于：最近在翻簡(jiǎn)易美術(shù)史，對(duì)美術(shù)我還想多了解一些，你知道我最喜歡的畫家是誰嗎？
火：不知道呀，史上的人太多了。
于：達(dá)維特，新古典主義。
火：是呀，安格爾的老師，他早些年仰慕布歇、普桑，作品有一種古典傾向。
于：你看很有意思呀，同時(shí)代的貝多芬被稱為古典主義，而達(dá)維特卻被稱為新古典主義。
火：嗯，他們?cè)趧?chuàng)作的時(shí)候都不會(huì)考慮主義的問題。大多數(shù)的美術(shù)史都是不會(huì)畫畫的人寫的。
于：臺(tái)灣的蔣勛寫的還不錯(cuò)吧。
火：他本身畫畫，但主要還是用詩性的語言寫的，偏人文，他不是用繪畫感覺寫的。
于：嗯，不過這些歷史呀，這些主義什么的，都是后人定位的。
火：你對(duì)音樂浸染多年，我是對(duì)音樂由衷的贊嘆，因?yàn)槲疫B一個(gè)音符都認(rèn)不全，音樂最接近哲學(xué)，他是另外一個(gè)世界。
于：那我覺得我特別想看懂美術(shù)作品，美術(shù)也是另外一個(gè)世界呀。你有沒有被作品真的打動(dòng)過的時(shí)候呀。
火：談不上感動(dòng)，應(yīng)該有驚嘆，因?yàn)椴欢魳?，我聽音樂倒是?huì)感動(dòng)，像教堂歌聲，電子樂，還有你上次說的那英的《默》等流行樂，你說一開始鋼琴作為引子與伴奏代入音樂情景很有水墨畫的感覺，我倒是愿意聽。但看美術(shù)作品很難感動(dòng)，我只會(huì)驚嘆，用造型、色彩去分析，怎么這么牛，我怎么畫不出來。或許這也是學(xué)藝術(shù)的弊端。我在盧浮宮見過德加一幅巴掌大的頭像，就是印象畫派，畫色粉舞女的那位，他的那些代表作固然不錯(cuò)，但一見那幅小畫的原作，真是愛不釋手，近看草草幾筆，遠(yuǎn)看什么都有了，那才是畫。
于：是呀，我也希望能懂得好畫。我也有這種感覺，我一聽到好的音樂就馬上用知識(shí)去分結(jié)構(gòu)、和聲、配器等，想知道好的音樂效果是怎樣呈現(xiàn)出來的，音樂帶來的感動(dòng)其實(shí)就被理性的分析代替了。
火：我總覺得音樂更容易感動(dòng)人，他不需要懂，他很自然就構(gòu)成了一個(gè)新世界。
于：同理，美術(shù)也一樣。
火：或許美術(shù)更加普世更加接地氣，彌散在人的感官系統(tǒng)里。而音樂總需要一幅好耳朵，或者說他入門是有門檻的。
火：我本身對(duì)達(dá)維特沒什么感覺，小時(shí)候臨摹過他的《馬拉之死》，覺得那幾滴血與那個(gè)綠色襯布搭配起來挺好看，而《薩賓城的婦女》構(gòu)圖也十分了得，但我不太喜歡與政治勾搭太深的藝術(shù)家。達(dá)維特是拿破侖的首席畫家，為他的加冕儀式畫過巨作，那副畫還擺在了盧浮宮耀眼的位置。他不會(huì)與貝多芬還有關(guān)系吧。
于：沒有直接關(guān)系，但有間接關(guān)系，也就是因?yàn)槟闷苼?。我倒是覺得政治鼓舞了藝術(shù)，達(dá)維特的畫有某種古典隱喻的深意。
火：確實(shí)有一種激情與暢快藏在典雅之中。
于：那么貝多芬本來是贊同拿破侖的，他們倆身材個(gè)子差不多，能聊到一塊，貝多芬的《第三交響曲》就是為拿破侖做的，后來其稱帝鬧翻了，貝多芬把曲子改成了《英雄交響曲》。
火：這個(gè)故事挺好，藝術(shù)中的人總有著一番性情，或委屈或張揚(yáng)。
于：除開蔣勛的書，還有什么好推薦的呀？
火：我喜歡看巫鴻的書，但有些枯燥，有些美術(shù)看待的角度挺好。美國(guó)的高居翰，英國(guó)的柯律格都比較體系專業(yè)，然后臺(tái)灣的石守謙、李霖燦講美術(shù)史很輕松。
一幅畫可以配著一首曲子來看，一首曲子可以配著一幅畫來聽。
拿破侖加冕儀式，當(dāng)然，我看不懂法語這幅畫的名字，不知道法語應(yīng)該喚作什么，當(dāng)我親自在盧浮宮看到這樣一幅大畫的時(shí)候，有時(shí)習(xí)慣地就先看看小標(biāo)簽小介紹，盡管法語、英語都不認(rèn)識(shí)我。我想告訴大家，拋開所有的負(fù)擔(dān)去看一幅畫，你聽中文講解又或者提前在網(wǎng)上百度識(shí)圖，你都可以面對(duì)作品侃侃而談，什么歷史上拿破侖著急在教皇手上拿走加冕皇冠，自己戴到頭上，而政治畫家達(dá)維特當(dāng)然不能這么還原真實(shí)，用心地把畫面改成了拿破侖還是自己拿著桂冠，但是為自己的皇后加冕，也就變相成全了拿破侖的野心等等，包括畫面里的大臣等都可對(duì)應(yīng)真實(shí)的歷史人物。而當(dāng)你真實(shí)地面對(duì)這樣一幅6米多寬，9米有余長(zhǎng)的巨作時(shí)根本不會(huì)考慮是誰畫的，是什么主義，而是趕緊離近點(diǎn)看看那個(gè)人的腿腳是如何畫的，再不然就是退后看整幅畫的光線氛圍。古典也好新古典也罷，他們有一個(gè)能耐就是遠(yuǎn)看氛圍是真實(shí)的，光線感非常細(xì)膩，但離近了看，鞋子，衣服紐扣，袍子上的絨毛等細(xì)節(jié)其實(shí)畫的并不真實(shí)，也不細(xì)膩，甚至幾筆帶過，當(dāng)然他的畫層還是比較豐富的，又是罩染又是筆觸，烘托整體感覺。所以古典主義的厲害就是遠(yuǎn)看栩栩如生，生動(dòng)自然，近看畫味筆觸濃郁，像一幅畫。我可以理解當(dāng)下的很多油畫技術(shù)已經(jīng)比過去嫻熟太多了，包括超寫實(shí)等等，可以把細(xì)節(jié)打磨的比照片還好看。但在整體氛圍上不太可能創(chuàng)新，整體畫境上不太可能提升，這么一幅大畫沒有一顆像達(dá)維特的心是無法完成的。
——三火
貝多芬的降E大調(diào)第三交響曲可以說是一部里程碑式的作品。欣賞貝多芬的第一第二交響曲，還能聽出他青年時(shí)代創(chuàng)作受到前輩莫扎特和海頓作品的影響。第三交響曲則是他第一次在大型音樂體裁中飽滿展現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格。宏大的篇幅以及相對(duì)比第一，第二交響曲更加飽滿、充實(shí)的配器，音樂內(nèi)部更加強(qiáng)烈的沖突性與動(dòng)力性，彰顯出貝多芬充滿能量的內(nèi)心音樂世界。他是古典主義音樂的集大成者，同時(shí)也是浪漫主義音樂的領(lǐng)路人。
——于老弟
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