1
嚴肅提示，在大城市混的年輕人千萬不要讓你爸媽看到《我在他鄉(xiāng)挺好的》這部劇，因為這劇過于真實殘酷，怕他們看了撐不住。
最初被安利這部劇的時候我是拒絕的，因為這年頭女主群像劇又多又濫，它們拿著幾個社會議題往死里壓榨，但是仔細一琢磨發(fā)現(xiàn)主角們過的根本就不是編劇想要描寫的那個階層的生活。
看那些主角一個、兩個公寓住著，大餐吃著，出行都是開車和瞬移，身上穿的都是當季新品，沒事還要去旅游和shopping。
看這樣的人湊在一起討論社畜問題，講生活的不容易，給人感覺像是爽子姐在哭訴自己窮到只有五條高奢褲子穿一樣魔幻。
看了《我在他鄉(xiāng)挺好的》之后，我覺得還挺靠譜，因為這部劇里的幾個主角，真的在過他們各自階層應該擁有的生活。
在這部劇里，主角們走出門后不是干凈的樓梯間，而是老舊的樓道；
從樓下給他們住的地方一個全景，不是大城市繁華的高樓大廈，而是墻皮掉色的老居民樓。
這味兒就對了嘛，老破小才是漂族的家，哪有那么多有英國管家的大公寓？
故事里的創(chuàng)業(yè)公司老板過得好一點，能租一整套房，但她的洗手間也會被樓上漏水淹沒；
選擇合租的人并不會在合租中找到愛情和友情，只會為自己的洗發(fā)水又被偷用了而積累怨氣；
終于攢夠錢買了名牌包包只會被當成淘寶爆款，上班的時候還是要擠地鐵。
相比起那些愛恨情仇，衣食住行才是生活本身。
在這部劇里，你會看到漂族真正的樣子，每一個在大城市打拼的年輕人，都經(jīng)歷過這些主角們經(jīng)歷過的碎片。
有這些真實的經(jīng)歷支撐，才讓這個劇顯得引人入勝，因為我們迫切的想看到這些主角如何突破那些同樣困著我們的牢籠，從這個鋼鐵叢林的壓抑中飛出去。
2
支撐這個劇真實感的是無數(shù)的細節(jié)，這些細節(jié)不但真實，而且尖銳。
女主角因為遇到黑中介而被房東趕出來，想要租房，好的房子租不起，只能勉強妥協(xié)，租到了上班要兩小時地鐵的地方，而中介的一句“十五號線不用換線”，和女主角在望京上班的信息，可以輕易讓有過北漂生活的人推測出她住在了順義。
而在北京周邊的這些“睡城”，每個早上都會有無數(shù)人排隊等待進入地鐵，大家排成漫長的長隊，面無表情的排隊進場，這樣的微妙細節(jié)讓每一個有過北漂生涯的人感同身受。
一些有趣的小細節(jié)也能讓漂族會心一笑。
比如漂泊在外，朋友和鄉(xiāng)黨之間的情誼遠遠勝過親戚，和朋友們在一起慶祝生日的時候遠比回家更放松；
同事之間的日常對話并不裝腔作勢，而是互相懟來懟去，開會的時候不是各種高大上的詞亂飛，而是認真聽領(lǐng)導罵人。
想找領(lǐng)導溝通工作，結(jié)果領(lǐng)導在王者開團無暇分心。
尤其是里面一段霸道女總裁和海歸小鮮肉的神奇一夜情，讓人可以從頭笑到尾，兩個人都在認真說著自己的事，充滿了北漂生活的雞毛蒜皮，結(jié)果電波竟然對上了，這也是目前劇里最讓我期待的一對CP。
有傷痛也有歡樂，但我覺得高分的關(guān)鍵還是在于，這個電視劇在嬉笑怒罵，笑中帶淚的故事里，洞察了漂族心中的一個大痛點：
沒有歸處。
大多數(shù)國產(chǎn)劇傾向于將家庭當成一個始終和主角聯(lián)系在一起的存在，也許是永遠拖后腿的那個障礙，也許是總在關(guān)鍵時刻救場的最后港灣，在這些編劇的眼中，家和漂族之間有必然的戲劇沖突，一定聯(lián)系在一起。
但這部劇通過非常真實的細節(jié)揭開了一個事實，那就是家庭和漂族，某種程度上是完全割裂的，他們是兩個平行世界，根本就不相容。
家長不是不愛他們，他們總是為子女著想，會擔心子女在外是否吃飽穿暖，擔心他們加班到半夜打車回家是否安全，還會轉(zhuǎn)賬打車錢，讓子女不要為省錢而拼車。
