楊早講史 關(guān)注
感覺智商被碾壓的，無疑是王小波的作品。
一位作家，倘有足夠的才氣與聰慧，自然會(huì)讓讀者欣賞、愉悅。但讓我這樣的專業(yè)讀者信任、嘆服，難度在于作者要在文字、結(jié)構(gòu)、想象力、品味各項(xiàng)上，全面地超越讀者。只須有一項(xiàng)落了下風(fēng)，當(dāng)然不失一方諸侯，卻未免讓人心中小覷一下子。這一下子并不打緊，不影響文學(xué)史上的位置，卻無法得到我的信任與偏愛。
我對(duì)王小波的偏愛，不是因?yàn)樗o了公職，不是因?yàn)樗⒛暝缡?，不是因?yàn)樗橥詰伲?dāng)然更不是因?yàn)樗杂芍髁x。即使我對(duì)此人一無所知，只讀他的作品，照樣會(huì)對(duì)他懷有足夠的敬意，甚至不相信他曾經(jīng)生活于我經(jīng)歷過的時(shí)代。
按照王蒙的說法，真正復(fù)雜、美好的事物，永遠(yuǎn)無法說得小蔥拌豆腐——一清二白。我的一位朋友則說，對(duì)于真心喜歡的，往往只剩了結(jié)結(jié)巴巴的贊美。我讀王小波十余年，初時(shí)頗有雄心壯心寫一兩篇長(zhǎng)論，從重述故事、文革記憶、未來想象等等角度討論他的小說，一遍遍讀下來，這種雄心便一點(diǎn)點(diǎn)地黯淡。有時(shí)只是想：好不好將他熱愛、贊美的那些書籍，匯編成一大巨冊(cè)？《變形記》、《情人》、《看不見的城市》、《巨人傳》、《巴巴拉上?！贰瓝?jù)說每個(gè)人一生中都在尋覓屬于自己的那幾部書，卻很少有人真正知曉是哪幾部。胡適魯迅梁?jiǎn)⒊_國(guó)學(xué)入門書目，總是幾十部上百部，他們學(xué)問太大，我們很難分清哪些書是他們最隱秘的靈魂之書。可是王小波，這個(gè)老好人，笑呵呵把他的選擇公諸于眾，尤其是他那篇《我的文學(xué)師承》，說破了新文學(xué)運(yùn)動(dòng)以來一樁大秘密。我用這篇文章，將前賢的只言片語(yǔ)串連起來，如郁達(dá)夫說“中國(guó)小說是歐洲小說的分支”，穆旦對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)語(yǔ)言的痛恨，格律新詩(shī)的全面潰敗等等，一直延伸到王小波去世十年后，一個(gè)德國(guó)老頭顧彬說出了“好的作家都是翻譯家”。
這是一個(gè)作者能給讀者的最大恩惠。他用自己的體驗(yàn)，得出簡(jiǎn)單的結(jié)論，卻能讓人借以看清被黑暗遮蔽的角落。我總在大量的閱讀中苦苦尋覓這種思維之光，卻一次次空手而返。十年以來，當(dāng)代文學(xué)能給予我的，仍然只有王小波這盞小小的油燈。
陳丹青說，魯迅的妙處，“什么事，都有大先生一句話在那里等著”。而魯迅說，他所處的民國(guó)世界，與明末并無二致。我越來越相信，表面上，一切堅(jiān)固的都已煙消云散，背地里，卻總有一些秘密長(zhǎng)存世間，一旦被說出，就不會(huì)被妄念動(dòng)搖。但是，言說并不能讓秘密不再是秘密。在《我看國(guó)學(xué)熱》發(fā)表十多年后，咱們不是仍然舉世如飲狂泉地粉絲于丹么？
當(dāng)然，在這種專業(yè)書面前，大概只要是陌生領(lǐng)域的知識(shí)，初讀之時(shí)都會(huì)覺得智商被碾壓，而對(duì)于文學(xué)作品這類通識(shí)性的書籍則有些平易近人，有些高不可攀。
Top 1：《紅樓夢(mèng)》
曹公披閱十載，增刪五次的佳作絕對(duì)是讓人嘆為觀止。這種給智商帶來的沖擊并不是高深而難以理解的，而是在讀完之后一次次的感嘆，怎么能有如此精妙之文，也難怪驕傲了一輩子的張愛玲說出“人生三恨:一恨海棠無香,二恨鰣魚多刺,三恨紅樓夢(mèng)未完。”的感嘆。曹公之構(gòu)思、功力絕非他人能企及。
