最近幾年在B站看的音樂劇視頻，除了《悲慘世界》，就是《巴黎圣母院》看得最多，而兩個(gè)恰好都是雨果的作品，最近又買了紙質(zhì)版圖書全部看了一遍，以方便對整個(gè)劇情有更完整的理解。2021年自己在北京出差期間，剛好該劇在北京天橋劇院上演，能夠有幸觀看了現(xiàn)場精彩演出。
這部音樂劇1998年首演，2021年有復(fù)排版本，在復(fù)排版本中除了克洛德副主教外其余都換為了新人，當(dāng)然最經(jīng)典和無可替代的還是98年的首演版本。
在寫這個(gè)還是想摘錄部分豆瓣上對這個(gè)音樂劇的一些概述和評論。
豆瓣地址：
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音樂劇《巴黎圣母院》在基本音樂結(jié)構(gòu)中納入了大量其他因素，和人們熟悉的傳統(tǒng)音樂劇從各方面都相去甚遠(yuǎn)。大致可以這樣來總結(jié)：巨型卡拉OK演唱會(huì)+雜技表演?，F(xiàn)場播放伴奏聲帶取代樂隊(duì)，以簡單象征性舞臺(tái)取代繁瑣的布景，舞者與歌者角色完全互相脫離，就連主角使用的耳掛式麥克風(fēng)都怎么看怎么特立獨(dú)行。搖滾樂演唱會(huì)，搖滾音樂劇，概念劇，哥特式情節(jié)劇，悲劇音樂劇......你怎么叫它都行。
相對好聽是所有人對《巴黎圣母院》的第一印象————作為音樂劇的音樂，它比韋泊的作品更瑯瑯上口，且具罕見地咄咄逼人的氣勢。哪怕只是試探性地聽其中的一兩首作品，基本上你就會(huì)乖乖買張票去把它從頭到尾老老實(shí)實(shí)地看完（假如它也在你所在的城市上演然后你又買得起一張票的話。而且也絕對不用擔(dān)心會(huì)看到睡著了。
據(jù)說《巴黎圣母院》的現(xiàn)場演出的音量之大十分驚人。詞作者呂克.普拉蒙東后來回憶道：理查德.勾強(qiáng)特有幾首非常美妙的曲子，但他覺得不適合放在自己的專輯里。他給我演奏了這幾首曲子，這些曲子后來就成了《舞吧！艾絲美拉達(dá)吾愛》，《美人》，《大教堂時(shí)代》。我認(rèn)為這些曲子有歌劇的感覺，在這個(gè)說唱和搖滾樂一統(tǒng)天下的年代，這些風(fēng)格獨(dú)特的曲子很吸引人?！?/p>
幾位主要演員別具風(fēng)格的聲音表現(xiàn)使人難以忘懷。
《巴黎圣母院》的制作人從400多位候選歌手中精心挑選了幾位頂級(jí)的歌唱家（Daniel Lavoie, Bruno Pelletier，Luck Mervil）并大膽啟用了當(dāng)時(shí)尚名不見經(jīng)傳的新人，來自魁北克的Garou飾演最重量級(jí)的角色—普拉蒙東在加拿大挑選演員時(shí)一眼就發(fā)現(xiàn)了Garou身上的特質(zhì)，竭力促成他在劇中飾演Quasimodo一角。時(shí)間也證明了普拉蒙東的選擇是英明的：Garou最終以自己的精湛演繹深切詮釋出了這個(gè)悲情的人物形象，在巴黎，里昂，蒙特利爾，布魯塞爾，倫敦的巡回中，Garou用真切的演出征服了所有的觀眾。
擅長搖滾音樂會(huì)燈光設(shè)計(jì)的Alan Lortie，法國歌劇布景設(shè)計(jì)Christian Ratz和來自巴黎時(shí)裝界的服裝設(shè)計(jì)師Fred Sathal，以及現(xiàn)代芭蕾編舞Martino Müller共同締造了一流的舞美效果，帶給觀眾強(qiáng)烈的震撼。在理查德.勾強(qiáng)特的不懈努力下，法國頂尖樂手Jannick Top（貝司）和Serge Perathoner（鍵盤）組成了搭檔；Claude Engel（吉它）、Claude Saimieri（鼓手）和Marc Chantereau（打擊樂手）也加入了制作班底。《巴黎圣母院》劇組陣容強(qiáng)大，實(shí)力驚人，單是群眾演員如舞蹈特級(jí)的演員中就有名聲大噪的YAMAKASI七人團(tuán)隊(duì)。
