作者：張寶元

配圖：張寶元、雷虎、孟德芝

來源：《環(huán)球人文地理》2012年第9期

所有看過或聽說過電視劇《一雙繡花鞋》的人，一定都對劇中那雙充滿驚悚色彩的“紫色繡花鞋”印象十分深刻。而事實上，作為古蜀深閨女子蓮步挪移間不經意露出的繡鞋，不僅無關驚悚恐怖，相反，鞋面上那些千嬌百媚的圖案，卻勾連著蜀繡一部浩浩湯湯的美的歷史。

蜀繡又稱“川繡”，是以四川成都為中心的刺繡品總稱，其產地主要集中在成都、重慶、溫江、郫縣等地。蜀繡與蜀錦曾并稱“蜀中之寶”，極為蜀人所珍重。甚至在民間，還一度流行用“錦繡瑰麗”一詞，來形容世間最極致的美好……

稗縣安靖鎮(zhèn)蜀繡藝術館

蜀繡的發(fā)展歷程和多種功能角色

蜀繡的歷史十分悠久。有種說法是，漢代以前，舉國上下的織品里面只有一種真正意義上的繡，那就是蜀繡。

關于蜀繡的最早文字記載，出現(xiàn)在西漢揚雄《蜀都賦》一文中：“若揮錦布繡，望芒兮無幅”…… 形容成都的織錦繡戶多得就像是四野叢生的芒草一樣漫無邊際！而隨著蜀地絲織業(yè)的發(fā)達，蜀繡逐漸有了雄厚的基礎。到西漢末期，以蜀錦、蜀繡為龍角鳳冠的蜀地“女工之業(yè)，覆衣天下”，一時蔚為大觀。而關于歷史上，蜀繡所扮演的功能角色，總結起來：一是三國時，作為饋贈友邦、瓦解敵國和交換北方戰(zhàn)馬的禮物；一是宋代時，在出入閨樓宮閣之外，還作為軍旗出入于雷霆萬鈞的軍隊營壘；此外，便是作為明清朝官服上，用于區(qū)分等級規(guī)制的“補子”圖案。

所謂“補子”，是指在一塊30～40厘米見方的綢料上，根據(jù)官級不同繡上不同的紋樣，然后再縫綴到官服上的繡品。文官的“補子”紋樣是祥禽，武官則用仁獸，各分九等。具體來說，若是文官一品則為仙鶴，二品為錦雞，三品為孔雀，四品為云雁，五品為白鷴，六品為鷺鷥，七品為鸂鶒，八品為黃鸝，九品為鵪鶉，雜職為練鵲。

與文官相對應，武官綴繡的補子圖案分別是：一品為麒麟，二品為繡獅，三品為繡豹，四品為繡虎，五品為繡熊，六品為繡彪，七品、八品則同為繡犀牛，九品為繡海馬。

清代后期，四川的刺繡工藝已自成體系。道光年間，民間刺繡業(yè)專門的行業(yè)組織“三皇神會”成立，蜀繡已形成規(guī)模生產，從業(yè)繡工也有千余人。當時的九龍巷和科甲巷是蜀繡生產、銷售的集散地，勸工局、繡鋪和三皇神會的商鋪都集中于此，其中“華興”、“裕龍”、“德春”三家專業(yè)繡坊聲名最響。到了光緒二十九年（1903年），成都成立省勸工總局，內設刺繡科，聘請名家設計繡稿，鉆研刺繡技法，極大地鼓勵了蜀繡的生產和制作……

“誰家女子巧，要看針線好”

繡，是古代女紅技藝中最基本的一項技能。為此，在晚唐五代的詞集《花間集》中就多有描繪。如顧曾的“繡鴛鴦帳暖，畫孔雀屏欹”，又如梁張率的“顧影自媚，窺影自憐，極車馬之光飾，盡衣裳之妊妍……”不知寫出了多少深閨女子繡制女紅時的動作和神情。如果說最能撩撥人心弦的，在于深閨繡女的美而不自知。那流傳至今的小調《繡荷包》中所唱的“為繡荷包兒有人求，……瞞倒爹娘繡得忙”便是自知而不要別人知了。

正如元雜劇和明清小說中常常提到的那樣，暗生情愫的閨中少女與青年男子之間，往往以荷包作為信物。圖案多以鴛鴦或并蒂蓮為主，寓意有情人終不分離，針針線線，極盡工巧，最見女子的惠心與深情。

