貝多芬作品的“英雄性”在古典主義時期的地位及影響
貝多芬是一位橫跨古典主義和浪漫主義時期的偉大音樂家，他的作品在古典主義時期有著重要的影響，最重要的作品就是九首交響曲和三十二首鋼琴奏鳴曲，而“英雄性”始終貫穿在這些作品中，深刻體現(xiàn)了古典主義時期的音樂風(fēng)格，是18世紀(jì)古典主義音樂的集大成者。 今天推送的貝多芬主題：1、通過《“悲愴”鋼琴奏鳴曲》，感受貝多芬的內(nèi)心世界；2、彈好貝多芬，你需要掌握這些表情特征；3、勛伯格丨曾經(jīng)只有一位鋼琴家擅長演奏貝多芬；4、貝多芬音樂中的崇高與自然丨如何欣賞《田園交響曲》？5、這部歌劇有四首序曲丨貝多芬《費德里奧》的創(chuàng)作思想；6、貝多芬訪談錄丨“我的音樂沒有巴赫的圣潔，沒有莫扎特的純凈”；7、貝多芬精神密碼丨 “沒有朋友，我孤零零地活著……”；8、托斯卡尼尼與川普丨作為權(quán)力工具的古典音樂
路德維?！し丁へ惗喾遥↙udwig van Beethoven），德國作曲家，是維也納古典樂派的重要代表人物，浪漫樂派的奠基人。自幼學(xué)習(xí)音樂，曾從海頓學(xué)習(xí)對位法，后來聽力逐漸衰退，再加上失戀，此后十余年經(jīng)歷了思想和生活動蕩，最終完全失聰，遭受到了命運最殘酷的考驗?？伤麘{著自己堅強的毅力克服了種種危機。他振奮精神，繼續(xù)作曲，為人類留下了最寶貴的音樂財富，他的作品集中反映了對命運的抗?fàn)帯?/span>
貝多芬的音樂創(chuàng)作活動可分為三個階段。
他的早期作品頗受海頓和莫扎特的影響，在交響樂創(chuàng)作領(lǐng)域受海頓影響較大，而在鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作領(lǐng)域受莫扎特影響較大。
中期作品充分體現(xiàn)了其堅強的意志，牢固樹立了自己的風(fēng)格，作品表現(xiàn)的內(nèi)容及思想感情都緊緊與自身命運相聯(lián)系。在他的音樂中，經(jīng)常可以聽到“斗爭后的勝利”和“經(jīng)過痛苦后的歡樂”。
晚期作品則進一步體現(xiàn)了其個人特點，更多地呈現(xiàn)了浪漫主義色彩。
有人把他的音樂與莫扎特做比較時評論說：莫扎特的音樂若演奏得不好，就聽不出是莫扎特的音樂；而貝多芬的音樂不管演奏的水平高低，都能聽出是貝多芬的音樂，可見其風(fēng)格之鮮明、獨特。貝多芬的風(fēng)格是形式和內(nèi)容并重，以自由戰(zhàn)勝傳統(tǒng)而創(chuàng)造新的權(quán)威。以前的古典主義音樂在管弦樂中缺乏對社會性矛盾沖突的描寫和敘述，而貝多芬卻能在古典主義形式的基礎(chǔ)上做主觀性的描寫，突出個性，個人感情色彩的描繪獨具風(fēng)格，這種做法已超越了古典主義音樂的范疇，明顯地表現(xiàn)出浪漫主義色彩。因此，貝多芬是公認的古典主義的集大成者，開浪漫主義的先河，從古典主義音樂過渡到浪漫主義音樂最偉大的音樂家。
貝多芬作品的英雄性集中體現(xiàn)在一些交響曲作品的創(chuàng)作和鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作兩個方面。貝多芬最重要的貢獻是對交響曲的發(fā)展和創(chuàng)新上?！兜谌ㄓ⑿郏┙豁懬贰兜谖澹\）交響曲》《第九（合唱）交響曲》都是體現(xiàn)了英雄性因素的作品。貝多芬時代的歐洲，正處于資產(chǎn)階級革命風(fēng)起云涌之際，在這種背景下，貝多芬反對封建專制，崇尚自由、平等、博愛的民主精神，崇拜革命英雄，熱愛人民，這些思想在他的音樂創(chuàng)作中都有明顯的表現(xiàn)。例如，他受法國大革命的影響，一度曾非常崇拜拿破侖，并創(chuàng)作了《第三交響曲》題獻給拿破侖。但當(dāng)他聽到拿破侖稱帝后，便憤怒地擦去了總譜首頁的獻詞（上面有拿破侖的名字），改稱為《英雄交響曲》。
再如《第五（命運）交響曲》全曲共四個樂章。第一樂章仿佛是全曲的一個縮影。開始的主部主題是一個動機（指簡短的主題），它斬釘截鐵、咄咄逼人，是整部交響曲的核心。貝多芬曾解釋說：“這是命運的敲門聲”。整個樂章以這個主題的展開為主，表現(xiàn)了主人公與命運之間驚心動魄的搏斗，充滿了力量與動感之美，也鮮明的體現(xiàn)了英雄性的風(fēng)格。貝多芬把當(dāng)時的法國大革命推向前臺，通過使用那時的主題、進行曲、甚至于詩歌， 作為他的音樂的內(nèi)容。一個明顯的例子是，第一樂章中他引用了法國詩人卡羅賽尼的詩句：“抬著英雄的棺木，我們所有的人將手中拿著武器去為共和國而獻身，去為人類的權(quán)利而獻身?！痹娋涞拿篮霉?jié)奏，與整個交響曲的主題非常吻合。