大文豪維克多.雨果于1831年發(fā)表的這一同名小說已經(jīng)被無數(shù)次地演繹，產(chǎn)生過無數(shù)的經(jīng)典藍(lán)本。 這部音樂劇雖然只是其中的版本之一，但我固執(zhí)地認(rèn)為在我所觀看過的所有版本的《巴黎圣母院》中，這部音樂劇最為準(zhǔn)確地抓住了原著的精神。
呂克.普拉蒙東撰寫的歌詞（劇作）極其精彩，尤其他為Frollo和Quasimodo撰寫的歌詞的深度已經(jīng)到達(dá)難于言狀的程度，而且毫不留情地把刀刃直指種種時(shí)至今日仍然尖銳的社會(huì)弊端。普拉蒙東確實(shí)是整出音樂劇的靈魂，而且只有當(dāng)劇作家和原著作者的意圖完全內(nèi)在地融合在一起時(shí)，原著的精神才能成為劇作家創(chuàng)作一部新的協(xié)調(diào)完整的作品時(shí)引導(dǎo)一切的“導(dǎo)演思想”，作品才能達(dá)到令觀眾折服的那種形式和內(nèi)容的統(tǒng)一。我個(gè)人最喜愛的是Frollo對著已在獄中的美人自我詛咒的一段《身為神父卻愛上一個(gè)女子》，其中一句歌詞印象極深：
你若下地獄
我也愿意跟上
因?yàn)槟抢锞褪俏业奶焯?/p>
面對這樣的歌詞，我無法不得出一個(gè)這樣的結(jié)論：普拉蒙東曾經(jīng)的宗教工作體驗(yàn)賦予了他驚人的洞察力，寥寥數(shù)筆已經(jīng)把宗教本身的偽善屬性和邏輯性矛盾揭示一盡。
類似結(jié)論可以用來為劇作中的任何一個(gè)角色總結(jié)，那些深情款款卻率真耿直的歌詞使每一個(gè)角色都顯得多維豐滿，絕不標(biāo)榜。普拉蒙東在幾位傳統(tǒng)意義的“反面角色”身上絞盡腦汁地營造“善之中心”，使觀眾即使在道德倫理角度無法非常認(rèn)可角色，但情感上卻無法不傾向于他們。角色Phoebus的無情，偽善特征都是典型負(fù)面的，但普拉蒙東以其獨(dú)特匠心設(shè)計(jì)出的巧妙動(dòng)作在正面能量和反面能量之間取得了平衡：他給了Phoebus一個(gè)良心。他在獨(dú)白中徘徊，痛苦地自責(zé)，沉浸在沒有盡頭的罪惡感里。事實(shí)上，觀眾對他的痛苦的共鳴是如此之深以至最后看到Phoebus回到百合的身邊時(shí)，觀眾會(huì)感到一種由衷的釋放。在偉大的普拉蒙東筆下，即使最不能令人同情的角色也被揭示了深層的人物性格而使觀眾無法不被這些鮮活的靈魂所牽引。而這些深層的人物展示恰恰是其他藝術(shù)形式所無法做到的，至少無法做得如此自如。
在演員用歌聲詮釋內(nèi)心情感的同時(shí)，舞者也將抽象的情感以具體化的表現(xiàn)形式展現(xiàn)給觀眾：如Phoebus內(nèi)心的劇烈掙扎，Esmeralda被吊死后在半空飛舞的魂魄；Quasimodo著名的《THE BELLE》一曲中三個(gè)巨大的鐘里QUASI形象的鐘擺......這是傳統(tǒng)的戲劇舞臺(tái)所不具備的新的質(zhì)。這一造型表現(xiàn)手段大大擴(kuò)展了歌曲的劇作功能，使歌唱演員們擺脫了文學(xué)和音樂語言所固有的那種傳達(dá)信息，進(jìn)行描繪的沉重負(fù)擔(dān)。舞蹈以其特有的方式表達(dá)角色的感覺和思想的復(fù)雜領(lǐng)域，使觀眾可以在舞臺(tái)上看見思維活動(dòng)本身，尤如電影中的一個(gè)個(gè)特寫鏡頭，賦予角色舞臺(tái)上不易察覺的微妙色調(diào)。這一別具匠心的表達(dá)形式大大深化了劇作揭示角色世界的表現(xiàn)能力。
《巴黎圣母院》保留著一些最傳統(tǒng)的戲劇元素，卻同時(shí)擁有著跨越文化領(lǐng)域的巨大潛力。它本身是一個(gè)大雜燴，然而，無論是搖滾風(fēng)格的音樂，雜技表演式的舞蹈，令人眼花繚亂的舞美造型...它們卻產(chǎn)生于具有獨(dú)特個(gè)性的意念的統(tǒng)一之中，正是借助這一高度概括性的統(tǒng)一（個(gè)人認(rèn)為這一根源在于呂克.普拉蒙東的創(chuàng)作意念貫穿全?。?，《巴黎圣母院》才能形成一個(gè)合乎邏輯的，有生命力的整體，并最終成為一件藝術(shù)珍品。
