今年春節(jié)，一部《你好，李煥英》讓賈玲火了。
票房突破30億、賈玲成為中國影史票房最高的女導(dǎo)演；豆瓣評(píng)分8.1，好評(píng)領(lǐng)先其他春節(jié)檔電影。
但是這部電影給她最大的收獲，也許是終于完成了一次和逝去母親的隔空對(duì)話，終于能和子欲養(yǎng)而親不待的遺憾和解。
豆瓣上一個(gè)網(wǎng)友看過之后，對(duì)李煥英說：“您女兒的電影我看了，拍得挺好，您閨女可真有才！不比那些專業(yè)學(xué)導(dǎo)演的差！她太招人喜歡了，最重要的，她向您說的一樣，活得健康快樂?！?/p>
賈玲不是科班出身的導(dǎo)演，處女座票房、口碑雙豐收，憑借的更多是情感的真誠。
她實(shí)實(shí)在在地?fù)碛羞^、失去過、遺憾過、內(nèi)疚過，也真誠地希望能站在母親的角度上，看她因?yàn)橐馔怆x開的短暫一生，經(jīng)歷了什么、怎樣看待婚姻、看待這個(gè)總是讓她操心的女兒。
電影里有一句臺(tái)詞，讓很多人淚目，賈曉玲對(duì)母親說：“我當(dāng)你一回女兒，連讓你高興一次都沒做到。”
同樣的，心理學(xué)大師歐文·亞隆在《媽媽及生命的意義》一書中的開篇，也講述了自己的母親去世多年后，他在夢(mèng)里見到母親，像個(gè)孩子一樣對(duì)母親大喊：“媽媽，我表現(xiàn)得怎么樣？”
對(duì)每個(gè)人來說，和母親的關(guān)系，都是自己經(jīng)歷的第一個(gè)關(guān)系，和母親的相處方式，決定了你和世界的相處方式。
那么，一個(gè)人為何成為母親？母親對(duì)于孩子來說，除了生育、養(yǎng)育之外，最大的價(jià)值又是什么？
郝蕾主演的電影《春潮》，把一家三代女性、兩對(duì)母女同住一個(gè)屋檐下的愛恨糾葛展現(xiàn)得淋漓盡致。
40歲的郭建波是報(bào)社記者，在外，她工作投入、盡職盡責(zé)，跟蹤兒童性侵案、殺人案、暴力沖突事件，可是下班回到家，就變得郁郁寡歡。
電影《春潮》劇照
母親紀(jì)明蘭年輕時(shí)離婚，一個(gè)人帶著女兒長大。在母親的記憶里，前夫是個(gè)不折不扣的渣男，自己艱難孤獨(dú)的一生，就是因?yàn)榧藿o了他、又生了女兒。
于是，她把對(duì)前夫的恨發(fā)泄到郭建波身上，任何話題都可以扯到郭建波身上，再推及到死去的前夫身上，火力全開，訴說他的種種不堪。
郭建波說：“我被母親懲罰了四十年，因?yàn)槲倚展！?/strong>
和母親關(guān)系劍拔弩張的郭建波，也成了單親媽媽，她的女兒郭婉婷從一出生起，就被姥姥帶在身邊。
郭婉婷9歲，從小生活在兩個(gè)動(dòng)不動(dòng)就吵架的女人當(dāng)中，小小年紀(jì)學(xué)會(huì)了看臉色，她既是姥姥與媽媽之間的潤滑劑，也是二人爆發(fā)新的矛盾的導(dǎo)火索。
情緒化的母女關(guān)系，也在這個(gè)孩子身上延續(xù)。
郭婉婷開玩笑說“姥姥翻臉比孫悟空還快”，紀(jì)明蘭立刻發(fā)飆：“對(duì)她多好都沒用，有一點(diǎn)不好，她都給你記下了，都是白眼狼！
你們兩個(gè)吃我的、喝我的，還想我笑著服侍你們，門兒都沒有！”
電影《春潮》劇照
就這樣，郭建波從不曾在紀(jì)明蘭身上得到過平淡的、日常的愛，她的孩子也沒有得到其他孩子一樣正常的、健全的愛。
一直想掙脫、一直想和解，但卻一直困在固有的相處模式中，繼續(xù)循環(huán)，沒有出口。
武志紅曾說，母嬰關(guān)系往往就是一個(gè)的命運(yùn)雛形，這個(gè)很難改變。
