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一、領(lǐng)字的概念
領(lǐng)字，就是指在詞句的開頭，有一個(gè)或者兩個(gè)、三個(gè)在語氣上起停頓作用、但又不點(diǎn)斷句子的字。這樣的字，就是領(lǐng)字，在句中起著領(lǐng)起下文主句的作用，極為重要。說到詞的句子，有二字、三字、四字、五字、至六七八九字，要是一味堆垛實(shí)字，勢(shì)必讀的不通，要是用虛字來呼喚，會(huì)好得多。長調(diào)之詞，篇幅較大，如果沒有領(lǐng)字作襯，則讀不成文，也不能使詞，通體靈動(dòng)。帶領(lǐng)字的句子叫領(lǐng)句，它可以領(lǐng)起本身這一句，也可以領(lǐng)起下面兩三句甚至更多的句子，仿佛穿糖葫蘆一樣，一直貫穿下去。一般在誦讀時(shí)，應(yīng)在領(lǐng)字后稍作停頓，由此形成頓挫與流利相結(jié)合的樂感。領(lǐng)字句也是詞家獨(dú)創(chuàng)，是詞體與近體詩的一個(gè)明顯的區(qū)別。（領(lǐng)字只在楹聯(lián)中和詞中出現(xiàn)，而律詩中是沒有領(lǐng)字的）學(xué)的時(shí)間長了，大家就會(huì)發(fā)現(xiàn)：長調(diào)詞特別講究鋪敘展開，更講究藝術(shù)，為了使詞疏密有致，神韻天然，常用領(lǐng)（去聲）字、虛字進(jìn)行轉(zhuǎn)承。我們可以感受到：凡詞在對(duì)偶處，結(jié)構(gòu)都比較密，讀的時(shí)候，有一氣呵成之感。而用領(lǐng)格字處，都較疏，讀的時(shí)候呢，便覺有自然的頓挫。有跌宕起伏，一波三折之妙。因此說，領(lǐng)字句這種特殊句式，仍然是音樂賦予詞體的。
二、領(lǐng)字功能
1、合樂（yue）功能 一般認(rèn)為，令、引、近、慢是樂曲體制的劃分。小令是很少用領(lǐng)字的，因?yàn)榱钋?jié)拍分明，體制單一；引、近也罕用領(lǐng)字；只有慢詞長調(diào)才廣泛使用，因?yàn)槁~所依據(jù)的慢曲節(jié)奏舒緩，旋律曲折多變，這種曲折變化需要有種遲留伸延的唱法，于是，以弱引強(qiáng)，重板輕起等調(diào)式便流行開來，領(lǐng)字也便由此而成為一種定式。
2、承轉(zhuǎn)功能從文學(xué)語言方面而言，領(lǐng)字在唐宋詞中有提攜下文或承上啟下的功能。為了使詞搖曳生姿、婉轉(zhuǎn)達(dá)意，在詞中需要安排一些虛字來遞進(jìn)或轉(zhuǎn)折。尤其是慢詞長調(diào)，更不能缺少虛字襯逗，以使全詞通體靈活，文采斐然。沈祥龍《論詞隨筆》中說：“詞中虛字，猶曲中襯字，前呼后應(yīng)，仰承俯注，全賴虛字靈活，其詞始妥溜而不板實(shí)?！庇捎诼~，篇幅較長，語言的表現(xiàn)力比小令有了很大的增強(qiáng)，可以不必按照 時(shí)間和空間的順序來展開敘述。而使用轉(zhuǎn)折、跳躍、回想等方式，打破時(shí)空的界限將虛與實(shí)、今與昔、此與彼交織相間，使表情達(dá)意功能更集中、更強(qiáng)烈。因此，領(lǐng)字用來提掣一組分句，將一串互有聯(lián)系的意念 連綴起來，使情感的表達(dá)達(dá)到更大的密度和深度。同時(shí)，領(lǐng)字還可以關(guān)合上下兩層意思，以顯示時(shí)空的推移和轉(zhuǎn)換。
3、傳情功能在已統(tǒng)計(jì)的虛詞當(dāng)中呢，有大量表現(xiàn)情感的、有實(shí)義的動(dòng)詞擔(dān)當(dāng)領(lǐng)字。除此以外還有介詞、代詞、助詞、副詞、連詞、感嘆詞等等構(gòu)成的虛詞，這些虛詞點(diǎn)綴在詞體中，是詞人情感的旋律演變，雖使詞人抒情，隨事而發(fā)，但是多若隱若現(xiàn)。這些敘事因素的模糊，往往演化為今日與昔日、現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的對(duì)比模式，如此濃縮的時(shí)間對(duì)比，實(shí)際上是詞人心事感受的演繹，是對(duì)往事的情感回味。