用電影大師愛森斯坦的話說：
能夠把每一部分的表現(xiàn)手段都發(fā)揮到最大限度，同時(shí)又能夠使整體的各個(gè)部分取得配合和平衡，而不讓任何局部因素脫離開這一總的整體演出，脫離開這一總的結(jié)構(gòu)統(tǒng)一。
這是音樂劇《巴黎圣母院》的最為難能可貴之處。
下面是自己對音樂劇上篇的曲目整理，可以說整個(gè)音樂劇上篇從大教堂時(shí)代開始，到艾絲美拉達(dá)，乞丐王，菲比斯，副主教，卡西莫多紛紛出場，所有唱段都相對經(jīng)典。
序曲-Le Temps des cath rales（大教堂時(shí)代）
序曲就很宏大，大教堂撐起這信仰的時(shí)代，世界進(jìn)入了一個(gè)新的紀(jì)元，這首看似演唱簡單，但是實(shí)際上要唱好很困難，感覺就是跨的音域相對寬，特別是很多從低音快速拉到高音的段落，同時(shí)還需要聲音本身比較渾厚。
而98年首演版里面詩人的唱功本身也是相對不錯(cuò)的。
而實(shí)際是圖書原著的開篇?jiǎng)t是詩人葛林果在廣場排演他的圣跡劇，希望得到打賞，而被愚人慶典和艾絲美拉達(dá)的出現(xiàn)給打亂了。QQ號(hào)賣號(hào)序曲大教堂時(shí)代的中文翻譯如下，剛開始的時(shí)候沒感覺太好聽，而實(shí)際上這首序曲是越聽越好聽，非一般人都能駕馭的。
這個(gè)故事發(fā)生于美麗的巴黎
時(shí)值一四八二年
敘述愛與欲望的故事
我們這些無名藝術(shù)家
運(yùn)用意象和詩韻
試著賦予它生命
獻(xiàn)給各位及未來的世紀(jì)
大教堂撐起這信仰的時(shí)代
世界進(jìn)入了一個(gè)新的紀(jì)元
人類企圖攀及星星的高度
鏤刻下自己的事跡
在彩色玻璃和石塊上面
一磚一石,日復(fù)一日
一世紀(jì)接一世紀(jì),愛從未消逝
人類眼看親手造的塔越升越高
詩人和吟游歌手唱著愛曲情歌
許諾要帶給所有人類
一個(gè)更好的明天
大教堂撐起這信仰的時(shí)代
世界進(jìn)入了一個(gè)新的紀(jì)元
人類企圖攀及星星的高度
鏤刻下自己的事跡
在彩色玻璃和石塊上面
信仰的時(shí)代已成云煙
一群群野蠻人聚集在各個(gè)城門
異教徒和破壞者紛紛涌進(jìn)
世界臨近末日
預(yù)言了西元兩千年的今日
Les Sans-papiers（非法移民）
這個(gè)段落節(jié)奏很帶感，是在圣跡區(qū)乞丐王克洛潘主唱，我們來自異邦，沒有國籍，有男有女，無處可去，但是圣母院，求你讓我們在此安居。從這段開始讓人感覺到這部音樂劇的舞美部分，場面實(shí)在是相對的宏大，這段的舞美給人的感覺就是原始力量和粗獷，和主題相對吻合。
而在這個(gè)段落副主教克洛德出現(xiàn)了，穿著一身黑衣，戴著黑色帽子出現(xiàn)在背景墻里面。
為何？
書里面有介紹，副主教對這些非法移民是天生厭惡的，認(rèn)為他們?nèi)慷际敲ち鳎罅窟M(jìn)入巴黎會(huì)直接干擾到巴黎人民的正常生活。同時(shí)命令菲比斯隊(duì)長對這些人進(jìn)行驅(qū)逐。這在音樂劇里面有介紹。
Bohienne（波希米亞女郎）
艾絲美拉達(dá)出場，唱了第一首歌波希米亞女郎，在法國人稱呼里面既可以叫波希米亞人，也可以叫吉普賽人，實(shí)際上兩者都沒有毛病。
波西米亞人是用來指稱以前波西米亞王國的居民，波西米亞王國的領(lǐng)土位于捷克共和國境內(nèi)。這個(gè)名字是源自于居住在這里的凱爾特部落的拉丁名詞Boii。波西米亞是吉普賽人的聚居地（法國人因此稱吉普賽人為波西米亞人）。
在這篇之前有個(gè)簡單的菲比斯和艾絲美拉達(dá)的對唱和初次的眼神交互。而實(shí)際上真正的首次交流是在艾絲美拉達(dá)被菲比斯救下的時(shí)候。
波希米亞，沒人知道我的故鄉(xiāng)
