詞的領(lǐng)字
第九講
詞的領(lǐng)字·《清商怨》
今天要跟大家交流詞的領(lǐng)字和介紹詞牌《清商怨》。
一、領(lǐng)字
1、領(lǐng)字的概念
所謂領(lǐng)字，就是指在詞句的開頭，有一個或者兩個、三個在語氣上起停頓作用、但又不點斷句子的字。領(lǐng)字在句中起著領(lǐng)起下文主句的作用，極為重要。不是所有詞牌都有領(lǐng)字，有些詞牌，格律要求必須在某位置是領(lǐng)字。領(lǐng)字有一字領(lǐng)、二字領(lǐng)和三字領(lǐng)。領(lǐng)字句是詞體與詩體的一個明顯的區(qū)別。領(lǐng)字又名虛字、領(lǐng)句、領(lǐng)調(diào)、領(lǐng)格字、豆字，按照前人的解釋，整句為句，半句為“讀”念“豆”，為什么讀“豆”？這是古時人們用字或讀音時的“通假”習(xí)慣 ，“通假”就是“通用、借代”，即用讀音相同或者相近的字代替本字。由于種種原因，書寫者沒有使用本字，而臨時借用了音同或音近的字來替代。如：單字領(lǐng)字又名一字豆，二字領(lǐng)字又名二字豆，三字領(lǐng)字又名三字豆；“一字豆”的意思是讀句子第一個字的時候須稍作停頓，用以帶出下文。一字領(lǐng)多用去聲，較少有上聲和入聲，沒有平聲。組成二字領(lǐng)、三字領(lǐng)的字就有平聲了。因為詞是依附于音樂的抒情文體，必須講究一個字的平仄陰陽，而去聲字尤其尤為關(guān)鍵。去聲字腔高勁足，這也是合樂的需要。
凡詞在對偶處，結(jié)構(gòu)都比較密，讀的時候，有一氣呵成之感。而用領(lǐng)格字處，都較疏，讀的時候便覺有自然的頓挫。有跌宕起伏，一波三折之妙。所以說，領(lǐng)字句這種特殊句式，仍然是音樂賦予詞體的。
需要重點說明的是：領(lǐng)字所代表的虛字，不可以等同于語法概念中的虛詞，所謂的虛字是就其藝術(shù)職能而非詞性而言的。
2、領(lǐng)字的三種功能
1）合樂功能
一般小令是不用領(lǐng)字的，引、近也罕用領(lǐng)字，而在慢詞長調(diào)中廣泛使用。南
宋最后一位著名的大詞人張炎在《詞源》曰：“慢曲不過百余字，中間抑揚高下，丁、抗、掣、拽，有大頓、小頓、大住、小住、打、捎等字。真所謂上如抗，下如墜，曲如折，止如槁木，倨中矩，句中鉤，累累乎端如貫珠之語，……”因為慢詞所依據(jù)的慢曲節(jié)奏舒緩，旋律曲折多變，而這種曲折變化，需要有種遲留伸延的唱法，于是以弱引強、重板輕起等等，領(lǐng)字，就因為起到了這樣的作用而成為一種定式。
2）修飾功能
從文學(xué)語言方面而言，領(lǐng)字在唐宋詞中有提攜下文或承上啟下的功能，沈祥龍《論詞隨筆》中說：“詞中虛字，猶曲中襯字，前呼后應(yīng)，仰承俯注，全賴虛字靈活，其詞始妥溜而不板實。”意思就是說詞中的虛字，就好比是曲中的襯字，承前啟后，全憑虛字的靈活，這樣才使詞順暢而不太實，太實，就沒有了靈動性。
3）傳情功能
在已統(tǒng)計的虛字當(dāng)中，有大量表現(xiàn)情感的、有實義的動詞擔(dān)當(dāng)領(lǐng)字。比如：想、念、憶、恨、恐、望、思、悵、嘆、記、惜、怨、愁、愛、怕、因念、追念、誰念，自念、又恐、最惜、可喜、追思、遙想、追想、猶記、猶恨、至今想、每追念、最可惜等。這些虛字，極大方便了敘事因素在詞體中的表達。除此以外，還有介詞、代詞、助詞、系詞、副詞、連詞、感嘆詞等構(gòu)成的虛字，則是詞人情感的旋律演變，這些虛字點綴在詞體中，雖使詞人抒情，隨事而發(fā)，但事多若隱若現(xiàn)。這些敘事因素的模糊，往往演化為今日與昔日、現(xiàn)實與夢境的對比模式，如此濃縮的時間對比，實際上是詞人心事感受的演繹，是對往事的情感回味。
