綜述：
崔白，字子西，北宋濠梁(今鳳陽)人，杰出的花鳥畫家。北宋中期翰林圖畫院畫家，擅長畫花鳥，所做動(dòng)物在寫生基礎(chǔ)上概括，形象生動(dòng)活潑。他不僅擅畫花竹翎毛、敗荷鳧雁，而且畫佛道鬼神、山水、人物亦精妙絕倫，尤長于寫生，所畫鵝、蟬、雀堪稱三絕。他一改百余年畫風(fēng)，成為北宋畫壇革新主將，數(shù)百年來頗受畫壇尊祟。
崔白的花鳥畫，“體制清澹，作用疏通”，是融洽五代而又別創(chuàng)的比較活潑、清澹的畫風(fēng)。他喜畫沙汀蘆雁、秋冬蕭疏、淡遠(yuǎn)、荒寒、野趣的意境，所畫花鳥著重于寫生，而且不用打草稿，“凡臨素多不用朽，復(fù)能不假宜尺界筆，為長弦挺妨刃”。筆墨用法表現(xiàn)力相當(dāng)豐富，工細(xì)的筆觸一絲不茍，粗放的筆調(diào)蒼勁厚實(shí)，運(yùn)墨干濕并見，設(shè)色較淡。
崔白一生作畫甚豐，僅《宣和畫譜》就載入241幅。其作品現(xiàn)存極少，故宮博物院僅有《寒雀圖》，臺(tái)北故宮博物院有《雙喜圖》、《蘆雁圖》、《竹鷗圖》、《枇杷孔雀》等7幅。
生平：
1065年，相國寺因?yàn)樵庥瓯徊糠制茐?，崔白參加了這次的壁畫重繪，工程大約在宋神宗熙寧元年（1068年）結(jié)束，而崔白也是在這次工程后被召人宮廷畫院。崔白進(jìn)入畫院時(shí)，已經(jīng)是六十多歲的老人了，但他很受宋神宗賞識(shí)。因?yàn)樗莻€(gè)性格疏闊的人，宋神宗特批如果沒有御旨，任何人都不能安排崔白作畫。
擅花竹、翎毛，亦長于佛道壁畫，其畫頗受宋神宗賞識(shí)，授圖畫院藝學(xué)，后升為待詔。所畫花鳥善于表現(xiàn)荒郊野外秋冬季節(jié)中花鳥的情態(tài)神致，尤精于敗荷、蘆雁等的描繪，手法細(xì)致，形象真實(shí)，生動(dòng)傳神，富于逸情野趣。崔白的花鳥畫打破了自宋初100年來由黃筌父子工致富麗的黃家富貴為標(biāo)準(zhǔn)的花鳥體制，開北宋宮廷繪畫之新風(fēng)。有《雙喜圖》、《寒雀圖》、《竹鷗圖》、《杜牧吹簫祝壽圖》等傳世。其弟崔愨、孫崔順之皆善畫，同襲崔白畫風(fēng)，頗為時(shí)人所重。
藝術(shù)特色：
人物山水畫采取工筆水墨相結(jié)合，人物寫實(shí)，自然寫真；花鳥動(dòng)物畫寫意寫真并舉；畫竹、草、樹葉亦是雙鉤填彩法，但畫荊棘則是沒骨法染畫而成，樹葉中的葉脈也有摻用沒骨法。畫樹干則以粗放的筆意描繪，筆鋒的折轉(zhuǎn)變化極為明顯。畫土坡側(cè)筆放膽揮毫，雖粗細(xì)筆調(diào)共有畫中，相融和諧，增添活潑之意?；蛟S是崔白放逸的個(gè)性，才敢跨出時(shí)代的限制。
崔白的花鳥畫，“體制清澹，作用疏通”，是融洽五代而又別創(chuàng)的比較活潑、清澹的畫風(fēng)。他喜畫沙汀蘆雁、秋冬蕭疏、淡遠(yuǎn)、荒寒、野趣的意境，所畫花鳥著重于寫生，而且不用打草稿，“凡臨素多不用朽，復(fù)能不假宜尺界筆，為長弦挺妨刃”。筆墨用法表現(xiàn)力相當(dāng)豐富，工細(xì)的筆觸一絲不茍，粗放的筆調(diào)蒼勁厚實(shí)，運(yùn)墨干濕并見，設(shè)色較淡。
