李清照的詞以語(yǔ)言清麗著稱，她最擅長(zhǎng)從女性的視角用平淡日常、細(xì)膩真摯的語(yǔ)言描摹出獨(dú)特的愁思?！堵暵暵愤@首詞可以說(shuō)是女性寫愁的巔峰之作。愁是一個(gè)抽象的事物，怎么把這個(gè)抽象的事物可視化，讓讀者切實(shí)感受到詩(shī)人心中筆下無(wú)窮無(wú)盡的愁呢？為了將愁具象化，古人花了很多心思。李煜：?jiǎn)柧苡袔锥喑?？恰似一江春水向東流。 歐陽(yáng)修：離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。李白：白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。他們有人把愁比作海，寫出愁之漫延無(wú)垠，比如：秦觀：春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海。有人用各種事物反復(fù)描摹愁，寫出了內(nèi)心愁之深，愁之切，比如：賀鑄：試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。李清照：只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。王實(shí)甫：遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？總而言之，為了將愁形象化，具體化，可視化，古代詩(shī)人們做了很多有益的探索。我覺(jué)得，至少有以下四個(gè)方面的特色。第一，創(chuàng)造性的使用了疊詞，使景色或人物特征更加突出；加重語(yǔ)氣，增強(qiáng)情感；富有音律美，節(jié)奏感，抑揚(yáng)頓挫，回環(huán)往復(fù)。《聲聲慢》開(kāi)頭連續(xù)用了七個(gè)疊詞——“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”。在她之前，似乎還沒(méi)有人這么大膽的使用疊詞。這七個(gè)疊詞可分為三組，“尋尋覓覓”是動(dòng)作，“冷冷清清”是環(huán)境，“凄凄慘慘戚戚”是感受。詞人剛開(kāi)始就“尋尋覓覓”，那么，她在尋找什么呢？我們不得而知，她自己似乎也不知道，因?yàn)橹粚さ昧恕?/span>冷冷清清”，這冷冷清清的環(huán)境，使得她內(nèi)心“凄凄慘慘戚戚”。整個(gè)描寫，層次分明，由外而內(nèi)、由淺入深，奠定了全詞哀婉凄涼的感情基調(diào)。后人多有仿其手法的，然而，比較突出的還是清代女詞人賀雙卿的《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》：寸寸微云，絲絲殘照，有無(wú)明滅難消。正斷魂魂斷，閃閃搖搖。望望山山水水，人去去，隱隱迢迢。從今后，酸酸楚楚，只似今宵。青遙。問(wèn)天不應(yīng)，看小小雙卿，裊裊無(wú)聊。更見(jiàn)誰(shuí)誰(shuí)見(jiàn)，誰(shuí)痛花嬌？誰(shuí)望歡歡喜喜，偷素粉，寫寫描描？誰(shuí)還管，生生世世，夜夜朝朝。第二，選取了很多典型意象，使愁的形象清晰化，愁的內(nèi)容豐富化，愁的表達(dá)審美化。比如，“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！”“三杯兩盞淡酒”是酒真的太淡嗎？當(dāng)然不是，如果是酒太淡，直接換濃酒不就行了，何必在此詞費(fèi)呢？酒太淡言外之意是愁太濃，酒力壓不住心愁。王實(shí)甫的“暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚?！币彩沁@個(gè)意思。再比如，“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。”雁這個(gè)意象有多重含義，“雁過(guò)也”首先揭示了時(shí)間的流逝，秋天的到來(lái)，秋本就是愁苦的季節(jié)，何況，雁是從北方飛來(lái)的，詩(shī)人聯(lián)想起家園故國(guó)，愁思更盛。而且，雁又是愛(ài)情的代表，見(jiàn)到忠貞廝守的大雁，李清照想起過(guò)世的丈夫趙明誠(chéng)，愁苦之情，更加十倍?！皢?wèn)世間，情是何物，直教生死相許？天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑?！痹脝?wèn)的這首“雁丘詞”就是元好問(wèn)十六歲的時(shí)候，在路上遇到捕雁者云：“今旦獲一雁，殺之矣。其脫網(wǎng)者悲鳴不能去，竟自投于地而死?！庇谑撬I下這只大雁，將它葬之汾水之上，壘石為識(shí)，號(hào)為“雁丘”，并寫下這首千古名作。所以，大雁這個(gè)意象意蘊(yùn)是十分豐富的。
