我需要懺悔是因為這兩年我一直在馬不停蹄地出書，書出得太多了，我的朋友詩人伊沙曾善意地提醒我“你寫得太多了”，結(jié)果遭到我一篇文章《詩人有什么可狂的》的抨擊，現(xiàn)在想來，真正太狂的是我自己。我覺得真到了該替自己和整個小說界反思和懺悔的時候了。
2001年我曾在一年內(nèi)出版七部長篇小說，被文壇稱為“趙凝旋風(fēng)”。去年，因為“非典”的影響，在全國書市都不景氣的情況下，我竟也有包括《胭脂帝國》在內(nèi)的六本書出版。今年我開始有意識地控制出書的“量”，長篇小說僅出新作《夜妝》一本。
我認為“當(dāng)紅”作家所面臨的問題其實和“當(dāng)紅”演員所面臨的問題是一樣的，當(dāng)我們面臨的撲天蓋地稿約(片約)，總是有點“暈”。誰都有過剛出道時的艱難，書稿被人踢來踢去，遭人冷語，但當(dāng)有朝一日作品被人認可，你的文字就變成了出版商眼中的錢，我們從沒人搭理忽然間變成了一座人見人愛的“富礦”，我的名字成了明晃晃的金字招牌。幾年來，面對多家出版社的不停催稿，以及高額稿酬的誘惑，我必須夜以繼日地不停寫作，長篇小說一本接一本地出，這幾年我給出版社創(chuàng)造的利潤是一個龐大的數(shù)字，當(dāng)然，我自己也得到了不薄的版稅收入，用一本小說的版稅收入就可以購買一部像樣的汽車，這是過去的作家所不敢想的。
拋開金錢的誘惑，反思自己的寫作，我覺得自己之所以寫得多、寫得快，還是因為“緊迫感”在作怪。這種緊迫感并不是因為想要購買更多的汽車，而是因為精神上有恐懼。我們是前有“大將”后有“追兵”的一代作家，即所謂“六十年代出生的作家”，當(dāng)初李師東先生提出這個概念的時候，我就意識到了這個問題。今天，我們這代人已成為文壇上的“實力派”，即所謂中堅力量，但我們?nèi)韵瘛叭髦巍敝虚g的餡一樣，被人上下夾著，上有莫言、王朔那樣的“大將”，下有像安妮寶貝這樣厲害的“追兵”，我們被夾在中間，不得不把自己調(diào)到?jīng)_鋒陷陣的狀態(tài)，才能贏過這上下兩代人。
不過值得欣慰的是，“餡”是“三明治”中最精華的部分。
在《夜妝》中，我試圖寫一個好看的故事，而不考慮其它因素。我們最初進入文壇，身上沾染著極濃的“大師情結(jié)”，把卡夫卡的《變形記》當(dāng)成寫小說的標(biāo)準(zhǔn)，使我們的中短篇一度變得艱澀難懂。小說讀者的流失，誰該負責(zé)？我認為作家應(yīng)該負全責(zé)。我們把小說變得古靈精怪，或者把小說變成冗長的、讓人讀來很不舒服的“半論文”，有一段時間，我心高氣傲，認為誰都看得懂的小說一定很臭，要把小說寫得像“天書”一樣沒人看得懂才算高級，有事沒事一天到晚作曲高和寡狀。是我們這些小說作者，親手把讀者變成了小說的敵人。這事誰都不能怪，只能怪我們自己。
因為那些空洞、冗長的東西能得獎，有一部分小說家就專營此類，使小說變得越來越難看。小說變成了不是給讀者“講故事”，而是“炫技”、“?？帷苯o同樣寫小說的人看。滿頭滿腦的方塊字塞滿整個空間，有的人甚至連分段似乎都懶得分，讀來實在令人生厭，這都是那批從八十年代走過來的作家身上帶來的毛病，或者說他們給文壇留下了永遠的“后遺癥”，有一段時間，文壇就像好像競技場，各種“技法”和“搞怪動作”滿天飛，人人都在玩虛的。寫小說的潛臺詞好像就是：我就是不讓你看懂！我就是不讓你讀下去！
我認為小說家應(yīng)該主動放棄“大師情結(jié)”，不要一聽誰得了諾貝爾文學(xué)獎就流口水，小說家應(yīng)該變得實在些，不要以為今天寫出來的東西就一定是經(jīng)典(經(jīng)典不經(jīng)典要讓時間說話)，也不要為這獎那獎而活著，要寫出好看的、適合讀者閱讀的小說來。要寫出貼近自己身心的小說來，不要整天跟著“大師”屁股后面轉(zhuǎn)。他們拉美文學(xué)爆炸他們的，我們寫我們的，小說寫作者只是一個平常勞動者，要把姿態(tài)放低一點，抱著“寫小說是給人看的”這種態(tài)度來寫，我從去年的《胭脂帝國》到今年出版的這部《夜妝》，都在用行動來證明這種轉(zhuǎn)變，我不再寫那些虛無飄渺的東西了，不再假深刻，不再玩酷。
我希望我的懺悔都能文壇帶來一切有益的東西。我們都從天真的大師夢中醒來，做一些腳踏實地的工作。
聯(lián)系客服