崔白是開始發(fā)揮寫生精神的畫家，他沒有前人的畫稿可臨摹或參考，更不可能如現(xiàn)代人有照相機(jī)可協(xié)助。他靠超越前人的觀察研究、及描繪能力，探索花木鳥獸的「生」意，擺脫花鳥屬裝飾圖案的遺影，開創(chuàng)新的發(fā)展方向。
歷史評(píng)價(jià)及影響：
五代黃筌、徐熙花鳥畫極高的寫實(shí)水平，標(biāo)志著中國傳統(tǒng)花鳥畫趨向成熟。而黃筌父子的工筆重彩，以其富貴閑逸的風(fēng)格，在宋初被宮廷畫院奉為花鳥畫的楷模，達(dá)百年之久。這段時(shí)間，也正是北宋水墨山水畫突飛猛進(jìn)，漸漸一統(tǒng)山水畫領(lǐng)域的時(shí)期。影響而及花鳥畫，徐熙已嘗試以墨筆為骨敷彩的方法，而以成熟的水墨山水畫技法融入花鳥畫之中，開創(chuàng)新格，取代“百年一貫”的黃家畫風(fēng)的，則是以崔白為代表的北宋新派畫家。北宋宮廷的花鳥畫，前期主導(dǎo)風(fēng)格是以黃筌、黃居父子二人為代表的“黃家富貴”一路，他們的特點(diǎn)之一是對(duì)于物象極為細(xì)致、達(dá)到逼真效果的刻畫。而相形之下，崔白的畫法淡雅而善于變通，與宮廷繪畫筆墨工致的面貌相比要好了許多。
不僅擅畫花荷鳧雁，而且畫佛道鬼神、山水、人物亦精妙絕倫，尤長于寫生。所畫鵝、蟬、雀堪稱三絕，手法細(xì)致，形象真實(shí)，生動(dòng)傳神，富于逸情野趣。他一改百余年墨守成規(guī)的花鳥畫風(fēng)，成為北宋畫壇的革新主將，數(shù)百年來頗受畫壇尊崇。
熙寧初，詔與艾宣、丁貺、葛守昌等畫垂拱殿御扆鶴竹各一扇，崔白最為出色，于是補(bǔ)為圖畫院藝學(xué)。然而崔白性情疏放，執(zhí)意辭卻，但不允，也就只得勉強(qiáng)接受。他擅畫花竹、禽鳥，注重寫生，精于勾勒填彩，設(shè)色淡雅，別創(chuàng)一種清淡疏秀的風(fēng)格。功力深厚，作畫不勾草稿，而能“曲直方圓，皆中尺度”。
崔白的畫風(fēng)在于創(chuàng)新，善于“揚(yáng)棄”，打破了宋近百年一統(tǒng)宮廷院體畫的格局，既繼承吸取了黃家畫風(fēng)的優(yōu)秀精華又大膽地拋棄了千篇一律的宮廷閑逸仕女、花鳥工筆畫風(fēng)。他筆下的山水人物畫集傳統(tǒng)工筆和一統(tǒng)水墨于一體，畫面既絢麗、又端莊，雅俗共賞。觀后無不稱快，沁人心脾。如由清代王禮題跋的《杜牧之吹簫祝壽圖》，人物雖然眾多，但是個(gè)個(gè)神態(tài)不一，寫實(shí)寫意人物自然于一體。人物繪畫工筆精湛，色彩濃淡適宜，紋飾回旋自然，整體比例得當(dāng)。樹木花鳥臨真，人物栩栩如生，賞識(shí)后猶如身臨其境，無不爽心悅目，個(gè)個(gè)感嘆不已......
