今天，給大家講解攝影構(gòu)圖中一個(gè)特別重要的概念，即“視覺重量”，有時(shí)候這個(gè)術(shù)語用于描述畫面中的一個(gè)要素如何吸引觀眾的注意力。
具有高視覺重量的對象會強(qiáng)烈地將注意力吸引到自己身上，而同時(shí)會分散對畫面其他部分的關(guān)注度。例如，我們的眼睛天生會關(guān)注畫面中的面孔或者文字，因而這些東西被認(rèn)為具有較高的視覺重量。
▲這是一張典型的人物頭肩肖像，人物對象居于畫面中央。
然而，有時(shí)候這個(gè)術(shù)語還會用來描述畫面元素呈現(xiàn)出的，所具有的實(shí)際重量的印象和影響。
因?yàn)槲覀兌贾来嬖诘匦囊?，所以我們在觀看畫面的時(shí)候，會習(xí)慣于在潛意識里假定畫面中的不同元素都應(yīng)該具有落向地面的趨勢——甚至云朵都會承擔(dān)一點(diǎn)點(diǎn)這樣的“視覺重量”。
我們的平衡感覺深刻地影響著我們對視覺表象的反應(yīng)，而我們對維持平衡的欲望解釋了我們對看到的所有事物都要尋求平衡的原因。
▲畫面中猩猩的眼睛和凝視目光是這張肖像所要著力表現(xiàn)的內(nèi)容，所以猩猩的面部準(zhǔn)確地置于畫面中央，并利用正方形剪裁增強(qiáng)畫面的對稱性。
重 心
對于整個(gè)畫面構(gòu)圖來說，重心一般位于畫面的中心，所以構(gòu)造畫面平衡，顯而易見的方法就是將對象置于照片中間。
畫面中央是所有作用力的合力點(diǎn)：該點(diǎn)具有朝向此處的最大拉力，一旦到此畫面元素就會處于穩(wěn)定狀態(tài)。因?yàn)槲覀兊难劬S畫面對象游走，直到畫面的中心位置并到此停止，所以，特別對于肖像來說，這是一種高效的構(gòu)圖策略。
然而，當(dāng)我們的視覺注意力無處可去的時(shí)候，只能直直盯著畫面中央，這時(shí)在畫面中搜尋更多視覺刺激的動力會逐漸消失，或者觀眾會快速翻到下一頁。
所以，我們經(jīng)常會將想要傳遞的信息在畫面中保持完美對稱，或者將對象完全置于畫面中央，這也就不足為奇了。
▲畫面中是一枝蛇頭鳶尾花，這幅圖像的明顯特征就是對稱性，所以將花朵居中似乎是起到強(qiáng)調(diào)作用的合適方法。
相反，我們通常會選擇將關(guān)鍵元素從中心移走，但距離中心越遠(yuǎn)，觀眾越有可能要給為什么放在這個(gè)位置尋找一些正當(dāng)?shù)睦碛伞?/p>
這種理由經(jīng)常來源于拍攝對象與畫面內(nèi)其他元素之間的關(guān)系，包括在視覺重量方面，這些元素如何與其他元素之間保持平衡。
通?？磥?，平移一個(gè)元素，使其更加遠(yuǎn)離軸線可能會給予它更大的重量，并且距離越遠(yuǎn)施加的重量越大，這樣相當(dāng)于建立起一套形象的天平秤，根據(jù)距離天平支點(diǎn)的不同間距，通過將畫面元素置于天平臂上的不同位置來實(shí)現(xiàn)畫面平衡。
運(yùn)用這種方法，將一個(gè)小的不太重要的元素置于畫面邊緣則可以平衡一個(gè)只是稍微偏離中心但更大更加主要的元素。多種元素同樣也可以共同作用，與其他元素保持平衡。
視覺重量的概念有一種趨向性，特別能表現(xiàn)出從左到右失衡的水平面處于特定的不穩(wěn)定狀態(tài)。
這種傾向性對于垂直平面也同樣起作用，但是程度上要小一些。這有可能要?dú)w因于景深知覺的阻礙，即使是二維圖像也是如此。
左與右
這里還有一個(gè)有趣的現(xiàn)象，那就是各種象征性屬性會與圖像的右邊和左邊產(chǎn)生聯(lián)系。這種情況好像與左右半腦或左右手沒有什么聯(lián)系，而是與我們閱讀文字的方式有關(guān)。
