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一.用長峰羊毫書寫，圓潤流暢。

二.用長峰兼毫書寫，方遒遲澀。

             草書龍飛鳳舞，隨心所欲，出神入化，滿紙煙云，猶如仙神之舞，美神之舞。它在飛速的想像時空中瞬息變幻，悅目潤心，豪放跌宕，震撼心靈。

   草書是一首首自由詩、 朦朧詩，多重的語義也難道盡其內涵，說不清道不明的思緒,卻表達著筆者之心靈動態(tài)，而心靈動態(tài)又是筆者素養(yǎng)底蘊的真實寫照。

   草書的法度，一是自身的結字規(guī)律，一是楷書的法則。從其自身的結體規(guī)律說，無論偏旁部首，鉤紆盤旋，都會有一定的結構規(guī)矩。如筆畫的長一點、短一點、多一點、少一點，甚至極其微小的變化，都會使其成為另一個字或不成字，所謂“長短分知去，微茫視每安”草乖使轉，不能成字。因此，寫草書是不能任筆為體、聚墨成形的。草書除了其自身規(guī)律外，還要遵循楷法。姜夔《續(xù)書譜》說：“古人作草，如今人作真，何嘗茍且，其相連處轉是引帶，嘗考其字，是點畫處偶相引帶，其筆皆輕。雖復變化多端，而未嘗亂其法度。張顛懷素最好野逸，而亦不失法度。”

    筆法是書法藝術之生命，墨韻是書法藝術之靈魂。古人關于“錐畫沙”、“屋漏痕”、“折釵骨”等骨法用筆的論述，草書運筆慢行，提按頓挫，筆畫粗而不肥，細而不虛，硬朗扎實，外柔內剛，圓渾遒勁，澀力相間，用筆功力才見深厚。下筆宜慢，求沉著，似天馬行空，看著慢其實快，看著快其實慢?？煲舻米。譄o滯塞才好。筆法要求下筆斬釘截鐵，筆鋒挺勁矯健，筆身躍動轉合，筆根正側鋪擦；在毛筆的運行中，瞬間的調鋒轉換，或長拉或短駐，或雄偉飄逸，或細膩粗獷，或前呼后應，上下貫通；在其起伏跌宕中使人領略到音樂的節(jié)奏美，文學的抒情美，繪畫的虛實美和體育的抗爭美，表達多重藝術內涵，展現(xiàn)筆者的膽識以及筆下陽剛之氣和陰柔之韻的和諧統(tǒng)一。

   米芾言：“得筆則細如髭發(fā)亦圓，不得筆雖粗如椽亦扁。”用筆要有停留，宜重、宜留，要剛勁有力。屋漏痕不光是彎彎曲曲，而且要圓。墻是不光的，所以雨漏下來有停留。筆要寫出剛勁來。要能流得住?？?，要殺得住。米字也是駿快，也是要處處能停。寫快了會滑，要滯澀些好。字宜古秀，要有剛勁才能秀。秀，恐近于滑，故以緩救滑，字宜剛而能柔，乃稱名手……筆從曲處還求直，意到圓時更覺方。

   古人有關于“墨分五彩”之說。墨法要濃淡干濕、干而不枯、潤而有神，水墨交融，滲化洇散，墨色變化豐富，層次分明；渾然而有天趣，有節(jié)奏、有韻律，給人一種“干裂秋風，潤含春雨”的美感，似抽象的水墨畫。

   筆是骨，墨是肉，水是血。非筆不能運墨，非墨無以見筆，筆為筋骨，墨為血肉，筆與墨會，骨肉筋血具備，斯臻上乘。

   草書章法要求疏朗有致，平和中寓跌宕，清淡中顯秀麗，幻化莫測。清鄧石如在論章法時說“疏可走馬，密不透風，常計白當黑，奇趣乃出。”當年黃賓虹亦告誡林老“古人重實處，尤重虛處。重黑處，尤重白處。所謂計百當黑，知白守黑。實則緊處緊，空處空，在于得勢。在不齊中見齊。肥瘦大小配合才有意思……字要布得緊，有奇形，收縮這一筆是為了那一筆。要收得緊，放得開，要紙墨相稱合一。

    書法似燧石，能撞擊出耀眼的火花。草書似珠貝，能發(fā)出閃亮的光澤。草書的過程實際上是悟道的過程，草書之時，與你心中潛藏的孤寂，苦悶，悲哀，彷徨，欣慰，熱狂，祈禱，憎恨，憤怒，寬容，向往，喜悅，冥想細細地融合交流。悟微觀之道，悟宏觀之道；悟召喚之道，悟啟示之道；悟探索之道，悟追求之道；悟處世之道，悟做人之道，道在墨中矣！