子女也不是不愛父母，他們關(guān)心父母在家鄉(xiāng)的生活，關(guān)心他們的身體，也懷念著那個養(yǎng)育了他們的家鄉(xiāng)。
但他們的愛并不能互相傳達。
當家長打電話過來的時候，子女大多時候感覺不到親情的溫暖，反而充滿了被中途打斷的不耐煩，那些飽含愛意的叮囑在那特定的場合只會令人心力交瘁。
這種體會，真實到讓人窒息。
異鄉(xiāng)人從故鄉(xiāng)得到的并不是慰藉，恰恰相反，故鄉(xiāng)的那個世界已經(jīng)離他們太遠了，那個世界每一次出現(xiàn)，都會打亂他們的生活節(jié)奏。
歸鄉(xiāng)，可能并不是一件好事。
3
把歸鄉(xiāng)當成一個解是紙上編劇最容易犯的一個錯誤，因為他們總是活在功成名就中，總會把家鄉(xiāng)想象成一個貧窮的村子，認為漂族不回老家是因為老家太差了，如果不是因為這個怎么可能會對家鄉(xiāng)那么抵觸？
但是真正出來混的人才知道，很多人的老家并不差，他們?nèi)绻乩霞冶究梢杂懈玫那巴荆麄円蚕矚g家鄉(xiāng)的一草一木，喜歡那里的天氣，喜歡那里的飲食，喜歡那里的街巷。
他們之所以漂泊異鄉(xiāng)，只是因為他們已經(jīng)不再是家鄉(xiāng)人了，他們已經(jīng)習慣了異鄉(xiāng)。
他們不想回家。
家鄉(xiāng)和異鄉(xiāng)不只是物理空間的阻隔，更是精神狀態(tài)的落差，在家鄉(xiāng)一定要學會的那些人情往來，在大城市可以被淡化，在家鄉(xiāng)必須面對的古怪目光，在大城市可以無視。
你在北上廣的街上可以隨處見到紋身的年輕男女，而一個紋身在家鄉(xiāng)的小城可以嚇壞一堆親戚朋友；
在大城市的地鐵站里各種奇裝異服已經(jīng)沒人關(guān)心，在家鄉(xiāng)可能會被當猴子圍觀；
你在大城市可以選擇三十歲再結(jié)婚，在家鄉(xiāng)三十歲不結(jié)婚會被懷疑有問題。
這只是最淺顯直白的分層，事實上這種分層不僅僅限于大城市小城市，也不僅僅限于國內(nèi)國外。
就像劇中，有一個角色的父母都在國外，他可以出國生活，但他卻說自己愛死了北京。
因為他們的精神，生活的常識已經(jīng)和家鄉(xiāng)完全是兩個世界，無所謂誰高誰低，但那確實已經(jīng)變成了兩個世界的距離。
能寫出這種距離感，只有真正在北京經(jīng)歷過痛苦的人才行。
4
提到國產(chǎn)劇，其實大部分人印象都不怎么好，感覺上我們一直處于一個追趕的過程中，偶爾會出現(xiàn)一部精品，大部分時間神劇和懸浮劇在侮辱大家的智力。
但是國產(chǎn)劇其實也有自己厲害的地方。
不同于日劇的單元劇模式；
不同于韓劇每一集一個主題，一邊拍一邊加戲的模式；
也不同于美劇不停反轉(zhuǎn)造爆點的模式，國產(chǎn)劇從90年代剛剛崛起就有自己的節(jié)奏。
那就是在前期通過一個一個細節(jié)建立起足夠的生活場景，讓觀眾跟著主角們逐漸走入事件。
在故事的前三分之一，矛盾停留在淺層，中間部分矛盾開始激化，到臨近結(jié)局所有積蓄的矛盾會瞬間爆發(fā)開，形成巨大的戲劇張力。
這種整體型創(chuàng)作方法沒有受到商業(yè)時代的改造，具有古典的文學結(jié)構(gòu)美感，非?？简灳巹〉鸟{馭力，編劇需要通過生活細節(jié)來造角色，潛移默化的讓觀眾喜歡上主角，而非通過一個一個事件把主角的性格擺在大眾面前。
國產(chǎn)劇既然有自己的體系和風格，為什么要拋棄自己的特點，去學日劇美劇的敘事，去迎合別人的審美呢？
