《孔侍中帖》
如今，書法已經(jīng)不像古代那樣用作日常記事，隨處可見，但喜愛中國傳統(tǒng)藝術(shù)的朋友肯定也見過不少，上至?xí)ù蠹蚁轮翢o名小卒，但你真的知道什么樣的是好書法嗎？
當(dāng)然，藝術(shù)鑒賞存在個人喜好，所以今天僅提供最基本的欣賞步驟和角度供大家參考，或許你會發(fā)現(xiàn)從未領(lǐng)略到的中國書法之美。
《孔侍中帖》局部
一、通覽全卷
這里說的”通覽“并非瀏覽，而是把整部作品當(dāng)成一件物體，不專注于某個細節(jié)，而去欣賞它的風(fēng)格、章法和用墨特點。以下圖宋代書法家米芾的書信為例，通篇看去，它的布局有疏有密，分布自然，錯落有致。
《清和帖》米芾 28.3x38.5cm 臺北故宮博物院藏
此帖亦稱《致竇先生尺牘》，為紙本八行行書，約寫于北宋徽宗崇寧二年（1103年）五月。此帖曾經(jīng)項子京、笪重光等人收藏。這幅帖是米芾的精品之一，寫得瀟灑超逸，不激不勵，用筆較含蓄。與其它帖比較，這幅字跡溫和了許多，但筆劃的輕重時有對比，字的造型欹側(cè)變化，使此帖平添了幾分俊邁之氣。
二、探字里行間
現(xiàn)在我們看到的是明代書法家董其昌的《杜甫醉歌行詩》，為帶草意的行書。從章法布局來看，法度嚴謹，行與行間隔較寬，書風(fēng)飄逸空靈，風(fēng)華自足。筆畫園勁秀逸，平淡古樸。字與字之間的間隔也很舒朗，像是一位美麗的仕女，溫婉內(nèi)斂。
《杜甫醉歌行詩》（局部） 董其昌 301x31cm 昆山昆侖堂美術(shù)館藏
三、逐字精賞
以宋代米芾的代表作《蜀素帖》為例，在這幅帖中，你能看出每個字都形態(tài)不一，有的右斜，有的左倒，但無論是單獨拎出某個字還是把這些形態(tài)不一的字擺在一起都不失和諧。
《蜀素帖》米芾 29.7×284.3cm 臺北故宮博物館藏
《蜀素帖》字形秀麗頎長，風(fēng)姿翩翩，隨意布勢，不衫不履。章法上，緊湊的點畫與大段的空白形成強烈對比，粗重的筆畫與輕柔的線條交互出現(xiàn)，流利的筆勢與澀滯的筆觸相生相濟，形成了《蜀素帖》獨具一格的章法。
四、看一筆一劃
這是傳為王獻之寫的《中秋帖》，行草書。你會發(fā)現(xiàn)作品中的一些字已經(jīng)相連，就算沒有連上的，它們的收筆與下一個字的起筆之間也存在著關(guān)聯(lián)，有一氣呵成的流暢之感。
《中秋帖》傳為晉王獻之書 27x11.9cm 北京故宮博物院藏
五、領(lǐng)略百家風(fēng)格
上面的幾個步驟是由大到小，由遠到近地鑒賞了書法作品，但俗話說“字如其人”，同樣的字，一百個人寫出來就有一百種不同的風(fēng)格！所以看遍書法世界，你會從中找到你最喜歡的行筆風(fēng)格。
下面漁公子和大家分享兩幅與前面的書法風(fēng)格都不同的作品。
《為葆光張老親翁書》詩卷 王鐸
乍一看，上面這幅作品沒什么章法，但放蕩不羈中又有一種行云流水的流暢，讓觀者心中如一溪勢如破竹的叢林江流，不講究用筆，卻沒有敗筆。
《松風(fēng)閣》黃庭堅 32.8×219.2 cm 臺北故宮博物院藏
接下來這幅字結(jié)構(gòu)奇特，每個字像是一筆一劃頓寫，沒有半點圓潤，但細看又十分秀氣。
六、書法的最高境界：情景交融
這幅帖相信大家比較熟悉，為史稱“天下第三行書”的蘇東坡《寒食帖》。寫《寒食帖》的時候，蘇東坡正被貶于黃州，心中那個悲痛蒼涼和絕望。而這篇書法又恰到好處地表現(xiàn)了他的情感，勢的起伏隨著詩、詩人的情感變化而變化。
《黃州寒食詩帖》 蘇軾 34x119.5cm 臺北故宮博物院藏
此帖是蘇軾行書的代表作，內(nèi)文寫得蒼涼多情，表達了蘇軾那時惆悵孤獨的心情。也正是如此，才有了如此跌宕起伏、氣勢奔放的在書法史上舉足輕重的作品。
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