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【書 名】《甲骨文字帖》

【ISBN】 9787514006223

【作 者】 王本興 編著

【圖書介紹】　　

　　甲骨文亦稱『契文』、『卜辭』、『貞卜文』、『殷墟文字』、『龜甲文字』等，沉睡在地下三千多年，1899年河南小屯村一帶的農民在翻種土地時被發(fā)現。殷商是一個神權統(tǒng)治的時代，崇尚占卜，無論什么事都要向鬼神卜問才敢行動?！缎〈鞫Y記·表記》云：『殷人尊神，率民以事神，先鬼而后禮?！辉谌粘Ｉ钪?，大凡祭祀、征伐、風雨、出入、田獵、收成、氣象、疾病、生育等都要得到神的『啟示』，請命上天。甲骨文上的卜辭就是那個時代的人們每次占卜的記錄。人們把占卜看成是十分神圣的事。強盛的殷王朝，奴隸主擁有至高無上的權力，對天神鬼神更為崇拜，為了取得神的『歡心』，對占卜的刻辭要求很高，不僅要寫得好，而且要刻得好。它是貴族們的檔案，而那些從事書刻活動的『 貞人』，專以貞卜為職業(yè)，他們父子相傳，世代因襲，是當時的『書法家』。他們不斷書刻，不斷改進，不斷雅化，完善了甲骨文字，使甲骨文在不同時代有了不同的藝術風格。這些縱橫交叉的線條、變化多端的字體結構，顯示出甲骨文非凡的藝術底蘊與技巧。至今，國內外藏有甲骨文十五萬多片，經整理歸納，甲骨文單字有五千多個，已考證破譯的字僅一千三百多個。每片甲骨文都是歷史的見證，都是先祖留下的文化瑰寶，都有強烈的誘惑力，那縷縷刻痕，無不召喚著我們去進行更深入的探索與思考。這些文字，書法家王羲之沒見過，顏魯公沒見過，蘇東坡沒見過，米南宮沒見過，連孔夫子也沒見過，這對他們來說不能不算是一大遺憾。而我們這一代卻目睹了這些文字，不能不說是一大幸事。繼往開來，無數學者嘔心瀝血，為甲骨文字的探索和甲骨文字藝術的探索，做出了不懈的努力，形成了近代歷史文化及人文科學一門新的學科：『甲骨學』，且漸漸發(fā)展壯大成為一門世界性的顯學。美、日、英、法、德、加、俄、韓等國以及我國香港、澳門、臺灣等地區(qū)都設立了專門研究機構。甲骨文的研究實際上有兩大類型與范疇，其一為學術性研究，側重于甲骨文字的考釋及甲骨文字所涉及的古代社會、軍事、天文、氣象、農業(yè)、商業(yè)與古代人們生活的各個斷面。其二為甲骨文字的契刻藝術與書法藝術的研究。而本文所收拓片放大的字帖范本，則屬于這類范疇?？上驳氖牵瑲v來的學者在對甲骨文進行學術性研究的同時，并沒有輕視與怠慢對甲骨文書法藝術的研究。他們拿起筆來，身體力行，從理論到實踐、從臨摹到創(chuàng)作，使甲骨文書法的研究有了新的進展。早在1921年，著名甲骨文學者羅振玉出版了《集殷墟文字楹帖》，楊仲子、簡經論還將甲骨文字篆刻入印，刻出了精妙無比的甲骨文印章，從而開創(chuàng)了甲骨文書法藝術的新天地。此后，名家輩出，俊彥薈萃，甲骨文書法藝術得到空前拓展，成為我國社會普遍喜愛和認同的新書體。今天，無數甲骨文書法愛好者，單刀直入，首取甲骨契刻領域，直接學習、臨摹甲骨文字，無疑這是明智的選擇。常言道學書法要『取法乎上』，學甲骨文書法也應當從根本上學起，只要鉆進去，必將有所收獲。甲骨文書體并不單一，具有多種形式，且風格各異。原刻卜辭大者有寸余，小者若蠅頭小楷，且書體隨時代變遷而不斷變化。董作賓提出按照世系、稱謂、貞人、坑位、方國、人物、事類、文法、字形、書體等十項標準，把甲骨文分為五個時期。郭沫若先生在董說的基礎上加以合并，將甲骨文分為三個發(fā)展時期。學習甲骨文書法就像學習其他書法一樣，需結合本人的具體愛好和基礎綜合考慮。筆者曾經以甲骨文字的結體、線條等不同特點為依據，在甲骨文書法藝術這個層面上，將甲骨文字分成八種不同風格的書體類型，出版了《甲骨文拓片精選》（書體分類及臨摹指要）一書，以饗甲骨文書法愛好者參考與選擇。但由于拓片過小，其契刻文字更小，給臨摹帶來了不便，增加了難度。
　　鑒于此，筆者通過照相、復印、電腦等現代電子設備，將拓片契刻文字放大，并將其整理歸納成『剛峻挺拔型』、『 瘦勁遒麗型』、『 粗壯渾厚型』三大類，影印成《甲骨文字帖》。實際上，迄今為止，像這樣把卜文放大供書法愛好者臨摹的甲骨文字帖，尚屬首創(chuàng)。
　　甲骨文書法學習是一個循序漸進的過程，要不得一點急躁與草率，特別是處在臨摹階段，臨習的質量往往同臨習的數量成正比。沒有大量反復的臨摹，就無法有顯著的進步。而這種反復的大量的臨摹，不能一曝十寒，也不能朝秦暮楚、見異思遷。應該在一段時間內，專攻一種書體，深入進去，心無旁騖，目不旁視，日積月累，有了一定的感悟與體驗，才能將別的書體放在案幾，進行參照比較，互相借鑒。