三、領(lǐng)字的形式
領(lǐng)字是詞體特有的語法現(xiàn)象。是詞句中一種特殊語句結(jié)構(gòu)，領(lǐng)字多是去聲或入聲的重讀音字。它們?cè)谫x予詞體獨(dú)特表象的同時(shí)，更揭示出詞體在句法上的獨(dú)到之處。不是所有詞牌都有領(lǐng)字，有些詞牌，格律要求必須在某位置是領(lǐng)字。領(lǐng)字有一字領(lǐng)、二字領(lǐng)和三字領(lǐng)，也可以叫做一字讀、二字讀、三字讀。按照前人的解釋，整句為句，半句為“讀”（讀音：豆）所以：一字領(lǐng)字又名 一字豆二字領(lǐng)字又名 二字豆三字領(lǐng)字又名 三字豆一般一字領(lǐng)多用去聲，較少有上聲和入聲，沒有平聲，因?yàn)樵~是依附于音樂的抒情詩體，必須講究一個(gè)字的平仄陰陽，而去聲字尤其居在關(guān)鍵地位。清人萬樹《詞律 發(fā)凡》云：“名詞轉(zhuǎn)折跌宕處多用去聲，何也？三聲之中，上入二者可以作平，去則獨(dú)異?！?dāng)用去者，非去則激不起?！比ヂ曌?，激厲勁足，它的腔高勁足，這也是合樂的需要。而組成二字領(lǐng)、三字領(lǐng)的字就有平聲了。領(lǐng)字中固然以虛字為多，但也不全是， 也常會(huì)用到一些動(dòng)詞。
1、在詞中常用作領(lǐng)字的單字（一字領(lǐng)）：一般常用的虛詞有：任、正、待、乍、怕、總、奈、似、但、更、況、悵、快、早、盡、嗟jiē、憑、嘆、方、將、未、已、應(yīng)、若、莫、甚、也、須、又、尚、恁nèn、旦、縱、漸、怎、向、對(duì)等等，數(shù)量相當(dāng)可觀。動(dòng)詞有：念、記、問、想、算、料、怕、看、漫、愛、恨、望。
2、用二字作領(lǐng)字的常有（二字領(lǐng)）：試問、莫問、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、不是、卻是、卻喜、卻憶、卻又、恰又、恰似、絕似、又還、忘卻、縱把、拚把、那知、那番、那堪、堪羨、何處、何奈、誰料、漫道、怎禁、遙想、記曾、聞道、況值、無端、獨(dú)有、回念、乍向、只今、不須、多少、但知、休說、休念、況且、將次、只是、未省、還見、幾度、渾似、猶是等。
3、用三字作領(lǐng)字的常有（三字領(lǐng)）：莫不是、都應(yīng)是、又早是、又況是、又何妨、又匆匆、最無端、最難禁、更何堪、更不堪、更那堪、那更知、誰知道、君知否、君不見、君莫問、再休提、到而今、況而今、記當(dāng)時(shí)、憶前番、當(dāng)此際、問何事、倩何人、似怎般、怎禁得、且消受、都付與、待行到、便有人、拚負(fù)卻、空負(fù)了、要安排、嗟多少、怎奈向、終不似、不如向、更能消、又還是、又卻是、便縱有、莫不是、似這般、算而今等等。
四、領(lǐng)字的運(yùn)用
領(lǐng)字句根據(jù)不同情況，又分為領(lǐng)一句、領(lǐng)二句、領(lǐng)三句幾種類型。
（一）領(lǐng)單句：
1、以一字領(lǐng)單句的，先來分析 如：柳永《雨霖鈴》：對(duì) 長亭晚。秦觀《八六子》：念 柳外青驄別后。周邦彥《六丑》：“悵--客里光陰虛擲。”
2、以二字領(lǐng)單句的，如：李煜《虞美人》：恰似//一江春水向東流。（在這里值得一提的是，只有李煜在《虞美人》中用了領(lǐng)字，其他人的《虞美人》基本都是45句式?jīng)]有用領(lǐng)字。）李煜《烏夜啼》自是//人生長恨水長東 。以三字領(lǐng)單句的，如：何夢(mèng)桂《念奴嬌》：更消得 風(fēng)雨幾番零落。晁補(bǔ)之《摸魚兒》：最好是 一川夜月流光渚。這種領(lǐng)單句的句式，是領(lǐng)字句中運(yùn)用最普遍的。此外，還有領(lǐng)兩句、三句甚至更多的句子的。