波希米亞，我從出生就在路上
波希米亞，明天我又會(huì)去向何方。
這段歌詞相當(dāng)?shù)暮唵危罅康腂ohienne的重復(fù)后，過渡到歡快的節(jié)奏。每當(dāng)我向往大海，大海就把我?guī)У焦枢l(xiāng)。最后又過渡到波希米亞的吟唱。聽起來很舒服。
我會(huì)一直流浪，通往法國的道路上。也算是女主開始對我來自我處的一個(gè)自我介紹。
Esmeralda tu sais（艾斯美拉達(dá)你知道）
哥哥叮囑妹妹注意安全，注意保護(hù)自己。同時(shí)對艾絲美拉達(dá)的身世又做了進(jìn)一步詳細(xì)的介紹，這部劇去掉了艾斯美拉達(dá)母親和隱修女的相關(guān)情節(jié)。
Ces diamants-l（鉆石般的眼眸）
小百合出場了，這里是小百合和菲比斯的對唱。
兩個(gè)人互傾愛慕。別再尋尋覓覓，愛就在這，這是永恒的愛，我相信，他會(huì)讓我們步入婚姻殿堂。小百合是菲比斯的未婚妻，書里面有單獨(dú)章節(jié)進(jìn)行了詳細(xì)的介紹，但是從書里面實(shí)際上并沒有看到太多菲比斯對小百合的愛。
這段曲目，唱小百合的演員很棒，好像只有16歲，聲音很甜美，音色也很好。而且整段曲調(diào)相對的婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，即使不看歌詞，也能夠聽出愛的意境。
La F e des fous（愚人慶典）
這首歌又是相對經(jīng)典的一首，歌詞也很簡單，大部分都是La F e des fous的不斷重復(fù)，但是相對有節(jié)奏感和氣勢上的起伏。同時(shí)這首歌的舞美表演場面很宏大。音樂劇里面是詩人葛林果在主持愚人慶典，而實(shí)際上則不是，詩人在排練自己的戲劇，而被愚人慶典給打斷了。
這首歌不僅僅是演唱，更加重要的還是對故事情節(jié)和背景做簡單的陳述，否則沒有看過原著的人可能很難理解音樂劇的內(nèi)容。即愚人慶典是在廣場上選舉出最丑的人，為他戴上王冠和加冕，并充當(dāng)教皇并進(jìn)行巡游。實(shí)際上本身也是眾人對丑人和教皇的雙向嘲諷。
Le Pape des fous（愚人教皇）
卡西莫多出場場了第一首歌，在98年法國首演版本中卡西莫多由Garou扮演，實(shí)際上是一個(gè)相對帥的身高190的大高個(gè)。而在這部音樂劇里面需要上身背著很重的假體，一直縮著脖子，扮演著駝背的樣子演唱，可以說相當(dāng)?shù)男量唷?/p>
他們嘲笑我的駝背，嘲笑我們的丑，我恨我們的父母把我生下來。
他們加冕我為愚人教皇，艾絲美拉達(dá)，而你卻毫不在意。
艾絲美拉達(dá)，你會(huì)愛我嗎？
L’Enfant trouv （孤兒）
卡西莫多自己對生世的自我陳述，而副主教確實(shí)對卡西莫多有恩，在他被父母遺棄后將他收養(yǎng)，并教他讀書認(rèn)字，并成為圣母院的敲鐘人。
你教我說話，教我讀書寫字，但我讀不透你真正內(nèi)心的想法，我是屬于你的，從我的靈魂深處，勝過一條狗，對主人的鐘愛。
Tentative d’enl ement（誘拐）
在后面，就是布置任務(wù)了，副主教給卡西莫多說艾絲美拉達(dá)是巫女，會(huì)妖術(shù)。（原著書里面有她養(yǎng)的會(huì)變戲法的小羊，包括后面小羊會(huì)拼出菲比斯的字母都成了是巫女的證明）。讓卡西莫多去將艾絲美拉達(dá)抓到教堂來。
在這里和原著書里面有比較大的出人，即實(shí)際首先是詩人跟蹤艾絲美拉達(dá)回程，在路上發(fā)現(xiàn)了卡西莫多和副主教兩個(gè)人，卡西莫多正準(zhǔn)備搶走艾絲美拉達(dá)，而這個(gè)時(shí)候菲比斯出現(xiàn)將其解救。而副主教當(dāng)時(shí)全程黑衣，帶著斗篷，沒有被認(rèn)出來?？ㄎ髂鄤t被抓住，并進(jìn)行了審判后在廣場施以鞭刑。
La Cour des miracles（奇跡之殿）