初讀紅樓，到第五回《賈寶玉神游太虛境警幻仙曲演紅樓夢(mèng)》時(shí)已經(jīng)覺得信息量之龐大隱晦難以捉摸，直到通讀之后，才知道曹公這根線伏了有多長(zhǎng)，人物的判詞在故事的情節(jié)中越來越飽滿也越來越清晰，到了結(jié)尾，一切都了然，又感覺一切都結(jié)束，白茫茫大地真干凈之中的嘆息和遺憾更加彌足珍貴。這邊是曹公巧妙之處。
更何況，撇開各種伏筆、隱射（如晴為黛影,襲為釵副）等的巧妙設(shè)計(jì)不談，就光是大觀園的布局設(shè)計(jì)，人物的體態(tài)容貌，文中的詩(shī)詞歌賦，就足以碾壓多人的智商。
Top 2: 《神曲》
這本書帶來的碾壓之感，便沒有紅樓那么平易近人，許是文化背景的隔閡，許是知識(shí)面的淺薄，總覺得讀完也難以領(lǐng)略其全貌，之所以選這本書是因?yàn)橛X得這類書籍總是需要一些文獻(xiàn)或者評(píng)論在前面指引，方能更加懂得其含義。
《神曲》是意大利詩(shī)人但丁的長(zhǎng)詩(shī)，全詩(shī)通過地獄、煉獄以及天堂三個(gè)部分，敘述了詩(shī)人但丁在“人生的中途”做了一個(gè)夢(mèng)的故事。在整個(gè)過程中，出現(xiàn)了各種各樣著名人物的對(duì)話，反映著中古文化領(lǐng)域的成績(jī)和一些重大問題，而對(duì)于這些著名人物所處的位置的安排，更是體現(xiàn)了詩(shī)人人文主義的思想曙光。
但全詩(shī)用了諸多的象征和隱喻，而且這些象征和隱喻里是西方文化的源頭——希臘文化和希伯來文明，使得全文讀起來晦澀很多。
以地獄為例，在九層地獄中，詩(shī)人但丁分別安放著不同的人，既包括逝去的，甚至還有在世的教皇，而整個(gè)地獄篇中色調(diào)凄慘陰森。它象征著教會(huì)統(tǒng)治下的意大利的現(xiàn)實(shí)社會(huì)。就連作者他中年迷途時(shí)所遇到的三獸：敏捷的斑豹，兇猛的惡獅，貪婪的母狼都帶著隱喻的含義。
因而，讀《神曲》，最好還是同時(shí)帶著一本注釋為好，一來不覺作者不知所云，二來也能更好的了解深刻含義，最重要的是，或許能減少一點(diǎn)智商碾壓之感。
Top 3：《源氏物語(yǔ)》
《源氏物語(yǔ)》可以說是日本的《紅樓夢(mèng)》了，也是日本文學(xué)傳統(tǒng)物哀表現(xiàn)的最為突出的一部物語(yǔ)。選《源氏物語(yǔ)》的原因?qū)嵲诤芎?jiǎn)單，其中的人物關(guān)系實(shí)在是太費(fèi)解了。其故事情節(jié)其實(shí)并不復(fù)雜，但是人物之多令人費(fèi)腦。該書以日本平安王朝全盛時(shí)期為背景，描寫了主人公源氏的生活經(jīng)歷和愛情故事，包含四代天皇，歷70余年，所涉人物四百多位，其中印象鮮明的也有二三十人。再加上文中充滿了亂倫之事，人物關(guān)系到最后可以說難以厘清。
不過，《源氏物語(yǔ)》絕不是一部穢淫之作，正如郁達(dá)夫的小說一樣，文中處處談性，處處在談失去，尤其是文中所包含著的淡淡的哀愁和人物內(nèi)心的自我矛盾與西方的壯麗相比，確實(shí)是一道獨(dú)特的物哀之美。
由此可見，碾壓智商之作，或領(lǐng)域?qū)ｉT性太強(qiáng)他人難以介入，或手法之奇妙令人感嘆，或意蘊(yùn)之深厚需要細(xì)讀，或關(guān)系之復(fù)雜需要厘清。當(dāng)然，也有語(yǔ)言思維之跳躍之作，也足以令人燒腦，比如諸多意識(shí)流的作品。
不過，這又何嘗不是一種樂趣。
關(guān)于這個(gè)問題，我推薦兩本小說吧，一本是西班牙小說家何塞·卡洛斯·索摩薩的《洞穴》，另一本是臺(tái)灣小說家張大春的《城邦暴力團(tuán)》。
《洞穴》
這本書和去年曾經(jīng)火過好一陣子，賣到斷貨的奇書《S》很相似，當(dāng)然和《盜夢(mèng)空間》的世界觀構(gòu)造也有相像之處。《S》是提供了一本名為《忒修斯之船》的書，一些背景資料，一些筆記，一些道具，由讀者還原出圍繞這本書發(fā)生的人物、事件，從而揭開事實(shí)真相。