我們其實可以做出更符合中國觀眾觀影習慣的內(nèi)容，然后將這些內(nèi)容輸出到世界上去。
《我在他鄉(xiāng)挺好的》讓我想起那個國產(chǎn)電視劇的黃金年代。
那個時候我們有《大宅門》、《雍正王朝》，有《黑冰》、《黑洞》，有《血色浪漫》，有《亮劍》，有《歷史的天空》，有很多優(yōu)秀的電視劇，我們曾經(jīng)輝煌過。
只是因為商業(yè)化進展的太快才導致了前些年的失序，而失序的狀況必然不能長久，重建秩序，重新生產(chǎn)能戳到大眾內(nèi)心的高質(zhì)量劇是一個必然的趨勢。
這幾年已經(jīng)出現(xiàn)了一些優(yōu)秀的探索者，比如芒果TV的季風劇場，就專門在做現(xiàn)實主義題材，這就很有勇氣，《我在他鄉(xiāng)挺好的》就是探索的成果。
5
作為一部電視劇，《我在他鄉(xiāng)挺好的》的完成度非常高，和這種完成度相反的是他們的制作方麥特文化在電視劇行業(yè)還很年輕，可以說是新人。
正因為是新人，才被社會毒打的更狠。
麥特文化以前做的是影視宣傳和投資出品，主營業(yè)務(wù)是電影，曾經(jīng)投資出品過一些知名電影，從6年前開始逐漸向影視制作轉(zhuǎn)型，一開始走的是電影路線，電視劇項目則是2020年才下定決心進入。
《我在他鄉(xiāng)挺好的》，從前期開發(fā)、題材創(chuàng)作、打磨劇本，到建組籌備、演員邀請、開機拍攝、后期制作，營銷宣傳全都是麥特自己主導。
作為老牌豪門的湖南衛(wèi)視+互聯(lián)網(wǎng)視頻新銳芒果TV，敢于信任初出茅廬，之前從未制作過電視劇的麥特文化，這個決定非常有魄力。
一般來說，影視公司轉(zhuǎn)型制作后的第一部劇都是試水之作，能夠在第一部劇就做到豆瓣8.3分，這個數(shù)字，無論如何說不上差。
這說明我國的影視行業(yè)已經(jīng)有相當一部分高水平的從業(yè)者，這些人需要的就是一個釋放自己能力的機會，大部分影視劇不好并不是從業(yè)者不夠努力，而是因為從一開始的定位就有問題。
芒果季風劇場以短劇起家，注重現(xiàn)實性和高質(zhì)感，目標是對傳統(tǒng)電視劇實現(xiàn)全面升級，這個定位從創(chuàng)立伊始便與眾不同。
他敢放權(quán)，敢放下身段，敢去接受一個在電視劇領(lǐng)域還很新的團隊所拍攝、制作的反流行故事，最后竟然還拿下了優(yōu)秀的成績，這件事本身也很有意思。
新手殺入復雜的戰(zhàn)場，卻拿下了優(yōu)秀的成績，說明這個看起來險象環(huán)生的戰(zhàn)場，也許只是徒有其表，那些被困住的人只是搞錯了方向。
認認真真拍一部好劇并不難，但忘記那些花活，把拍腦門的老板、滿口理論的專家、一心學美劇日劇的嘴炮俠先踹出會議室太難。
對國產(chǎn)影視來說，怎樣做自己的東西，把自己的東西做好，說我們自己的故事，說大家真正關(guān)心的話題，是大眾內(nèi)心深處的需求。
都市題材的經(jīng)久不衰說明我們擁有在電視上回顧自己生活的需要，我們不止喜歡看神仙皇帝的故事和霸道總裁的愛情，我們同樣想在電視上看到我們自己。
現(xiàn)在，是時候想想怎樣做好自己了。
希望以后影視從業(yè)者們能腳踏實地一些，更多關(guān)注一下現(xiàn)在人們的生活，別再搞什么大颯蜜的陳年爛谷，靠妄想去塑造完美女性，畢竟大家活著已經(jīng)夠難了，不需要再讓一些吃了時代紅利的油膩人來教我們做人。
真實也許不是對一個劇最好的夸贊，但一定是讓觀眾共鳴最好的入口。
畢竟，生活從來不會放過任何人。
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