（二）領(lǐng)兩句：
1、一字領(lǐng)二句的：姜夔《疏影》：有 翠禽小小，枝上同宿。秦觀《望海潮》：有 華燈礙月，飛蓋妨花。青衣《月華清》：正 關(guān)山此夜，斷腸芳影。
2、二字領(lǐng)二句的：柳永《笛家弄》：未省宴處能忘管弦，醉里不尋花柳。沈祖芬《霜葉飛》：休記到死蠶絲，他生密誓。周邦彥《拜月星慢》：“似覺瓊枝玉樹相倚，暖日明霞光爛?！?/span>
3、二字領(lǐng)三句的：張孝祥《念奴嬌》：應(yīng)念嶺表經(jīng)年，孤光自照，肝膽皆冰雪。
（三） 領(lǐng)三句：
1、一字領(lǐng)三句的：周邦彥《憶舊游》：漸 暗竹敲涼，疏螢照曉，兩地魂銷。
2、三字領(lǐng)二句的：李清照《永遇樂》：不如向 簾兒底下，聽人笑語。
3、三字領(lǐng)三句的：秦觀《八六子》：怎奈向 歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減。三字領(lǐng)三句的情況是十分少見的。
（四）領(lǐng)四句：一字領(lǐng)四句的：想 霧帳吹香，獨(dú)憐奇??；露杯分酒，誰伴嬋娟。（史達(dá)祖《風(fēng)流子》：）漸 月華收練，晨霜耿耿；云山摛chī錦，朝露漙漙tuán。（蘇軾：沁園春）想 驄馬鈿車，俊游何在；雪梅蛾柳，舊夢(mèng)難招。（張翥：風(fēng)流子）正 驚湍直下，跳珠倒濺；小橋橫截，新月初籠。（辛棄疾：沁園春）嘆年光過盡，功名未立；書生老去，機(jī)會(huì)方來。劉克莊《沁園春》 總結(jié)：一字領(lǐng)二句的句法，在詞中最為常用。如果這二句是字?jǐn)?shù)相等，句式相同的，最好用對(duì)偶句一字領(lǐng)三句的句法，這三句都是字?jǐn)?shù)相等，句式相同的，這三句中，最好有二句是對(duì)偶句。一字領(lǐng)四句的句法，這四句，是四個(gè)字?jǐn)?shù)相等，句式相同的，一般是隔句對(duì)。也就是扇面對(duì)。
五、如何判斷詞中的領(lǐng)字領(lǐng)字——于詞意轉(zhuǎn)折處，使上下句轉(zhuǎn)承結(jié)合，起過度或聯(lián)系作用的字。它的位置在句首。在查看詞譜的時(shí)候，如果遇到以下幾個(gè)格式，就要考慮這個(gè)地方，是不是有領(lǐng)字：
A 仄聲字打頭，而且是不可變通的；
B、比下句多一個(gè)字，去掉這一個(gè)字，在平仄上正好與下句對(duì)偶；
C、去掉第一個(gè)字，后面的句子是五言或者七言詩句的格律。
在這三個(gè)方面要注意，考慮。總之呢，當(dāng)遇到某一句話的頭一個(gè)字是不可變通的仄聲字的時(shí)候，你就要小心考證，可不敢隨意的，按照平仄填寫。
六、使用領(lǐng)字要注意的問題：領(lǐng)字句在詞中不是可有可無的，它起著調(diào)節(jié)語氣、節(jié)奏以配合樂曲歌唱的作用，同時(shí)呢，又限定著詞意的表達(dá)。特別是由于領(lǐng)字呢，都在一個(gè)句字之首部，在樂曲上又是一個(gè)樂句的開頭，因此，選用恰當(dāng)?shù)念I(lǐng)字，往往能產(chǎn)生使詞章更加抑揚(yáng)頓挫、跌宕起伏的藝術(shù)效果。因此在使用領(lǐng)字的過程中要注意以下三點(diǎn)：
第一，一字領(lǐng)要謹(jǐn)慎用。因?yàn)閱巫值囊馑脊沤駴]有多少差別，古人已經(jīng)用的差不多了，咱們就不要另辟蹊徑了。
第二，二字領(lǐng)、三字領(lǐng)的時(shí)候，你即便要用現(xiàn)在的口語，也要做到“用今如古”。也就是今天的口語，古言的方式。
第三，要雅，粗鄙淺陋的口語不要用。
七、詞牌《減字木蘭花》詞牌釋義