因?yàn)橐粋€(gè)人在6個(gè)月大之前，是和母親“共生”在一起的，所謂的“共生”，就是嬰兒認(rèn)為自己和媽媽是一體的，是不分你我的。
這個(gè)階段的“共生”，母親對(duì)嬰兒無微不至的關(guān)愛，會(huì)讓嬰兒感受到自己的無所不能。
如果在這個(gè)階段經(jīng)常被忽略、身體和情感的需求不能及時(shí)得到回應(yīng)，“共生”匱乏，長大后就會(huì)總想建立“不分你我”的關(guān)系。
共生需求有沒有被滿足，決定了一個(gè)人在感情中的依賴類型。
心理學(xué)家瑪麗·安斯沃斯曾經(jīng)通過陌生情景研究法，把孩子的依戀分為三個(gè)類型：安全型依戀、矛盾型依戀和回避型依戀。
當(dāng)孩子和母親來到一個(gè)陌生環(huán)境時(shí)：
安全型依戀的孩子會(huì)主動(dòng)去探索周圍的東西，情緒穩(wěn)定；
矛盾型依戀的孩子對(duì)母親過分依賴，不敢探索；
回避型依戀的孩子在什么樣的環(huán)境里、是否和母親在一起，表現(xiàn)得差異并不大，他很容易從陌生人那里得到安慰，但卻不會(huì)依賴誰，和母親分離后再見到母親時(shí)，會(huì)采取回避的態(tài)度。
依戀類型，決定了我們?cè)诟星橹械谋憩F(xiàn)：
安全型依戀的成年人容易與人親密，安心地依賴和被依賴，不擔(dān)心會(huì)被拋棄；
矛盾型依戀的成年人渴望與人親密，過分依賴，總是擔(dān)心自己被拋棄；
回避型依戀的成年人則期待親密但又恐懼親密，因此拒絕與他人過分親近。
在《媽媽及生命的意義》開篇，作者歐文·亞隆在母親逝去十年后，夢(mèng)見自己在一個(gè)游樂園，在一輛通往黑暗鬼屋的纜車上向母親大聲喊出：“媽媽，我表現(xiàn)怎么樣?！?/p>
醒來后，歐文·亞隆發(fā)現(xiàn)，自己一生都在研究生命的意義、研究關(guān)系的價(jià)值，他原本認(rèn)為，生命的意義在于創(chuàng)造力，然而在夢(mèng)中，潛意識(shí)卻指出他的一生追求的是另一個(gè)目標(biāo)——爭取已逝母親的認(rèn)同和贊許。
在夢(mèng)里，他重溫自己和母親的關(guān)系，他們彼此深愛，又互相忽略，他們從未互相稱贊，甚至害怕對(duì)方。
導(dǎo)演姜文也曾分享同樣的痛苦。
他深深記得兩件小事，一是自己考上中戲，開心地給母親報(bào)信時(shí)，母親只是把通知書丟在一旁，說“你還有一盆衣服沒洗”；二是拍戲賺錢后，他給母親買房，母親卻不愿意去住。
“我不知道怎么能讓她看見我做的事高興”，母親去世后，姜文也徹底失去了得到母親肯定的機(jī)會(huì)。
而賈玲不同，母親早逝，但她得到過母親最深的認(rèn)可和愛。
在最困難的時(shí)候，她想到喜劇是母親為她選的專業(yè)，就能咬牙堅(jiān)持下去；想到母親曾經(jīng)說：“讓別人快樂是幸?！?，她就更堅(jiān)信自己的路。
和母親的關(guān)系為何如此重要？
為何我們總是拼命的在追求被自己的父母認(rèn)同？
與母親的關(guān)系，如何影響一個(gè)人和伴侶的關(guān)系、和孩子的關(guān)系、在事業(yè)上的追求？
不被認(rèn)可的遺憾，又該如何和解？
亞隆博士在《媽媽及生命的意義》一書中，用六個(gè)扣人心弦的故事，深入探討母親這個(gè)角色和生命意義的話題，真實(shí)與虛構(gòu)交錯(cuò)，一步步走進(jìn)親子關(guān)系的核心。
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