李白常被稱為浪漫主義詩(shī)人，在很多詩(shī)中，包含了豐富的想象。但在他描寫愛情這一人類永恒主題詩(shī)歌中 ，卻多用寫實(shí)手法，描寫人間真情，探究男女之情的玄機(jī)。
夜坐吟為樂(lè)府古題，始自鮑照詩(shī)《代夜坐吟》，宋代郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》將其歸入《雜曲歌辭》類。作者并未交代詩(shī)中男女是何關(guān)系？是否認(rèn)識(shí)？只是描寫了沉靜冬夜里，女子被男子歌聲所吸引，不由地思緒萬(wàn)千。歌聲成為溝通情感的媒介，一位深情的閨閣女子形象躍然紙上。
秋天是充滿思念的季節(jié)，在詩(shī)人筆下，明月照亮的夜晚最容易引發(fā)相思之情，他還對(duì)“長(zhǎng)相思”和“短相思”作了區(qū)分，感慨相思之苦，難解難分。整首詩(shī)為苦等丈夫五年不歸思婦的直抒胸臆。年年都寫信，但是每次等來(lái)的都是失望，甚至得知他另有新歡。思婦不禁感慨自己的青春已經(jīng)被無(wú)情辜負(fù)，以暮春落花自喻，哀婉而絕望。樂(lè)府中的《雙燕離》為琴曲，曲辭已不復(fù)存在，李白根據(jù)琴曲進(jìn)行填詩(shī)。借一對(duì)燕子經(jīng)歷火災(zāi)的寓言故事，塑造了經(jīng)歷火災(zāi)后留下的一只孤燕形象，飽含著對(duì)逝去愛人的思念。抒發(fā)了作者對(duì)忠貞不渝愛情的向往之情。春光明媚，盛裝打扮的采蓮女隔著灼灼荷花歡快聊天，吸引了岸上春游的少年郎。而面對(duì)此情此景，詩(shī)人抒發(fā)了懷才不遇之嘆，但少年少女之間暗然萌動(dòng)的情愫也感人至深。李白漫游秋浦時(shí)，看見秋風(fēng)蕭瑟之中，成雙成對(duì)的胡燕南歸。遂想起與妻子不能團(tuán)聚，相思之情油然而生。此詩(shī)以自代內(nèi)贈(zèng)之口吻，抒發(fā)相思之情。以金瓶落井比喻杳無(wú)音信，以落花紛紛比喻離別時(shí)間已經(jīng)很長(zhǎng)?！敖鹌柯渚疅o(wú)消息”化用樂(lè)府《估客行》古辭：“莫作瓶落井，一去無(wú)消息?！?/span>
“坐思行嘆成楚越”源于《莊子·德充符》“自其異者視之，肝膽楚越也”；“錦字”代指情書，用《晉書·列女傳》載前秦竇滔與其妻蘇蕙絕音問(wèn)，蘇因織錦為回文詩(shī)寄滔典故。巧妙化用典故，寄托自己深厚的相思之情。
這首組詩(shī)以商婦自敘的口吻，表達(dá)了對(duì)遠(yuǎn)方丈夫的思念和顧影自憐的哀傷。其中第一首詩(shī)回顧了與丈夫初識(shí)于年少，后來(lái)丈夫遠(yuǎn)行，多年不歸，兩人分居。第二首則重點(diǎn)寫自己獨(dú)居的心境，所看到的各種景物也都染上了自己惆悵的情緒。詩(shī)人分別用“蘿草”比喻少年，以“菟絲花”比喻少女，寄托新婚夫妻相濡以沫、榮辱與共的憧憬。以比興手法描寫少年少女之間的美好愛情。