詩人誤入奇跡城這個(gè)圣跡城這個(gè)乞丐窩，而要活命只有兩個(gè)辦法，一個(gè)是變成小偷，而在原著里面他去偷假人東西的是鈴鐺響了，失敗。而第二個(gè)方法就是要和奇跡城里面的一個(gè)女子結(jié)為夫妻，艾絲美拉達(dá)不愿看到詩人被處死，而和其結(jié)為夫妻，而實(shí)際上她并不愛詩人，僅僅是慈悲善良之心，書里面有詳細(xì)的介紹。
Le Mot Phus（菲比斯的意義）& Beau comme le soleil（君似驕陽）
這首歌相當(dāng)好聽，即艾絲美拉達(dá)問詩人菲比斯是什么意思？詩人給解釋是太陽的意思。在菲比斯解救下艾絲美拉達(dá)后，艾絲美拉達(dá)已經(jīng)被菲比斯的英俊美貌深深地迷住了。
他燦爛如太陽，我能夠感覺到我愛他，他難道是一個(gè)王子嗎？我深信他是一位真正的王子。從此進(jìn)入艾絲美拉達(dá)和小百合兩個(gè)人的二重唱，兩個(gè)人的聲音都很好聽，這段配合的也相對精彩。但是兩人鐘愛的菲比斯卻是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的渣男。
Dechire（心痛欲裂）
接著進(jìn)入到渣男的自述曲目，我的心已經(jīng)被撕裂，兩個(gè)人我如何選擇？兩個(gè)都喜歡我，我有什么過錯(cuò)？我可以白天一個(gè)，晚上再陪另外一個(gè)。一個(gè)可以是永恒伴侶，一個(gè)可以用來偷換和縱欲。
在這段自我內(nèi)心陳述中，也將菲比斯的渣男本性顯露無疑。但是不得不配合演員的唱功相對好，這段有大量的Dechire重復(fù)，而且音調(diào)不斷提高，節(jié)奏也不斷地加快，聽起來也是相當(dāng)?shù)倪^癮。
Anarkia（宿命）
比較短，副主教和詩人的對話，在得知詩人和艾絲美拉達(dá)結(jié)婚后，將副主教的嫉妒表達(dá)的淋漓盡致。
Belle（美麗佳人）
這首三重唱當(dāng)然是很經(jīng)典的一首歌，相信很多人也是和我一樣聽了大教堂時(shí)代或者是聽了美人這首開始接觸到巴黎圣母院這部音樂劇的。這首歌三個(gè)人唱功都相對不錯(cuò)，同時(shí)將三個(gè)人的心境表現(xiàn)的淋漓盡致。
卡西莫多對艾絲美拉達(dá)的愛是最純真的，甘于自我奉獻(xiàn)而不是占有，而副主教對女主則是完全的一種占有和占據(jù)的心理，乃至自我的心理扭曲。而菲比斯對艾絲美拉達(dá)則僅僅是短暫的尋歡作樂罷了。
( Quasimodo )
美麗
這個(gè)詞就好像就是為她預(yù)備的
她翩然起舞，展露身姿
多么像展翅欲飛的鳥兒
我感覺地獄在腳下張開巨口
我的目光已穿透了她吉普賽的衣裳
我該怎樣再向圣母做出禱告？
誰
會(huì)忍心向她投出第一塊石頭
那他根本就不該活在世上
魔王啊！
我只求這一回
能讓我的手穿過她的長發(fā)
( Frollo )
美人
她難道是魔鬼化身？
為了讓我的眼睛背離永恒的主
她的肉欲讓我心醉迷離
蒙住了我望向天國的視線
她有著魔鬼一樣的誘惑
對她有了欲念是否就已犯了罪？
她
一個(gè)卑賤的歡場女子
突然間對我竟是一種考驗(yàn)
圣母?。?/p>
我只求這一回
能讓我推開她花園的門屝
( Phoebus )
美人
她那一雙讓人銷魂的黑眼睛
她還是個(gè)純真的少女嗎？
她的一舉手一投足都讓我看見
她的七彩裙下的萬種風(fēng)情
我的戀人呀，在我們步入圣殿之前
請?jiān)试S我對你的不忠
誰
能夠從她的身上移開目光
即使這樣會(huì)變成鹽柱
噢，百合
我不是個(gè)缺乏理智的人
但我要去采擷艾斯美拉達(dá)這朵愛情花了
( Quasimodo, Frollo et Phoebus )
我的目光已穿透了她吉普賽的衣裳
我該怎樣再向圣母做出禱告？
誰
會(huì)忍心向她投出第一塊石頭
那他根本就不該活在世上
魔王?。?/p>
我只求這一回
能讓我的手穿過她的長發(fā)
Ave Maria pa n（異教徒的圣母頌）