《洞穴》沒有那么復(fù)雜，不需要紙巾、舊報(bào)紙、明信片來輔助推理，所有的故事，就發(fā)生在小說內(nèi)部，一切都依賴敘述，所以我認(rèn)為喜歡《S》的讀者，也不妨來看看《洞穴》，想必會(huì)有一番新的閱讀體驗(yàn)。
小說故事不算復(fù)雜，三個(gè)來自柏拉圖學(xué)院的優(yōu)秀學(xué)生相繼死去，死相一個(gè)比一個(gè)難看。他們的老師“哲學(xué)家”，為了保住學(xué)園的聲譽(yù)，雇傭了“解謎人”，試圖找到兇手并了解事件的真相。這是小說的第一個(gè)時(shí)空。
小說的第二個(gè)時(shí)空是，“翻譯家”得到了這份名為《洞穴》的手稿，在翻譯的過程中，他似乎發(fā)現(xiàn)了手稿的作者利用“藏秘法”在文中隱藏了天大的秘密，之后，他不斷的為所發(fā)現(xiàn)的秘密所困擾和吸引，直到有一天，“綁架者”出現(xiàn)了，“翻譯家”發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)生活和手稿中的世界逐漸的開始重合。
好了，故事可以繼續(xù)了。在第一層時(shí)空中，解謎人和哲學(xué)家一起，不斷想要解開三個(gè)學(xué)生的死亡之謎，這是《洞穴》手稿中的內(nèi)容，在閱讀這部分手稿時(shí)，讀者還會(huì)時(shí)不時(shí)看到拿到這份手稿的“翻譯家”的注釋。因?yàn)椤胺g家”一開始確信，這個(gè)故事里面用“藏秘法”（在文本中植入謎題）隱藏的是大力士宙斯的兒子赫拉克勒斯的十二項(xiàng)不可能的任務(wù)，所以他的注釋給讀者提供了一個(gè)新的角度，讓讀者不斷意識(shí)到看到的東西未必是真的，這份手稿不可信，那三個(gè)學(xué)生可能死了，也可能沒有死。
但很快，故事發(fā)生了變化，翻譯家通過注釋告訴每一個(gè)讀者，他發(fā)現(xiàn)文本中的角色開始跳出文本直接和他對(duì)話了，因?yàn)槲谋局械慕巧恼Z(yǔ)言顯然是某種警告，也完全不符合時(shí)代背景。對(duì)此有兩種解釋，一種是這是后人篡改過的手稿，并非原件，另一種解釋是，的確是有人篡改了，而篡改的人就在翻譯家身邊。
很快，故事就發(fā)展到了第三個(gè)層次，那就是翻譯家遇到了危險(xiǎn)，他在注釋中留下了更多的信息，他在最初的《洞穴》文本中找到的篡改證據(jù)也越來越多，手稿和他所處的生活世界之間逐漸產(chǎn)生了聯(lián)系，然后翻譯家出事兒了。
好的，從這里，作者會(huì)告訴你，翻譯家出事，也是文本中設(shè)計(jì)好的一部分，有人就是希望翻譯家將這件事也記下來，成為整個(gè)文本的一個(gè)組成部分，然后會(huì)有新的翻譯家再來翻譯這份“篡改”過的文本，寫下他的注釋，再換一個(gè)翻譯家，以此類推……每個(gè)人都在文本的構(gòu)建中發(fā)揮了作用，每個(gè)人的想法都不同，解釋也不同，遭遇也不同，每個(gè)人看到的都不再是最初的文本。好了，現(xiàn)在回過頭來再看，你能確定翻譯家真的出事兒了嗎，他留下的注釋可信嗎？《洞穴》手稿究竟是從哪兒來的？沒有一件事是可以確信的。
這部包裝著推理小說外衣的多層嵌構(gòu)的小說，最終會(huì)落腳在柏拉圖本人的一個(gè)比喻上，那就是：
有一群囚犯在一個(gè)洞穴中，他們手腳都被捆綁，身體也無法轉(zhuǎn)身，只能背對(duì)著洞口。他們面前有一堵白墻，他們身后燃燒著一堆火。在那面白墻上他們看到了自己以及身后到火堆之間事物的影子，由于他們看不到任何其他東西，這群囚犯會(huì)以為影子就是真實(shí)的東西。最后，一個(gè)人掙脫了枷鎖，并且摸索出了洞口。他第一次看到了真實(shí)的事物。他返回洞穴并試圖向其他人解釋，那些影子其實(shí)只是虛幻的事物，并向他們指明光明的道路。但是對(duì)于那些囚犯來說，那個(gè)人似乎比他逃出去之前更加愚蠢，并向他宣稱，除了墻上的影子之外，世界上沒有其他東西了。