（一）：詞牌簡介 《減字木蘭花》詞牌名，又名'減蘭''木蘭香''天下樂令''玉樓春''偷聲木蘭花''木蘭花慢'等。《樂章集》注'仙呂調(diào)'?！睹吩贰防钭诱~名'減蘭'。徐介軒詞名'木蘭香'。《高麗史·樂志》名'天下樂令'。韋莊《木蘭花》: 為創(chuàng)調(diào)之作，為五十五字體，用仄聲韻，后段換韻。獨(dú)上小樓春欲暮。愁望玉關(guān)芳草路。消息斷，不逢人，卻斂細(xì)眉?xì)w繡戶。坐看落花空嘆息。羅袂濕斑紅淚滴。千山萬水不曾行，魂夢(mèng)欲教何處覓。宋人將七言八句仄韻之《玉樓春》誤作《木蘭花》，其第一、三、五、七句，每句減三字，成為四字句，于是創(chuàng)為《減字木蘭花》，首先以這個(gè)詞牌名填詞者為柳永，屬仙呂調(diào)。南唐馮延巳創(chuàng)《偷聲木蘭花》，上下片前二句仍作仄韻七言，后兩句換作四字一句，七字一句，并換押平聲韻。此調(diào)則是將《偷聲木蘭花》上下片第一句又減去三字，自成一體。始見于宋張先《安陸詞》。此調(diào)由四字句與七字句相間組成，每句用韻，仄韻與平韻交互，每兩句為一意群，詞意轉(zhuǎn)折，適于各種題材，故宋人用此調(diào)者極多。
（二）詞牌格律
1、體格：綜上所述首先以這個(gè)詞牌名填詞者為柳永和張先的詞集，因此我們便以柳永【花心柳眼】、【垂螺近額】為填制規(guī)范體格。
1）、柳永 雙調(diào)四十四字，前后段各四句，兩仄韻、兩平韻?；ㄐ牧?， 郎似游絲常惹絆。中平中仄仄韻 中仄中平平仄仄韻慵困誰憐， 繡線金針不喜穿。中仄平平平韻 中仄平平中仄平韻深房密宴， 爭向好天多聚散。中平中仄仄韻 中仄中平平仄仄韻綠鎖窗前， 幾日春愁廢管弦。中仄平平平韻 中仄平平中仄平韻
2）張先 雙調(diào)四十四字，前后段各四句，兩仄韻、兩平韻。垂螺近額, 走上紅裀初趁拍。中平中仄仄韻 中仄中平平仄仄韻只恐輕飛, 擬倩游絲惹住伊。中仄平平平韻 中仄平平中仄平韻文鴛繡履, 去似楊花塵不起中平中仄換仄韻 中仄中平平仄仄韻舞徹伊州, 頭上宮花顫未休。中仄平平換平韻 中仄平平中仄平韻
2、格律規(guī)范
①雙調(diào)四十四字，與《木蘭花》相比，前后片第一、三句各減三字，改為平仄互換格，每片兩仄韻兩平韻。
②字?jǐn)?shù)排序：全闋8句44字，上下片各22字。
③句子順序：4747 4747
④句式結(jié)構(gòu)：四字句——2/2；七字句——4/3。
3、詞牌寫作規(guī)范：
前后段第一句（四字）的第1、3字平仄不拘；第二句（七字句）第1、3字不拘；第三句（四字）第1字平仄不拘；第四句（七字）第1、5字平仄不拘。
詞牌聲情：柳永《樂章集》注“仙呂調(diào)”——清新綿邈?！稖p蘭》是一個(gè)溫柔婉轉(zhuǎn)的詞調(diào)，每拍一短一長，回環(huán)往復(fù)，流連不歇。詞家多以這個(gè)詞牌來寫一些生活中的細(xì)碎柔情、溫柔好夢(mèng)。它具有曲的特性，陰陽頓挫便于情感的抒發(fā)。因此這個(gè)詞牌可以寫任何東西，寫史寫人寫物寫景都可以。
詞牌特點(diǎn)（寫作方法）：
①引申句式：一個(gè)四字句帶一個(gè)七字句，然后再接一個(gè)四字句帶七字句，其中的四言短句也叫引申句，由這個(gè)句子引申出意，后邊的七字句補(bǔ)充。
②扇對(duì)句式：這個(gè)詞牌4747的單雙組合的句式形式，符合【奇偶相生，輕重相權(quán)的】八字法則，是典型的抒情模式。而四、七言句兩兩相對(duì)，無形中形成了扇對(duì)句式，也就是四字句對(duì)四字句，七字句對(duì)七字句。如果功力好的可以做到這個(gè)樣子，但我們一般不做這個(gè)要求。一旦對(duì)上了會(huì)覺得很美。
③隔句押韻：就顯得音節(jié)和緩。前二句仄收使得詞意沉郁，后二句又轉(zhuǎn)平收，轉(zhuǎn)作慢聲，有綿延不盡之致。
④節(jié)拍分明：這個(gè)詞牌句式長短錯(cuò)落，節(jié)拍分明，又平仄韻互換，這就要求我們?cè)诿恳慌纳险f一層意思，不能這拍意思沒說完就去寫另一個(gè)意思。四字句展露意象的引申，七字句做補(bǔ)充，并要承上啟下。
本欄編輯||海底月
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