這首歌也是相當(dāng)?shù)暮寐?。是艾絲美拉達(dá)對圣母瑪利亞的一段獨(dú)白，感情相當(dāng)?shù)轿弧?/p>
圣母瑪利亞，希望你保護(hù)我，保護(hù)我遠(yuǎn)離痛苦和丑陋，它們占據(jù)了世界。
圣母瑪利亞，求你日日夜夜守護(hù)著我，保護(hù)我的愛，我的生命。
Je sens ma vie qui bascule (生命擺蕩)
副主教的一段獨(dú)白，這段也是相當(dāng)?shù)木?，副主教對艾絲美拉達(dá)已經(jīng)的迷戀已經(jīng)到了癡迷的地步，從最初的愛到嫉妒，再到完全希望獨(dú)自占有。如果艾絲美拉達(dá)沒有出現(xiàn)，副主教一生都會(huì)撲在宗教和科學(xué)上，或許能夠取得更大的成就，但是宗教本身對個(gè)人思想，情欲的禁錮，最終終將爆發(fā)。
正如副主教唱到的，我自以為自己心靜如水，但是自從看到你后，我卻欲火焚身，無法自拔。害我的是你，害我的是你，我會(huì)一直怨恨你，直到一生用盡。
對我們很多人來說何嘗不是如此，我們并不是說沒有欲望，而是沒有真正面對令你行動(dòng)的誘惑，當(dāng)你真正面對誘惑能夠堅(jiān)定原則或坐懷不亂，才是真正的慎獨(dú)修行。
Le Val d’amour（愛之谷）
這段以詩人主唱為主，節(jié)奏又是相當(dāng)?shù)妮p快，而且舞美也很精彩。由于要體現(xiàn)愛之谷這個(gè)情欲的地方，法國音樂劇舞美的開放程度在這段落也有體現(xiàn)。
愛之谷，也是菲比斯和艾絲美拉達(dá)準(zhǔn)備私下約會(huì)的地方。而為何兩個(gè)人的約會(huì)菲比斯會(huì)帶著副主教去，音樂劇很難交待清楚，這個(gè)在原著里面有詳細(xì)的交待。是菲比斯帶副主教一起去，并讓副主教在隔壁屋觀看。而副主教本身全程黑衣，斗篷，也沒有人認(rèn)出他究竟是誰。
Florence（佛羅倫斯）
背景，文藝復(fù)興和新教改革，科學(xué)發(fā)展。這首歌和第一幕開篇的大教堂時(shí)代遙相呼應(yīng)，前面在講大教堂時(shí)代，而第二幕一開始就在講佛羅倫斯和文藝復(fù)興時(shí)代的到來。時(shí)代在進(jìn)步，屬于宗教的時(shí)代已經(jīng)過去，馬丁路德重寫新的篇章，舊的信仰已經(jīng)崩潰，新的時(shí)代和新的思想終將到來。新的事物萌芽終將不斷發(fā)展，直至枝繁葉茂。
Les Cloches（鐘）
一開始是詩人和副主教的背景介紹，卡西莫多墜入愛河，他不再敲鐘已經(jīng)有三天了。接著是三只大鐘從天而降，卡西莫多出場。
音樂劇的現(xiàn)場這塊相當(dāng)?shù)恼鸷?，看視頻是無法體會(huì)到的。
大鐘，我的朋友，不論是喜是悲，我把你敲響，它為出生而鳴，為死亡而鳴，但是沒有一個(gè)是屬于我的。急著是一段相當(dāng)快節(jié)奏的唱調(diào)，節(jié)奏輕快有力，相當(dāng)有感染力，把鐘聲為那些大的節(jié)慶節(jié)日而鳴做了快速的交待。接著進(jìn)入三口大中小瑪利亞鐘的介紹，為了不幸的小孩，為了保佑水手出海，為了祝福結(jié)婚的新人。
所有的一切都不是為了我而鳴，鐘聲是我的朋友，我的情人。然后是自我表白，我要告訴全世界，卡西莫多愛上了艾絲美拉達(dá)。
這一段可以說是相當(dāng)?shù)谋瘺?，卡西莫多是一個(gè)不幸的人，但是幸運(yùn)的是副主教最后收養(yǎng)了他，讓他能夠敲鐘并和巴黎圣母院的鐘為伴，但是其內(nèi)心仍然是渴望被關(guān)愛的。從艾絲美拉達(dá)遞水給他開始，重新激發(fā)起了卡西莫多內(nèi)心的愛。
Oest-elle （伊人何在）
副主教問詩人你的妻子到哪里去了？ 艾絲美拉達(dá)，你究竟在何方？接著是哥哥也出現(xiàn)了，三個(gè)人都在表達(dá)著對艾絲美拉達(dá)的思念。但是副主教更多是一種自私的占有欲望。
她仿佛是一只燕子，但是卻被剪斷了翅膀。很順地過渡到下首囚籠之鳥。
