現(xiàn)在喜愛并臨習(xí)書法的人不少，但普遍存在個有趣的現(xiàn)象。就是不怕寫大字，就怕寫小楷。一個原因是硬筆的出現(xiàn)，毛筆小楷作為實用書體逐步為鋼筆簽字筆代替;還有一個原因是就'筆畫，結(jié)體，章法'等要素來說，小楷雖然和大字基本一樣。然而唯因其小，在控筆能力 精細(xì)準(zhǔn)確度方面，要求更高，難度更大。所以就影響許多人的選擇方向。
然而歷代書法家的實踐證明，臨習(xí)小楷不但可以錘煉筆力 ，使用筆更加沉穩(wěn) 精致。還能調(diào)和氣息，收斂心神。更能鍛煉出功力。
所以清代書法家錢泳曰:'工書者不精小楷，不能稱書家'《書學(xué)》。
下面分別從選帖，擇筆，用紙三個方面 介紹一些練習(xí)小楷書法的必備知識和基本要素:
古人有句名言'取法乎上，僅得乎中'。所以選帖既要從自己的實際情況和喜好出發(fā)，又要有針對性的選擇古今公認(rèn)的一流大家的書法作品?？梢詮南旅鎺讉€思路做一個參考。
一 是追根溯源選擇
小楷書法是由漢隸演變發(fā)展來的，時間大約起自于三國時期。小楷藝術(shù)的成熟是在魏晉南北朝時期，主要以'二王'父子為代表。所以我們學(xué)習(xí)選帖，可以沿著這個脈絡(luò)，來有條不紊的選擇自己心儀的法帖。
王羲之的小楷，是從衛(wèi)夫人處學(xué)來的，而衛(wèi)夫人又是繼承了鐘繇的楷書。王羲之博采眾長，推陳出新，創(chuàng)出了小楷的新書體。他的《樂毅論》《黃庭經(jīng)》既有漢隸的樸拙，又有自己流美的風(fēng)姿。都可以作為我們學(xué)習(xí)小楷書法的首選。
1 其中《樂毅論》點畫精到，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，體勢開合自如，靈動自然。
褚遂良評價為'筆勢精妙 ，備盡楷則，列為王羲之楷書第一'。
2 還有《黃庭經(jīng)》，用筆圓融古樸，有很多筆法來自于鐘繇，又兼?zhèn)湫憧×饕绲娘L(fēng)采，用筆收放得體，柔美。所以既想有漢隸八分的古風(fēng)，又想寫出王羲之的俊秀，可以選擇這個帖。
比如下圖 《黃庭經(jīng)》的結(jié)體相當(dāng)精準(zhǔn)，每個字都寫得恰到好處。如'高 魏'二字的疏密得當(dāng)。字形美觀。
如下圖，'興，五'二字呼應(yīng)連帶，流美順暢，能夠看出王羲之《蘭亭序》里的行書筆畫，甚至有些字非常相似。
學(xué)習(xí)此帖，也就為以后臨習(xí)王羲之的行書鋪墊好完備的基礎(chǔ)，這是推薦《黃庭經(jīng)》的另一個理由。我們可以列舉《黃庭經(jīng)》與《蘭亭序》'興，虛，人'幾個字，對比一下，可以看出之間的相似之處與承接關(guān)聯(lián)。
3《洛神賦》又名《玉版十三行》，他是王獻(xiàn)之的小楷代表作。特點是舒展流利，遒勁而有獨(dú)特的韻味。節(jié)奏感強(qiáng)。也是我們選擇的好帖。
二是真跡，墨跡原本選擇
