2011年3月13日19：30分，新華作家群舉辦第6次講座 主講：陳力嬌；主持：張夏；文字整理：李麗杰
陳力嬌簡介：陳力嬌，女，中國作家協(xié)會會員。國家一級作家。黑龍江省文學(xué)院簽約作家。1987年開始文學(xué)創(chuàng)作，1988年發(fā)表作品，1989年就讀于北京魯迅文學(xué)院第五屆青年作家班，1989秋考入上海復(fù)旦大學(xué)作家班深造兩年。
在《小說選刊》、《人民文學(xué)》、《北京文學(xué)》等文學(xué)報刊發(fā)表作品三百余萬字。著有長篇小說《草本愛情》，中短篇小說集《戲園》、《平民百姓》和《非常鄰里》，小小說集《不朽的情人》、《贏你一生》和《爸爸，我是卡拉》等。作品多次獲獎，多次選入各種版本，多次被選刊轉(zhuǎn)載，部分作品在國外發(fā)表。其中《一位普通母親與大學(xué)生兒子的對話》獲2005年“全國讀者最喜愛的微型小說”獎；2008 年獲中國新世紀(jì)小小說風(fēng)云人物榜?新36星座獎；小小說《敗將》榮獲第12屆（2007－2008年度）全國小小說優(yōu)秀作品獎。日前，喜獲全國第五屆小小說（2009－2010年度）金麻雀獎。代表作有：《1960年的米》、《布控》、《陽光燦爛的午后》、《宅男》和《你是誰的遠(yuǎn)方》等。
深圳張夏：各位朋友晚上好，今天由我擔(dān)任本次講座的主持人。女性寫作，走出自我圈子是很不容易的，更需要超乎性別的氣度，以及更多的寬厚、堅忍和悲憫。而陳力嬌老師的作品，我認(rèn)為就具有這種可貴的品質(zhì)：既有大氣概，又有女兒嬌。下面有請實(shí)力派作家陳力嬌老師入場，大家鼓掌歡迎。
黑龍江陳力嬌：有幸和大家一起學(xué)習(xí)，磋商。
深圳張夏：力嬌老師，我知道您勤于筆耕，作品很多。尤其是您的小小說，可以說已經(jīng)成了一個品牌。您全面的寫作功底，使您在中短篇小說創(chuàng)作中，也是游刃有余。在此，我們想先從你的中短篇小說開始請教和探討。
河北仲夏：請力嬌老師結(jié)合《1960的米》和《你是誰的遠(yuǎn)方》，談?wù)劧唐≌f呈現(xiàn)與表現(xiàn)的關(guān)系。謝謝！
黑龍江陳力嬌：小說創(chuàng)作中，表現(xiàn)和呈現(xiàn)是兩種不同的表現(xiàn)形式。表現(xiàn)是平面的，是創(chuàng)作中的一種有效的方法，你把現(xiàn)有的，經(jīng)過思考提純的，關(guān)于現(xiàn)實(shí)中的諸事諸物的原貌和想法，寫給讀者，盡量表現(xiàn)你的意圖與取舍，盡量反映生活與事物的關(guān)系，寫出去了，你盡意了，讀者懂了，章節(jié)完成了，就是表現(xiàn)。
而呈現(xiàn)則是立體的，活靈活現(xiàn)的，它高于表現(xiàn)，有萬花齊放之效應(yīng)，有色彩斑斕之美感，有震動人心之魄力，有超出文本之喜悅，它像一座大花園，琳瑯滿目，迎風(fēng)招展，每一個生命都在說話，都在展示自己的立身之本，都在活動自己的腰肢而亮相，成為作者與讀者共鳴的起源，共同審美的舞臺，走完藝術(shù)之旅的伙伴，它起到的效應(yīng)，得具備作者和讀者能一同完成的，一次次歡樂與悲愁的整合因素，否則決不是呈現(xiàn)。