Les oiseaux qu’on met en cage（囚籠之鳥）
這段是艾絲美拉達(dá)被關(guān)在監(jiān)獄牢籠里面后的一段自白。這一段相當(dāng)好聽，感覺是艾絲美拉達(dá)獨(dú)唱里面比較好聽的幾段之一。鳥兒被關(guān)在了籠子里面，是否還能夠飛翔？受辱的孩子能夠再去愛嗎？我曾經(jīng)是一只燕子，隨春天一起到來，我在街上奔跑，唱著吉普賽的歌謠。
敲鐘的人，你在哪里？我的卡西莫多，你在哪里？我需要你來救我。從音樂劇上實(shí)際上連貫性上有欠缺，為何在這個(gè)時(shí)候馬上想起卡西莫多了。接著是兩個(gè)人的各自吟唱表達(dá)，從音樂劇是看是兩個(gè)人開始互訴衷腸。
Condamn （判決） -Le Proc （訟審）- La Torture（刑求）
畫風(fēng)突變。被定罪，被判決，被放逐，被屠殺。強(qiáng)有力的快節(jié)奏，整部音樂劇里面有相對多的段落是2到3個(gè)字的快口，鏗鏘有力，聽起來相當(dāng)震撼和有力量。
黑人哥哥演唱，節(jié)奏很好，舞美也很好，如何造就一個(gè)世界，沒有隔閡和偏見。
接著是副主教和女主的對唱，在這里艾絲美拉達(dá)應(yīng)該已經(jīng)感覺到了穿著黑衣黑斗篷的人就是副主教。你是否招供你的罪行，既然你已經(jīng)招供那么就準(zhǔn)備戴上腳鐐趕赴刑場。在這里還在吟唱對菲比斯的思念，想著菲比斯為何沒有來解釋和救她。
re pr re et aimer une femme（身為神父戀紅顏）
副主教的獨(dú)白，在女主沒有出現(xiàn)之前，副主教實(shí)際上是一個(gè)偏正面的形象，雖然思想被禁錮，但是也不失為一個(gè)好人的形象。
但是女主的出現(xiàn)徹底改變了這一切，墜入了情愛讓其不能自拔。身為一個(gè)神父，我卻愛上了一個(gè)女人，我從靈魂深處深深地愛著她。我曾如此的高傲和堅(jiān)強(qiáng)，禁斷七情六欲，但是你的出現(xiàn)卻讓我失去了主張。
副主教，實(shí)際上也是一個(gè)可憐人。但是愛讓其發(fā)狂，愛變成了私欲和占有，在得不到的時(shí)候變成了仇恨并將其毀滅。
La Monture（坐騎）- Je reviens vers toi（迷途知返）
小百合的唱段，菲比斯你犯了錯(cuò)，但是你只要迷途知返，我還是會(huì)原諒你的。但是你要發(fā)誓去吊死那個(gè)艾絲美拉達(dá)。接著是菲比斯渣男的認(rèn)錯(cuò)片段，我的身體和靈魂被迷惑，我不知所措。
Visite de Frollo Esmeralda（探獄）
副主教探獄，提出自己的非分和自私要求。
你如果愿意從我，我可以解救你出去，我是真的愛你，愛你到無法自拔。接著開始講述背景，那天清晨，在廣場上，陽光里，我從來沒有見過如此美的景象，我動(dòng)情并無法自拔。我想得到你。但是如果無法得到，我就將你毀滅。我給你兩條路，你是要死亡還是要愛，是要絞刑還是要我。
副主教是典型的被舊宗教制度禁錮，壓抑太久的表現(xiàn)。
Lib （解放）
這一段相當(dāng)有氣勢，舞美也很棒。卡西莫多打開牢門，將圣跡區(qū)乞丐們釋放。
Lune（月亮）
詩人吟唱月亮，這一段也是很美。
月亮，在高空放光芒，照在巴黎的屋頂上
看，一個(gè)男人如何為愛所苦
明亮的孤星，在破曉時(shí)消逝無蹤
聽，大地在為你歌唱
傾聽，一個(gè)痛苦的人呼喊
聽，我心狂野的呼號(hào)
這是加西莫多的悲歌
哭泣，他瘋狂絕望地哭泣
他的歌聲穿越高山低谷，向你飛升
e te laisse un sifflet（贈(zèng)哨予你）-Dieu que le monde est injuste（人世何其不公）
卡西莫多贈(zèng)哨子給艾絲美拉達(dá)，你可以用它隨時(shí)來召喚我，我就在你身邊。在你的睡夢里，你是否夢見了你的太陽。他那么迷人，我卻那么丑，就算把天上的月亮摘下來又有什么用呢，但是你卻不知道他的險(xiǎn)惡。