崔白的花鳥畫對(duì)北宋宮廷花鳥畫產(chǎn)生了影響，據(jù)說震動(dòng)了當(dāng)時(shí)的畫壇，從畫院中人到院外的文人士大夫畫家，從者甚多，而北宋早期宮廷畫院花鳥畫“黃家富貴”風(fēng)格一統(tǒng)天下的格局也終于走到了盡頭，開始崇尚新意，深入寫生、寫實(shí)，這種趨勢(shì)到了后來的宋徽宗趙佶那里，達(dá)到登峰造極的程度。如《雙喜圖》是一幅情景交融的佳作?？梢姶薨椎膶憣?shí)，并非只是簡單地寫形、求真，而是通過對(duì)形的細(xì)微刻畫以營造出一種特定的意境。中國畫的寫實(shí)，從一開始就兼顧形、神，追求意境。離開了形，何以言“神”？即使自言“逸筆草草，不求形似”，其實(shí)也只是筆墨精煉，形象簡括而已，并非超脫形外。倒是現(xiàn)下有些公式化的花鳥畫，一折枝上棲一飛禽，畫得雖然十分逼真，卻毫無意境可言。《雙喜圖》充滿著寒風(fēng)肅殺之氣。古木槎木牙，枯草摧折；兩只山鵲躁動(dòng)飛鳴，讓人覺得它們的叫聲已將這秋天的蕭瑟與寂靜劃破。這不禁讓人聯(lián)想到黃庭堅(jiān)題在崔白畫上的詞句：“風(fēng)校調(diào)調(diào)……遷枝禾安，何有于巢?！逼孪碌囊巴靡脖惑@到，倏然頓步回首，就連周圍的草葉好像也被它們叫得在瑟瑟發(fā)抖了。這里到底發(fā)生了什么?還是將要發(fā)生什么?為什么有種說不清的緊張充斥整幅畫面?畫家對(duì)這些并沒有交代，而是留給了觀畫者充分的想象空間。雖然名為“雙喜”，但除了有兩只飛鳴的喜鵲，看不到有任何喜從天降的痕跡。
最后，崔白的風(fēng)格是兼收并蓄，多有創(chuàng)造。崔白因出身低微，早期作為民間畫工，迫于生活的壓力，以藝謀生，練就了他善于寫生，畫作多有新意。在作品風(fēng)格上能吸收“黃派”之長，富麗精工，又借徐派的意趣，迎合了士大夫階層甚至皇帝的審美趣味，受到了他們的高度評(píng)價(jià)。崔白等人的出現(xiàn)改變了畫院的“黃氏體制”，與其說是崔白帶來的“變格”不如說是院體花鳥畫自身發(fā)展的結(jié)果和社會(huì)的普遍的審美趣味的變化使然。
崔白的繪畫風(fēng)格是在兼收并蓄的基礎(chǔ)上多有創(chuàng)造。黃庭堅(jiān)《題李漢舉墨竹》云：“如蟲蝕木，偶爾成文，吾觀古人繪畫妙處類多如此，所以輪扁斫車，不能以教其子。近世崔白筆墨，幾到古人不用心處，世人雷同賞之，但恐白未肯耳?！边@說明崔白在繪畫風(fēng)格上與“黃氏體制”下的院體花鳥畫之富艷萎靡大相徑庭。并以其自由精新，無拘無束的花鳥畫風(fēng)，與當(dāng)時(shí)故步自封于“黃氏體制”而不敢越雷池半步的畫院“眾工”來說，無疑產(chǎn)生著強(qiáng)烈的沖擊力。
明代汪砢玉在題《桃澗雛黃圖》中說：“善聲而不知轉(zhuǎn)，未可謂善歌也；善繪而不善畫染，未可謂善也。是作，……神采煥發(fā)，氣韻生動(dòng)，最得傅染之妙，固趙昌流輩歟?”可見，崔白也曾學(xué)習(xí)過趙昌，崔白敷彩清澹，是吸收了趙昌的清新淡雅的風(fēng)格,另有《宋中興館閣儲(chǔ)藏圖畫記》著有崔白所畫的猿猴作品數(shù)件，反映出他曾向易元吉學(xué)習(xí)。