《1960年的米》是寫面臨饑餓時，人們的生存狀態(tài)與這狀態(tài)背后種種大于饑餓的東西，饑餓不只是食不果腹，更是人們情感喪失的罪魁禍?zhǔn)祝瑓切【G那么小，他趴在樹上下不來，劉阿姨在答應(yīng)他去找他的家人救他時，他卻囑咐劉阿姨，不能只告訴他的哥哥，還要告訴他的媽媽，他擔(dān)心只告訴他的哥哥，他的哥哥不會救他，只有她的媽媽不會把救他的事給偷偷地藏起來，因?yàn)?#8220;他平時吃了他們的米，沒有他，就沒有人和他的哥哥們爭米吃了，只有媽媽不怕他吃她的糧食。”我覺得這就是呈現(xiàn)，這不是表現(xiàn)，表現(xiàn)是現(xiàn)有的東西，是吳小綠把一泡尿撒在了劉阿姨的頭上，而呈現(xiàn)超出了表現(xiàn)之外，并和讀者一起完成了對吳小綠性格的把握及對命運(yùn)的擔(dān)憂，同時還有，一個五歲孩子面對饑餓時，他的超負(fù)荷的精神重壓。
《你是誰的遠(yuǎn)方》也如此，一個女人的胸懷，不只是解決男人一時的問題，除了給予，它的光耀程度，無盡無休。這無垠背后的東西，不只是表現(xiàn)來完成的，同樣需要呈現(xiàn)給讀者更多更遼遠(yuǎn)的情感體驗(yàn)，就像牡蠣漁館屋中的那根柱子，光光的，緘默不語，如同一個人緊閉的嘴巴，但它卻把話語飄向長空宇宙。
廣西謝以科：您好，陳老師，能具體談?wù)勥@兩者的技巧嗎？比如如何讓作品呈現(xiàn)出來。
黑龍江陳力嬌：我覺得還是在悟性，兩者有時真假，其實(shí)大家的作品里可能都做得很好了，只是一到理論，找不準(zhǔn)排號。
遼寧張昌軍：讀陳力嬌的小說《1960的米》，讀的時候很輕松，幾乎一直笑到最后，可是在笑了之后，甚至有一種“癢”在隱隱涌來，甚至讓人又不能不痛，釋卷之后，又讓人想為那個時代饑餓的人們哭。我想問的問題是這種感覺是作者預(yù)先設(shè)置的“陷阱”，或者說是“蓄謀”的藝術(shù)效果嗎？
黑龍江陳力嬌：多謝你能把我的小說讀得這樣細(xì)，真的很感動?！?0年的米》寫之前，沒想那么多，我只想和我的人物一起饑餓一次，體會一下他們的辛酸與艱難，看看饑餓背后的人生棋局到底什么樣。寫時，更多的是我跟著我的人物走，是我的人物幫我完成了我的故事。他們做什么，我做什么，我做什么，他們呼應(yīng)什么。寫小說說白了，真就是一個自然而然的生產(chǎn)過程。沒出生前，是男是女，沒有更準(zhǔn)確的把握。此外，它還有點(diǎn)像“串門兒”，你站在柵欄外，向房內(nèi)張望，只有一個信念，千方百計地進(jìn)去。謝謝。
河南柳喜長：請問陳力嬌老師，寫小說的人都需要深厚的積淀和人生閱歷嗎？
黑龍江陳力嬌：這個是必須的，小說的質(zhì)地一定是你的生命體驗(yàn)。這樣才能切中讀者的命門，使其產(chǎn)生共鳴，完成小說本質(zhì)的追求。
黑龍江李麗杰：1、陳老師作品中的語言很有特色，點(diǎn)到為止，干凈利索，請問您是如何做到這一點(diǎn)的呢？