柏拉圖利用這個(gè)故事來告訴我們，“形式”其實(shí)就是那陽(yáng)光照耀下的實(shí)物，而我們的感官世界所能感受到的不過是那白墻上的影子而已。我們的大自然比起鮮明的理型世界來說，是黑暗而單調(diào)的。不懂哲學(xué)的人能看到的只是那些影子，而哲學(xué)家則在真理的陽(yáng)光下看到外部事物。
《城邦暴力團(tuán)》
這一部和《洞穴》很不一樣，后者是結(jié)構(gòu)繁復(fù)，理解起來不太容易，而前者是太豐富了，讓人不得不驚嘆作者的知識(shí)儲(chǔ)備。關(guān)于作者張大春記憶力好到什么程度，舊學(xué)底子有多厚，阿城有過一段描述：“1992年我在臺(tái)北結(jié)識(shí)張大春，他總是突然問帶他來的朋友，例如：民國(guó)某某年國(guó)軍政戰(zhàn)部某某主任之前的主任是誰(shuí)？快說！或王安石北宋熙寧某年有某詩(shī)，末一句是什么？他的這個(gè)朋友善飲，赤臉游目了一下，吟出末句，大春訕訕地笑，說嗯你可以！大春也會(huì)被這個(gè)朋友反問，答對(duì)了，就哈哈大笑；答不出，就說這個(gè)不算，再問再問。我這個(gè)做客人的，早已驚得魂飛魄散?！?/p>
可以設(shè)想一下，如果你要寫一部既有明清歷史背景，武俠人物傳承，民間傳奇故事，又有近代史波瀾壯闊的時(shí)代背景，紛繁復(fù)雜的革命局勢(shì)，既有民間幫派—漕幫、洪幫、飄花門、江南八俠，又有官方組織—藍(lán)衣社、三民主義大俠團(tuán)、《中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)史》編纂委員會(huì)……，既有上幾代人的矛盾糾葛，又有眼下的激烈沖突，同時(shí)陰謀又是一環(huán)套著一環(huán)的小說，你會(huì)怎么寫？
想想也知道難度有多大吧？而張大春做到了。所以倪匡等人將這部書視為金庸封筆后武俠小說最重要的發(fā)現(xiàn)，并非沒有道理，他的寫法和小說氣象，是非同凡響的。
知識(shí)點(diǎn)豐富當(dāng)然不能算是考驗(yàn)智商，真正考驗(yàn)智商的是，作者借文中主人公的口（和自己同名），不僅詳細(xì)描述了自己為什么要?jiǎng)?chuàng)作這篇小說，還讓自己在小說中和故事的諸多線索人物見面了，還明確告訴讀者，他在小說中發(fā)現(xiàn)的蛛絲馬跡，都來自另一位實(shí)名出場(chǎng)的小說家高陽(yáng)托付給他的七本書。你會(huì)不會(huì)覺得這故事看起來像是他的親身經(jīng)歷？
但他又在某一章明確告訴讀者，這些都是編的，問題就來了。說是編的，所有事情的時(shí)代背景、事件脈絡(luò)都是真實(shí)的，漕幫真的存在，也就是書中寫的那個(gè)樣子，其他組織和人也一概如是，只是具體到人物，就既不能證明也不能證偽了。
同時(shí)，書中明明又有很多真實(shí)事件，電影大佬墜機(jī)啦，周廚事件啦，乃至?xí)兄魅斯木齑濉⒔值?、鄰里街坊都是真的。這就有點(diǎn)費(fèi)腦子了，看上去是假的、編造的，實(shí)際上影射了什么事兒，以為是真事兒，偏偏哪個(gè)環(huán)節(jié)的敘述又是偽造的，當(dāng)傳奇來讀，偏偏比學(xué)術(shù)作品還嚴(yán)謹(jǐn)，當(dāng)學(xué)術(shù)著作來讀，明明就是部民間傳奇，復(fù)雜極了。
所以這部書，也推薦給對(duì)自己的智商和知識(shí)面有信心的讀者們，如果你覺得自己已經(jīng)非常熟悉現(xiàn)代小說的套路，肯定不會(huì)在結(jié)構(gòu)和文字上受作者的騙，又或者自認(rèn)為對(duì)明清傳奇、近代史跡了然于胸，能一眼分辨出作者筆下的虛實(shí)，那看這部小說肯定會(huì)格外有樂趣，因?yàn)樗膬?nèi)容實(shí)在是太豐富了。
中國(guó)的小說《三體》，據(jù)說這是一本奧巴馬都在讀的書！
