黃筌畫派是中國花鳥史上的重要流派之一,它形成于五代時期,創(chuàng)始人為五代畫家黃筌。黃筌是以富麗工巧的畫風(fēng)聞名畫壇,此風(fēng)格適應(yīng)了宮廷貴族的審美風(fēng)尚,在西蜀畫院就已居于統(tǒng)治地位。他及其子黃居寀所倡導(dǎo)的黃氏寫實主義花鳥畫風(fēng),成為北宋畫院藝術(shù)的主導(dǎo)風(fēng)格,形成了著名的院體,延續(xù)將近一百年,一直左右了崔白、吳元瑜之前的北宋宮廷花鳥畫,以致當(dāng)時的花鳥畫無不以“黃家體制為準(zhǔn)”。黃家畫派的花鳥題材,多是宮廷中的奇花異草、珍禽異獸,畫家長于寫生,造型準(zhǔn)確,所畫事物生動逼真。黃筌與南唐徐熙并號“黃徐”,成為五代、兩宋花鳥畫之兩大流派,為歷代花鳥畫宗師。
黃筌畫派的主要畫家有:(五代)黃筌,(宋代)黃居寀、黃居寶、孔嵩、夏侯延佑、王凝、僧惠崇、趙昌、趙佶、李迪、李安忠,(元代)王淵,(明代)呂紀(jì)、邊文進(jìn),(清代)鄒一桂、沈銓等。
黃筌：903年生，965年逝世，四川成都人。字要叔。五代時西蜀畫院的宮廷畫家。翰林待詔，并主持畫院。后來和他的兒子居寶、居寀，弟惟亮，轉(zhuǎn)入北宋畫院。他繪畫題材廣泛，以花鳥畫最著名，亦能畫人物、山水。他的花鳥題材，多是宮廷中的奇花異草，珍禽異獸，風(fēng)格富麗工巧。主要畫法是勾勒填色。他的畫細(xì)膩入微，形態(tài)逼真，色彩艷麗，富于裝飾性，與宮廷中豪華富麗的格調(diào)相吻合。據(jù)《夢溪筆談》說：“諸黃畫花，妙在賦色，用筆極精細(xì)，幾不見墨跡，但以五彩布成，謂之寫生。”他的這種畫法，代表著畫院的風(fēng)格，在宋代影響極大。
黃居寀：（933－？） 五代、宋初畫家。字伯鸞，成都（今屬四川）人。黃筌第三子。幼傳家學(xué)，善繪花竹禽鳥，精于鉤勒，形象逼真；兼擅奇石山景。仕后蜀為翰林待詔，多畫殿廷墻壁和宮闈屏幛。入宋，仍任翰林待詔，曾奉太宗命搜羅并鑒定名畫。淳化四年（公元993年），出使成都府。黃氏父子畫風(fēng)富麗，迎合宮廷需要，為宋初翰林圖畫院中取舍作品之標(biāo)準(zhǔn)。存世作品有《山鷓棘雀圖》。
竹石錦鳩
晚荷郭索圖
黃居寶：五代后蜀畫家。字辭玉，成都今屬四川人。筌次子，少穎悟，風(fēng)姿俊爽。畫松竹翎毛，得家傳之妙兼善書法，以八分知名。與父筌，弟居寀同為翰林待詔，累官至水部員外郎。其畫湖石，一變前輩線深墨淡嵌空之法，用干筆蹭擦，紋縱橫，砂石夾雜，棱角峭硬，如虬如虎，厥狀非一，頗見突破舊規(guī)。年未四十而卒，今無作品流傳。
孔嵩：［五代·后蜀］一名景，蜀（今四川）人。幼工花雀，長年時遇到刁處士入蜀，從師學(xué)其筆法。至晚年巾裹衣服，言論動止，俱斅刁公。在蜀公侯門四十余載，圖畫甚多。一枝一翎，人皆寶之。先是黃筌（七一二――七五六）于石牛廟畫龍一堵，黃居寀亦畫于諸葛廟。嵩乃呈技于廣福院之壁，蜿蜒怪狀，不與常同。逼視遠(yuǎn)觀，勢欲躩躣，于時異之。