黑龍江陳力嬌：語言的洗煉和性格和喜好有直接關(guān)系，舉個例子，三九天，戶外寒冷非常，我們在大街上碰面，不趕緊把要說的話連珠炮似地說完，急著往屋子里跑才怪，能短則短，能刪繁就簡決不拖泥帶水，這和地域和地理環(huán)境有關(guān)，和性格有關(guān)，和北方女人的豪爽，直白，火爆有關(guān)，總之一方水土養(yǎng)一方人，當(dāng)然不排除另類，也有不溫不火的另一種風(fēng)格。
黑龍江李麗杰：2、陳老師作品中的人物很有個性，請問您是通過哪些手法，創(chuàng)造出鮮明的人物形象？
黑龍江陳力嬌：生活千奇百怪，塑造典型人物是小說中必不可少的，故事由他們來完成，由他們來承載，如果反過來說，他們在完成故事的同時，也必然反饋出自己的個性，一個性格羸弱的人不可能在一秒鐘內(nèi)去勇敢地炸毀炮火猛烈的碉堡，一個剛愎自用的人不可能不獨(dú)斷專行，人物是故事的需要，故事由人物來主宰，各種各樣的故事，就會有各種各樣的人物，故事的精良決定人物的鮮活和獨(dú)特，人物和故事，是小說的兩個棟梁，支撐著小說的堅實(shí)屋脊。
深圳丁力：“陳力嬌，作家的職責(zé)就是不斷地轉(zhuǎn)換，把污穢變成美好，把丑陋變成美麗，把荊棘變成鮮花。世界才能多一份溫暖與鮮亮，多一份明快與通達(dá)。”
黑龍江陳力嬌：多謝丁力老師記著我的話，是我的小的感悟，一孔之見。
河北雨琴：非常喜歡力嬌姐的小小說，佩服您游刃有余駕馭它的功力。小小說篇幅雖小，卻較中短篇難寫，它需要更加巧妙的構(gòu)思，更加凝練的語言。結(jié)尾很重要。請問力嬌姐，您是提前設(shè)想好了結(jié)尾才動筆嗎?
黑龍江陳力嬌：我寫小小說的過程中，也有提前想好結(jié)尾的時候，但是不是太多，大多數(shù)都是結(jié)尾自己姍姍而來，寫著寫著就碰撞出新的結(jié)局，完全脫離了事先的想象，所以我說，好的結(jié)尾不是人為的，不是工匠式的，是有靈性的，是靈光一現(xiàn)的，甚至可以說，是作者的靈魂與所講述的故事沖撞產(chǎn)生的火花，故而我把它看作來自生命深處的，自然的破繭過程。
重慶陶靈：我的寫作，只覺得想寫，之前并沒有什么主題，也沒想表現(xiàn)什么，只在心里有一點(diǎn)點(diǎn)意境，有時連標(biāo)題也沒有，寫完了才加上去的。寫著寫著，和原來想要表達(dá)的一種感覺不一樣了。所以我的思維很有局限性，打不開思路，全憑一點(diǎn)小靈感寫作。我的這種寫作是不是有問題？難成大器？缺乏大氣？
黑龍江陳力嬌：寫作就是一條路，一條比較洞深的路，它有開始，有結(jié)束，開始艱難，但最后總會有景深之處，所以我覺得是信心，信心就是相信自己的心，只要這一點(diǎn)做到了，成功沒什么問題。
湖北陳江南：感覺小說情節(jié)就像陳老師手中的風(fēng)箏線，收放自如，結(jié)尾處回味無窮，想請陳老師談下情節(jié)構(gòu)思方面體會
黑龍江陳力嬌：小說情節(jié)，是故事的主要成分，好的小說，離不開出奇的情節(jié)，關(guān)于這一點(diǎn)，我有一個主張，就是首先要讓我們的讀者聽懂我們的聲音，市場化的今天，也可說我們成長在市場化的大環(huán)境中，這是我們的門票，我們不能只制作下世紀(jì)人們才看懂的作品，也不能只制作上世紀(jì)人們才青睞的東西，我倒覺得被本世紀(jì)讀者擁護(hù)才是最重要的，至少我們不能脫離群眾，脫離世紀(jì)。