還有一個選帖的方法，就是最好選有真跡墨跡的小楷書法。就是說書法家本人的真跡，一直流傳下來的作品。特別現(xiàn)代的印刷攝影技術(shù)的提高，這些東西大多數(shù)是影印本，它可以把書法家用筆的紋路，筆順的走勢，點畫的神采，細(xì)致入微的展現(xiàn)出來，使我們很快的領(lǐng)悟，少走彎路，不像碑刻版那樣費(fèi)工夫琢磨那模糊不清的筆畫。這是墨跡書法的優(yōu)勢。
代表性的主要可以在元明清的書法家法帖里欣賞。如趙孟頫的《漢汲黯傳》瀟灑脫俗，筆法結(jié)構(gòu)精細(xì)入微，可以提供給初學(xué)者完美的臨習(xí)范例。
文征明的《落花詩卷》《赤壁賦》
王寵的小楷《滕王閣序》《秋聲賦》
《題跋溪山漁隱圖》
三 是個性化選擇，走樸拙高古一路的作品
這類法帖多數(shù)是把古代著名的書法家真跡，用石刻流傳下來，具有極高的藝術(shù)特色。
也有一部分是真跡，主要表現(xiàn)在風(fēng)格另類，可供我們追求獨(dú)特性書法藝術(shù)的作一臨摹和借鑒。
如顏真卿的小楷《麻姑仙壇記》具有較強(qiáng)的篆籀體筆意。可以訓(xùn)練用筆的蒼勁有力，還有古樸的書風(fēng)。
還有風(fēng)格別致，樸拙一路的黃道周《孝經(jīng)頌》高古，俊拔，雅致。體會到不一樣的氣質(zhì)。你一開始說不出它的好，只能感覺出其別具匠心的可愛和韻味。更像是成語'大巧若拙'的境界。據(jù)史料記載，崇禎皇帝當(dāng)年對這位敢于頂撞他的倔強(qiáng)剛烈老臣又氣又惱，唯獨(dú)對他的人品和書法推崇備至。
何紹基《小楷冊封琉球賦》。人們印象中何紹基就是那斜來扭去的行草 。還有古拗的漢隸，甚至還有人認(rèn)為他就不會寫正書。
看過這個小楷，你就會明白，古代的大師就是真才實學(xué)大師，沒有人隨隨便便成功的。此筆法基本就是臨習(xí)顏體小楷書法的成功典范?？梢越o我們許多啟示和臨習(xí)幫助。
清代書法家傅山《心經(jīng)》。即《般若波羅蜜多心經(jīng)》，筆法意趣醇厚，完美融合了'寧丑勿媚、寧拙毋巧'書學(xué)理論的一件典范之作。
這些都是本人真跡。也是公認(rèn)的大師級小楷的代表作，可供我們選擇臨學(xué)和借鑒。
'工欲善其事，必先利其器'。小楷由于其特殊的字體和對筆畫一絲不茍的嚴(yán)謹(jǐn)縝密的要求，毛筆的選擇對練好小楷，也起到至關(guān)重要的作用。
一首先要分清毛筆的類型
毛筆分柔毫，硬毫，還有兼毫三種類型。寫小楷主要用硬毫和兼毫。
所謂硬毫主要還是用紫毫制作 紫毫也就是兔毫筆。其余還有狼毫 鼠須等材料制成。它的特點是筆毫硬，彈性好。儲墨量少所以適合小楷。
所謂兼毫是以硬毫為主，軟毫參雜其中，比較軟硬兼顧的中性筆毫。市場上主要有五紫五羊，七紫三羊，九紫一羊等，彈性適當(dāng)。
二選擇小楷筆的標(biāo)準(zhǔn)
購買筆的時候， 還有一個普遍流傳的標(biāo)準(zhǔn) 就是按照'圓，齊，尖，健'來挑選:
圓:就是筆頭整體圓融飽滿沒有凸起和陷落的地方。試筆時寫起來起伏自如。
齊:指將新筆潤開后 捏扁，筆毫齊平?jīng)]有參差不平的形狀。
尖:就是筆毫聚攏一起，鋒芒尖銳，
健:是說寫起字用筆感覺起筆和收筆時 筆鋒彈性好，運(yùn)筆有力道。
