先和大家來個人物簡介
簡 介
衛(wèi)恒(?-291)，西晉書法家，字巨山，河?xùn)|安邑（今山西省夏縣）人。他出生在一個書法世家，祖衛(wèi)覬、父衛(wèi)瓘、侄女衛(wèi)鑠都是著名書法家。家庭的教育和陶冶，使衛(wèi)恒從小就喜歡書法。他任官之后，又主要從事于秘書性質(zhì)的事務(wù)，長期抄寫文書，所以，練就了一手漂亮的草書和隸書?！端捏w書勢》一卷，是衛(wèi)恒的書法理論著作，衛(wèi)恒字巨山，故亦稱《衛(wèi)巨山字勢》。
《四體書勢》一文，探討了漢字的構(gòu)成、字形字體的演變，并對西晉以前的書法家進(jìn)行了評論，指出他們在書法方面的得失。這篇文章，可以說是對西晉以前的書法史的總結(jié)，也是我國書法理論的重要文獻(xiàn)。《四體書勢》中，分為：古文、篆書、隸書、草書，并為四種書體論述其起源和一些遺事，加以對其進(jìn)行評論。
由于《四體書勢》全文太長，爪子就不全附錄了，僅附上吳老書法節(jié)錄部分的內(nèi)容：
原 文
觀其措筆綴墨，用心精專，勢和體均，發(fā)止無間?；蚴卣瓩z，矩折規(guī)旋；或方圓靡則，因事制權(quán)。其曲如弓，其直如弦。矯然突出，若龍騰于川；渺爾下頹，若雨墜于天?；蛞P奮力，若鴻鵠高飛，邈邈翩翩；或縱肆婀娜，若流蘇懸羽，靡靡綿綿。
譯 文
看那下筆濡墨，用心精純專一，筆勢平和形體均稱，行止沒有間隙。有的字恪守法度遵循規(guī)矩，筆勢轉(zhuǎn)折回旋；有的變通不局限規(guī)則，根據(jù)字形的不同而相應(yīng)權(quán)變。那曲筆如弓，直筆如弦。筆勢堅(jiān)勁地崛起，像龍騰于江河；筆畫長長地下墜，像雨從天上降落。有和揮筆奮力，像鴻鵠高飛，超凡出眾而很美；有的筆勢奔放而又輕盈柔美，像流蘇懸著飾羽，富麗而又安靜。
疑
惑之處
爪子在查找資源的過程中，找到公眾號“天逸出品”的一個帖子，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)存于博物館的吳熙載《節(jié)錄衛(wèi)恒<四體書勢>》內(nèi)容、時間、字?jǐn)?shù)、風(fēng)格均有所不同，是否作者在不同時期寫下的作品，爪子就不得而知。
讓大家一起鑒賞一下。
拓 展
衛(wèi)恒的《四體書勢》，在文字的起源和漢字的構(gòu)字方面，并沒有超出東漢許慎的認(rèn)識，一本蒼頡造字的說法，并完全沿襲許慎的“六義”之說，也認(rèn)為漢字是通過象形、指事、形聲、會意、轉(zhuǎn)注、假借等六種方式構(gòu)成的。值得指出的是，他在敘述字體由古文、篆書、隸書直到楷書、行書、草書的發(fā)展過程中，注意到漢字字形由繁到簡，由難到易的不斷簡化的規(guī)律，以及這種變化發(fā)展的社會原因。
他在《四體書勢》中說，秦以前的籀文，字體繁難，再加六國分裂，文字各異，難以識認(rèn)，所以到秦國統(tǒng)一，由李斯作《蒼頡篇》，胡毋敬作《博學(xué)篇》、趙高作《愛歷篇》，“皆取史籀大篆，或頗省改，”成為小篆?！扒丶扔米?，奏事繁多；篆字難成，即令隸人佐書，日隸宇”?！半`書者，篆之捷也”。這就是說，隸書是篆字的簡捷寫法，所以有篆字向隸書的轉(zhuǎn)化，是當(dāng)時用字繁多，篆書很難適應(yīng)各種詔令奏議的書寫。正因?yàn)殡`書的簡捷易書，因而，“漢因行之，獨(dú)符、印璽、幡信、題署用篆。”說明了隸書逐漸代替篆字而大行于世的原因。草書、楷書代替隸書而興起，也經(jīng)歷了一個自身發(fā)展演變的過程。
衛(wèi)恒在《四體書勢》中還對篆、隸、行、草等各體書法家的書法藝術(shù)作了比較，真正把書法提高到藝術(shù)上來。在秦的小篆的書寫藝術(shù)上，他認(rèn)為當(dāng)首推秦朝的李斯。談到楷書、行書，他推崇東漢師宣官的楷書，說他的楷書“大則—字徑丈，小則方寸千言，甚有筆法”。而梁鵠暗暗模仿他的筆法，又勝于師宣官。至于行書，他也贊揚(yáng)曹魏時鐘繇的書法。對于草書體的書寫，他認(rèn)為，東漢時期的杜度、崔璦、崔寔，都善寫草書，而草書最稱精巧者，要數(shù)弘農(nóng)的張伯英。衛(wèi)恒的上述這些議論，概括了西晉以前書法發(fā)展的情況，在今天看來，因?yàn)槲簳x墨跡殆盡，就更顯得它的寶貴。
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