3、領(lǐng)字的字?jǐn)?shù)和領(lǐng)句
領(lǐng)字通常為一、二、三字領(lǐng)。
1）一字領(lǐng)常有：任、正、待、乍、怕、總、奈、似、但、更、況、悵、快、早、盡、嗟（jiē）、憑、嘆、方、將、未、已、應(yīng)、若、莫、甚、也、須、又、尚、恁（nèn）、旦、縱、漸、怎、向、對、念、記、問、想、算、料、怕、看、漫、愛、恨、望。
2）二字領(lǐng)常有：試問、莫問、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、不是、卻是、卻喜、卻憶、卻又、恰又、恰似、絕似、又還、忘卻、縱把、拚把、那知、那番、那堪、堪羨、何處、何奈、誰料、漫道、怎禁、遙想、記曾、聞道、況值、無端、獨有、回念、乍向、只今、不須、多少、但知、休說、休念、況且、將次、只是、未省、還見、幾度、渾似、猶是等。
3）三字領(lǐng)常有：莫不是、都應(yīng)是、又早是、又況是、又何妨、又匆匆、最無端、最難禁、更何堪、更不堪、更那堪、那更知、誰知道、君知否、君不見、君莫問、再休提、到而今、況而今、記當(dāng)時、憶前番、當(dāng)此際、問何事、倩何人、似怎般、怎禁得、且消受、都付與、待行到、便有人、拚負(fù)卻、空負(fù)了、要安排、嗟多少、怎奈向、終不似、不如向、更能消、又還是、又卻是、便縱有、莫不是、似這般、算而今等等。
這些領(lǐng)字，不用費心思記，填詞時查取合適的即可。
另外，沒有領(lǐng)字格的詞譜，不能亂加領(lǐng)字，在詞譜中，標(biāo)有領(lǐng)字格或例詞是領(lǐng)字格的，必須遵照，不得改變句式。否則會破壞句式節(jié)奏，影響詞的整體美感。
領(lǐng)字句根據(jù)不同情況，又分為領(lǐng)一句、領(lǐng)二句、領(lǐng)三句幾種類型。以一字領(lǐng)領(lǐng)單句的有：柳永《雨霖鈴》：“對長亭晚”里的“對”；秦觀《八六子》：“念柳外青驄別后”里的“念”（驄念cōng，青色與白色夾雜的馬。）這種以單字為領(lǐng)字的句式，其領(lǐng)字又被稱為“一字豆”。
二字領(lǐng)領(lǐng)單句的有：辛棄疾《水龍吟》：“休說鱸魚堪膾”里的 “休說”（膾kuài--把魚、肉切成薄片）；李煜《虞美人》“恰似一江春水向東流”里的“恰似”。在這里值得一提的是，只有李煜在《虞美人》中用了領(lǐng)字，其他人的《虞美人》基本都是45句式?jīng)]有用領(lǐng)字。
三字領(lǐng)領(lǐng)單句的有：何夢桂《念奴嬌》：“更消得 風(fēng)雨幾番零落”里“更消得”；晁cháo補之《摸魚兒》：“最好是一川夜月流光渚”里的“最好是”。這種領(lǐng)單句的句式，是領(lǐng)字句中運用最普遍的。
此外，還有領(lǐng)兩句、三句甚至更多的句子的，如一字領(lǐng)二句的有：陳衍《揚州慢》：“已全家兒女，片帆來掛荊門。”里的“已”，上聲；秦觀《望海潮》：“有華燈礙月，飛蓋妨花?！崩锏摹坝小保下?；青衣《月華清》：“正關(guān)山此夜，斷腸芳影。”里的“正”，去聲。一字領(lǐng)三句的有：周邦彥《憶舊游》：“漸暗竹敲涼，疏螢照曉，兩地魂銷。”里的“漸”，去聲；一字領(lǐng)四句的：史達祖《風(fēng)流子》“想霧帳吹香，獨憐奇??；露杯分酒，誰伴嬋娟?！?；蘇軾《沁園春》“漸月華收練，晨霜耿耿；云山摛（chī）出，朝露漙漙（tuán）。”里的“漸”；周邦彥《風(fēng)流子》“皇一川冥靄，雁聲哀怨；半規(guī)涼月，人影參差?！崩锏摹盎省?；張翥（翥zhù）《風(fēng)流子》“想驄馬鈿車，俊游何在；雪梅蛾柳，舊夢難招?！崩锏摹跋搿?；辛棄疾：《沁園春》 “正驚湍直下，跳珠倒濺；小橋橫截，新月初籠?！崩锏摹罢?。這些是一字領(lǐng)四句的。