這里特別提醒 ，在這四點里，筆尖是關(guān)鍵，必須要鋒穎尖銳不掉毛，有一次我挑選毛筆，店主為了證明他的筆牢固不掉毛 讓我捏住筆鋒 他使勁拉筆桿，竟然一根毛未掉，回家寫字 ，也真的挺耐用。
三 參考古人選筆的取向:
晉唐人主要使用硬毫，而宋元明則多用兼毫。但寫小楷還是以硬毫為主。我們寫小楷的都知道文征明寫得特別出眾，他就喜歡用硬毫寫小楷。
比如文征明用筆賦詩'端溪古硯紫瓊瑤，斑管新裝赤兔毫，長日南窗無客至，烏絲小繭寫離騷'《閑賦》
就是說他寫小楷用得是最勁挺有彈性的兔毫。也可以看出他的小楷都寫得勁拔挺秀，是和他選用的硬毫筆有一定關(guān)系 比如他的小楷《琴賦》。
紙從原料上分為皮紙，麻紙，竹紙，古代在制作中加入了絲織物，現(xiàn)代又多加了一些化纖成分， 但總體還是由以上三種組成。這些不同種類的紙從滲墨性上是由強(qiáng)變?nèi)醯奶攸c。
據(jù)史料記載，晉唐宋時期，紙雖有生熟宣之分，但書法一般不用生宣，如現(xiàn)存蘇軾《人來得書帖》 米芾《苕溪詩帖》都是用的熟紙質(zhì)。《蘭亭序》原稿 是王羲之用硬毫鼠須筆，在烏絲欄繭紙上書寫的。類似于蜀箋，就是里面的加入了絲織物的成分。
從性能上又分為生宣，熟宣 還有半生半熟宣紙。滲墨性是生宣強(qiáng) 熟宣弱的特征。
一般寫小楷還是以熟宣為好，因為熟宣吸墨少而慢， 不洇墨，顯得筆畫線條干凈清楚純粹。而生宣一般用來寫行書草書，正好是追求那種洇墨的濃淡相宜的夸張效果。如果是初學(xué)小楷，那么一般練習(xí)書法的毛邊紙就能行的。
一般來說，初寫小楷，用紙不必太講究，但要記住一個選紙標(biāo)準(zhǔn): 就是不要選粗糙，有凸凹不平多毛刺的粗紙。要挑選較細(xì)膩而薄的毛邊紙，竹紙，或者新聞報紙等都行。但也不要用帶油質(zhì)感的，道林紙光滑面的紙，因為紙?zhí)饣敛蛔∧?，寫出來的字容易漂浮無力，也不利于基本功的扎實訓(xùn)練。
宋代 陳槱 ［約公元1201年前后在世］其書論石刻《負(fù)暄野錄》里，記敘了這樣一個書法典故:'俗論云善書者不擇筆，蓋有所本。褚遂良嘗問虞世南'吾書孰與歐陽詢?虞世南曰:詢不擇筆君豈得此?余謂工不利器而能善事者，理所不然，不擇而佳，要非通論'。
這個故事講了一段唐代書法家，關(guān)于擇筆選紙對書法的影響。大意是說'褚遂良講究紙筆，歐陽詢不擇紙筆，但兩人都寫得挺好 都是公認(rèn)的大書法家，所以說工具只是輔助 關(guān)鍵還在書者本人和功底修養(yǎng)。'
盡管如此，對于初學(xué)者來說，好的書法工具無異于雪里送炭?？梢詭椭鷮W(xué)習(xí)者更快的取得學(xué)習(xí)書法進(jìn)步 ; 對于有一定基礎(chǔ)的書法愛好者來說則是錦上添花，更能發(fā)揮出應(yīng)有的水平。
所以悉心選擇好自己心儀的法帖，選擇好的毛筆，適合自己的紙質(zhì)。這個過程本身就是一件令人賞心悅目的快事! 再加上個人冬去春來，日積月累的堅持臨習(xí)，就一定會練出有功底的漂亮小楷來的。
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