小小說一直以來是我喜歡的文學(xué)體裁樣式。上初中的時(shí)候，語文老師就向我們介紹世界三大短篇小說之王——俄國(guó)的契科夫，法國(guó)的莫泊桑以及美國(guó)的歐·亨利。像我當(dāng)時(shí)在課本中學(xué)到以及后來看到的《套中人》《我的叔叔于勒》《麥琪的禮物》《最后一片樹葉》《警察與贊美詩》，這些作品都是膾炙人口的短篇小說或小小說精品。
我知道國(guó)內(nèi)也活躍著一大批專事小小說創(chuàng)作的作家。鄭州的《百花園》和《小小說選刊》是比較有影響力的小小說刊物，有個(gè)“金麻雀獎(jiǎng)”也是專門為小小說而設(shè)置的。年輕的時(shí)候，我曾經(jīng)訂閱過大量的《小小說選刊》和《微型小說選刊》，當(dāng)然那時(shí)候主要是去讀，真正動(dòng)筆去寫還是近幾年的事情。
或許是讀者大多有獵奇心理，好的小小說就是一個(gè)精彩的故事，很多時(shí)候它更受一些平臺(tái)青睞，相比散文或詩歌往往有著更多的閱讀量。我承認(rèn)為了片面追求閱讀量，很多時(shí)候我是有些心浮氣躁的，對(duì)于文章并沒有刻意去打磨，將一些故事也當(dāng)作小小說來寫，刻意淡化小小說的文學(xué)色彩，片面迎合平臺(tái)或讀者的低級(jí)趣味。
今天在頭條遇到一位老師，對(duì)我的兩篇小小說有一些善意的建議，讓我一下如醍醐灌頂。這位老師是一位省級(jí)作家協(xié)會(huì)成員，在《人民日?qǐng)?bào)》《北方文學(xué)》《小說界》《百花園》《山東文學(xué)》《北方作家》等知名雜志上都發(fā)表過文章，對(duì)于如何寫好小小說，想來她是最有發(fā)言權(quán)的。
老師說，小小說雖小，可五臟俱全，小說的要素樣樣不少。只因?yàn)槭切⌒≌f，文字應(yīng)該在2000字以內(nèi)為宜。耐讀的小小說，一是要選擇全新的角度，用太俗的方法講故事是很難吸引人的。二是要留白，呈現(xiàn)白描的藝術(shù)效果，有的情節(jié)不去細(xì)說或結(jié)尾不去進(jìn)一步交代，留下空靈之感。在場(chǎng)景和人物的描寫上不要過細(xì)，不要面面俱到，造成畫蛇添足。
小小說要有“包袱”，制造情節(jié)的起伏懸念，抓住讀者的眼球，吸引讀者繼續(xù)看下去。隨著情節(jié)的起伏，恰到好處地抖落“包袱”，起到意料之外和情理之中的感嘆效果。小小說結(jié)尾可以虛擬化或多元化，運(yùn)用留白寫法，把結(jié)尾延伸開，最好把結(jié)尾殘酷地留給讀者。這樣小小說就更有魅力、感染力和穿透力了。
應(yīng)該說，對(duì)比這位老師關(guān)于小小說的一些要求，我的某些所謂小小說還是存在很大差距的。盡管語言描寫尚可，但是整體故事情節(jié)趨于平淡，結(jié)尾有太多矯柔造作的痕跡。譬如在寫作過程中常常生怕讀者不懂，畫蛇添足地進(jìn)行旁白介紹，這樣缺少留白，也就毫無空靈之感。
對(duì)于小小說的一些寫作理論，我大體是熟悉的，可是為什么在寫文過程中依然會(huì)犯一些錯(cuò)誤呢？我想這大體跟自己的心態(tài)有關(guān)，只知片面追求流量，喪失了寫好純文學(xué)的初心。這事讓我警醒，今后寫小小說也從此有了一個(gè)明確的方向。
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