量子論、相對(duì)論、弦理論、空間曲率、中微子、引力波、多維空間、光速飛船……僅僅這些名詞就能把智商碾壓的跟粉末似得，更不要說理解了。看來課外課要學(xué)好，想象力比知識(shí)更重要。
看完三體之后，突然有一種感覺。跟宇宙相比，我們真的比一個(gè)原子還小。看完三體簡(jiǎn)直能顛覆我對(duì)世界和宇宙的認(rèn)知?？赐曛蟮谝环N感覺：人類太渺小了。就猶如我們開頭看的，一只螞蟻在墓碑上爬來爬去。三體里有破解謀殺案，大史堪比福爾摩斯；有超前的物理理論；有對(duì)人類社會(huì)的探討，有對(duì)人性的拷問，有打穿你腦洞的宇宙場(chǎng)景描寫……
三體描述的場(chǎng)景之宏大，堪稱前所未有。尤其里面講的智子——把質(zhì)子改造成可以控制的粒子，可以從十一維展開到三維，曲率驅(qū)動(dòng)飛船，強(qiáng)相互作用力材料的水滴，納米絲，反重力，中微子，引力波，三維空間四維空間，光粒，降維打擊，黑域……僅僅這些物理理論，大劉將它們用最簡(jiǎn)單移動(dòng)的語(yǔ)言描述給你；尤其是第三部描述的宇宙場(chǎng)景，簡(jiǎn)直是宏大到無法用電影拍攝描述的地步。
1.宇宙是否擁有統(tǒng)一的道德準(zhǔn)則，先進(jìn)文明是否擁有更高的道德水平?？纯创蠊酒圬?fù)小公司，哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸就知道了。
2.生存是文明的最高基本原則；宇宙總質(zhì)量不變，文明呈指數(shù)級(jí)別增長(zhǎng)。
3.猜疑鏈和科技爆炸
4.宇宙的規(guī)律是最厲害的武器。
第一部，地球往事，直接探討了物理科學(xué)是否正確；在物理歷史上，牛頓和愛因斯坦晚年確實(shí)都信奉了上帝。
第二部，主要是邏輯發(fā)現(xiàn)了黑暗森林法則，通過威懾和三體人建立了冷和平。
第三部，主要是對(duì)宇宙的描寫，本來以為三體人夠牛逼了；沒想到神級(jí)文明的一個(gè)操作員，用一片二向箔就將太陽(yáng)系打成了一幅畫。
三體讓人類感受到了人類的渺小，簡(jiǎn)直直接把自己的認(rèn)知碾壓成了渣渣。雖然三體描述的宇宙十分殘酷。但是大劉也在三部中小心的保護(hù)了——愛，這個(gè)美麗而脆弱的種子。
建議大家看看三體，能顛覆你的世界觀。大劉的書里面牽涉到的都是物理里面最牛逼的理論；比如相對(duì)論、費(fèi)米悖論、量子論、弦理論、空間曲率、多維空間……
還有一些書：
上帝擲篩子嗎
猜想與反駁
基因組：人種自傳23章
平行宇宙
有些書我看了開頭就知道了結(jié)尾，但有些書我看到了開頭，甚至一遍遍的讀下去，仍然不能深入了解作者想表達(dá)思想感情的鳳毛麟角，這本書就是加西亞馬爾克斯所寫的——《百年孤獨(dú)》。
“許多年之后，面對(duì)行刑隊(duì)，奧雷良諾·布恩地亞上校將會(huì)想起，他父親帶他去見識(shí)冰塊的那個(gè)下午”。當(dāng)時(shí)沒忍住，下午就去了合肥的安徽省圖書城，買了這本《百年孤獨(dú)》。興致勃勃的讀了10來頁(yè)，漸漸的就開始有了認(rèn)知障礙。歷史背景太獨(dú)特，當(dāng)時(shí)處于“拉美文學(xué)大爆炸”時(shí)代的馬爾克斯，我作為一個(gè)中國(guó)讀者不甚了解，其次這本書龐大的歷史邏輯，紛雜的家族歷史，綿延不絕的世代關(guān)系，我根本分辨不出來，于是越讀越亂，最后慢慢的放棄。怎么說了，感覺這本書有點(diǎn)像中國(guó)的《紅樓夢(mèng)》。曾經(jīng)有一個(gè)馬爾克斯書迷，是個(gè)年邁的老太太，非常喜歡讀《百年孤獨(dú)》，她一生中，講這本書抄了百來遍，最后怎么樣了我也不太清楚。后續(xù)看了很多書評(píng)，很多人都對(duì)他的開篇第一句贊嘆不已。同時(shí)這種風(fēng)格也影響了很多中國(guó)作家，比如余華。