出版社現(xiàn)在講賣點(diǎn)，其實(shí)是話說得直白了點(diǎn)，讓我說，就是讓讀者認(rèn)可我們和我們的作品，那就需要有吸引力，這一點(diǎn)如想做好，大約情節(jié)是主要的，誰都不愿吃別人嚼過的饃，沒意思，沒味道，那怎么辦，就得出新，出奇，出巧，當(dāng)然不能離譜，要有的放矢，要震動心靈，要帶有思想，這一切做得好，小說自然好，這也是考驗(yàn)小說家能力的最好準(zhǔn)責(zé)。
我們面前的文學(xué)高山越來越多，越來越萬仞秀美，想超越十分難，但就是要在難中想辦法實(shí)現(xiàn)自己的創(chuàng)新，以滿足讀者的高要求，做一名真正的優(yōu)秀的作家，讓讀者點(diǎn)頭稱贊，讓小說的高山連綿不絕。
重慶陶靈：我的語言應(yīng)該沒多大問題，可能是整體把握較差，不太會編故事。信心也有。細(xì)節(jié)我也應(yīng)該行。關(guān)健是通篇的把握差。
黑龍江陳力嬌：不妨先想故事，在自己最放松的時候編織一下，跟著人物走，貼著故事寫。你的人物是你的朋友，好朋友，和不理想的朋友，你與他們共同喜怒哀樂。
河北長笑：在小小說這么少的字?jǐn)?shù)內(nèi)，您是如何掌握小說的意境的？
黑龍江陳力嬌：小小說的意境一點(diǎn)也不照中短篇少，中短篇對意境的營造可能更從容，因?yàn)樗淖謹(jǐn)?shù)相對自由，基本按作者意圖去決定，而小小說就是一千七八百字，超了，就拖沓了，就違反了小小說的創(chuàng)作規(guī)律和體認(rèn)，這就要求，小小說即要有意境，又要不超出所規(guī)定范圍，即要有美女的姿容，又不能過分張揚(yáng)，這注定了小小說在螺獅殼里做道場，以少許勝多多，一點(diǎn)胭脂，一個微笑，一個轉(zhuǎn)身，都要頂替中短篇的一大段的描述，否則它完不成自己的功效，這就涉及一個“藏”字，小小說寫得好，其實(shí)就是藏得好，同理意境表現(xiàn)得好，也一樣是藏得好，藏，并不是不去表現(xiàn)，而是放在了內(nèi)里，我們看不見，但卻感覺到了，我們可能不去故意表現(xiàn)意境，可是意境卻出來了，就像一幅美麗的仕女圖，你掛在墻上，它是一個中短篇，而你把它打成軸，放在八仙桌上，它也依然是那幅仕女圖，小小說，和大小說，區(qū)別就在這，意境的道理也自然在這。
當(dāng)然這里有個功力問題，功力不到，就會短篇不像短篇，小小說不像小小說，我說這些都是在藝術(shù)水準(zhǔn)的衡量下，完美的作品。如果大家有興趣可以看看我的短篇《無歌的年代》和小小說《饑餓的歌聲》，它們倒不一定完美，但卻是我這方面的經(jīng)驗(yàn)，它們倆是同一個故事，同一個主人公，故事想達(dá)到的目的是一樣的，都是在饑餓中尋找歌聲的意境，短篇我用了一萬多字，小小說，我只用了一千六百多字。效果基本是一樣的。
黑龍江郭建力：力嬌老師：我細(xì)讀了《你是誰的遠(yuǎn)方》，很引人入勝。情節(jié)即簡單又曲折，文章短小卻容納了復(fù)雜的情感。我的問題是：1、這個故事的情節(jié)是您提前想好了的，還是在落筆之后按事情發(fā)展的規(guī)律逐漸展開的？
