shí)，所以醒來后顧不得殘酒未消，做的第一件事便是迫不及待地問“卷簾人”?！熬砗熑恕敝傅氖抢钋逭盏氖膛?。
結(jié)果得到的回答卻是一句淡淡的“海棠依舊”。問是“試問”，這是關(guān)心的問，也是真摯而又焦急的問，更是期待的問。
尤其是“試”字，更委婉而又逼真地揭示了詞人忐忑的心情：一方面猜測一夜雨打風(fēng)吹后海棠花極有可能會(huì)飄零在地，但另一方面又有所希冀。
（李清照31歲真像）
然而“卷簾人”的回答卻是淡漠的、很隨意的，“卻道”二字一方面寫出卷簾人的心不在焉，另一方面也寫出了詞人對答語的不滿意。原來是粗心的“卷簾人”沒能理解女主人的這種惜花傷春的心情。所以只是一句漫不經(jīng)心的答語：“海棠依舊”。
這一問一答，栩栩如生地描繪出了兩個(gè)不同特征的人物形象，一個(gè)是感情豐富細(xì)膩，一個(gè)則是漫不經(jīng)心，二者對大自然的不同態(tài)度與她們的身份、處境和藝術(shù)修養(yǎng)不無關(guān)系。
“卷簾人”的侍女身份決定著她所關(guān)心的只是女主人的日常起居生活。對于風(fēng)雨后海棠的細(xì)微變化，她并未太過留心，也不可能去進(jìn)行細(xì)膩的感受，所以她的答語也是很自然的。這也愈加突出了女詞人愛花惜花的細(xì)膩情懷，可以說“卷簾人”在這里起到了一個(gè)很好的襯托作用。
“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！币?yàn)閷Υ鹫Z的不滿意，所以詞人才說出“知否？知否？”的反問。
“知否”二字疊用有兩個(gè)特點(diǎn)：一來是《如夢令》詞作的格律要求，二來也能看出詞人的情急之態(tài)，反問中也含有一種嗔怪和糾正的意味。
雖說是情急，但作者語氣卻又極溫婉，顯示出女詞人的教養(yǎng)和溫文厚道的大家閨秀性格。因?yàn)樵~人最大的揣測就是海棠花是否凋零，海棠花是嬌弱的，嬌弱的花兒怎堪這番雨打風(fēng)吹？所以“海棠依舊”又怎么可能？它應(yīng)當(dāng)是“綠肥紅瘦”。
這里面凝聚著詞人往日對生活的細(xì)致觀察，“試問”雖是明知故問，但也透露出她的一種希冀和期待，在得到不符合實(shí)際的回答后，她不得不托出真相?！皯?yīng)是”包含著詞人糾正“卷簾人”回答的語氣。
“綠肥紅瘦”就是綠葉茂盛、紅花凋零。詞人以“綠”“紅”兩種顏色指代綠葉和紅花，給人以視覺上的色彩感和層次感；而“肥”“瘦”二字通常是用來形容人和動(dòng)物的，可詞人卻用來形容綠葉和紅花經(jīng)過風(fēng)吹雨打后的情況，這樣的用法既形象生動(dòng)又有人情味，達(dá)到了一種化平凡為神奇的效果。
因?yàn)榫G葉經(jīng)過雨水的滋潤，勢必會(huì)更加鮮澤，所以也就顯得茂盛肥厚，而嬌弱的花經(jīng)過一夜的風(fēng)吹雨打后，反而會(huì)凋零，因而也就像人一樣顯得消瘦憔悴了。
可以說，“綠肥紅瘦”四字用在此處極為精煉獨(dú)到，它寄托著詞人無限的嘆惋和難以言表的感情，表現(xiàn)出李清照細(xì)膩的審美體驗(yàn)和精妙的審美傳達(dá)。
（李清照繪像）
李清照《如夢令》語言淺顯易懂，清新婉麗，甚至以口語化的形式入詞，卻又極盡傳神之妙。
全詞共33字，卻寫得很有層次感。對話形式的巧妙運(yùn)用，曲折地表達(dá)了詞人的心情：惜花傷春雖是常見題材，但詞人卻寫得相當(dāng)雅致。全詞盡管無一字提到惜花傷春，但這種淡淡的感傷情懷卻貫穿始終。
尤其是對人物形象的塑造是非常成功的，可以說是這首詞的又一大亮點(diǎn)，詞中出現(xiàn)了兩個(gè)人物：女詞人和“卷簾人”，二者對大自然的不同態(tài)度，生動(dòng)地反映了她們不同的身份、心態(tài)和審美感知能力。
詞作展現(xiàn)的是日常的生活畫面，透過詞作，我們可以看到詞人的生活和情感。所以這首短短的小令，描寫得相當(dāng)成功，是李清照的代表作。
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