總結(jié)：一字領(lǐng)二句的句法，在詞中最為常用，如果這二句都是四字句，最好用對偶句。一字領(lǐng)三句的句法，這三句都是四字句，這三句中，最好有二句是對偶句，一字領(lǐng)四句的句法，這四句，是四個四字句，一般是隔句對，也就是扇面對。
二字領(lǐng)兩句的有：柳永《笛家弄》“未省宴處能忘管弦，醉里不尋花柳?！崩锏摹拔词。▁ǐng）”；沈祖芬《霜葉飛》“休記到死蠶絲，他生密誓。”里的“休記”。
二字領(lǐng)三句的有：張孝祥《念奴嬌》“應(yīng)念嶺表經(jīng)年，孤光自照，肝膽皆冰雪?！崩锏摹皯?yīng)念”。
三字領(lǐng)兩句的有：李清照《永遇樂》“不如向簾兒底下，聽人笑語?！崩锏摹安蝗缦颉?；三字領(lǐng)三句的有：秦觀《八六子》“怎奈向歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減。”里的“怎奈向”。三字領(lǐng)三句的情況是十分少見的。
領(lǐng)字句在詞中不是可有可無的，它起著調(diào)節(jié)語氣、節(jié)奏以配合樂曲歌唱的作用，同時又限定著詞意的表達。特別是由于領(lǐng)字都在一個句的句首，在樂曲上又是一個樂句的開頭，因此選用恰當(dāng)?shù)念I(lǐng)字，往往能產(chǎn)生使詞章更加抑揚頓挫、跌宕起伏的藝術(shù)效果。
領(lǐng)字格是詞句中一種特殊句子結(jié)構(gòu)，領(lǐng)字一般就是去聲或者入聲、上聲的重讀音節(jié)。領(lǐng)字格大多出現(xiàn)在五字句中（領(lǐng)四字句）。比如王安石《桂枝香》中開始的“登臨縱目，正故國晚秋，天氣初肅”其中第二句的“正”便是領(lǐng)字，這樣的句子格式為上一下四。此外，八字句中領(lǐng)字必然為上一領(lǐng)下七的結(jié)構(gòu)，第一個字為領(lǐng)字，如柳永《八聲甘州》的首句“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋?！敝械摹皩Α弊诸I(lǐng)下面的“瀟瀟暮雨灑江天”是經(jīng)典的一領(lǐng)七的八字句式。
九字句領(lǐng)格則為上二領(lǐng)下七格式，如李煜《烏夜啼》“自是人生長恨水長東”“ 別有一般滋味在心頭” 、《虞美人》“恰似一江春水向東流”里的自是、別有、恰似“”都是這種領(lǐng)格的經(jīng)典句式。
注意以下兩字類舉例并不是領(lǐng)格：
“試問”。陸游《桃源憶故人》“試問歲華何許，芳草連天暮” 程垓gāi《芭蕉雨》“試問道、肯來么，今夜小院無人，重樓有月”；吳文英《聲聲慢》“試問知心，尊前誰最情濃”。
“莫問”。趙長卿《滿江紅》“莫問傍人非與是，手兒但把心兒托”；劉克莊《水調(diào)歌頭》“莫問浮云起滅，且跨剛風(fēng)游戲，露冷玉簫寒”；晏幾道《浣溪沙》“莫問逢春能幾回，能歌能笑是多才”。
“莫是”。吳潛《疏影》“莫是冰姿，改換紅妝，要近金門朱屋”；
張炎《三姝shū媚》“莫是孤村，試與問、酒家何處”。
以上幾處“試問、莫問、莫是”都是主句的成份，不過恰好與二字領(lǐng)相同而已。句子開頭差不多的一字、二字、三字是不是領(lǐng)字，這就需要咱們審詞牌的時候認(rèn)真領(lǐng)會和理解。
