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說到歐洲古典音樂，這次重點說一下巴洛克時期、古典主義時期和浪漫主義時期的音樂。

音樂經(jīng)過格里高利時期和文藝復(fù)興時期，歐洲到了1600年，開始進入了一個大發(fā)展的時期——巴洛克時期，這個時期不僅出現(xiàn)了巴赫，亨德爾等偉大的作曲家，歌劇、協(xié)奏曲、奏鳴曲等題材也相繼被創(chuàng)造發(fā)展出來。

卡拉揚曾經(jīng)說過：“每天清晨第一件事就是聆聽巴赫的音樂，這好似清泉流淌經(jīng)過心靈的音樂有助于我校正聽力?！?如果您是位音樂愛好者的話，不聽巴赫的音樂就好像錯過了整個巴洛克。所以，講到巴洛克時期的音樂，我們有必要來說一下巴赫。

巴赫的音樂如其人，清泉一般的音調(diào)總是含蓄地表達感情，當(dāng)你在仔細分析其樂式時，感情也許在你還沒有反應(yīng)過來時已經(jīng)到了你的心底。巴赫的音樂創(chuàng)作更是為后人做了鋪墊，就好像哲學(xué)家或數(shù)學(xué)家一般。當(dāng)貝多芬第一次聽到巴赫的音樂時，他說：“這哪是小溪（Bach）啊，這明明是大海呀！”

在1750年巴赫逝世后，歐洲復(fù)調(diào)后繼無人，樂風(fēng)轉(zhuǎn)向簡潔實用的主調(diào)，那時候，出現(xiàn)了三位音樂大師：“交響樂之父”海頓，“神童”莫扎特，以及“樂圣”貝多芬。音樂的主題也從延續(xù)幾個世紀(jì)的宗教音樂，逐漸變成富有豐富哲理內(nèi)涵的古典音樂。

在貝多芬稍前的時代，能代表歐洲樂壇的是莫扎特。莫扎特的音樂的價值是一種“音的建筑”，即因音樂的“美”而有存在的意義而已。貝多芬的音樂是他的偉大的靈魂的表征。莫扎特的音樂是感覺的藝術(shù)，貝多芬的音樂是靈魂的聲響。

貝多芬是一個被命運捉弄的，最終耳聾的音樂家，一個用痛苦換來歡樂的英雄。這個表面狂傲的人，在事實卻有著鮮為人知的一面。音樂家最重要的器官損壞了，他不敢表露出來，不敢讓人知道他的弱點，只好選擇離群索居。他沒有知音，甚至連朋友都沒有。但是，貝多芬接受了現(xiàn)實，承受了上天給予他的痛苦的命運。因此他也成為作者心目中的英雄。

在1827年貝多芬逝世后，結(jié)束了嚴(yán)謹?shù)墓诺渲髁x時期。當(dāng)時的歐洲正在接受浪漫主義的洗禮，當(dāng)時的作曲家把作曲當(dāng)作抒發(fā)內(nèi)心情感的手段，對音樂的審美也有了進一步的發(fā)展，產(chǎn)生了炫技等音樂表現(xiàn)手法。如當(dāng)時的帕格尼尼，李斯特等就是那時紅極一時的演奏家。音樂表現(xiàn)，風(fēng)格也日趨豐富，不得不提的是舒伯特、勃拉姆斯這兩位音樂家。

舒伯特以抒情的旋律聞名，而且總是能夠自然流露、渾然天成。

舒伯特在世的時候，大眾對他并沒有過多的認識和欣賞，在逝世前有一百首著作被出版。他早年擔(dān)任父親學(xué)校里的教師，辭職后一直沒有固定的工作，經(jīng)常靠朋友接濟。

舒伯特死后被安葬在他生前一直相當(dāng)崇拜卻只見過幾次面的貝多芬墓旁。

在音樂上有著執(zhí)著的追求，流傳下來的作品無不讓人沉醉其中，舒伯特的音樂才華是受舉世矚目的。

音樂史上有一件趣事，那就是兩首膾炙人口的搖籃曲，都出自兩位單身漢的手筆——舒伯特和勃拉姆斯。

成名后的勃拉姆斯，定居維也納，過著愉快而幸福的生活。事業(yè)上的一帆風(fēng)順，使勃拉姆斯更有信心活躍在樂壇上。

這期間他去過漢堡指導(dǎo)少女四重合唱團。傾慕他才氣的少女們紛至沓來，合唱團由原來的28人增加到40人，女孩子們熱切關(guān)注這位令人尊敬的大師。

合唱團中一位美麗、活潑、嗓音清澈甜美的小姑娘阿加特，顯得尤為激動。她常常給勃拉姆斯演唱維也納風(fēng)格的華爾茲。

小姑娘阿加特不久成了法柏夫人。1868年夏季，她生下第一個男孩的時候，仍然是單身漢的勃拉姆斯以滿腔的柔情寫了一首《搖籃曲》，作為賀禮獻給了法柏夫人。那美麗、動聽的三拍子的《搖籃曲》，是勃拉姆斯對搖籃曲體裁的一次創(chuàng)新。