《百年孤獨(dú)》是本關(guān)于時(shí)代歷史的人性小說，不同一般的科學(xué)哲學(xué)巨著，比如霍金的《時(shí)間簡(jiǎn)史》，一般人是真看不懂。但文學(xué)每個(gè)人都可以入門，輕松入門，科學(xué)是需要臺(tái)階的。你要經(jīng)過徹徹底底的數(shù)理化的洗禮，才能知其一毛。文學(xué)作品中，我對(duì)這本小說是抱著崇高的敬意，現(xiàn)在還時(shí)不時(shí)拿起這本小說，每次讀起來好像都有進(jìn)步。無疑，這本書和村上春樹的小說，在我的學(xué)生時(shí)代對(duì)我的影響最大。
這幾位作家的書，我真的都是跪著看完的！
阿婆真的是推理小說界當(dāng)之無愧的女王，真的難以想象，一個(gè)過著田園生活的老太太，怎么腦中有那么多詭譎奇幻的想法。
阿加莎·克里斯蒂代表了推理小說的黃金時(shí)代，她的每一本小說都是和讀者的智力游戲。一切關(guān)于結(jié)尾的線索，在小說中都會(huì)被給出，可你，永遠(yuǎn)也猜不出那個(gè)結(jié)局。
只能感慨，人和人之間，真的是有距離。
推薦作品：《東方快車謀殺案》《羅杰疑案》《無人生還》
另一位推理小說的大神，同樣是巔峰級(jí)的人物。不僅作品了得，連成名之路都像是一部小說。
埃勒里·奎因其實(shí)是筆名，背后是兩位表兄弟。他們以埃勒里·奎因?yàn)楣P名發(fā)表了兩部作品，震驚了當(dāng)時(shí)的小說界。
而接下來，他們又以巴納比·羅斯為筆名發(fā)表了另外兩部小說，不僅如此，他們還用巴納比·羅斯的名字在報(bào)紙上批評(píng)埃勒里·奎因的作品粗制濫造、嘩眾取寵。
最后，兩位表兄弟，竟然一個(gè)自稱埃勒里·奎因，一個(gè)自稱巴納比·羅斯，帶著面具在公共場(chǎng)合辯論。
這一套左右互搏的營(yíng)銷，讓他們的作品聲名大振。多年之后，讀者才知道，原來這一切都是他們自己的手段。
奎因的作品里，有一個(gè)著名的橋段，叫「挑戰(zhàn)讀者」。
在小說快要接近尾聲，偵探將要揭示誰(shuí)才是兇手的之前，作者會(huì)跳出來，告訴讀者，所有的線索都已經(jīng)交待清楚，現(xiàn)在已經(jīng)是公平的游戲，你可以推理出誰(shuí)是兇手嗎？
在推理小說史上，只有他的作品，敢于這樣直接地挑戰(zhàn)讀者。
推薦作品：《X的悲劇》《Y的悲劇》《希臘棺材之謎》
卡爾維諾做過一次腦外科手術(shù)，術(shù)后他的醫(yī)生說，這是他一生中見過的最精妙復(fù)雜的大腦結(jié)構(gòu)。 卡爾維諾不是推理小說家，可是他的小說比推理小說更燒腦。
卡爾維諾的作品，一直在追求一種形式的美感，并且他是一位非常博學(xué)的人，能把古代的寓言和現(xiàn)代的科學(xué)融合在一起，創(chuàng)造一個(gè)宏大瑰麗又迷幻的世界。
他的每一部小說都像是個(gè)迷宮，你很容易在里邊就迷路了。
推薦作品：《寒冬夜行人》《看不見的城市》
你想知道被一座圖書館壓在底下是什么感覺嗎？那你就去讀艾柯的作品吧！
安伯托·艾柯可能是近一百年來，最博學(xué)的作者之一，當(dāng)之無愧為「行走的圖書館」。他的小說中往往發(fā)生在中世紀(jì)，那樣一個(gè)宗教、巫術(shù)、科學(xué)交織的時(shí)代，他在小說中信手拈來各種史料，細(xì)節(jié)之豐富，你幾乎要驚嘆，這位老先生難道是從中世紀(jì)一直活到現(xiàn)在的嗎？
最難得的是，他的小說往往還是推理懸疑類的，還記得前幾年在全世界風(fēng)靡一時(shí)的丹·布朗嗎？如果你想讀一讀高配版的丹·布朗，那你就選擇艾柯吧！
推薦作品：《玫瑰的名字》《傅科擺》《波多里諾》
作者：陳章魚。
知乎最受歡迎的讀書人。
在行首位閱讀方法行家，分答首位讀書類答主。
世上難題千千萬(wàn)，我有書單作藥方。