《第九（合唱）交響曲》的第四樂章是以席勒詩歌《歡樂頌》為歌詞創(chuàng)作的，他把獨唱，合唱融進過去純器樂演奏的交響曲中。這種大膽?yīng)毺氐膭?chuàng)作設(shè)計和構(gòu)思，對19世紀(jì)的交響曲創(chuàng)作是極大的啟示，如柏遼茲、馬勒都在交響曲中運用了人聲。
在貝多芬的交響樂創(chuàng)作中，各部分結(jié)構(gòu)、互相對比的性質(zhì)及獨立的形象意義都有所擴大。每段內(nèi)部都包含的發(fā)展性質(zhì)，在展開部表現(xiàn)得更集中、更激烈。貝多芬的展開部規(guī)模遠遠超過海頓、莫扎特的奏鳴曲式的展開部，他充滿了內(nèi)在的矛盾、緊張的動力和戲劇性的沖突，成為整個奏鳴曲式的重心。他的交響套曲各樂章之間，既是對比并置的關(guān)系，在內(nèi)容上、形象上又相互聯(lián)系。由于音樂材料的連貫性，使套曲保持了高度的嚴(yán)謹和統(tǒng)一。樂章的數(shù)目、所有曲式的次序都突破了古典樂派的典型章法，特別是將諧謔曲引入交響曲，取代了具有宮廷典雅氣質(zhì)的小步舞曲，并賦予這種諧謔性質(zhì)的樂章以豪放，潑辣的氣質(zhì)。變奏曲式以至幻想曲，也被自由地組織進套曲結(jié)構(gòu)之中。在演繹他的交響樂作品時，貝多芬要求他的演奏家拼命到了極限，以此來突出作品的“英雄性”。以第八交響曲的最后樂章為例，充滿了幻想、力量和光彩，極快的三連音段落應(yīng)該準(zhǔn)確地演奏出來，不管是用現(xiàn)代的樂器還是早期的樂器都是極端困難的。當(dāng)一個由早期樂器組成的樂隊演奏時，很大的優(yōu)點是那些樂器所發(fā)出的音響不會互相沖撞，形成音響的交通阻塞，而現(xiàn)代樂隊則很容易發(fā)生這種情況。在演奏時，可以清晰地聽到每個三連音的演奏一個樂段的速度已到了演奏者的極限，而這正是貝多芬所追求的。如果一個人不是絕對地、絲毫不差地表現(xiàn)出貝多芬的這種速度，他就是逃避責(zé)任。
貝多芬交響曲都加有標(biāo)題，有些人可能認為貝多芬是標(biāo)題交響曲的創(chuàng)始人，可標(biāo)題交響曲真正的創(chuàng)始人應(yīng)是柏遼茲，因為貝多芬交響曲的標(biāo)題都是后加上去的，而柏遼茲則冠以“一個藝術(shù)家的生活片斷”的副標(biāo)題，創(chuàng)作了著名的《幻想交響曲》，這部作品被認為是浪漫主義標(biāo)題交響曲的開篇之作，講述了這樣一段故事：1827年巴黎來了一個專門演出莎士比亞戲劇的英國劇團，柏遼茲經(jīng)常去觀看，并暗戀上一位叫安麗葉塔·史密遜的女演員，而史密遜小姐卻一點也不領(lǐng)情，于是柏遼茲就在因失戀而痛苦的精神狀態(tài)下創(chuàng)作了這部交響曲。柏遼茲的部分作品也透漏出了英雄性的因素，1830年的“七月革命”激起了柏遼茲的革命熱情，他走上街頭，同群眾們一起高唱《馬賽曲》，并將《馬賽曲》編成帶管弦樂隊伴奏的大型合唱作品，這充分表明他對革命的擁護和支持。貝多芬的創(chuàng)作對柏遼茲影響非常大，柏遼茲的父親希望他能成為一名醫(yī)生，但柏遼茲對醫(yī)學(xué)不感興趣，而經(jīng)常去音樂圖書館研究樂理和莫扎特等音樂大師的作品，在巴黎上演的格魯克的歌劇和貝多芬的交響曲使他感動不已，他千方百計找來總譜悉心研讀、背誦、理解，這對他日后的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響，盡管已獲得醫(yī)科學(xué)士學(xué)位，他仍然放棄醫(yī)學(xué)而從事音樂事業(yè)，為此，他與父母不和達八年之久。帕格尼尼曾在給柏遼茲的信中這樣寫道：“貝多芬去世了，惟有柏遼茲能使他復(fù)活。”可見貝多芬音樂的創(chuàng)作對柏遼茲的影響。貝多芬的九部交響曲在幾個世紀(jì)以來都被作曲家們視為創(chuàng)作的樣板和追求的目標(biāo)。
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