黑龍江陳力嬌：這個問題說起來有些汗顏，基本是百分百的作家都是事先想好，然后再寫，我的一些作品，也多是這樣，至少有個輪廓，然后入筆。但唯有這篇，寫前什么都沒有，我就是喜歡我的開頭的那個場景，喜歡兒子和父親的表情，把它寫出來，覺得他們有故事，才沿著人物的行走進(jìn)入了窄門，逐漸向里洞開，我喜歡從窄門進(jìn)入，里面有大千世界，其中的一個世界，就是《你是誰的遠(yuǎn)方》。
黑龍江郭建力：2、您是如何構(gòu)思這個故事的？是有真人真事的素材，還是在生活中找到了一個點(diǎn)，繼而用自由的審美想象聯(lián)想出的這個故事？
黑龍江陳力嬌：沒有真人真事，全憑借虛構(gòu)，如果說有一個點(diǎn)，那就是草圖這個女人寬廣的胸懷，她的愛博大無邊，從不留給自己。真的能有女人會“大”到如此程度嗎？這不過是我的一個理想，我想表現(xiàn)她，表現(xiàn)優(yōu)秀的女人不是做的，是與生俱來的，開始就博大，就遼遠(yuǎn)，就是大地。不知大家品味沒品味出來，女人的付出是連帶著生命的，她一旦愛上誰，是母性的，不是自我的，是犧牲的，不是索取的。男人如果體會不到這一點(diǎn)，那是他沒有遇到真正的女人。
黑龍江郭建力：3、您的文筆具有鮮明的鄉(xiāng)土氣息，如果要繼續(xù)寫下去的話，您是否認(rèn)為現(xiàn)在的文筆就可以定位為成您的風(fēng)格不再改變了呢？
黑龍江陳力嬌：風(fēng)格是在不斷改變的，就像一個人從小活到老，中間的過程，就是他不斷變化的過程，我倒覺得，一個作家應(yīng)該掌握多種風(fēng)格，只要是他自己能駕輕就熟的，都是他的本事，只要是他自己喜歡的，都可成為他的風(fēng)格。當(dāng)然萬變不離其宗，外表怎樣婀娜多姿，骨子里的真髓不會變。還有一點(diǎn)，風(fēng)格是自然的，其實(shí)你不想改變，它也在一點(diǎn)點(diǎn)改變，他服從你的潛意識，服從你的審美取向，它是你自己的叛逆者，你也是你的自己的叛逆者。
廣西謝以科：小說的藝術(shù)性和思想性如何把握平衡？謝謝
黑龍江陳力嬌：小說語言的火候，是我們一生的追求，每個作家，寫到老錘煉到老，甚至到老也不會滿意自己的語言。我們只有在不斷地更新中確認(rèn)，尋找和甄別，那個屬于自己，又時時移情別戀自己的語言。
小說世界在于它完美的藝術(shù)行程，但是再完美，也不能沒有思想，思想是看不見的，藝術(shù)手段是看得見的，在看得見中掩藏著看不見，在看不見中托起看得見，彼此相輔相成，相唏以濕，但是看得見的，永遠(yuǎn)比不上看不見的重要。
它們之間的平衡，在于作家獨(dú)特的眼光和判斷世界的尺度，在于作家敏銳的視角和藝術(shù)功底。相信每一個為文學(xué)奮斗到底的人，最終都能達(dá)到如此佳境。
河南柳喜長：有人說：“讀長篇小說就好比陪太太逛街，讀小小說就好比與情人約會。”我覺得很有意思的。比喻很妙。
黑龍江陳力嬌：小說如果故意去表現(xiàn)思想，大多是失敗的作品。
深圳張夏：就是所謂的，作品不要主題先行？
黑龍江陳力嬌：但絕對是思想最主要。
吉林王波：思想在人物的人性細(xì)節(jié)中。