王凝：(公元11世紀(jì))〔北宋〕江南人，生卒年不詳。畫院待詔，為熙寧(1068-1077)前畫院高手，工畫花竹、翎毛，《宣和畫譜》稱：“下筆有法，頗得生意。又工為鸚鵡及獅、貓等，非山林草野之所能，不唯責(zé)形象之似，亦兼取其富貴態(tài)度，自是一格，茍不能焉，終不到也?！敝匾晫懮^察入微，用筆工整，設(shè)色絢麗，神態(tài)逼肖，形神兼?zhèn)?，筆力精勁，具有宋代院體畫特點，作品流傳甚少?！缎彤嬜V》著錄御府藏其《繡墩獅貓圖》一幅。
描繪一只母雞攜群雛作啄飼狀之情景，以形寫神，構(gòu)思巧妙，藏露倚側(cè)，曲盡其妙，筆墨簡練，韻格清新，耐人尋味。畫面鈐有元代顧德輝“金粟道人”、明代“侯樊功印”、清代“宣統(tǒng)御覽之寶”和“錫山談氏珍藏”等收藏印5枚。此圖原為清宮舊藏，是故宮《集古圖集》冊頁之一幀，《石渠寶笈初編》著錄，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。
惠崇: 北宋畫家，詩人，僧人。生卒年不詳，約活躍于北宋初。建陽（今福建建陽）人，一說淮南人。擅畫鵝、雁、鷺，尤長于小景，作品多畫寒汀遠(yuǎn)渚、水鳥飛集，將山水與花鳥相融合，形成詩意盎然的小景山水。蘇軾有“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知，蔞蒿遍地蘆芽短，正是河豚欲上時”的詩句詠惠崇山水畫的特點。有《溪山春曉》等傳世?；莩缫喙ぴ?，宗賈島、姚合，精五律，多寫自然小景與生活瑣事，其詩收入《九僧詩集》。
趙昌：生卒未詳，北宋畫家。字昌之，廣漢（今屬四川）人，善畫花果，多作折枝花，極有生意，設(shè)色尤造其妙，聞名一時，兼工草蟲，雖不如其花果之勝，但是其晚年自娛之作。他不輕易將畫給人，所以留傳市面的作品甚少，也就極為珍貴?；ü麕煼v，重視寫生，經(jīng)常觀察花木神態(tài)，調(diào)彩描繪，自號“寫生趙昌”。其作品有《夾竹桃鴿圖》、《春花圖》、《桃花雙鳩圖》、《錦棠月季圖》、《青梅含桃圖》、《牡丹戲貓圖》、《石榴芍藥圖》、《寫生芙蓉圖》、《海棠鵓鴿圖》、《山茶花兔圖》、《早梅錦雞圖》、《寫生折枝花圖》等，并有《四喜圖》、《粉花圖》、《蛺蝶圖》傳世。
秋花夾蝶圖
趙佶:(1082年5月5日-1135年6月5日)，宋神宗第十一子、宋哲宗之弟，宋朝第八位皇帝。先后被封為遂寧王、端王。哲宗于公元1100年正月病逝時無子，向皇后于同月立他為帝。第二年改年號為"建中靖國"。在位25年(1100年2月23日-1126年1月18日)，國亡被俘受折磨而死，終年54歲，葬于都城紹興永佑陵(今浙江省紹興市柯橋區(qū)東南35里處)。他自創(chuàng)一種書法字體被后人稱之為"瘦金體"，他熱愛畫花鳥畫自成"院體"。是古代少有的藝術(shù)天才與全才。被后世評為"宋徽宗諸事皆能，獨不能為君耳!編寫《宋史》的史官，也感慨地說如果當(dāng)初章惇的意見被采納，北宋也許是另一種結(jié)局。并還說如"宋不立徽宗，金雖強(qiáng)，何釁以伐宋哉"。
李迪，宋朝畫家，河陽（今河南省孟縣）人，生卒年不詳。北宋宣和時為畫院成忠郎，南宋紹興時復(fù)職為畫院副使，孝宗、光宗、寧宗三朝供職畫院（1162年－1224年），活躍于宮廷畫院幾十年。工花鳥竹石、鷹鶻犬貓、耕牛山雞，長于寫生，間作山水小景。構(gòu)思精妙，功力深湛，雄偉處動人心魄。
