陳福民:從文學研究的角度來看，我們會把虹影劃分到海外華文文學界作者現(xiàn)在海外華文寫作成就非常好，90年代以后，中國大陸一批接受過良好教育，形成了完整人生觀世界觀的一批人走向世界以后，他們對海外華文寫作的一種沖擊，和從兩地兩域兩種文化的對接和碰撞當中，再返回大陸，它所提供的文學經驗，跟以往是完全不同的，在這個方面，90年代以后的華文寫作，對于中國大陸的寫作，是一個貢獻。比如，在這十年當中，有三位非常優(yōu)秀的女性作者，比如嚴歌苓，加拿大的張翎，比如虹影。女性海外華文文學三劍客，他們都提供了非常不同的文學經驗，在文學史傳承的意義上，在我們了解大陸文學板塊和構成方面，這些經驗都是不容忽視的。
解璽章:虹影寫的是普通家庭，不是什么大家庭，是底層社會的一個家庭，但家庭關系特殊，兄弟父母之間都很特殊。在歌頌親情的大背景下寫出了另一方面很復雜的東西，不是沒有親情，而是親情也包含很多矛盾沖突，這些沖突這與人性的弱點是相關的，不因贊美家庭而掩蓋這種危機。剛才白燁說她是現(xiàn)實主義，很真實講出了家庭關系里的真實性和復雜性，虹影在這方面描寫顯得非常狠，尤其是寫自己家的事，以第一人稱寫自己的事情，虹影顯得特別真實。沒有掩蓋真實的人性，深入家族細微的關系中，看到最基本的社會層面顯現(xiàn)出人性的沖突。
白樺：虹影寫《饑餓的女兒》開始，就用的是現(xiàn)實主義筆法，而她的現(xiàn)實主義筆法特別凌厲。嚴酷冷酷的現(xiàn)實，寫的特別真實，可是說是心狠手辣的現(xiàn)實主義，這是特點之一。
止庵：從力度上，《饑餓的女兒》更強一些，但是從技巧上，比《饑餓的女兒》更好些，《好兒女花》的剪裁、編排、伏筆，都是不慌不忙展現(xiàn)，這是虹影在寫作技巧上最好的一本書。不太適宜匆匆一翻，更適合慢慢閱讀。
于閩梅：我覺得，虹影這作品與以往的作品相比，恰恰忽略掉了情與性的反思。虹影的《K》是所有作品中情與性反思到一個高度的作品。不管寫母親還是自己，都沒有過多寫床上的描寫。還有一點，我不同意女性作家要從經驗出發(fā)，男性作家以經驗出發(fā)，塑造的女性是不夠豐富和豐滿的，這就是女性主義文學的必要性。但女性主義文學從自身經驗出發(fā)時很少的，所以我們不僅要從經驗出發(fā)，也應該是超驗的。
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