代表作品：
宋 崔白 雙喜圖 立軸，絹本，淡設(shè)色，縱193．7厘米，橫103．4厘米，中國臺(tái)北故宮博物院藏。
圖繪秋風(fēng)呼嘯的曠野，枯枝折倒，殘葉飄零，小草伏地，一片蕭瑟之中，兩禽鳥撲翅鳴叫，頂風(fēng)飛來，其一剛攀在樹枝上，目光俱向下，原來在殘枝敗草之中，有一只褐兔正回頭向它們張望。不知雙禽的鳴叫不安，是因?yàn)楹滞玫某霈F(xiàn)驚擾了它們，還是凜冽的寒風(fēng)，警示了冬的來臨，它們?cè)谙蚝滞脗鬟f這冬的信息？場景蕭瑟寒凝，卻是自然界尋常生命景象的再現(xiàn)，體現(xiàn)出畫家對(duì)生活觀察的細(xì)致，令觀者回味無窮。
在繪畫手法上卻頗具新意：工、寫結(jié)合，枝葉雙勾，甚至連細(xì)草也雙勾，但禽與兔則勾、點(diǎn)、染結(jié)合，褐兔皮毛以筆尖簇點(diǎn)，層層積染，而禽鳥的羽毛則填染白粉，皮毛的質(zhì)感強(qiáng)烈。土坡以干筆淡墨粗勾幾筆，然后略加皴擦，只在局部加以密集的皴筆，卻也將秋天曠野的落寞突現(xiàn)出來。飛鳥與褐兔的上下呼應(yīng)，將疾風(fēng)中零亂的一切涵容，而樹身、枝干的勾、皴、擦、染，老練而雄健，顯現(xiàn)其山水畫風(fēng)格，技法非常之成熟。
寒雀圖（崔白 卷 絹本 設(shè)色 縱25.5厘米 橫101.4厘米 北京故宮博物院藏）
作品描繪隆冬的黃昏，一群麻雀在古木上安犧入寐的景象。作者在構(gòu)圖上把雀群分為三部分：右側(cè)二雀，乍來遲到，處于動(dòng)態(tài)；而中間四雀，作為本幅重心，呼應(yīng)上下左右，串聯(lián)氣脈，由動(dòng)至靜，使之渾然一體。鳥雀的靈動(dòng)在向背、俯仰、正側(cè)、伸縮、飛棲、宿鳴中被表現(xiàn)得惟妙惟肖。樹干在形骨輕秀的麻雀襯托下，顯得格外渾穆恬澹，蒼寒野逸。此圖樹干的用筆落墨都很重，且烘、染、勾、皴，渾然不分，造型純以墨法，筆蹤難尋。
雖施以畫上的赭石都以褪落，但絲毫未損害它的神采，野逸之趣盈溢于絹素之外，有師法徐熙的用筆特點(diǎn)。
崔白 （傳） 白鵝圖 立軸
石渠寶笈初編重華宮著錄 著色畫?？钍鸫薨?。
鑒藏寶璽 三璽全。樂善堂圖書記。宣統(tǒng)御覽之寶。宣統(tǒng)鑒賞。無逸齋精鑒璽。
收傳印記 笪重光印。陳氏彥廉。春草堂圖書印。宛委堂印。檇李□道人賞鑒圖書?；⒘帧趵?。《竹鷗圖》中一穒白鷗一面叫著一面逆風(fēng)逆流，涉水前行，水濱的竹和草都可以看出風(fēng)吹之勁。從這幅畫可以看出崔白善于描寫與運(yùn)動(dòng)關(guān)聯(lián)的花鳥生活，而不是一些靜止的形象。
崔白 牡丹白鷺 鏡心
崔白（款） 梅雀圖 手卷
母雞養(yǎng)雛圖
雄雞傲睨圖
枇杷孔雀圖
蓮窗睡起
崔白 梅竹聚禽圖軸
崔白 花鳥 立軸 設(shè)色絹本
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