北京江暖：沒有思想等于沒有靈魂。
黑龍江陳力嬌：小說家做所有的一切，大約都是為了那一抹思想的亮麗。
廣西謝以科：或者說像冰雕？外型本身就是藝術(shù)，可骨子里的冷還是依舊存在著，不存在冷的話 也就沒有具體的冰存在了 。
深圳張夏：力嬌老師: 我認(rèn)為，《布控》的結(jié)尾在意料之外固然很好，但那個父親為什么要這么做，前文似乎缺少足夠的鋪墊與伏筆。這就使得結(jié)尾處好像有點(diǎn)不合情理。您自己怎么看呢？謝謝。
黑龍江陳力嬌：如果說，先前鋪墊與伏筆少，可能有些，但我覺得也不必去交待那么多，一個“鷹”的故事，足以看出父親的主張和堅守，這個基地組織的頭目，他得多瘋狂才會在眾目睽睽之下讓自己的人馬立足，他得多利欲熏心才能練就如此泰然自若，他能面對一泓河水，面對他的魚，一小時不說一句話，他得多看中他的“事業(yè)”，才能窮兇極惡，那么這樣的一個喪失了人性的人，他肯定會拿出他的“最好的”，來建造和效忠他的崇拜，這最好的就是他的兒子，把他的兒子打造成他的最高，最得意，最看重，是他極端的心愿。在他心底，誰又能如他自己的兒子更得力，更出色，更讓自己的事業(yè)代代相傳呢？這樣一看，結(jié)尾就沒什么不合理的了。存在即合理。
深圳俞莉：您怎么看待喜歡以自身經(jīng)驗(yàn)為主的作家和以別人生活為主的作家差別。您屬于哪一種？
黑龍江陳力嬌：我覺得這沒有差別，以自身經(jīng)驗(yàn)為主，他也會以小眷顧大，最終的走向與高度一樣是我們?nèi)祟惖?，否則他不是真正的作家；以別人生活為主的作家，寫別人時也一樣從自身感受開始，以己度人，最終成為人類文學(xué)寶庫的一部不菲的書籍。這種合流，注定作家和作品的最后高度。我更多的是屬于后者，或說兩者兼而有之。
深圳張夏：很多作者，尤其是女性作者，寫作時喜歡以自己為原型，走出自我是很難的。您的文字體現(xiàn)出復(fù)雜的社會世相，顯得很大氣。而很多女性作者在寫作中容易出現(xiàn)自戀、自憐、自我標(biāo)榜的通病。請問您怎么看待這些問題？有一些什么建議呢？謝謝。
黑龍江陳力嬌：作家有最鐘愛的創(chuàng)作場域，鐘愛什么寫什么，東家的米，西家占有不來，西家的莊稼長在西家，決不會長在東家的地里。不過有一點(diǎn)，和作家的水準(zhǔn)、眼光分不開，你是這樣的人，就會寫這樣的東西，你是那樣的人，就會親近那樣的東西，這是自然的，好在我們的世界實(shí)行百花齊放，正統(tǒng)的我們做累了，也可去其它園地看看其它植物的茂盛，然后再回頭堅持自己的。堅持很重要，堅持是我們行走之路最里端那個隱約可見的旗幟，你沿著自己，就會逐漸接近它，以致舉起它。
河北長笑：請問陳老師，您怎樣看當(dāng)今出現(xiàn)的螞蟻小說？
黑龍江陳力嬌：螞蟻小說，是一種時尚，我看的不多，但看過后，覺得也很不錯，它較之小小說更凝練和集中一些，有自己的特色。
北京俞勝：陳老師是小小說領(lǐng)域的高手，我想問您，與短篇小說相比，您認(rèn)為小小說應(yīng)該寫什么和在手法上應(yīng)該怎么寫？您認(rèn)為小小說在未來的發(fā)展前景如何？
