“四事”頑童 豐子愷
www.k618.cn 編輯： 米琪
2013-08-31 20:30:00 北京晚報
(轉(zhuǎn)自：未來網(wǎng))
內(nèi)容提要：豐子愷的書法，大小參差錯落，欹正相間，線條生澀凝練、行筆節(jié)奏變幻、氣息生動自然。他晚年寓居的齋名叫“日月樓”，他的書畫、散文及一些兒童題材的漫畫，似也多與“四事”相關(guān)。
李 晨 繪
豐子愷
（1898-1975）
浙江桐鄉(xiāng)人
文學(xué)家
美術(shù)家
音樂教育家
豐子愷的書法，大小參差錯落，欹正相間，線條生澀凝練、行筆節(jié)奏變幻、氣息生動自然。豐子愷晚年的書法得益于西晉書法家索靖的《月儀帖》，用筆雄渾沉著，如同“箭頭釘入堅(jiān)石似的”。釋文：
“柳蔭深處馬蹄驕，
無際銀沙逐退潮。
茅店冰旗知市近，
滿山紅葉女郎樵。
曼殊詩 甲辰新秋 子愷書”
豐子愷先生給我的感覺始終是一位寬厚的長者形象。讀他的隨筆，看他的漫畫，都會被他親切平和的風(fēng)格而深深打動，被他充滿智慧的筆調(diào)而引發(fā)出會心的微笑。他有幾張照片留給我的印象總是那樣地栩栩如生：長髯飄拂，戴一副圓形的黑框眼鏡，臉上總是掛著淺淺的笑，但笑得純凈、仁慈、和善，而且，氣質(zhì)超脫、風(fēng)神瀟灑。
眾所周知，豐子愷是弘一大師的著名弟子。因此在文藝領(lǐng)域，豐子愷受先生的影響甚大，尤其在繪畫和音樂方面。其余如文學(xué)、書法、教育以及在為人處事的風(fēng)格上，可以說豐子愷有乃師的影子。
曾有評論者說，豐子愷雖為李叔同的學(xué)生，在藝術(shù)上受到極大影響，但唯有其書法未受先生的書風(fēng)左右，而是完全走了自己的路。對此觀點(diǎn)我不敢茍同，雖然從形式上看，豐子愷的書法與弘一晚年創(chuàng)下的恬靜、沖逸的書風(fēng)有很大差別，但若是追本溯源，其實(shí)他們都是從魏碑入書的。豐子愷進(jìn)入浙江一師成了李叔同的學(xué)生后，除了繪畫和音樂，在書法上也開始博涉多家，二爨、張猛龍、龍門二十品等，其實(shí)這些都是李叔同的強(qiáng)項(xiàng)，或者說是受李先生的影響而寫。
筆者曾就此書法話題專門請教過豐子愷的女兒、如今已84 高齡的豐一吟女史。一吟老師說，父親的書法后來雖是從索靖《月儀帖》化出，但早期所臨習(xí)的魏碑很多。她回憶兒時父親讓她也學(xué)魏碑，并且直接取弘一師寫的魏碑字帖給她臨寫，并說古碑帖上的字跡斑駁漫漶，你們小孩子看不清，還不如照弘一先生的寫更貼切。
由此可見，豐子愷對老師書法的推崇與信賴。豐先生自己則是一位率真而天然的藝術(shù)家，這些自然性情的一面，他的書畫中也最能體現(xiàn)。在生活中豐子愷也同樣豁達(dá)寬容、一切隨緣。他說自己的心為四事所占：天上的神明與星辰，人間的藝術(shù)與兒童。他晚年寓居的齋名叫“日月樓”，他的書畫、散文及一些兒童題材的漫畫，似也多與“四事”相關(guān)。
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