節(jié)目單Program

1.巴赫 e 小調(diào)第六號帕蒂塔

J.S.Bach –Partita nr.6 e-Moll for piano

（1）托卡塔 Toccata

（2）阿拉曼德舞曲 Allemanda

（3）庫朗舞曲 Corrente

（4）抒情調(diào) Air

（5）薩拉班德舞曲 Sarabande

（6）加沃特舞曲 Tempodi Gavotta

（7）基格舞曲 Gigu

2.G.Proy 為鋼琴而作的“KIGEN”

G.Proy –“KIGEN” for piano

3.勃拉姆斯 為鋼琴而作的 4 首間奏曲

J.Brahms -4 Intermezzo’s for piano

B minor op.119 no.1

E major op.116 no.4

A minor op.76 no.7

A major op.118 no.2

中場休息 Midfield break

4.舒伯特A大調(diào)小提琴鋼琴奏鳴曲

F.Schubert–Duo(Sonata)A-Dur for violin and piano

（1）有節(jié)制的快板 Allegro moderato

（2）詼諧曲 Scherzo

（3）小行板 Andantino

（4）活潑的快板 Allegro vivace

5.M.Kreuz 舒伯特小提琴鋼琴改編曲

M.Kreuz - ?Schubert-Paraphrasen“ Wv 57c - 2005 for violin and piano

6.貝多芬A大調(diào)第九鋼琴小提琴奏鳴曲

L.van Beethoven - Sonate für Klavier und Violine Nr. 9 A-Dur op. 47

I.Adagio sostenuto – Presto

II.Andante con variazioni

III.Presto

阿列克謝延科Alexei Kornienko簡介：

著名奧地利鋼琴家和指揮家

出生于莫斯科，五歲開始學(xué)習(xí)音樂，就讀于柴可夫斯基音樂學(xué)院。并在莫斯科拉赫瑪尼諾夫國際鋼琴大賽中獲得金獎。

2002年擔(dān)任“沃爾特古典音樂節(jié)”藝術(shù)總監(jiān)，同時擔(dān)任莫斯科愛樂交響樂團的客席指揮。2009年到2011年擔(dān)任索菲亞愛樂樂團首席指揮。他也是古斯塔夫·馬勒樂團的創(chuàng)始人之一以及“貝森多夫藝術(shù)家”成員。

獨特的音樂風(fēng)格讓他與無數(shù)國際知名樂團合作，包括倫敦皇家愛樂樂團、莫斯科國家愛樂樂團、柴可夫斯基交響樂團、斯洛伐克愛樂樂團、慕尼黑交響樂團、格魯吉亞室內(nèi)樂團、喬治愛樂樂團、意大利獨奏家室內(nèi)樂團等。同時在奧地利，德國，意大利，匈牙利、荷蘭等國家舉辦的音樂節(jié)都曾由他擔(dān)任過藝術(shù)總監(jiān)。眾多的唱片記錄了他的職業(yè)生涯。

埃琳娜·杰尼索娃Elena Denisova簡介：

俄羅斯血統(tǒng)的奧地利小提琴家和音樂節(jié)總監(jiān)

出生于俄羅斯的一個音樂世家，4歲開始學(xué)習(xí)小提琴。后由于特殊的小提琴才華被柴可夫斯基音樂學(xué)院錄取，是大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫的得意弟子。

同時錄制了第一張CD《亨里克·維尼亞夫斯基第二小提琴協(xié)奏曲》，1990年以后她成為了莫斯科國立交響樂團的獨奏和小提琴首席，同時成立了莫斯科國立弦樂四重奏。

在此期間分別與倫敦交響樂團、皇家愛樂樂團、慕尼黑交響樂團、布達佩斯廣播交響樂團、薩爾茨堡莫扎特節(jié)日樂團交響樂團、匈牙利廣播交響樂團、特隆赫姆交響樂團等有合作演出。

之后她的腳步遍布歐洲各地以及日本、加拿大、美國等國家。她的演奏生動，技術(shù)卓越精湛，對作品有自己獨特的見解和風(fēng)格。在俄羅斯是公認的最有魅力的小提琴家之一，她的作品也受到廣大音樂評論家和聽眾媒體的認可和贊揚。