黑龍江陳力嬌：這是個大問題，我想多說幾句。小小說的題材，應(yīng)該說越廣泛越好，中短篇能涉獵的題材它都該涉獵，中短篇涉獵不到的，它也要涉獵到，船小好躋身，它應(yīng)該成為先行軍，金字塔的頂尖不能沒有它的身姿。但是，怎么寫對小小說確實(shí)是個挑戰(zhàn)，目前小小說在全國來看，出現(xiàn)了套路寫作，自我抄襲，甚至批量生產(chǎn)，有時只注重故事，模糊文體，忽略小說的其它藝術(shù)元素，如果這個不避免，小小說勢必會朝不保夕，短命也說不定。
要想突破，我想更重要的是在內(nèi)里，首先在于小小說作家的思想，和傳導(dǎo)在作品中的意義成色，它交給讀者的有多少有用和新鮮的人生經(jīng)驗(yàn)，震動心靈的東西到底有多少，如果貨真價實(shí)了，如果出類拔萃了，多少會減輕讀者對它形式上雷同的挑剔，或說掩蓋了他一些容貌上的欠缺，他定會有立足之地。
小小說面臨的挑戰(zhàn)，其實(shí)比中短篇大，它的生存實(shí)在需要從事小小說的作家們多思考，如何在湯湯河水中行船穩(wěn)舵，乘風(fēng)破浪，這就需要它在整體操作上，要高于中短篇，在思想上要犀利于中短篇，在題材上要先行于中短篇，時刻以別致的姿態(tài)行走在小說的江湖之上，讓讀者記住它獨(dú)特的神態(tài)，玲瓏的身姿，戰(zhàn)士的硬朗，像藍(lán)天上鳴唱的哨鴿，一聽聲音就知道它來了。
世界缺少不了小小說，出生就有出生的道理和作用。如果說展望，我認(rèn)為小小說隊(duì)伍應(yīng)該是兩個分支，一個是大面積帶動初學(xué)者，這是后備部隊(duì)的有生力量，將來靠他們來承載小小說的世界；一個是保存精英力量，這部分人是出精品的源頭，小小說天空深遠(yuǎn)的支撐靠他們?？柧S諾的中短篇寫得絕好，他是大師，而他的小小說《孤獨(dú)》一樣寫得叫絕；汪曾祺的中短篇寫得生動，而他的小小說《陳小手》沒人說寫得超不過他的中短篇；芥川龍之芥的短篇寫得一樣響當(dāng)當(dāng)，他的小小說《蛙》，對生命與人類的思考，可謂先驅(qū)；畢淑敏的中短篇寫得木秀于林，再看一下她的小小說《紫色人形》，一樣是她作品的藝術(shù)高度。
每一位作家，只要真心敬畏與獻(xiàn)身于文學(xué)了，哪怕寫出一個字，也都是他吐的絲，這絲是生命之絲，容不得侵犯和褻瀆，有生命在，它就在。
我相信小小說，會越來越受讀者喜愛，成為其它大小說相濡以沫的兄弟，成為讀者快樂與憂傷時，一個莊重的凝視。
河南柳喜長：或許也是我開始小說寫作的啟蒙一課。
深圳張夏：我覺得寫小小說慣了，轉(zhuǎn)寫中短篇時，會有點(diǎn)障礙。轉(zhuǎn)換起來有點(diǎn)難度，力嬌姐有過這感覺嗎？
黑龍江陳力嬌：有的，一種文體，就像自己的衣服，穿習(xí)慣了，再穿別的，總會別扭些。
北京江暖：我寫小小說，寫成后總是2000字上下，想刪幾句都很難，你說是什么問題？
黑龍江陳力嬌：就是語言復(fù)雜了些，帶著短篇色彩了。就像三段論，小小說的語言，一段就夠了，短篇則兩段，你用過了一點(diǎn)，只要稍加簡單，就達(dá)到了。
河北純蘆：姐姐，我和她相反，我的小說都特短，得往里加字。
黑龍江陳力嬌：純蘆的問題是，太骨架了，血肉少了些，就是藝術(shù)感覺欠了些。