先說東野圭吾，我是從今年才剛剛開始看東野圭吾的書《白夜行》《解憂雜貨店》《惡意》《時(shí)生》這些。我個(gè)人對(duì)東野圭吾的評(píng)價(jià)是————邏輯怪。邏輯性實(shí)在是強(qiáng)大到讓人佩服。所以整本書讀下來，首先就讓人感覺到智商被碾壓了一次。
其次是里面的兩個(gè)最主要的角色，桐原亮司和唐澤雪粹。這兩個(gè)人在書中的行動(dòng)，每一次算計(jì)人的舉動(dòng)，都那么天衣無縫讓旁觀者難以覺察，對(duì)讀者而言也算是智商上的碾壓吧。
小編在這里順便就推薦一下《白夜行》這本書，建議大家看之前不要看任何書評(píng)和簡(jiǎn)介，知道劇情發(fā)展會(huì)影響閱讀體驗(yàn)哦。
《周易》《道德經(jīng)》《紅樓夢(mèng)》。
大家有沒有覺得讀書要看心境，有時(shí)候心境不到，這書你看不下去，只有心境到了，你才會(huì)看進(jìn)去，才會(huì)研究甚至癡迷。
《周易》我買了好幾個(gè)版本，但是每次就看幾頁(yè)，實(shí)在是靜不下心來好好看，我把他和《道德經(jīng)》都當(dāng)成哲學(xué)書來看。尤其在遇到人生低谷的時(shí)候，我看“困”卦，“君子致命以遂志”，少言多行，實(shí)在是豁然開朗。遇到困難不要多說話，要積極行動(dòng)，改變困境。困境對(duì)于君子來說，只要全力以赴的積極行動(dòng)，就有可能成為成就你個(gè)人偉業(yè)的墊腳石。遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，談笑間，強(qiáng)擼灰飛煙滅！沒有赤壁之戰(zhàn)這個(gè)大困局，如何成就周瑜一生的成就？太勵(lì)志，太有智慧了。但是看《周易》如果沒有一定的人生感悟，真是智商碾壓，完全不懂。
《道德經(jīng)》瀟瀟灑灑五千言，卻讓中國(guó)乃至全世界人研究了千年。每個(gè)年齡段看有每個(gè)年齡段的感悟，每次感悟又不盡相同。兵家看是一本兵書，醫(yī)家看是一部養(yǎng)生書，官場(chǎng)看是一本詭道書，商家看是一本商場(chǎng)圣經(jīng)……真是不笑不足以為道，每每令我愧疚自己智商的捉急……
《紅樓夢(mèng)》從小學(xué)我就看，但是每次都是需要還沒看完就放下了，因?yàn)椴蝗纭端疂G》《三國(guó)演義》來的過癮，談情說愛什么看頭？真正意義上看《紅樓夢(mèng)》是在上大三的時(shí)候，突然心特別靜，有種想看的沖動(dòng)，于是不看則已，一看則欲罷不能，甚至把學(xué)校圖書館所有關(guān)于《紅樓夢(mèng)》的書都看完了。內(nèi)心有一種沖動(dòng)，一定要為作者平反的沖動(dòng)。紅樓伏線千里，博大精深，絕非一般的愛情小說。他是一部明末清初時(shí)期，眾多文人抒發(fā)自己未能驅(qū)除靼虜?shù)目鄲?，悼明貶清的奇書，全書用隱喻的手法寫成。作者絕不是曹雪芹，也絕不是一本簡(jiǎn)單的愛情小說，這是對(duì)作者的不尊重，是對(duì)明末文人的褻瀆，也是對(duì)我們智商的侮辱！真希望紅學(xué)家放大格局，不要迷信所謂的權(quán)威，抱著路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索的精神，好好研究《紅樓夢(mèng)》，因?yàn)樗恢皇且槐拘≌f，還代表了明末文人的骨氣和不屈的精神！
《來自新世界》反烏托邦類，看完動(dòng)漫再看的書籍，開始沒有看簡(jiǎn)介，以為是普通的純科幻類，然而看完結(jié)局久久不能忘懷，徹底震撼：1000年后特異功能已普及，人類的忠實(shí)仆從妖鼠突然背叛人類，一場(chǎng)滅族大戰(zhàn)拉來帷幕，驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭(zhēng)描寫已經(jīng)夠震撼的了，然而當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束人類最終勝利并研究妖鼠：原來妖鼠是一千年來，有特異功能的人類為了方便統(tǒng)治普通沒有特異功能的人類而對(duì)其進(jìn)行強(qiáng)制基因改造，使其不人不鼠成為下等仆從。當(dāng)?shù)弥嫦鄷r(shí)，那種無助、辛酸、糾結(jié)……
