宗緒升
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米芾（1051—1108），初名黻，字元章，號火正居士、襄陽漫士、鹿門居士、海岳外史等。世居太原，遷襄陽（今湖北襄樊），后定居潤洲（今江蘇鎮(zhèn)江）。米芾出身仕宦之家，憑其母為英宗高皇后接生過踏入仕途，徽宗時(shí)為太常博士，后又被封為書畫二學(xué)博士，遷禮部員外郎，故稱“米南宮”。有《書史》《畫史》《海岳名言》《寶晉英光集》等傳世。書法作品有《苕溪帖》《蜀素帖》《虹縣詩》《珊瑚帖》《多景樓詩》《群玉堂米帖》《吳江舟中詩》《論草書帖》《張季明帖》等。
蜀素帖
《海岳名言》中米芾對自己有這樣的評價(jià)：
壯歲未能立家，人謂吾書“集古字”，蓋取諸長處，總而成之。既老始自成家，人見之，不知如何為祖也。
笤溪帖
《苕溪帖》《蜀素帖》恰為其蛻去“集古字”之殼，風(fēng)格日趨成熟時(shí)期的作品，二帖書寫時(shí)間相差不久，風(fēng)格、用筆則有所不同，研究米字變化此二帖有機(jī)可尋，可做為習(xí)米字的較佳范本，尤其適合初學(xué)米者。
《苕溪帖》全稱《將之苕溪戲作呈諸友詩卷》，紙本，行書，縱33.3厘米，橫189.5厘米，35行，294字。書于宋哲宗元祐三年戊辰（1088年）夏歷八月初八日。曾于上世紀(jì)60年代再現(xiàn)，當(dāng)時(shí)已經(jīng)破損，經(jīng)故宮博物院楊文斌修補(bǔ)重新裝裱，再由鄭竹友依照未損前的照片勾摹補(bǔ)全破損之字，乃成完璧，現(xiàn)存北京故宮博物院。
蜀素帖（題跋）
《蜀素帖》亦稱《擬古詩帖》，絹本，烏絲欄，行書，縱29.6厘米，橫284.2厘米，71行，657字。書于宋哲宗元祐三年夏歷九月二十七日?，F(xiàn)藏臺北故宮博物院。
自負(fù)的米芾嘗以書學(xué)博士召對：“蔡襄勒字，沈遼排字，黃庭堅(jiān)描字，蘇軾畫字”在婉言道出以上諸位書寫做作的弊端的同時(shí)評說自己為“刷字”，用意在闡釋自己追求自然效果，“振訊天真，出于意外”。蔡絛說米芾“捉筆能盡管城子，五指撮之，勢翩然若飛”，米芾以適合自己的五指包管的執(zhí)筆方法，以其“刷”字這種習(xí)慣的運(yùn)筆動(dòng)作，令“尚意”書風(fēng)在其作品中得以體現(xiàn)。筆者陋見，“意”是“韻”的另一種轉(zhuǎn)換形式，“意”和“韻”都是古老的、龐大的美學(xué)概念“氣”的傳承，“氣”始于自然。
笤溪帖
米芾的成就主要在行書，他在行書早期的學(xué)習(xí)中，顏真卿和褚遂良等對他的影響很深，這種影響雖后來他聽從蘇軾的勸導(dǎo)上溯至?xí)x，但恐怕也作用其一生。他極力推崇顏真卿的《爭座位》，稱其“字字意相連屬飛動(dòng)，詭形異壯，得于意外也。世之顏行第一書也?！奔啊坝凶?，顏杰思也”，對褚遂良，米芾“慕褚乃學(xué)最久”。 除顏真卿和褚遂良，歐陽詢、沈傳師、段季展也是米芾亦有取法，且影響深刻。在米芾的學(xué)書生涯中，李邕的書法也是他追慕的對象。從筆法上看，筆者體會，米芾的傳世之作，多以唐人法則為之，他的所謂“古法”，或多或少也是唐人某家的轉(zhuǎn)型，即便其后來觀念的改變，也多是以唐法去展現(xiàn)晉人書法之平淡。這種筆法在《苕溪帖》《蜀素帖》中不難看出。
笤溪帖
《苕溪帖》《蜀素帖》中字多向左傾斜，《苕溪帖》極為明顯，幾乎無一正字，傾斜角度近雷同，《蜀素帖》或許因?yàn)踅z欄局限，傾斜幅度不大，多少是種習(xí)氣，這種布局在他一些手札中有所改觀。顏?zhàn)值娜》ㄔ凇盾嫦分杏忻黠@的體現(xiàn)，《蜀素帖》因絹本原因，“刷字”感覺強(qiáng)烈。
對米字的學(xué)習(xí)是要因人而異的，但米芾學(xué)書持之以恒的精神是值得我們學(xué)習(xí)的，他說：
一日不書，便覺思澀，想古人未嘗片時(shí)廢書也。
學(xué)書須得趣，他好懼忘，乃入妙。別有一好縈之，便不工也。
“筆成?！?、“墨成池”的精神是傳說，這可是實(shí)實(shí)在在的，了不起的藝術(shù)家！
作者按：此文曾應(yīng)湖南美術(shù)出版社紫桂師兄之約，囑我為其出版社所出此二字帖寫點(diǎn)文字，后自覺文劣未敢發(fā)兄使用，今清理信箱，翻出，存此。
○本文轉(zhuǎn)載自宗緒升博客
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