周韌，最早被人稱為西雅圖垃圾樂的搬運工，彼時，樂評們對他的批評主要是他秉承著“拿來主義”的觀點，直接將西雅圖垃圾樂不加任何修改的引進到國內，有非常明顯的模仿痕跡，甚至有人說其“抄襲”。
周韌之前，中國從來都沒有過Grunge，《火星人》被人熟知時，Grunge已經(jīng)日薄西山，如果沒有周韌，那這種音樂形式在中國至少還要推遲四五年才能出現(xiàn)，并且到今天為止，中國搖滾中還沒有比周韌還正宗的Grunge搖滾出現(xiàn)，那將是一件多么遺憾的事啊。
有必要說說我理解的Grunge。
說到現(xiàn)代搖滾樂，一切都離不開Punk，Punk是現(xiàn)代搖滾樂誕生的基石，搖滾樂進入后朋克時代，是現(xiàn)代搖滾樂起源的標志。后朋克只是一個寬泛的概念，它并不是一個固定風格，如今打著Post Punk和New Wave（新浪潮）旗號的樂隊，完全都是偽命題。前面說了“后朋克”是指朋克時代以后所衍生出來的各種音樂風格的統(tǒng)稱，也就是說只要以朋克為根基發(fā)展起來的音樂風格都是后朋克的組成部分。而新浪潮是后朋克時代比較早的一種音樂形式，有人說它是帶有時尚和電子元素的朋克衍生音樂，現(xiàn)在看來這是人們強加于新浪潮的屬性，它最初誕生時是樂評人提出來的偽概念，其實新浪潮是后朋克時代對具有商業(yè)價值的朋克音樂的一種叫法，新浪潮就是商業(yè)化的朋克的新代名詞，他在本質上于朋克是相悖的。
Grunge起源于上世紀80年代中期，是后朋克時代的另一個音樂產(chǎn)物，它起源于西雅圖，它的成長與成熟只經(jīng)歷了短短六七年，也是集中在西雅圖，并沒有大規(guī)模向世界范圍內擴張，可以說Grunge只有西雅圖的樂隊做得才最正宗。
90年代初，很多人喜歡珍珠果醬和Nirvana，但是沒有人會想到會有人將Grunge原封不動的搬到中國來，周韌就是這個搬運工。
《火星人》，這首單曲最初是在《中國火 2》中聽到的，當時并不知道這是什么音樂風格，只有一句歌詞，音樂粗糙而扭曲，但是聽到之后并不反感，反而引起了自己的興趣。在資訊不發(fā)達的1996年，很難找到與之對應的歐美專輯，直到一年后上海聲響出版社發(fā)行了珍珠果醬1991年的專輯《Ten》、敦煌音像發(fā)行了Nirvana的《Nevermind》后才知道什么是Grunge，可以說《火星人》是我喜歡上Grunge的開始。
版本：中國版
介質：CD
IFPI：T102
廠牌：滾石唱片 魔巖文化（MSD-019 ）中國火
出版/發(fā)行：中國音樂家音像出版社
發(fā)行時間：1996年8月
制作人：金少剛、賈敏恕（后期）
監(jiān)制：張培仁
錄音：金少剛
混音：樊乃剛、顏仲坤
演奏：紅燒肉樂隊 翁金海（G）、劉文泰（B）、王瀾（D）
曲目：1.FG 2.暈眩 3.三 4.公爵王 5.花環(huán) 6.榨取 7.花園 8. 銹鐵 9. 入夢 10. 火星人 11. 回來
《榨取》是周韌的第一張專輯， 聽到這張專輯的時候已經(jīng)是1999年了，那時我已經(jīng)聽過不少西雅圖垃圾搖滾了，回頭聽這張專輯終于理解為什么樂評們說它模仿痕跡重，但是它并不難聽，反而在今天看來它可以被稱為經(jīng)典。開拓者總是不好當?shù)?，尤其是作為將一個全新的音樂概念引入的人，它并沒有經(jīng)歷過本土發(fā)展，也沒有被改良的先例，“正宗”是最重要的?；赝袊鴵u滾發(fā)展的三十五年中，并沒有哪個人將搖滾樂做了徹底顛覆，似乎每一支中國搖滾樂隊都有西方搖滾樂隊的影子，一種音樂的發(fā)展無非就是模仿與改進的過程，這個過程是長時期的，也是優(yōu)勝劣汰的過程。
《火星人》再次成為人們的討論對象來自于上周某樂隊綜藝，幾個插了滿身雞毛、滿身亮片的娘娘腔翻唱了這首歌，著實被惡心到了。
我是先看到了批評的文字后看了視頻，中國搖滾一路跌跌撞撞，從壓制到夾縫中生存，到今天它仍然步履蹣跚。它還沒有成功、它也不是一只肥羊，為什么資本這么快就開始了薅羊毛了？將搖滾推向綜藝舞臺真是為了發(fā)展搖滾樂嗎？
要改編這首歌，這沒有問題，甚至將它改的難聽也沒有問題，問題是這首歌的魂哪去了，這首歌的尊嚴哪去了。一首歌是有尊嚴的，一首歌也是有底線的，這個底線不是所謂的金錢，而是“中國搖滾”這四個字，請不要打著“中國搖滾”的旗號來作踐自己、糟踐搖滾樂，請放過它吧，也放過自己吧。
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