二、學(xué)習(xí)詞牌 《清商怨》
1、詞牌簡介
《清商怨》，古樂府有清商曲辭，因為它的音多哀怨，所以取以為名。周邦彥以晏詞有“關(guān)河愁思”句，更名《關(guān)河令》，又名《傷情怨》。
2、格式
《清商怨》，雙調(diào)四十三字，前后段各四句、三仄韻。晏殊
關(guān)河愁里望處滿， 漸素秋向晚?！?/p>
平平平仄中中仄韻 仄中平中仄韻
雁過南云， 行人回淚眼?！?/p>
中仄平平句 中平中中仄韻
雙鸞衾裯悔展。夜又永、枕孤人遠?！。ㄑn chóu）
中中中中中仄韻 仄中中讀 中中中仄韻
夢未成歸， 梅花聞塞管?！?/p>
仄仄平平句 平平平仄仄韻
晏殊的《清商怨》是這個詞牌的正格，我們按正格來填寫。
3、要點
關(guān)河愁里望處滿。漸素秋向晚。
雁過南云，行人回淚眼。
雙鸞衾裯悔展。夜又永、枕孤人遠。
夢未成歸。梅花聞塞管。
我們看第二句：漸素秋向晚?！皾u”是領(lǐng)字。它與下闋的“夜又永”三字對應(yīng)，作用于后面的四個字。并且給再后面的兩句定下了一個基調(diào)。但“夜又永”三字卻不是領(lǐng)字?！肚迳淘埂肥秦坡曧?，上聲、去聲都有，入聲的不多。
這首詞上闋開頭是：“關(guān)河愁里望處滿。漸素秋向晚?！逼哐约游逖?。而下闋開頭卻是“雙鸞衾裯悔展。夜又永、枕孤人遠?！保约由先滤牡囊粋€七言?！耙褂钟馈焙竺鏄?biāo)注一個“讀”字，表示此是斷句處，需要停頓的。在雙調(diào)詞中，這種上下片的開頭在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、句子結(jié)構(gòu)上都有不同的現(xiàn)象，叫做“換頭”?！皳Q頭”的內(nèi)容比較多，比如換頭是增字還是減字，把一句破成兩句還是兩句并成一句，還有令、引、近、慢等等。它們是已經(jīng)成型的東西，我們不能隨意改動。繼續(xù)看《清商怨》例詞，注意領(lǐng)字和換頭。
又一體，雙調(diào)四十二字，前后段各四句、三仄韻，周邦彥。
枝頭風(fēng)信漸小?？茨壶f飛了。
又是黃昏，閉門收晚照。
江南人去路杳。信未通、愁已先到。
怕見孤燈，霜寒催睡早。
這首小令是悲秋之作。聲瀟瀟，卻無鴻雁傳書，期盼落空，寒意逼人。寫夜深人去，惟孤燈作伴，以酒澆愁愁更愁，漫漫長夜孤苦難。
再看例詞：
又一體，雙調(diào)四十三字，前后段各四句、三仄韻，沈會宗。
城上鴉啼斗轉(zhuǎn)。漸玉壺冰滿。
月淡寒梅，清香來小院。
誰遣鸞箋寫怨。翻錦字、疊疊如愁卷。
夢破胡笳，江南煙樹遠。
注：笳jiā-中國古代北方民族的一種樂器，類似笛子。
清商怨 葭萌驛作（宋·陸游）
江頭日暮痛飲。乍雪晴猶凜。
山驛凄涼，燈昏人獨寢。
鴛機新寄斷錦，嘆往事、不堪重省。
夢破南樓，綠云堆一枕。
清商怨（清末民國初·易順鼎）
誰譜鳳簫新怨。又玉樓春晚。
分付涼蟾，畫相思一點。
料得翠扉雙掩?；匚木?、字字和愁剪。
鏡里眉山，比天涯更遠。
總結(jié)這首詞共有四個要點：
1）領(lǐng)字，第二句五字句，句式是上一下四的句式，要求有領(lǐng)字。
2）第六句七字句的第三字處有頓，上三下四的句式。不是韻字，不是領(lǐng)字，也不斷句。
3）換頭，注意這個不是呂調(diào)，過片的時候句式和發(fā)端不同。
4）要注意第五句句式比較寬松，要注意平仄。
本講提綱：
一、領(lǐng)字
二、學(xué)習(xí)詞牌 《清商怨》
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