江蘇蔣九貞：請問陳老師：過去的小說理論，情節(jié)可以虛構(gòu)，細(xì)節(jié)要絕對真實(shí)；現(xiàn)在都后現(xiàn)代時代了，細(xì)節(jié)是否還要保持絕對真實(shí)？細(xì)節(jié)與生活體驗(yàn)之間是什么？
黑龍江陳力嬌：提倡細(xì)節(jié)真實(shí)，是十九世紀(jì)的傳統(tǒng)寫法，現(xiàn)代和后現(xiàn)代主義文學(xué)以后，不主張只用作品去再現(xiàn)生活，而是提倡從人的心理感受出發(fā)，表現(xiàn)生活對人的壓抑和扭曲，“誠實(shí)的意識”是現(xiàn)代主義文學(xué)的基本精神，所塑造的人物，也往往是變形的，故事也往往是荒誕的，那么細(xì)節(jié)也就追求個別的真實(shí)，不是全部的真實(shí)。比如卡夫卡，比如塞萬提斯。但是不管怎樣荒誕，夸張，變形，想象，細(xì)節(jié)的本根還是離不開作家視野的范圍與作家的審美經(jīng)驗(yàn)，所以細(xì)節(jié)與生活體驗(yàn)之間，永遠(yuǎn)是源頭與流向的關(guān)系，藍(lán)本與誘導(dǎo)的關(guān)系，酵母與食品的關(guān)系，好的細(xì)節(jié)，是作品生命長存的禮花。
深圳西西：陳老師，我讀了您的《1960年的米》，非常喜歡您在小說中將作家個人的情感控制得特別好，能否談?wù)勁骷以趯懽髦性鯓涌刂谱约旱那楦校诒容^冷靜理智的情況下進(jìn)行寫作？還原讀者一個較客觀的場景？
黑龍江陳力嬌：在創(chuàng)作中，我們常常遇到這種的情況，非常想寫，卻無從下筆，有時一上午也找不到一個好的開頭，所以我和朋友們說，寫小說一定不要在你最想寫的時候下筆，要在你不想寫的時候開頭。這當(dāng)然是我的一孔之見，但又覺得拿來回答你的問題比較貼切，那就是把情感壓到最低點(diǎn)，作家要冷靜地看世界，那么你呈現(xiàn)一個世界時，就不該被你個人的激情所左右，要極力把你自己的門面，改換成作品的門面。我寫小說時，開了個頭后，就放下，幾天后撿起看，看是不是我想要的那個開頭，是我就繼續(xù)寫下去，不是我將重打鼓另開張，從不在當(dāng)時一氣呵成，為什么？因?yàn)楫?dāng)時不真實(shí)，不真實(shí)就不冷靜，就很難給讀者一個比較客觀的小說世界。
深圳張夏：力嬌姐，你可以用一句話概括，為什么要堅持寫作嗎？
黑龍江陳力嬌：如果說一句話能代表我創(chuàng)作的心聲，那就是：尋找我完美的、絢麗的、潔凈的精神家園——我的靈魂的棲息之地。
深圳張夏：謝謝力嬌老師的精彩回答。力嬌老師的作品飽含寬容、懂得與悲憫，毫無保留的真誠坦言，讓這次講座蓬蓽生輝，是一次很好的集實(shí)踐與理論于一體的現(xiàn)身說教，也說明力嬌老師在寫作過程中，不斷地反思、自省、探索，不斷地在突破自我。謝謝力嬌老師，辛苦了，期待您有更多更好的作品問世。
黑龍江陳力嬌：謝謝張夏，麗杰，謝謝大家。
深圳張夏：各位朋友，文學(xué)是大家共同的事業(yè)，讓我們共勉。感謝你們的支持參與，今晚的講座到此結(jié)束。
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