除了體現(xiàn)做繡之人的深情，到了明清時期，女子的女紅水平還是夫家擇妻的重要衡量標準。并在民間流傳著“誰家女子巧，要看針線好”的說法。

素有“蜀繡之鄉(xiāng)”美譽的、位于四川郫縣東南端的安靖鎮(zhèn)也深受此風影響。一直到改革開放初期，安靖鎮(zhèn)都是“家家女紅，戶戶針工”，隨處可見三三兩兩的婦女在院落中、林蔭下，埋頭引線的場景。

追溯安靖鎮(zhèn)的蜀繡歷史，可以發(fā)現(xiàn)，其實早在民國初年，這里就出現(xiàn)了專門從事刺繡的繡戶。發(fā)展到上世紀20年代，代工的早期形式——“發(fā)花攤點”應運而生。也就是說，當時的安靖鎮(zhèn)已經形成了一條蜀繡產業(yè)鏈：由店鋪將刺繡的花型和絲織材料發(fā)放給繡戶，繡戶繡好后再以質論價，最后才由店鋪對外進行出售。

這樣一來，漸漸地，安靖鎮(zhèn)的婦女們就形成了自己的規(guī)矩：比如針法技藝，只在自家的母女婆媳、姑嫂妯娌之間相互影響，祖代相承。又比如平民家的女孩子，四五歲就得開始拿針，到了十七八歲就必須開始繡自己出嫁時的成套嫁妝。對此，在川戲戲文中，還有女孩自幼“一學剪二學裁三學挑花四學鞋”的唱詞……

當然，發(fā)展到今天，作為古時深閨中“小女子柔情”的蜀繡，在題材和表現(xiàn)手法上均已突破傳統(tǒng)，不再局限于表現(xiàn)大熊貓、芙蓉、錦鯉這些傳統(tǒng)意象。而是結合油畫、仿真畫、照片等多種藝術表現(xiàn)形式，不斷進行創(chuàng)新，為蜀繡注入了新的活力。

神奇的“三異繡”和蜀繡困境

發(fā)展至今，蜀繡逐漸形成了“嚴謹細膩、光亮平整、構圖疏朗、渾厚圓潤、色彩明快”的風格特點。而它多達130多種的針法，也號稱是四大名繡中針法數(shù)量最多的繡種。

神奇的針法，創(chuàng)造了蜀繡神奇精妙的“異數(shù)”—— 雙面繡和三異繡。其中，“雙面繡” 是指在同一繡制過程中，于同一塊底料上，繡出正反兩面圖案、輪廓完全一樣的繡品。

“三異繡”則是在雙面繡的基礎上，發(fā)展起來的“異型異色異針法”的新繡法。這種繡品，正反面都有繡，但兩面的圖案、針法和色調都各不相同。如蜀繡中經典的《九子?熊貓》圖，在薄如蟬翼的半透明的繡紗上，正面是圍坐在松下的9個童子，背面卻是兩只熊貓盤坐在樹下。

三異繡雖令人驚嘆不已，但真正有能力完成此高難度系數(shù)的人卻寥寥無幾。據(jù)說，在整個川渝一帶，能繡制三異繡的蜀繡大師總共不足十人。

刺繡大師孟德芝的雙面繡“荷花貓魚”

蜀繡傳承人楊德全老師便位于此列。據(jù)她說，在蜀繡界，一個人若是沒有多年的技藝沉淀，是萬萬不敢嘗試三異繡的。采訪時，楊老師當場為我們做了示范，她一邊運針一邊說，“三異繡首先應從最難的一面開繡，繡制第二面時，用行話來說就是‘撇’，為了避免針刺穿上一面的繡片，露出針腳，所以只能斜著入針?！贝送猓瑮罾蠋熯€告訴我說，蜀繡中還有一個詞叫“開相”，簡單來說就是在鋪好膚色的臉上繡制五官。

而在談及蜀繡的困境時，楊老師不無遺憾地說道，她一生的夢想就是能經營一座蜀繡博物館，傳承蜀繡文化。但在如今這個浮躁的時代，“坐得住”、“靜得下心”的人實在是太少了。她和一些蜀繡藝人雖然有心于此，卻奈何曲高和寡，應者寥寥。

就這樣，古老而絢爛的蜀繡在幾千年的歲月里，見證了蜀國的或動蕩或安穩(wěn)，或蕭條或繁華，只留下人們對于祖先們的古典趣味的無盡追念……