上天對我太不公平，我為何生而如此卑微。
Vivre（求存）
艾絲美拉達(dá)獨(dú)唱片段，為何要求存？生而為了愛的人，給予而不求回報(bào)，愛而至死不渝，直到為愛死去。這個(gè)段落很短，但是曲調(diào)很美很好聽。
L’Attaque de Notre-Dame（襲擊圣母院） -D ort （遣送出境）
黑人哥哥襲擊圣母院救女主。略。艾絲美拉達(dá)被吊死，副主教被卡西莫多推下去摔死了。
Mon ma re, mon sauveur（我的救主）
Donnez-la moi（把她交給我）
Danse mon Esmeralda（舞吧! 艾絲梅拉達(dá)吾愛）
Le Temps des cath rales（Saluts）(終曲)
艾絲美拉達(dá)，你就在我的身邊，不要離開我。人們某天終會(huì)在地下發(fā)現(xiàn)，兩具抱在一起的殘骸。讓我的靈魂飛翔，遠(yuǎn)離這苦難的土地。舞吧! 艾絲梅拉達(dá)吾愛，唱吧，我的艾絲梅拉達(dá)，我愛你至死不渝，讓我隨你而去，為你而死，雖死猶生。
這部音樂劇個(gè)人2021年在北京出差，剛好遇到了該劇在全國巡演到北京，因此預(yù)定了北京天橋藝術(shù)中心的票到現(xiàn)場觀影。票是二樓包廂倒數(shù)第二排的票離舞臺(tái)很遠(yuǎn)，雖然舞美類的表演看的不太清楚，但是聲音方面沒有任何問題，整體感受還是很好。而且藝術(shù)中心現(xiàn)場基本全部坐滿，沒有空位，這個(gè)音樂劇在北京連續(xù)演2周的時(shí)間，而且官網(wǎng)基本票都全部售罄，逐漸該劇在國內(nèi)的火爆。
除了《悲慘世界》音樂劇外，這部應(yīng)該是我喜歡的音樂劇，也在b站聽過很多遍首演版本，這次是20周年版本除了丹叔外其他演員基本上全部都換了，丹叔也變成了滿頭銀發(fā)，但是唱功完全不減當(dāng)年。
而且新的演員，包括詩人，菲比斯，卡西莫多，艾絲美拉達(dá)的唱功都不錯(cuò)，特別是詩人的唱功相對好完全不輸于首演的版本。而對于卡西莫多的聲音則顯得太嘶啞了而導(dǎo)致沒有首演版本聽著舒服。
這部音樂劇給我的最大意外就是舞美，舞美基本沒有任何縮水，完全和自己在b站看的視頻的舞美差不多，舞美相當(dāng)震撼，這個(gè)絕對是看視頻所無法體驗(yàn)到的，很多大型的道具，也有很多的翻滾類動(dòng)作感覺也是很危險(xiǎn)。早知道舞美這么棒，還是應(yīng)該買一張位置更好的票觀看效果更好。
從大教堂時(shí)代開始，到非法移民，愚人教皇，誘拐，圣母頌，美人，愛之谷，特別是上半場基本每首歌都相當(dāng)熟悉，大教堂時(shí)代歌曲一想起基本都完全進(jìn)入到整個(gè)狀態(tài)中，歌曲的內(nèi)容故事基本也不用再看字幕也完全能夠理解，這種看過多次視頻再看現(xiàn)場的感覺確實(shí)更加容易理解整個(gè)劇目的內(nèi)容。
因此如果想看這部音樂劇，最好也是先在b站看下首演版本的，回顧下內(nèi)容和劇情，先提前做下功課效果更好。
由于座位比較靠后，坐在我旁邊的兩個(gè)mm居然都帶了望遠(yuǎn)鏡，看來也是屬于音樂劇迷，裝備相當(dāng)?shù)耐晟?。而周圍瀏覽了下，基本上很多還都是一個(gè)人去觀影，看來單人觀影也是一個(gè)普遍現(xiàn)象。
對于《巴黎圣母院》這部音樂劇，是自己在深圳保利劇院看了《搖滾莫扎特》后的第二部音樂劇，本來打算在今年上半年再觀看《羅密歐與朱麗葉》，但是這部劇對自己的吸引力完全是比不上巴黎圣母院，也僅僅是類似世界之王，愛等幾首歌比較好聽，當(dāng)然對于《羅密歐與朱麗葉》的舞美也是相當(dāng)牛逼式的存在，特別是開場，即使看b站視頻也是相當(dāng)震撼?，F(xiàn)在最大的期望就是《悲慘世界》音樂劇能夠早日引入國內(nèi)，這個(gè)也是自己最期待的一部音樂劇。
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