“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”對(duì)愁的描寫很細(xì)膩。古人經(jīng)常用梧桐和雨表現(xiàn)愁思，比較有名的比如溫庭筠的“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明?！薄包c(diǎn)點(diǎn)滴滴”很顯然是化用此句而來(lái)，但語(yǔ)言更加清麗動(dòng)人。這種表達(dá)一經(jīng)溫李發(fā)現(xiàn)，后人便仿作不斷，比如，聶勝瓊的《鷓鴣天·別情》“枕前淚共階前雨，隔個(gè)窗兒滴到明?！本褪瞧渲械馁?。寫愁的詩(shī)人很多，包括李清照早年寫愁的名篇，但愁之深，深徹入骨的似乎沒(méi)有幾個(gè)人能達(dá)到李清照的程度。李清照早年歡樂(lè)，中經(jīng)喪亂，國(guó)亡夫死，金石被焚，流落江南，遇人不淑……這一切的一切，造就了李清照詞作中的愁非一般人所能比。我們將她早年寫愁的作品跟《聲聲慢》作一比較就可看出其差別。薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！《醉花陰》一詞上來(lái)就說(shuō)愁——薄霧濃云愁永晝，可是，愁來(lái)愁去，不過(guò)是愁一個(gè)“永晝”，整首詞雖然語(yǔ)言也很清麗，構(gòu)思也很精巧，但是，這個(gè)愁始終深入不下去，直到最后一句“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”才比“永晝”稍微更深入一些的“愁”，但總體不超過(guò)傳統(tǒng)詩(shī)歌中的“物是人非”之慨。《聲聲慢》則不然，“愁”字拖延至最后一句才吐露出來(lái)，可是，句句不離愁。“尋尋覓覓”乍一看來(lái)好像尋常至極，但是，仔細(xì)尋味，卻不如是。不是內(nèi)心愁苦之極，怎么會(huì)不斷尋覓呢？可是，尋覓了半天，不過(guò)是尋覓到“冷冷清清”，詞人到底在尋覓什么呢？是故國(guó)家園嗎？是往昔親人嗎？是少年歡樂(lè)嗎？是……但是，此刻什么都沒(méi)有，只有這冷冷清清，詞人怎能不“凄凄慘慘戚戚”呢？后面的“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”等等，語(yǔ)言皆是“輕描淡寫”，但那種無(wú)處排遣的愁思，女性細(xì)膩入微的感受體驗(yàn)，在詞人的筆下皆纖微畢具，動(dòng)人心魄。這一點(diǎn)，也是古往今來(lái)的詩(shī)人少有其匹的。由此詞來(lái)看，李清照無(wú)愧為“千古第一女詞人”。
畢光蔭，廣東省潮州市暨實(shí)高級(jí)中學(xué)語(yǔ)文教師，“詞人才子”，學(xué)術(shù)型名師，王濤語(yǔ)文團(tuán)隊(duì)古詩(shī)文、作文方向教研員。主講全國(guó)大型線上講座60多場(chǎng)，與全國(guó)近 2,000 名語(yǔ)文教師交流教研，形成一套完整的作文、古詩(shī)文教學(xué)體系。精通《史記》，在直播活動(dòng)中多次開(kāi)講《史記》，總播放量超過(guò) 100,000 次。與北師大出版社合作出版《高中生文言文讀本——史記》一書，廣受好評(píng)。連續(xù)三年用古文寫作全國(guó)各地高考下水文，引發(fā)了廣泛關(guān)注，后分別結(jié)集錄入《高考滿分作文通關(guān)教程》等圖書中。策劃撰寫語(yǔ)文教輔書籍十余種。微信：bgy1322609923。
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