【作者介紹】

　　王本興，江蘇無錫人，學名根旺，號惠山泥人，南京大學畢業(yè)，現供職于江蘇省書法家協(xié)會?，F任江蘇省甲骨文協(xié)會副秘書長，中國南京顏真卿書畫院副院長、江蘇省國畫院特聘書畫家、中國書法家協(xié)會會員，會員，江蘇省書法家協(xié)會會員，國家高級美術師。其書畫篆刻作品先后在全國各省市及香港、新加坡、加拿大、美國、泰國、法國等地區(qū)入選展覽，在全國性的書畫篆刻比賽中分別獲金獎、特等獎十八次，銀獎十五次，銅獎二十次，被上百種書刊、典籍選編入集，被眾多的齋館、碑林收藏鐫刻入碑。

【目 錄】

概述
甲骨文書法書寫筆順
剛峻挺拔型甲骨文字臨寫指要
瘦勁遒麗型甲骨文字臨寫指要
粗壯渾厚型甲骨文字臨寫指要

【前 言】

     『臨摹』實際上包含了兩種不同的臨習方法。摹是用透明的紙蒙在字上，按底下的顯露出來的字畫痕跡描寫。也可以在字帖上蒙以薄紙，用雙勾法將字形勾勒出來，之后移走帖字，然后再依形描寫，這種方法也叫雙勾法。臨摹的目的在于準確理解甲骨文字體點畫、字跡的形狀，培養(yǎng)按甲骨文字的縱橫軌跡運筆的能力。這是入門的基礎訓練，很有必要。『臨』可分為對臨、背臨、意臨。對臨就是把范本放在前面或左邊，看一筆寫一筆，慢慢地看幾筆寫幾筆，或看一個字寫一個字。對臨的關鍵是要把握好點線的形狀與位置，力求形似。對臨熟練后，可進行背臨訓練。即不看范本，憑印象把原作默寫出來。經過背臨，對原作的理解全面掌握了，可進入意臨訓練。即根據自己對范本的體悟，按原作的用筆、結體、布白等方法，書寫原來的文字。意臨可盡量保持原作風貌，也可參入自己的理解與追求，因而可以說，意臨是繼承前人傳統(tǒng)到主動尋求個性風格轉折的臨習階段。甲骨文書法千姿百態(tài)，或勁峭挺拔，或雄強高古，或纖秀妍麗，其作品形式既可作中堂，氣勢恢宏，又可作斗方扇面，清麗可人，還可以以手卷、橫披、條屏、擘窠獨字等形式展示出來。其藝術生命力，極為強烈，其藝術魅力，極為動人，其藝術空間，極為廣闊，其藝術前景，極為燦爛輝煌，無論是學者、書家還是印人，在甲骨文領域里，必定能八仙過海，各顯身手，承前啟后，大有作為。
祝你喜愛甲骨文字帖，喜愛甲骨文書法，早日取得進步與成就！
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