李安忠，(公元12世紀(jì))南宋錢塘人，宋徽宗宣和(1119-1125)時為畫院祗候，歷官成忠郎。南渡后紹興(1131-1162)間復(fù)職畫院，賜金帶。工畫花鳥、走獸，亦間作山水。畫跡有《牧羊圖》，著錄于《書畫記》。
王淵：（公元13世紀(jì)-14世紀(jì)中葉），字若水，號軒、虎林逸士，錢塘（今杭州）人。生卒年不詳。工于花鳥、人物、山水。天歷年間（1328-1330）曾與唐棣在南京龍翔寺曾畫過壁畫，尤精于花鳥，堪稱元代畫花式鳥巨擘。王若水筆下的花鳥畫，先是工筆重彩，專求黃荃風(fēng)格畫法，中年多是精工艷麗筆觸，但流傳作品極為少見。多是以水墨花鳥竹石為多，墨色渲染，濃淡有致，以無彩勝于有彩，并于秀麗之中見得渾樸，勾勒與渲染這二種畫法，各盡其妙，寫實與寫意都有天機(jī)溢發(fā)之感。他被譽(yù)為“元代的黃荃”，是“元代絕藝花鳥畫家”。
王淵的傳世作品主要是立軸，畫于至正三年（1343）的《花竹禽鳥圖軸》（現(xiàn)藏在山西省博物館）、至正四年的《竹石集禽圖軸》（現(xiàn)藏上海博物館）《桃竹錦雞圖軸》（現(xiàn)藏北京故宮博物院）、以及《秋山行旅圖軸》等四軸現(xiàn)藏在臺北故宮博物院，手卷以《牡丹圖卷》為佳，現(xiàn)藏北京故宮博物院。
呂紀(jì)(1477～?)中國明代畫家。字廷振，號樂愚。鄞（今浙江寧波）人。以畫被召入宮，值仁智殿，授錦衣衛(wèi)指揮使。擅花鳥、人物、山水，以花鳥著稱于世。其花鳥初師邊景昭，又學(xué)林良，并廣泛師法唐宋諸家，所作有工筆重彩和水墨寫意兩種畫法，前者描繪精工，色彩富麗，法度謹(jǐn)嚴(yán)；后者粗筆揮灑，隨意點染，簡練奔放，富有氣勢和動感。其山水宗法馬遠(yuǎn)、夏圭，以大斧劈皴畫山石，蒼勁有力。人物亦法南宋院體，衣紋線條簡練頓挫。他主要是以工整精麗的院體傳統(tǒng)作畫，造型準(zhǔn)確，設(shè)色鮮艷。但也能畫活潑生動兼工帶寫的花鳥畫。他的畫生動，筆墨清新，是當(dāng)時與邊景昭、林良齊名的花鳥名家。
邊文進(jìn)：邊景昭，字文進(jìn)，明代宮廷花鳥畫家。福建延平府沙縣（今福建沙縣）人，祖籍隴西（今屬甘肅）人，生卒年不詳。永樂年間（1403-1442）任武英殿待詔，至宣德時（1426-1435）仍供奉內(nèi)廷。后為翰林待詔，常陪宣宗朱瞻基作畫。他為人曠達(dá)灑落，且博學(xué)能詩。他繼承南宋“院體”工筆重彩的傳統(tǒng)，其作品工整清麗，筆法細(xì)謹(jǐn)，賦色濃艷，高雅富貴。有“花之妖笑，鳥之飛鳴，葉之蘊(yùn)藉，不但勾勒有筆，其用筆墨無不合宜”之說。邊景昭的墨線氣力十足，變化豐富，精謹(jǐn)細(xì)微，柔韌相宜。
四喜圖（局部）
中國清代畫家。字原褒，號小山，晚號二知老人。江蘇無錫人。曾任云南道監(jiān)察御史、禮部給事中、太常寺少卿、禮部侍郎、內(nèi)閣學(xué)士。
沈銓： 字衡之，號南蘋，浙江德清縣新市鎮(zhèn)人。工寫花卉翎毛，設(shè)色妍麗，畫人物得不傳之秘。嘗寫花蕊夫人宮詞為圖，殊極巧妙。日本國王見其百馬圖大悅，雍正七年（一七二九）聘往三年，歸得金帛散給友朋，橐仍蕭然。黃行健有詩紀(jì)其事。卒年八十余?！秶矍澹莩嬜R、畫友錄、清畫家詩史、清朝書畫家筆錄》
聯(lián)系客服