《英雄書》魔幻懸疑類，是宮部美雪小說中最喜歡的一本：普通的生活被打破，小女孩友理子好好的哥哥卻在學(xué)校居然拔刀捅向同學(xué)并失蹤了。好吧，當(dāng)時(shí)以為也只是懸疑小說，小姑娘找尋哥哥下落的過程，沒想到……會(huì)說話和咒術(shù)的紅皮書、英雄附體、無名僧掌握世間……他們的出現(xiàn)是多么的理所當(dāng)然，仿佛世界本應(yīng)如此，毫無違和感，腦洞大開……
《作為意志和表象的世界》哲學(xué)類，看這本書時(shí)并不是才開始接觸哲學(xué)，當(dāng)時(shí)已接觸康德的三大批判，叔本華所有的書籍也已看了一半，這本書是他30歲早期成作品，以為簡(jiǎn)單不過容易理解，然而……一！章！都！看！不！懂！完全智商被碾壓！
《妖窟魔影》兩性類吧，西村壽行小說中映像最深的一本：幾個(gè)男人把女警官、女特工等關(guān)入洞里性虐充當(dāng)性奴，建立了一個(gè)性王國(guó)，然而當(dāng)女人們擺脫男人的魔掌，然而……她們并沒有逃，而是調(diào)換了角色把男人們充當(dāng)性奴，享受凌虐……一般人看了三觀輕而易舉顛覆~
《人間失格》文學(xué)類，太宰治小說中最喜歡的一本，也是唯一看了兩遍的文學(xué)書籍，很久前看的，都忘了講什么了，然而……只記得當(dāng)時(shí)看完感覺自己心理年齡突然長(zhǎng)了兩歲……
自傳，我只服《富蘭克林自傳》……
一般燒腦的都是推理小說，推理作家設(shè)計(jì)出各種各樣的殺人橋段，并一步步解開謎底，這也讓讀者在閱讀時(shí)感到心驚肉跳，甚至?xí)a(chǎn)生不理解的疑問。
不過推理小說能讓大多數(shù)人接受，下面就來說說那些小眾人閱讀，且燒腦的書籍，而且在閱讀過程中，果真有自己腦子不好使的感覺。
1. 《時(shí)間簡(jiǎn)史》霍金 著
《時(shí)間簡(jiǎn)史》講述是探索時(shí)間和空間核心秘密的故事，是關(guān)于宇宙本性的最前沿知識(shí)，包括我們的宇宙圖像、空間和時(shí)間、膨脹的宇宙不確定性原理、基本粒子和自然的力、黑洞、黑洞不是這么黑、時(shí)間箭頭等內(nèi)容。第一版中的許多理論預(yù)言，后來在對(duì)微觀或宏觀宇宙世界觀測(cè)中得到證實(shí)。
高大上、學(xué)術(shù)研究濃厚是《時(shí)間簡(jiǎn)史》的代名詞，然而這本書給我?guī)怼俺林亍钡拇驌?，讓我覺得自己就是傻子。當(dāng)時(shí)看這本書時(shí)還是初中階段，從小學(xué)到現(xiàn)在也看過不少書，但它我會(huì)記一輩子。因?yàn)樘y忘，句句都相當(dāng)于智商測(cè)試，還沒看完就已經(jīng)徒傷悲，而且看完一頁(yè)就會(huì)忘記前一頁(yè)的滋味可不好受。
2. 《理解媒介：論人的延伸》麥克盧漢 著
麥克盧漢是大學(xué)新聞學(xué)專業(yè)中必提的一個(gè)人，而他的《理解媒介：論人的延伸》也是必讀書目，然而讀完之后就會(huì)發(fā)現(xiàn)你根本不知道他在講什么。只記得媒介三論：媒介即訊息、媒介是人的延伸、熱媒介與冷媒介。
麥克盧漢在整本書沒提他的論證是什么，只是在假想，這在當(dāng)時(shí)相當(dāng)于是離經(jīng)叛道的言論，但隨著時(shí)代發(fā)展理論也會(huì)出現(xiàn)落后的狀態(tài)。不過麥克盧漢能有先進(jìn)的思想就足夠我們?nèi)W(xué)習(xí)，更何況我在看這本書時(shí)還有些不理解的地方（笑著哭）。
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