例如，對于我們從左向右閱讀的人來說，圖像平面的左半部分傾向于表示“過去的，明確的，附近的和現(xiàn)實(shí)、真實(shí)、有形的”意思，與之相對，右半部分則象征“未來的，不確定的、遙遠(yuǎn)的、自由的和不具體的”含義。
因此，建議畫面中的運(yùn)動方向朝向右邊，這樣看起來是向未來的方向運(yùn)動。
▲▼這是一個(gè)有趣的實(shí)驗(yàn)，我將一張經(jīng)過精心平衡的圖像（如上圖）進(jìn)行翻轉(zhuǎn)，在這個(gè)實(shí)例中，我想大多數(shù)人都會覺得畫面中高聳的巖石移到右邊（如上圖）感覺起來會更加沉重，破壞了畫面的平衡感。
向右運(yùn)動在感知的過程中也較少會產(chǎn)生挑戰(zhàn)性，因?yàn)槲覀円暰€習(xí)慣的移動趨勢也是同樣的方向，這樣二者相匹配。
這樣我們感覺起來會更加順暢，更加“順其自然”，反之朝相反方向運(yùn)動則呈現(xiàn)出更加強(qiáng)硬有力的感覺，因?yàn)樗仨氁朔@種自然流向。
▲▼在理論上，對于我們從左向右閱讀的人來說，在我們看到這只向左奔跑的牧羊犬時(shí)，對于狗和我們都應(yīng)該感覺會更具有挑戰(zhàn)性，更能引起興趣?？纯茨愕南敕ê透杏X如何。
因此，依據(jù)運(yùn)動的方向，我們所感知到的運(yùn)動能量可能會完全不同：從左向右運(yùn)動感覺速度會更快，而從右向左則感覺更加有力。無疑這些聯(lián)系是圖像的一個(gè)重要組成部分，如果將圖像沿縱軸生成鏡像（水平翻轉(zhuǎn)），那么照片則會呈現(xiàn)完全不同的意義。
平衡問題
由于影響視覺重量的因素眾多，所以我們可以看到小物體如何與大物體保持平衡，明亮對象如何與陰暗對象形成平衡，負(fù)空間如何與視覺上豐滿的空間構(gòu)成平衡關(guān)系。
至于后者有一個(gè)極端的實(shí)例，其情況是畫面的一邊具有一個(gè)視覺元素，而另一邊則可能是采用了畫面留白。
在這種情況下，運(yùn)用負(fù)空間的原因可能只是為了畫面平衡。缺少細(xì)節(jié)內(nèi)容的畫面空間可以占有一些視覺重量，因?yàn)檫@樣暗示或者隱含其本身具有某些“吸引力或關(guān)注點(diǎn)”。
▲這是一幅極簡風(fēng)格的海景畫面，天空中除了籠罩的云層沒有其他特點(diǎn)， 其中高聳突出的云朵與陸地陰暗的輪廓形成微妙的平衡。
金字塔結(jié)構(gòu)
不平衡原則的一個(gè)變體就是“金字塔結(jié)構(gòu)”。在這種結(jié)構(gòu)中，較大的對象安排在畫面的中間，較小的對象則以均衡的比例安排在旁邊。在文藝復(fù)興的興盛時(shí)期，這是藝術(shù)作品普遍采用的一種策略。
此策略更進(jìn)一步則是在公共軸線上將幾個(gè)元素分組，從而創(chuàng)造出均衡的狀態(tài)。例如，在寧靜的風(fēng)景畫面中，我們可能會發(fā)現(xiàn)重要的元素會沿著地平線以一種平衡的方法進(jìn)行排列設(shè)置。
▲相似元素分組并保持分組平衡可能不單單是起到降低數(shù)量的作用。本例中，幾只天鵝簇?fù)碇虚g一只天鵝，好像是一支正在航行的“無敵艦隊(duì)”，讓人感覺畫面呈現(xiàn)出良好的平衡感。其中四只在右邊，五只在左邊，而圖像平面中天鵝的相對大小毫無疑問能夠估算出來，尤其對于構(gòu)圖來說，很大程度上依賴于兩種反差色調(diào)。主體天鵝所注視的方向也是一個(gè)因素，而有人可能認(rèn)為畫面的精確中心位于中間兩只天鵝之間的位置。
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